- •Критерії оцінювання знань студентів
- •Перелік питань державної атестації «Історія кіно-телемистецтва»
- •«Майстерність телеоператора»
- •Лінійна перспектива. Засоби її посилення операторськими прийомами.
- •Питання 1: Винахід кіно та перші кроки кінематографа в Європі та сша. Характеристика творчості братів Люм’єрів та ж. Мельєса.
- •Питання 2: Становлення українського та російського кінематографу.
- •Питання 3: Постмодернізм у сучасному світовому кіно. Творчість Девіда Лінча та Педро Альмодовара.
- •Питання 4: Українське кіно 1918-1926 рр. Формування системи екранної культури.
- •Питання 5: Голлівудська естетика у 50-60-ті рр. Хх ст.: особливості еволюції.
- •Питання 6: Американське кіно початку хх століття. Творчість д.-й. Гріффіта.
- •Питання 7: Російське кіно 60-80-х рр. Хх ст. Загальна характеристика.
- •Питання 8: Мистецькі особливості фільмів а. Тарковського.
- •Питання 9: Режисерські імена європейського кіно 80-90-х рр. Хх ст.: п.Грінуей, е.Кустуріца, л.Фон Трієр.
- •Питання 10: Відкриття кіно Німеччини 20-х рр. Хх ст. Особливості німецького експресіонізму.
- •Питання 11: Американська комедія та її вплив на світове кіно.
- •Питання 12: Жанр комедії в російському та українському кіно.
- •Питання 13: Фільм “Летять журавлі” м.Калатозова: аналіз образної системи.
- •Питання 14: Радянське документальне кіно 20-30-х рр. Хх ст. Творчі пошуки Дзіги Вертова.
- •Питання 15: Українське поетичне кіно 60-80-х рр. Хх ст.
- •Питання 16: с.Ейзенштейн і розвиток європейського кіно хх сторіччя.
- •Питання 17: Загальна характеристика світового анімаційного мистецтва хх століття. Творчість Уолта Діснея. Радянська школа анімації.
- •Питання 18: Творчість о.Довженка в контексті української культури.
- •Питання 19: Італійський неореалізм. Особливості жанрово-стильової та світоглядної системи, вплив на світове кіномистецтво.
- •Питання 20: Італійське кіно 50-70-х рр. Хх ст. Творчість ф.Фелліні, м.Антоніоні, л.Вісконті.
- •Питання 21: Кіно Швеції. Фільми Віктора Шестрема та Інгмара Бергмана.
- •Питання 22. Сучасна режисура американського кіно: с. Спілберг, брати Коени, к. Тарантіно.
- •Питання 23. Французька “нова хвиля”. Творчість ф.Трюффо, ж.-л.Годара.
- •Питання 1.Лінійна перспектива. Засоби її посилення операторськими прийомами.
- •Питання 2. Головні параметри й конструктивні особливості об'єктивів зі змінною фокусною відстанню, що використовуються в професійних відеокамерах.
- •Питання 5. Світлотіньовий характер освітлення. Його властивості, засоби утворення.
- •Питання 7.Поняття кольорової температури джерел світла. Засоби її зміни.
- •Питання 9. Масштаб зображення. Методи його використання в роботі кінооператора
- •Питання 10. Світлофільтри для натурних зйомок.. Методика їх використання.
- •Питання 11. Принципи використання операторського світла в інтер'єрі.
- •Питання 12. Визначте технічну характеристику освітлювальним приладам «Kino-Flo».
- •Питання 13. Тінь «власна». Її роль у формуванні рельєфного зображення обличчя людини. Тінь «падаюча» як вона виникає, її призначення під час створення художнього образу.
- •Питання 14. Функція камерної голівки „рівень чорного" (black level) , її вплив на зображення й використання під година відеозйомок.
- •Питання 15. Що таке динамічне освітлення. Принципи його використання.
- •Питання 16. Дайте характеристику накамерних освітлювальних приладів.
- •Питання 17. Пейзаж як самостійний жанр зображального мистецтва.
- •Питання 18. Творче і технічне використання функції „shutter", його вплив на зображення
- •Питання 19. Інтер’єр. Види інтер’єрів. Специфіка роботи кінооператора в інтер'єрі.
- •Питання 20. Оптичні насадки що використовуються при роботі з освітлювальними приладами новітнього покоління фірми «Dedolight».
- •Питання 21. Натюрморт як частина кінооператорського мистецтва.
- •Питання 22. Суть процесу й творче використання балансування по «білому».
- •Питання 25. Закони кінокомпозиції. Ясність предметної форми. Образотворча конструкція кадру.
- •Питання 26. Що таке градуірованні (відтінені) операторські фільтри. Як вони використовуються під час зйомки кольорового кіно.
- •Питання 27. Мистецтво кіноосвітлення. Характери освітлення в природі.
- •Питання 28. Багатокамерна кіно-телезйомка. Специфіка роботі оператора постановника в режимі птс.
- •29. Освітленість об’єктів зйомки в сонячну погоду.
- •Питання 31. Види світла. Які засоби його використання.
- •Питання 32.Режим „посилення" (gain) (l, м, h, Lolux).
- •Питання 33. Режимна зйомка. Її експозиційні особливості. Штучне освітлення при режимній зйомці. Експонометричний контроль.
- •Питання 34.Визначте технічні та творчу характеристику оптичним світлофільтрам серії soft/fx.
- •Питання 35.Робота кінооператора зі світлом у павільйоні.
- •Питання 36.Що таке pro-mist та diffusion.
- •Питання 37.Композиція кадру й мізансцена.
- •Питання 38. Призначення і методика використання режиму тайм-кодування «free run»
- •Питання 39. Кінопортрет. Поняття екранного образу. Техніка освітлення кінопортрету.
- •Питання 40. Творче і технічне використання функції „shutter", його вплив на зображення
- •Питання 41. Динамічне освітлення. Два аспекти динамічного освітлення.
- •Питання 42. Багатокамерна кіно-телезйомка. Специфіка роботі оператора постановника в режимі птс.
- •Питання 43. Точка зйомки і «ракурс».
- •Питання 44. Режим „посилення" (gain) (l, м, h, Lolux).
- •Питання 45. Світлові ефекти. Способі їх відтворення на знімальному майданчику.
- •Питання 46. Використання функції „рісsng" відеоконтрольного пристрою.
- •Література
Питання 12. Визначте технічну характеристику освітлювальним приладам «Kino-Flo».
Освітлювальні прилади з люмінесцентними лампами (ЛЛ) направленно-расеянного й спрямованого світла мають різні за формою відбивачі, але конструктивно - це, в основному, катапрические свето-оптичні системи.
У приладах направленно-рассеянного світла в загальному легкому корпусі встановлюється хвилеподібної форми відбивач, з поглибленнями для кожної лампи. Поверхня відбивача - дзеркальна або біла дифузійна емаль. Кількість ламп залежить від припустимих розмірів світильника й рівнів створюваних їм освещенностей (від 2 до 12 ламп). На вихідному отворі встановлюється блок зі шторок, що мають значні розміри по довжині й утворюючому розбіжному тубусі. Дзеркальна поверхня шторок підсилює за рахунок додаткового відбиття вихідний світловий потік до 80% і розширює кут корисної дії. Прилади комплектуються ґратами, власниками фільтрів, струбцинами. Всі прилади комплектуються стандартними лірами.
Криві світлорозподіли світильника симетричні щодо осі для горизонтальної й вертикальної площин. Кути розсіювання 20°, 30°, 40° і 60° світильника формуються східчасто за допомогою ґрат. Сила світла від однієї лампи світильника направленно-рассеянного світла потужністю 50 Вт становить близько 1500люкс . ЛЛ мають колірну температуру 3200 До або 5500 ДО (Philips, Osram, Kino Flo) і досить рівномірний суцільний спектр випромінювань у видимій ділянці оптичного спектра випромінювань. Практично повністю відсутній температурне нагрівання як самого світильника, так і освітлюваного об'єкта. Люмінофор колби лампи й скляний балон знижують рівень ультрафіолетових випромінювань до безпечного.Окремо, серед конструкцій освітлювальних приладів із ЛЛ слід зазначити розробку приладу безтіньового світла Kino Flo за назвою BLANKET-LITE 6?6.Це розбірна конструкція, що складається із трубчастої рами розмірами 2032х2032х267мм, зі складного м'якого відбивача й розсіювача, а також блоку з 16 ламп, кожна потужністю 100Вт. На відстані 3 м освітленість поверхні, створювана таким приладом, становить 1600 лк.
Люмінесцентні прилади спрямованого світла дозволяють за рахунок змінних еліптичних і параболоїдних відбивачів із гранованою поверхнею забезпечити різне фокусування й різні кути розсіювання від 15° і більше. Різна структура поверхні відбивачів, а також ґрати й розсіювачі дають можливість одержати різні варіанти світлотіні: від м'якої до досить твердої. У цих розробках використовуються спеціальні люмінесцентні лампи з однобічним цоколем як в одиночному варіанті, так і групами по 2, 4 і 8 шт. Відповідно, потужність таких приладів – від 42 Вт до 336 Вт, а осьова сила світла лежить у діапазоні від 2800 лк до 25000 лк.
Питання 13. Тінь «власна». Її роль у формуванні рельєфного зображення обличчя людини. Тінь «падаюча» як вона виникає, її призначення під час створення художнього образу.
Світло виявляє форму, обсяг, рельєф і фактуру предметів, підсилює відчуття простору й руху. Освітлений предмет знаходить світлу й тіньову сторони («власну» тінь), на ньому з'являються відблиски й рефлекси, що допомагають підкреслити обсяг і виявити фактуру предмета. Крім того, предмет відкидає «падаючу» тінь. «Падаючі» тіні, плями й смуги світла поряд з матеріальними предметами є повноправними композиційними елементами кадру. Динаміка світла - миготіння, включення й вимикання світлових потоків, переміщення й зміна світлових плям, а також падаючих тіней - підсилює ілюзію руху в кадрі. Привести приклади із практики.
