Питання 44. Режим „посилення" (gain) (l, м, h, Lolux).

Селектор GAIN у відеокамері служить для перемикання посилення відеопідсилювача з метою забезпечення відповідності умовам висвітлення під час зйомки. Значення посилення, що відповідають установкам L(низьке),M(середнє) і (високе)H, вибираються в меню настроювання перед початком роботи з відеокамерою. Іншими словами змінюючи посилення, міняємо чутливість камери. Необхідно пам'ятати - чим вище посилення, тим вище рівень власних шумів у відеокамері.

Питання 45. Світлові ефекти. Способі їх відтворення на знімальному майданчику.

Технологічно для одержання всіляких світлових ефектів - від свічі, від настільної лампи, від багаття, сонця, місяця й т.д. - використовується знайомий нам принцип роздільного висвітлення актора (діючого обличчя), декорації (інтер'єра) і фона.

Розглянемо кілька прикладів створення найбільш характерних світлових ефектів, що часто зустрічаються як в ігрових, так і в документальних фільмах і передачах.

1.Ефект сонячного світла в кімнаті. Для відтворення цього ефекту необхідно мати кілька приладів (або груп приладів, якщо приміщення велике).

Лінзові прилади для ефектного світла. Їхнє світло залишить на ньому малюнок віконних плетінь. Прилади для висвітлення фону. Напрямок світла від цих приладів повинне відповідати напрямку основного ефектного світла. Тіні на фоні, стінах, меблях, світлові плями й смуги, створені за допомогою різних каше встановленних на освітлювальних приладах, повинні сприйматися як тіні від світла з вікон. Прилади для малюю чого світла, спрямованого на акторів, що діють у декорації.

В ефекті сонячного світла обов'язково зберігається світлова гама. Тіні на фоні - легкі, просвічені, начебто прозорі. Багато, що заповнює світла. Світловий баланс на особі - приблизно 5 : 2,5.

2.Ефект місячного світла. Створюється аналогічно ефекту сонячного світла. Але контраст збільшується. Світловий баланс на особі - 5:1. Тіні на тлі - темні, глибокі. Можлива втрата кольору в тінях.

3.Ефект настільної лампи з абажуром. Людина входить у темну кімнату, сідає за письмовий стіл і включає настільну лампу. Тут необхідно зробити одне попереднє зауваження. Темрява в кіно й на телебаченні відрізняється від темряви в житті. Дуже рідко у фільмах ми можемо спостерігати повністю темний екран. Це може тривати всього кілька митей, інакше образотворча сцена перетвориться в радіопередачу. Якщо у фільмі людина входить у темну кімнату, то цю кімнату ми повинні бачити. Для створення умов, що змінюються, висвітлення працюють звичайно кілька груп освітлювальних приладів.

Перша група освітлювальних приладів здатна підготувати ефект «темряви» за допомогою приладів розсіяного світла, що дають мінімальну освітленість, а також приладів спрямованого світла (відблиск від вуличного ліхтаря, смужка світла з відкритих дверей і т.п. ).

Друга група приладів починає працювати в той момент, коли людина включає настільну лампу. Серед них:

Прилад світла, що малює, для створення ефекту на облитчі людини. При цьому світловий потік прикриваеться залежно від виду настільної лампи й форми абажура.

Прилад для створення плями на столі.

Прилад для створення смуги або плями на тлі. Його промінь кашируется залежно від форми абажура.

Отже, людина входить у темну кімнату - працює перша група освітлювальних приладів.Людина сідає за стіл, запалює настільну лампу - включається друга група освітлювальних приладів - виникає ефект світла від настільної лампи. Тіні на особі - глибокі. Світловий баланс - 5:1; 5:1, 5. Тло - темний. Темна гама. Людина гасить лампу - вимикається світло другої групи освітлювальних приладів. Ефект від настільної лампи зникає. Ефект темної кімнати залишається.

Ускладнимо завдання. Погасивши настільну лампу, людина встає через стіл, підходить до вікну й розсовує портьєри. Під час його проходу до вікна він висвітлюється тільки мінімальним світлом першої групи освітлювальних приладів, достатнім лише для підсвітки тіней на рівні світлового балансу на особі (5:1, 5:1, 5). У вікна людин попадає в нові світлові умови. Це може бути світло вуличного ліхтаря, що розгойдується від вітру, що мигає світло кольорової зовнішньої реклами, світло від фар проїжджаючого автомобіля або яскраві, всі пересвечивающие й «выбеливающие» колір спалаху блискавки під час грози.

У кожному з перерахованих світлових ефектів повинна бути задіяна третя група освітлювальних приладів. Причому ефектне світло з вікна буде висвітлювати не тільки самого героя, але й відкидати вигадливі плями, смуги й відблиски на тло - те що з'являються, те зникаючі...

4.Світловий ефект у рентгенівському кабінеті. Тут повинні бути використані дві групи освітлювальних приладів. Перша група - для звичайного світла в кабінеті. Друга - для створення ефектного світла від екрана рентгенівського апарата - на лікаря й пацієнта. Лікар одним натисканням кнопки виключає звичайне світло й включає рентгенівський апарат. Миттєво вимикається перша група приладів і включається група приладів ефектного світла. І навпаки.

Світловий ефект у його реалістичному трактуванні завжди пов'язаний з певним джерелом світла, навіть якщо це джерело перебуває поза кадром.

«Працюючи зі світлом, я беру за основу ідею природного ефекту й відбором і узагальненням розвиваю висвітлення далі, створюючи найбільш виразний образ різними технологічними прийомами, включаючи й традиційні. Постійне прагнення до природного висвітлення не повинне перетворюватися в окремі ремісничі прийоми. Варто пам'ятати, що потрібна й деяка міра умовності. Оператор не повинен натуралістично копіювати існуюче в природі висвітлення. Він повинен зображально створювати образ, виходячи з ефекту природного висвітлення» (Л. Пааташвілі).Світлових ефектів існує незліченна безліч. Досвідчені кінооператори віртуозно використовують світлові нюанси для досягнення найбільшої виразності кадру.