- •Критерії оцінювання знань студентів
- •Перелік питань державної атестації «Історія кіно-телемистецтва»
- •«Майстерність телеоператора»
- •Лінійна перспектива. Засоби її посилення операторськими прийомами.
- •Питання 1: Винахід кіно та перші кроки кінематографа в Європі та сша. Характеристика творчості братів Люм’єрів та ж. Мельєса.
- •Питання 2: Становлення українського та російського кінематографу.
- •Питання 3: Постмодернізм у сучасному світовому кіно. Творчість Девіда Лінча та Педро Альмодовара.
- •Питання 4: Українське кіно 1918-1926 рр. Формування системи екранної культури.
- •Питання 5: Голлівудська естетика у 50-60-ті рр. Хх ст.: особливості еволюції.
- •Питання 6: Американське кіно початку хх століття. Творчість д.-й. Гріффіта.
- •Питання 7: Російське кіно 60-80-х рр. Хх ст. Загальна характеристика.
- •Питання 8: Мистецькі особливості фільмів а. Тарковського.
- •Питання 9: Режисерські імена європейського кіно 80-90-х рр. Хх ст.: п.Грінуей, е.Кустуріца, л.Фон Трієр.
- •Питання 10: Відкриття кіно Німеччини 20-х рр. Хх ст. Особливості німецького експресіонізму.
- •Питання 11: Американська комедія та її вплив на світове кіно.
- •Питання 12: Жанр комедії в російському та українському кіно.
- •Питання 13: Фільм “Летять журавлі” м.Калатозова: аналіз образної системи.
- •Питання 14: Радянське документальне кіно 20-30-х рр. Хх ст. Творчі пошуки Дзіги Вертова.
- •Питання 15: Українське поетичне кіно 60-80-х рр. Хх ст.
- •Питання 16: с.Ейзенштейн і розвиток європейського кіно хх сторіччя.
- •Питання 17: Загальна характеристика світового анімаційного мистецтва хх століття. Творчість Уолта Діснея. Радянська школа анімації.
- •Питання 18: Творчість о.Довженка в контексті української культури.
- •Питання 19: Італійський неореалізм. Особливості жанрово-стильової та світоглядної системи, вплив на світове кіномистецтво.
- •Питання 20: Італійське кіно 50-70-х рр. Хх ст. Творчість ф.Фелліні, м.Антоніоні, л.Вісконті.
- •Питання 21: Кіно Швеції. Фільми Віктора Шестрема та Інгмара Бергмана.
- •Питання 22. Сучасна режисура американського кіно: с. Спілберг, брати Коени, к. Тарантіно.
- •Питання 23. Французька “нова хвиля”. Творчість ф.Трюффо, ж.-л.Годара.
- •Питання 1.Лінійна перспектива. Засоби її посилення операторськими прийомами.
- •Питання 2. Головні параметри й конструктивні особливості об'єктивів зі змінною фокусною відстанню, що використовуються в професійних відеокамерах.
- •Питання 5. Світлотіньовий характер освітлення. Його властивості, засоби утворення.
- •Питання 7.Поняття кольорової температури джерел світла. Засоби її зміни.
- •Питання 9. Масштаб зображення. Методи його використання в роботі кінооператора
- •Питання 10. Світлофільтри для натурних зйомок.. Методика їх використання.
- •Питання 11. Принципи використання операторського світла в інтер'єрі.
- •Питання 12. Визначте технічну характеристику освітлювальним приладам «Kino-Flo».
- •Питання 13. Тінь «власна». Її роль у формуванні рельєфного зображення обличчя людини. Тінь «падаюча» як вона виникає, її призначення під час створення художнього образу.
- •Питання 14. Функція камерної голівки „рівень чорного" (black level) , її вплив на зображення й використання під година відеозйомок.
- •Питання 15. Що таке динамічне освітлення. Принципи його використання.
- •Питання 16. Дайте характеристику накамерних освітлювальних приладів.
- •Питання 17. Пейзаж як самостійний жанр зображального мистецтва.
- •Питання 18. Творче і технічне використання функції „shutter", його вплив на зображення
- •Питання 19. Інтер’єр. Види інтер’єрів. Специфіка роботи кінооператора в інтер'єрі.
- •Питання 20. Оптичні насадки що використовуються при роботі з освітлювальними приладами новітнього покоління фірми «Dedolight».
- •Питання 21. Натюрморт як частина кінооператорського мистецтва.
- •Питання 22. Суть процесу й творче використання балансування по «білому».
- •Питання 25. Закони кінокомпозиції. Ясність предметної форми. Образотворча конструкція кадру.
- •Питання 26. Що таке градуірованні (відтінені) операторські фільтри. Як вони використовуються під час зйомки кольорового кіно.
- •Питання 27. Мистецтво кіноосвітлення. Характери освітлення в природі.
- •Питання 28. Багатокамерна кіно-телезйомка. Специфіка роботі оператора постановника в режимі птс.
- •29. Освітленість об’єктів зйомки в сонячну погоду.
- •Питання 31. Види світла. Які засоби його використання.
- •Питання 32.Режим „посилення" (gain) (l, м, h, Lolux).
- •Питання 33. Режимна зйомка. Її експозиційні особливості. Штучне освітлення при режимній зйомці. Експонометричний контроль.
- •Питання 34.Визначте технічні та творчу характеристику оптичним світлофільтрам серії soft/fx.
- •Питання 35.Робота кінооператора зі світлом у павільйоні.
- •Питання 36.Що таке pro-mist та diffusion.
- •Питання 37.Композиція кадру й мізансцена.
- •Питання 38. Призначення і методика використання режиму тайм-кодування «free run»
- •Питання 39. Кінопортрет. Поняття екранного образу. Техніка освітлення кінопортрету.
- •Питання 40. Творче і технічне використання функції „shutter", його вплив на зображення
- •Питання 41. Динамічне освітлення. Два аспекти динамічного освітлення.
- •Питання 42. Багатокамерна кіно-телезйомка. Специфіка роботі оператора постановника в режимі птс.
- •Питання 43. Точка зйомки і «ракурс».
- •Питання 44. Режим „посилення" (gain) (l, м, h, Lolux).
- •Питання 45. Світлові ефекти. Способі їх відтворення на знімальному майданчику.
- •Питання 46. Використання функції „рісsng" відеоконтрольного пристрою.
- •Література
Питання 46. Використання функції „рісsng" відеоконтрольного пристрою.
Функція видошукача PIKING
Для полегшення фокусування в умовах низької освітленості рекомендується використовувати функцію видошукача PIKING. Ця функція електронним способом підсилює контраст зображення видошукача й у вигляді «кипіння» відображає ділянки різко зображеного простору. Необхідно пам'ятати, що тривале використання цієї функції згубно впливає на зір. Потрібно періодично давати очам відпочити й набудовувати PIKING у міру необхідності, за допомогою плавного регулювання на видошукачі.
Література
Аграновский В.А. Ради единого слова. – М., 1982.
Азарин В. От замысла до екрана. – М., 1995.
Аксенов И.А, Сергей Эйзенштейн,: М., Киноцентр, 1991г.
Андриканис Е., Записки кинооператора,: М., Искусство, 1956г.
Андроников И.Л. Слово написанное и сказанное. Окно в мир // Соч. 2 т. – М., 1975. – Т. 2.
Артюшин А.Ф., Барский И.Д., Справочник кинооператора, М., Галактика, 1999 г.
Багиров Э.Г. Основы тевизионной журналистики. – М., 1987.
Бакулев Г.П. Спутниковое телевидение в Эвропе. – М., 1992.
Балаш Б, Кино. М., Прогресс, 1968
Богданов М., Воплощение замысла изобразительно-декоративного решения фильма, М., ВГИК, 1979
Борецкий Р. Живая жизнь и «прямое» телевидение // Искусство кино. – 1964. – №5. – С. 53-59.
Борецкий Р.А. В Бермудском треугольнике. – М., 1998.
Борецкий Р.А. Телевидение на перепутье. – М., 1998.
Борецкий Р.А., Кузнецов Г.В. Журналист ТВ: за кадром и в кадре. – М., 1990.
Бугрим В. Журналіст на телеекрані. – К., 2000.
Бугрим В.В., Мащенко І.Г. Телебачення прямого ефіру: Навч. посібник. – К., 1991.
Бугрим В.В., Мащенко І.Г. Телевізійні мости. – К., 1990.
Бутковський Я.Л., Андрей Москвин, кинооператор. Санкт-Петербург, 2000 г.
Вакуленко К.С. Людина в кадрі. Нотатки режисера про документальне телебачення. – 1974.
Васильева Л.А. Делаем новости. – М., 2003.
Вачнадзе Г. Всемирное телевидение. – Тбилиси, 1989.
Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы. – М., 1966.
Галушко Р. Драматургия буржуазного телевидения. – М., 1978. – 212 с.
Гальперин А., Из истории кинооператорського искусства., М., ВГИК, 1983 г.
Голдавская М.Е. Человек крупним планом. – М., 1981.
Голдовская М., Составитель. Десять оперторский биографий, М., Искусство, 1978 г.
Голдовская М., Человек крупным планом, (заметки теле-кино документалиста), М.
Головня А., Майстерство кинооператора, М., Искусство, 1995 г.
Головня А., О кинооператорськом мастерстве, ВГИК, НИК, 1970 г.
Головня А., Свет в искусстве оператора, М., Госкиноиздат, 1945 г.
Голядкин Н. Анализ аудитори. – М., 2000.
Голядкин Н.А. Краткий очерк становления и развития отечественного и зарубежного телевидения. – М., 1996.
Голядкин Н.А. ТВ информация в США. – М., 1995.
Гордийчук И.Б., Святиновская Л.Ф., Техника съемки в искусстве кинооператора, М., 1983 г.
Гоян В.В. Інформаційна телевізійна програма: типологічна характеристика, параметри діяльності журналіста. – К., 1999.
Григораш Д.С. Журналистика у термінах і виразах. – Львів, 1974.
Дарадан Т. Трансформація новинного виробництва на телебаченні в Україні з 1991 по 2003 роки. Кваліф. Робота. – К., 2003.
Дмитровский З.Є. Термінологія зображальних засобів масової комунікації. Довідкове видання. – Львів, 2004.
Егоров В.В. Телевидение между прошлым и будущим. – М., 1999.
Ендрю Бойд. Телерадіожурналістика: техніка новин. – 5-е вид. – Лондон, 2000.
Железняков В., Цвет и контраст., ВГИК, 2001 г.
Журналы: «625» Москва
«Digital Photo and video camera» Украина. Киев. 2004-2008 гг.
«Digital Photographer» Украина. Киев. 2004-2008 гг.
Зандберг Ю.М. Импровизация о режисуре «прямого телевидения». – Л., 1974.
Зверева Н.В. Школа регионального тележурналиста: Учеб. пособие для студентов вузов. – М., 2004.
Ильин Р., Юрий Екельчик, М., Искусство, 1962 г.
Искусство разговаривать и получать информацию. – М., 1993.
Інтерньюз-Україна. Вказівки продюсерам Бі-Бі-Сі. – К., 1998. – 288 с.
Інтерньюз-Україна. Телевізійний репортаж. – К., 1998.
Каверзнев А.А. Сценарии. Воспоминания. Статьи. – М., 1985.
Кемаровская И. Телевизионный редактор-профессионал. – М., – 2003.
Копылова Р.Д. Выразительные средства игрового телевидени (постановка проблемы). – Л., 1971.
Кузнецов Г.В. Журналист на экрана. – М., 1985. – 208 с.
Кузнецов Г.В. Так работают журналисты ТВ: критерии профессионализма. – М. 2003.
Кузнецов Г.В. ТВ-журналист. – М., 1995.
Кузнецов Г.В. ТВ-журналистика: критерии профессионализма. – М., 2003.
Кэррол Виктория Маккаллах. Новости на ТV. – М., 2003.
Лебедев А., Составитель. «Их оружие кинокамера», М., Искуксство, 1985 г.
Левицький А., Рассказ про кинематограф., М., Искусство, 1964 г.
Леонтьева В. Обьяснение в любви (запискы диктора центрального телевидения). – М., 1989.
Липков О., Урусевский с кинокамерой и за мольбертом., М., Алгоритм, 2002 г.
Лукина М. Технология интервью: Учеб. пособие для вузов. – 2-е изд., доп. – М., 2005.
Льюис Б. Диктор телевидения. – М. 1973.
Мащенко І.Г. Лики і лиця телерадіопростору. – К., 2003.
Мащенко І.Г. Міфи і реалії телерадіоефіру. – К., 2005.
Мащенко І.Г. Телевізійні аномалії: мас-медійні історії в деталях. – К., 2005.
Мащенко І.Г. Українське ТБ: штрихи до портрета. – К., 1995.
Мединский С., Компонуем кинокадр., М., Искусство, 1992 г.
Мединский С., Майстернисть оператора хроникально-документальных фильмов., М., 1984 г.
Мединский С., Роман Кармен в воспоминаниях современников. В сборниках «Запишите в свою книжечку», М., искусство, 1983 г.
Медынский С. Компонируем кинокадр. – М., 1992.
Меллер В. Основные особенности художественного (игрового телевидения). – М., 1985.
Москаленко А.З. Теорія журналістики. – К., 1998.
Муратов С. А жизнь идет без репетиций // ТВ-репортер. – М., 1976. – С. 143-172.
Муратов С.А. Встречная исповедь: Размышления о культуре теледиалога. – М. 1988.
Муратов С.А. Диалог //Телевизионное обращение в кадре и за кадром. – М., 1983.
Муратов С.А. Телевидение в поисках телевидения. – М., 2001.
Мясников Г., Художник кинофильма, М., Искусство, 1963 г.
Никулина Г. Экзамен перед зеркалом. Владимир Познер отвечает на вопросы журналиста. – М., 1994.
Новосвітній В. «Телевидение» з екраном, як поштова марка // Газета «Хрещатик».
Оганов Г. ТВ по-американськи. – М., 1985.
Отт У. Вопрос + овет = интервью. – М., 1991.
Парфенов Л.Г., Чекалова Е.Л. Нам возращают наш портрет: Заметки о телевидении. – М., 1990.
Прилюк Д. М. Теорія і практика журналістської творчості: Проблеми майстерності. – К., 1983.
Рабигер М. Монтаж. – М., 1999.
Рабигер М. Режиссура документального экрана. – М., 1999.
Работа телеоператора службы новостей. – М., 1991.
Романенко Ю.В. Смислопродуктування у масовій відеопродукції: Бойовики, жахи, еротика і порнографія. – К., 2004.
Романов Ю.Я. Я снимаю войну. – М., 2001.
Саппак В.С. Телевидение и мы: Четыре беседы. – М., 1988.
Синицын Е. Я веду репортаж. – М., 1983.
Слободянюк Р.Д. Журналістська майстерність. – К., 1994.
Смирнов Б., Киносъемка стартов космических ракет. Журнал «Техника кино и телевидения» № 9, 1974 г.
Соппер П. Основы искусства речи. – Ростов-на-Дону, 1999.
Сорок мгновений о телевидении. – М., 1978.
Станиславский К.С. Работа актера над собой. – М., 1951.
Сто одна теленеделя с Ириной Петровской. – М., 1998.
Телебачення і вибори. – К., 1994.
Телевизионная журналистика: Учебник / Под ред. А.Я. Юровського. – М., 1994.
Телелабиринты. – М., 1998.
Тертычный А.А. Аналитическая журналистика. – М., 1998.
Тертычный А.А. У полемики есть свои законы // Журналист. – М., 1999. – № 9.
Ученова В.В. Творческие горизонты журналистики. – М., 1978.
Уэйн Д. Ответственность перед обществом // 40 мнений о телевидении. – М., 1973. – С 29-30.
Фенг И. Теленовости: секреты журналистского мастерства. – М., 1993.
Цвик В.Л., Назарова Я.В. Телевизионные Новости России. – М., 2002.
Ширман Р.Н. Телевізійна режисура. Майстер-клас. – К., 2004.
Шнейдеров Б., Фильмы-путешевствия. В сборнике Кино и наука. М., Искусство, 1970 г.
Эйзенштейн С. Литература и кино: Избр. произведения в 6 т. – М., 1964. – Т. 5.
Юровский А.Я. Телевидение – поиски и решение. – М., 1988.
Яковець А.В. Журналіст на екрані. – К., 1999.
Яковець А.В. Концепція телевізійної програми. – К., 2000.
Яковець А.В. Ток-шоу в українському телепросторі. – О., 1998.
