Питання 42. Багатокамерна кіно-телезйомка. Специфіка роботі оператора постановника в режимі птс.

Найкраще, оптимальне світло може бути встановлений тільки для однієї знімальної точки, одного напрямку зйомки. Коли ми працюємо із двома або трьома знімальними камерами, ми одержуємо від кожної камери свою крапку бачення. Світло, поставлений вдало для однієї камери, може виявитися невигідним для зйомки цього ж кадру з іншої точки.

Найпростіший приклад «ізоляції» однієї камери від іншої можна спостерігати при зйомці в природному інтер'єрі, наприклад у фойє кінотеатру. Перша камера встановлена по одну сторону кута залу для глядачів, друга - по іншу В кожної камери - своє автономне світло, що не заважає іншій камері. На загальних планах обидві камери можуть знімати сцену одночасно. Але коли герої виходять на більші плани, вони попадають у сферу дії якої-небудь однієї камери зі своїм, поставленим на цю частину сцени світлом.

При неможливості ізолювати камери одну від іншої (якщо зйомка проводиться довгим «шматком») друга камера разом зі своїм світлом може включатися тільки в той момент, коли герой буде «входити» у її ділянку декорації або інтер'єра. Коли багатокамерна зйомка планується в павільйоні, те заздалегідь, ще в ескізах, художником передбачається членування декорації на незалежні для кожної камари ділянки. Зрозуміло, світло в кожної камери відповідає основному світловому ефекту, поставленому у всій декорації. Камери можуть перебувати як у статичному, так і в динамічному положенні (на візку, на крані). Тут може створюватися складна мізансцена. Герої можуть вільно переміщатися з кімнати в кімнату, виходити на балкони й т.д. У таких умовах знімаються багатолюдні сцени, що відбуваються паралельно у двох кімнатах з одночасним монтажем на режисерському пульті. Як приклад тут наведена найпростіша схема декорації. Художники у своїй роботі пропонують більше складні декораційні комплекси, найчастіше у двох-трьох рівнях, де оператор має багаті можливості вибирати найрізноманітніші точки зйомки.

Питання 43. Точка зйомки і «ракурс».

В операторському побуті ми позначаємо словом «ракурс» точки зйомки. Ми говоримо: «верхній ракурс», «нижній ракурс», «у ракурсі». Термін «ракурс» переводиться як скорочення. Скорочення об'єкта дійсно залежить від точки зйомки.

Висока крапка зйомки піднімає лінію обрію, «притискає» героя до землі, як би принижує його й скорочує його розміри. Низька точка зйомки опускає лінію обрію, «піднімає», монументалізує героя і скорочує його розміри.

Ракурс - сильний засіб в арсеналі оператора. Незвичайна точка зйомки підсилює виразність кадру, але легко може спотворити, спотворити об'єкт зйомки, будь те архітектурне спорудження, фігура людини або його обличчя.

Часто при зйомці інтерв'ю зустрічається така помилка: камера перебуває вище сидячого героя й бачить його трохи зверху. При цьому журналіст, що розмовляє з героєм, сидить на стільці поруч із камерою й на одному рівні людини у якої беруть інтерв'ю. У результаті камера, що перебуває вище розмовляють, «притискає» героя до підлоги крім того, глядач не бачить його очі.

При виборі об'єкта зйомки оператор визначає три координатні точки для установки камери:

відстань до об'єкта зйомки;

положення камери по горизонталі - фронтально, праворуч або ліворуч від об'єкта;

положення камери по вертикалі: нормальна, верхня або нижня крапка зйомки, тобто ракурс.