- •Критерії оцінювання знань студентів
- •Перелік питань державної атестації «Історія кіно-телемистецтва»
- •«Майстерність телеоператора»
- •Лінійна перспектива. Засоби її посилення операторськими прийомами.
- •Питання 1: Винахід кіно та перші кроки кінематографа в Європі та сша. Характеристика творчості братів Люм’єрів та ж. Мельєса.
- •Питання 2: Становлення українського та російського кінематографу.
- •Питання 3: Постмодернізм у сучасному світовому кіно. Творчість Девіда Лінча та Педро Альмодовара.
- •Питання 4: Українське кіно 1918-1926 рр. Формування системи екранної культури.
- •Питання 5: Голлівудська естетика у 50-60-ті рр. Хх ст.: особливості еволюції.
- •Питання 6: Американське кіно початку хх століття. Творчість д.-й. Гріффіта.
- •Питання 7: Російське кіно 60-80-х рр. Хх ст. Загальна характеристика.
- •Питання 8: Мистецькі особливості фільмів а. Тарковського.
- •Питання 9: Режисерські імена європейського кіно 80-90-х рр. Хх ст.: п.Грінуей, е.Кустуріца, л.Фон Трієр.
- •Питання 10: Відкриття кіно Німеччини 20-х рр. Хх ст. Особливості німецького експресіонізму.
- •Питання 11: Американська комедія та її вплив на світове кіно.
- •Питання 12: Жанр комедії в російському та українському кіно.
- •Питання 13: Фільм “Летять журавлі” м.Калатозова: аналіз образної системи.
- •Питання 14: Радянське документальне кіно 20-30-х рр. Хх ст. Творчі пошуки Дзіги Вертова.
- •Питання 15: Українське поетичне кіно 60-80-х рр. Хх ст.
- •Питання 16: с.Ейзенштейн і розвиток європейського кіно хх сторіччя.
- •Питання 17: Загальна характеристика світового анімаційного мистецтва хх століття. Творчість Уолта Діснея. Радянська школа анімації.
- •Питання 18: Творчість о.Довженка в контексті української культури.
- •Питання 19: Італійський неореалізм. Особливості жанрово-стильової та світоглядної системи, вплив на світове кіномистецтво.
- •Питання 20: Італійське кіно 50-70-х рр. Хх ст. Творчість ф.Фелліні, м.Антоніоні, л.Вісконті.
- •Питання 21: Кіно Швеції. Фільми Віктора Шестрема та Інгмара Бергмана.
- •Питання 22. Сучасна режисура американського кіно: с. Спілберг, брати Коени, к. Тарантіно.
- •Питання 23. Французька “нова хвиля”. Творчість ф.Трюффо, ж.-л.Годара.
- •Питання 1.Лінійна перспектива. Засоби її посилення операторськими прийомами.
- •Питання 2. Головні параметри й конструктивні особливості об'єктивів зі змінною фокусною відстанню, що використовуються в професійних відеокамерах.
- •Питання 5. Світлотіньовий характер освітлення. Його властивості, засоби утворення.
- •Питання 7.Поняття кольорової температури джерел світла. Засоби її зміни.
- •Питання 9. Масштаб зображення. Методи його використання в роботі кінооператора
- •Питання 10. Світлофільтри для натурних зйомок.. Методика їх використання.
- •Питання 11. Принципи використання операторського світла в інтер'єрі.
- •Питання 12. Визначте технічну характеристику освітлювальним приладам «Kino-Flo».
- •Питання 13. Тінь «власна». Її роль у формуванні рельєфного зображення обличчя людини. Тінь «падаюча» як вона виникає, її призначення під час створення художнього образу.
- •Питання 14. Функція камерної голівки „рівень чорного" (black level) , її вплив на зображення й використання під година відеозйомок.
- •Питання 15. Що таке динамічне освітлення. Принципи його використання.
- •Питання 16. Дайте характеристику накамерних освітлювальних приладів.
- •Питання 17. Пейзаж як самостійний жанр зображального мистецтва.
- •Питання 18. Творче і технічне використання функції „shutter", його вплив на зображення
- •Питання 19. Інтер’єр. Види інтер’єрів. Специфіка роботи кінооператора в інтер'єрі.
- •Питання 20. Оптичні насадки що використовуються при роботі з освітлювальними приладами новітнього покоління фірми «Dedolight».
- •Питання 21. Натюрморт як частина кінооператорського мистецтва.
- •Питання 22. Суть процесу й творче використання балансування по «білому».
- •Питання 25. Закони кінокомпозиції. Ясність предметної форми. Образотворча конструкція кадру.
- •Питання 26. Що таке градуірованні (відтінені) операторські фільтри. Як вони використовуються під час зйомки кольорового кіно.
- •Питання 27. Мистецтво кіноосвітлення. Характери освітлення в природі.
- •Питання 28. Багатокамерна кіно-телезйомка. Специфіка роботі оператора постановника в режимі птс.
- •29. Освітленість об’єктів зйомки в сонячну погоду.
- •Питання 31. Види світла. Які засоби його використання.
- •Питання 32.Режим „посилення" (gain) (l, м, h, Lolux).
- •Питання 33. Режимна зйомка. Її експозиційні особливості. Штучне освітлення при режимній зйомці. Експонометричний контроль.
- •Питання 34.Визначте технічні та творчу характеристику оптичним світлофільтрам серії soft/fx.
- •Питання 35.Робота кінооператора зі світлом у павільйоні.
- •Питання 36.Що таке pro-mist та diffusion.
- •Питання 37.Композиція кадру й мізансцена.
- •Питання 38. Призначення і методика використання режиму тайм-кодування «free run»
- •Питання 39. Кінопортрет. Поняття екранного образу. Техніка освітлення кінопортрету.
- •Питання 40. Творче і технічне використання функції „shutter", його вплив на зображення
- •Питання 41. Динамічне освітлення. Два аспекти динамічного освітлення.
- •Питання 42. Багатокамерна кіно-телезйомка. Специфіка роботі оператора постановника в режимі птс.
- •Питання 43. Точка зйомки і «ракурс».
- •Питання 44. Режим „посилення" (gain) (l, м, h, Lolux).
- •Питання 45. Світлові ефекти. Способі їх відтворення на знімальному майданчику.
- •Питання 46. Використання функції „рісsng" відеоконтрольного пристрою.
- •Література
Питання 14. Функція камерної голівки „рівень чорного" (black level) , її вплив на зображення й використання під година відеозйомок.
«Рівень чорного»(black level) амплітуда телевізійного сигналу, що представляє самі темні ділянки зображення.
За допомогою цієї функції оператор може контролювати два основних аспекти - технічний і творчий:
1. При правильному настроюванні видошукача камери, монітора й коректному регулюванню рівня чорного, оператор може побудувати зображення, що буде відповідати технічним вимогам. Настроювання видошукача й монітора виробляється за допомогою генератора кольорових смуг (BARS). У чорно-білому зображенні сіра шкала є еталоном візуального сприйняття градації від чорного до білого. Установлюється рівень чорного за допомогою роздягнула меню камери master black, у числовому виді, щодо рівня білого. Чим вище числове значення рівня чорного, тим нижче контрастність.
2. При зйомках художнього зображення, разом з постановкою світла, оператор може контролювати темні ділянки кадру, пророблення фактури деталей у цих ділянках, а також загальну тональність кадру.
Питання 15. Що таке динамічне освітлення. Принципи його використання.
Природа й цивілізація наполегливо демонструють нам разюча розмаїтість постійно, що змінюються умов, висвітлення. Прикладів динамічного світла незліченна безліч:
+ поява перших променів висхідного сонця - верхівки дерев, що загоряються, «зайчики» у вікнах будинків;
+відблиски на воді — їхнє відбиття на облич ах людей, на предметах, на стінах;
+промені сонця, що висвітлюють облича героїв крізь тріпотливе листя;
+ спалаху блискавки, що перетворюють всі навколо;
+ миготливе світло від багаття;
+ промені, що рухаються, від проїжджаючого транспорту; +відблиски й рефлекси що спалахує й гасне свето-колірної реклами й т.д., і т.п.й реклами й т.д., і т.п.
Динамічне світло можна спостерігати й в інтер'єрі:
+ ставні, що ляскають від вітру, на вікнах, те закриваюче світло й погружающие кімнату в напівтемряву, той відкриваючий шлях потоку яскравого світла;
+ запалювання й гасіння будь-якого джерела штучного висвітлення - від каганця в постелі хворого до величезної люстри на стелі концертного залу, виникнення й зникнення світлового ефекту;
+ відблиски від палаючого каміна;
+включення світла в сусідній, темній кімнаті або послідовно — в анфіладі кімнат і т.д. Особливу складність для оператора представляє динаміка кольору, тобто ефект, де відбувається поступова зміна світла й кольору в кадрі. Оператор створює певну архітектоніку кольору, підлеглу загальному мальовничо-образотворчому рішенню епізоду.
Питання 16. Дайте характеристику накамерних освітлювальних приладів.
Накамерные малогабаритні освітлювальні прилади містять джерело світла з концентрованим світним тілом расположеным у фокусі параболічного відбивача. Обробка відбивача - дзеркально-ніздрювата або дифузійна. Світильник звичайно має фокусирующее пристрій, що переміщає джерело світла уздовж оптичної осі відбивача, але може бути й фіксоване положення лампи у фокусі відбивача. Крива сили світла однакова для вертикальної площини й для горизонтальної площин оскільки світлорозподіл приладів кругле-симетричне. Відбивач установлюється в корпусі, на задню стінку якого виведені: ручка фокусування, вимикач, індикаторні светодиоды, що сигналізують ступінь розрядки акумулятора. Світильник комплектується кабелем підключення до акумулятора. До корпуса светиль-ника кріпиться ручка (як варіант), що дозволяє тримати світильник у руці. Вихідний отвір перекривається захисною сіткою або рамкою з компенсаційними світлофільтрами, що змінює при необхідності колірну температуру.
Прилад накамерного світла Dedolight DLOBA2 c акумуляторним поясом і з можливістю харчування від батарей камери. Діапазон фокусування приладу від 6 до 70 градусів. Прилад може бути встановлений на практично кожну кіно- і відеокамеру.
У комплект світильника можуть входити також захисні шторки. Вага накамерных світильників з усіма навісними пристосуваннями коливається від 150 гр до 500 гр залежно від моделі. Як джерела світла для накамерных приладів із класичної катапрической світлооптичною схемою застосовуються мініатюрні галогенні лампи накалювання, мініатюрні металлогалогенные лампи, мініатюрні лампи-фари й потужні светодиодные випромінювачі.
