Питання 5. Світлотіньовий характер освітлення. Його властивості, засоби утворення.

Світлотіньове освітлення. Ми спостерігаємо його в ясну погоду, коли промені сонця освітлюють предмети спрямованим світлом. Предмет відкидає «падаючу» тінь. Тіні підсвічуються небом, що як би є джерелом розсіяного світла.

Світло виявляє форму, обсяг, рельєф і фактуру предметів, підсилює відчуття простору й руху. Освітлений предмет знаходить світлу й тіньову сторони («власну» тінь), на ньому з'являються відблиски й рефлекси, що допомагають підкреслити обсяг і виявити фактуру предмета. Крім того, предмет відкидає «падаючу» тінь. «Падаючі» тіні, плями й смуги світла поряд з матеріальними предметами є повноправними композиційними елементами кадру. Динаміка світла - миготіння, включення й вимикання світлових потоків, переміщення й зміна світлових плям, а також падаючих тіней - підсилює ілюзію руху в кадрі.

Для створення світлотіньового (світлотонального) оператор використовує наступні види світла: малюючи що малює, заповнюючи що заповнює (вирівнює контраст), контрове що відривне обьект від фону, моделююче що моделює, фонове що освітлює фон.

Малююче світло. Це світло приладів спрямованого освітлення. Основне технічне завдання полягає в тому, щоб на предметах, фігурах, особах героїв з'явився світлотіньовий малюнок. Малююче світло, чітко розділяє світлову й тіньову сторони об'єкта, добре виявляє обсяг, форму й фактуру. Об'єкт зйомки відкидає тінь («падаючу» тінь) на інші об'єкти, підлогу, стіну й т.д. Таке висвітлення ми спостерігаємо в сонячну погоду, коли сонячні промені, висвітлюючи предмети, утворять на них світлотіньовий малюнок. Разом з тим за допомогою приладів світла, що малює, у павільйоні створюються й інші ефекти висвітлення.

У нашім житті - у приміщенні або на натурі - неодмінно є присутнім який-небудь світловий ефект. Навіть у непогожу погоду в кімнаті відчувається ефект похмурого висвітлення з вікна. І такий ефект відтворюється в павільйоні за допомогою світла, що малює. Потік цього світла буде широким, розмірним із площею вікна, а тіні, наприклад на особі людини, будуть більше «м'якими», чим тіні від світла свічі або гасової лампи, ефект від яких також створюється приладами світла, що малює.

Світло заповнюючє. Це світло, що рівномірно заповнює весь простір декорацій. Для його створення використовуються прилади розсіяного світла або екрани, рами затягнуті білим матеріалом і освітлені (на просвіт або на відбиття) электроосвітлювальними приладами. Достатня освітленість у кожній крапці простору, що знімається, допомагає виявленню пластичних форм предметів і фігур, що рухаються, підсвічувае тіні на облитчі акторів, сприяючи емоційному сприйняттю психологічного стану героїв. Можна підсвітити тіні об'єкта зйомки, не використовуючи світло, що заповнює весь простір декорації. Для цього застосовується прилад спрямованого або розсіяного світла, поставлений поруч із камерою. Змінюючи інтенсивність світла цього приладу, регулюють освітленість тіні, створюючи необхідний операторові контраст.

Контрове (контурне) світло. При висвітленні об'єкта позаду на ньому виникає світловий контур, що обрисовує фігуру й добре відокремлює її від фону. Світловим контуром відмінно підкреслюються архітектурні форми: сходи, колони, пілястри, а також деталі обстановки й т.п. Контровий світло сприяє відчуттю глибині простору, " добре відокремлюючи першопланові фігури від другого плану й фону, і в цій своїй якості він - не тільки засіб виразності, але й інструмент подолання двомірної площини екрана. Разом з тим контрове світло, неправильно використовуваний, може привести й до небажаних результатів.

Існує чимало фільмів і передач, де контрове світло використане чисто формально.

Наприклад, епізод з фільму про Велику Вітчизняну війну. Землянка. Два офіцери сидять за саморобним столом, розглядаючи карту. Горить каганець - ґнотик у гільзі від снаряда. Зовсім певне джерело ефектного світла - каганець. А на героях - чудовий світловий контур, що виник невідомо звідки.

Подібне немотивоване використання контрового світла може породити в глядача недовіра до фальшивого зображення, і ця недовіра може поширитися на фільм у цілому - на його драматургію й на його ідею.

Знімаючи реалістичний фільм, необхідно використовувати контровой світло аргументовано, щоб зображення було достовірним і не викликало питань у глядача.

Моделююче світло. Моделююче світло застосовується для найтоншої світлової обробки особи або великих деталей. Направляючи вузькі пучки світла лінзових приладів на фігуру або особу актора, можна одержати невеликі плями й відблиски, що підсилюють відчуття обсягу й підкреслюють психологічний стан героя. Така светотональная моделировка часто буває необхідна при зйомці особливо великих планів. Підсвічування очей, світловий акцент на ордена, на прикраси, діадему, браслет або навіть кільце на пальці, відблиск на локони кучерявого волос'я і т.п. - для цих цілей моделююче світло незамінне.

Фонове світло. Завдання фонового світла - створити мальовничий фон для акторів, обрисувати архітектурні форми декорації й виявити глибину простору. Фонової світло ставиться таким чином, щоб можна було знімати загальні, середні й великі плани без перестановки освітлювальних приладів. За допомогою фонового світла можна відтворити, наприклад, ефект світанку в завіконному просторі декорації просторої парадної зали з величезними вікнами й квітучим садом за ними. Або ефект заходу...

Питання 6. Кут поля зору об'єктива Художні ефекти що виникають при використанні об'єктивів з різними фокусними відстанями.

Поділ кінооб'єктивів на довгофокусні, нормальні й короткофокусні має психофізіологічне обґрунтування.

Нормальний об'єктив. Горизонтальний 45˚-й кут - це кут зору людини. Він є кутом, при якому звичайно розглядаються росташовні на різні відстані об'єкти. Тому об'єктив з фокусною відстанню f -50мм, що має горизонтальний кут зору 45˚, вважається (для 35-мм кіноплівки) нормальним по перспективних співвідношеннях.

Майже у два рази менший кут зору - 18˚ має перший довго фокусний теле- об'єктив з f -70-135мм. Кут 18˚ відповідає центральній ділянці сітківки ока, що забезпечує підвищену чіткість зору, необхідну для детального (уважного) розглядання вилучених об'єктів.

Короткофокусні об'єктиви з f- ( 18-32мм), що мають горизонтальний кут зору 60˚-40˚, забезпечують розширений огляд. Разом з тим вони підсилюють перспективу - зменшують розміри деталей у глибину кадру. Для всіх об'єктивів з фокусною відстанню більше 18 мм характерна зміна масштабу прямо пропорційне фокусній відстані (M = f/A).

Ультракороткофокусними об'єктивами вважаються ті, що мають горизонтальний кут зору більше 60˚ і фокусна відстань менше 18 мм. Вони сильніше виявляють перспективні співвідношення, чим короткофокусні об'єктиви, але з досить помітними геометричними перекручуваннями.

Найбільший кут зору в напівсферичних об'єктивів. Вони мають кут охоплення в усіх напрямках: 180˚ для f -8мм і 220˚для f -6мм.