Питання 10. Світлофільтри для натурних зйомок.. Методика їх використання.

Для імітації в киноизображении природних оптичних ефектів (туману й т.д. ), а також для зм'якшення різкості й зміни контрастності зображення застосовуються структурні світлофільтри.

Регулювання колірного контрасту зображення здійснюється за допомогою структурних контрастних світлофільтрів, які різняться просторовою частотою зачернених крапок.

Tiffen: Low Contrast 1, 2, 3, 4, 5; Soft Contrast N1, 2, 3, 4, 5; Ultra Contrast 1/8, 1/4, 1, 2, 3, 4, 5;

Harrison: Black Dot 1, 2, 3, 4, 5.

Ефект зниження контрастності деталей підсилюється зі збільшенням кількості зачернених ліній, штрихів або крапок. Тому контрастні світлофільтри знижують експозицію від 1/3 до цілого розподілу діафрагми.

3. Імітація туману здійснюється дифузійними світлофільтрами, градуйованими в міру світлорозсіювання на 3-5 рівнів. Harrison: Light Fog 1/8, 1/4, 1/2; Regular Fog 1, 2, 3, 4, 5. Дифузійні світлофільтри експозицію практично не міняють.

Комбіновані структурні світлофільтри (Double Fog 1, 2, 3, 4, 5) складаються з комбінації мрячних і низкоконтрастных фільтрів. Одночасно зі збільшенням світлорозсіювання, характерного для мрячної погоди, вони дозволяють знижувати контрастність зображення відповідно до збільшення щільності туману.

Крім дифузорів з рівномірним по кадрі світлорозсіюванням широко застосовуються відтінені дифузори, а також дифузори із прозорим центром (Spot Diffusors) у центі кадру.

Світлофільтри «динамічного ефекту» мають нерегулярну структуру. Фільтр із однаковими по напрямку рисками створює ефект зйомки быстродвижущихся об'єктів, імітуючи смаз зображення по лінії руху. Ефект вихру досягається за допомогою фільтрів, що мають на поверхні скла штрихи, що розходяться по дотичній до окружності.

Відтінений червоно-коричневий фільтр, з'єднаний зі структурним низько-контрастним фільтром, використовується для посилення ефекту висхідного сонця. Відтінені синьо-блакитні світлофільтри в комплекті з низько-контрастними фільтрами застосовуються для зміни блакитного кольору небозводу ( Sky-1 A; Sky-Blue; Sky-Tropik).Відтінені нейтрально сірі фільтри (ND) використовують для зменшення яскравості найбільш світлих ділянок кадру.

Поляризаційні світлофільтри застосовуються для усунення відблисків від джерел світла, а також для затемнення синього небозводу (якщо він не затягнутий повітряним серпанком).Сонце повинне перебувати на 90˚стосовно оптичної осі об'єктива камери.

Питання 11. Принципи використання операторського світла в інтер'єрі.

Інтер'єри можна умовно розділити на три види: + закриті, тобто повністю ізольовані від денного світла й натурного фону;

+ напіввідкриті, тобто приміщення зі звичайними вікнами й, отже, що пропускають денне світло й мають натурний фон; + відкриті, тобто інтер'єри, у яких одна стіна від підлоги до стелі скляна й у висвітленні яких переважає денне світло. (Повністю відкрита не засклена тераса теж відкритий інтер'єр. )

Закриті інтер'єри. Це всілякі зали, кабінети, фойє й тому подібні приміщення, часто використовувані для зйомок всіляких сюжетів, передач і фільмів. Тому що в таких інтер'єрах немає вікон, те природно, що їхнього власного світла для проведення зйомок недостатньо. Операторові доводиться використовувати освітлювальні прилади в непристосованому для їхньої установки приміщенні. Головне завдання при цьому полягає в тому, щоб створити повну ілюзію природності висвітлення в інтер'єрі.

Нерідко інтер'єри, у яких виробляється зйомка, є шедеврами архітектурної творчості, являють собою музейну цінність. Тоді завдання оператора ще більше ускладнюється: необхідно повністю зберегти й підкреслити творчі знахідки зодчого. Освітлювальні прилади звичайно встановлюють позад колон, ховають у дверних прорізах, за наявними кутами й уступами. Використовують бельетажні перекриття, антресолі й т.п.

Якщо стіни в інтер'єрі білі, промені частини приладів направляють у стіни, які перебувають поза полем зору камери, або в стелю, одержуючи рівне світло, що заповнює, у всім знімальному просторі. На цей ґрунт потім можна «покласти» світлові плями, щоб виділити основні елементи композиції. Ці ділянки можна висвітити променями спрямованого світла, що малює.

Саме собою зрозуміло, що світловий баланс повинен бути дотриманий відповідно до загального образотворчого рішення (денний або нічний епізод). Нерідко на хронікальних зйомках, наприклад у кулуарах під час перерви в якому-небудь засіданні, доводиться знімати учасників цього заходу - їхньої бесіди, інтерв'ю й т.п. Часто, що зустрічаються помилки, у зйомках такого роду - погано поставлене світло на виступаючому і порушення світлового балансу між людиною й фоном. Виступаюча людина буває «залита» світлом, а експозиція, природно, ставиться по головному об'єкті кадру - людині. Другий план, фон, у таких кадрах, як правило, перебуває в області недодержки, «у провалі», у темряві. Не треба забувати, що, навіть знімаючи великий план, ми бачимо фон, що займає майже 2/3 площі кадру, і тому кадри, недбало закомпоновані, з погано освітленим фоном створюють враження неохайності, незакінченості.

Необхідно стежити, щоб головний об'єкт — виступаючий був висвітлений грамотно, щоб світло добре виявляло обсяг, підкреслював особистість мовця. У той же час варто приділяти належну увагу й другому плану — там теж відбувається дія: ходять, розмовляють люди, іде життя.

Напіввідкриті інтер'єри. Напіввідкритими інтер'єрами є приміщення з вікнами звичайних розмірів: квартири, навчальні класи в школах, контори, магазини й т.п. Складність зйомок у цих умовах полягає в тім, що через вікна в такі інтер'єри попадає денне світло з колірною температурою, рівної 5500ДО, у той час як джерела штучного висвітлення (лампи накалювання, галогенні лампи) мають колірну температуру, рівну 3200ДО. Працюючи зі світлом у напіввідчиненому інтер'єрі, ми використовуємо як денне світло з колірною температурою 5500ДО, так і світло штучний з колірною температурою3200ДО.

Змішання денного й штучного світла завжди приводить до перекручування передачі кольору об'єкта, що знімається. Це перекручування насамперед помітно на особах людей. Особи стають «синюшними», якщо переважає денне світло, і грязно-сірими, якщо обидва види світла рівні по інтенсивності. (При роботі в режимі штучного висвітлення, з фільтром № 1 на камері. )

На зйомках у напіввідчинених інтер'єрах потрібно розрізняти як мінімум три варіанти напрямку зйомки.

Перший варіант: зйомка «на вікна». Вікна й завіконний простір є фоном у кадрі. Людина, що знімається, сидить або спиною до вікна, або в 3/4 стосовно камери. Світло з вікна для що знімається є контровым. У цьому варіанті основним світлом, що працює на людину, буде світло від камери.

Якщо ми знімаємо в режимі штучного висвітлення, розраховуючи на колірну температуру джерел висвітлення, рівну 3200˚, при фільтрі № 1 на камері, то ми висвітлюємо знімаємий объект, «червоним» світлом (3200ДО), а на фоні - «синє» денне висвітлення (5500˚). При фільтрі № 1 особа одержить нормальну передачу кольору, а за вікнами, на фоні, буде «синявий».

Як видно зі схеми колірного кола, кольору рожевий (теплий) і голубий (холодний) є додатковими друг до друга. Крім цього, психологічно ми сприймаємо «теплі» об'єкти як би «виступаючими» на перший план, а «холодні» - «відступаючими» у глибину. Таким чином, у нашім прикладі колірний контраст підсилить ще й відчуття глибини простору.

Якщо вікна займають значну частину кадру, оператор ставить діафрагму, що відповідає освітленості на натурі за вікнами. Тоді, щоб витримати світловий баланс, світло, що працює від камери на знімаємий объект, повинно відповідати (по інтенсивності) цій діафрагмі. При правильному співвідношенні яркостей облича людини, що знімається, і фона можна одержати виразний портрет, причому світловий контур буде блакитнуватим. Якщо не вистачає світла для зйомки загального плану класу, то знімається середній план із двома вікнами або план з одним вікном .

Другий варіант: зйомка уздовж вікон. У цьому варіанті світло з вікон падає безпосередньо на обличчя людей, наприклад учнів, що сидять у класі. Коли крапка зйомки перебуває в стіни, на якій висить дошка, а учні сидять обличами до камери, те денне світло (5500ДО) з вікон буде що малює. А світло электроосветительных приладів (3200ДО), що працюють від камери, - що заповнює.

Третій варіант:. зйомка від вікон. Цей вид зйомки проводиться тоді, коли штучне світло взагалі відсутній, і ми використовуємо тільки денне світло, що падає з вікон. У цих умовах зйомка проводиться в натурному режимі.

Відкриті інтер'єри. У відкритих інтер'єрах - приміщеннях зі скляними стінами від підлоги до стелі або з відсутністю стін - на терасі - зйомка проводиться в натурному режимі.