Питання 31. Види світла. Які засоби його використання.

У своїй роботі оператор використовує наступні види світла:малююче, заповнююче, контрове, моделююче, фонове.

Світло малююче. Це світло приладів спрямованого висвітлення. Основне технічне завдання полягає в тім, щоб на предметах, фігурах, облитчах героїв з'явився світлотіньовий малюнок. світло, Що Малює, чітко розділяючи світлову й тіньову сторони об'єкта, добре виявляє обсяг, форму й фактуру. Об'єкт зйомки відкидає тінь («падаючу» тінь) на інші об'єкти, підлогу, стіну й т.д. Таке висвітлення ми спостерігаємо в сонячну погоду, коли сонячні промені, висвітлюючи предмети, утворять на них світлотіньовий малюнок. Разом з тим за допомогою приладів світла, що малює, у павільйоні створюються й інші ефекти висвітлення.

У нашім житті - у приміщенні або на натурі - неодмінно є присутнім який-небудь світловий ефект. Навіть у непогожу погоду в кімнаті відчувається ефект похмурого висвітлення з вікна. І такий ефект відтворюється в павільйоні за допомогою світла, що малює. Потік цього світла буде широким, розмірним із площею вікна, а тіні, наприклад на особі людини, будуть більше «м'якими», чим тіні від світла свічі або гасової лампи, ефект від яких також створюється приладами світла, що малює.

Світло заповнюче. Це світло, що рівномірно заповнює весь простір декорацій. Для його створення використовуються прилади розсіяного світла або екрани, затягнуті білим матеріалом і освітлені (на просвіт або на відбиття) электроосветительными приладами. Достатня освітленість у кожній крапці простору, що знімається, допомагає виявленню пластичних форм предметів і фігур, що рухаються, подсвечивает тіні на особах акторів, сприяючи емоційному сприйняттю психологічного стану героїв. Можна підсвітити тіні об'єкта зйомки, не використовуючи світло, що заповнює весь простір декорації. Для цього застосовується прилад спрямованого або розсіяного світла, поставлений поруч із камерою. Змінюючи інтенсивність світла цього приладу, регулюють освітленість тіні, створюючи необхідний операторові контраст.

Моделююче світло. Пучки світла лінзових приладів на фігуру або особу актора, можна одержати невеликі плями й відблиски, що підсилюють відчуття обсягу й підкреслюють психологічний стан героя. Така світлотональна моделировка часто буває необхідна при зйомці особливо великих планів. Підсвічування очей, світловий акцент на ордена, на прикраси, діадему, браслет або навіть кільце на пальці, відблиск на локони кучерявих волось і т.п. - для цих цілей моделююче світло незамінне.

Фонової світло. Завдання фонового світла - створити мальовниче тло для акторів, обрисувати архітектурні форми декорації й виявити глибину простору. Фонової світло ставиться таким чином, щоб можна було знімати загальні, середні й великі плани без перестановки освітлювальних приладів. За допомогою фонового світла можна відтворити, наприклад, ефект світанку в завіконному просторі декорації просторої парадної зали з величезними вікнами й квітучим садом за ними. Або ефект заходу...

Отже, в арсеналі оператора п'ять видів світла, усього п'ять: що малює, що заповнює, контрове, що моделює, фоноеї. Начебто зовсім небагато, але це тільки на перший погляд. Потрібно врахувати дві обставини:

+ по-перше, кожний із цих п'яти видів світла може відчутно мінятися по інтенсивності, створюючи зовсім різні «співвідношення» між фігурою й тлом, між світлом і тінню на особі й т.д.;

+ по-друге, кожний із цих п'яти видів світла може бути кольоровим. А кількість квітів і відтінків - незлічимо.

Таким чином, якщо взяти до уваги ці обставини, свето-колірна палітра надає операторові безмежні зображальні можливості. Тому, маючи можливість використовувати п'ять видів світла, оператори нерідко обмежують себе двома-трьома. Наприклад, використовуються тільки світло, що заповнює (на особу) і фонової. До цієї пари можна додати кострове джерело й одержати цікаве світлове рішення.

Або портрет знімається з різким контрастом між світлом і тінню на особі, тобто без використання світла, що заповнює, підсвічюючого тіні. При цьому може виникнути «прилипання» тіньової не-підсвіченої частини обличча й фігури до темного фону. Щоб цього не відбулося, необхідно за допомогою контрового світла «відокремити» фігуру від фону або використовувати правило «чергування тонів» (темне — на світлому, світле — на темному), тобто «покласти» на фоні світлові плями за тіньовими частинами фігури. Тоді об'єкт зйомки буде добре «читатися». Різкий світлотіньовий контраст на обличчі зм'якшується дифузійною насадкою на об'єктиві.

Фон може бути світлим або темним, кольоровим або ахроматичним, рівно освітленим або плямистим. Незалежно від цього фігури й предмети повинні завжди добре «читатися» на фоні, не зливатися з ним, не «прилипати» до нього.