Питання 28. Багатокамерна кіно-телезйомка. Специфіка роботі оператора постановника в режимі птс.

Найкраще, оптимальне світло може бути встановлений тільки для однієї знімальної крапки, одного напрямку зйомки. Коли ми працюємо із двома або трьома знімальними камерами, ми одержуємо від кожної камери свою крапку бачення. Світло, поставлений вдало для однієї камери, може виявитися невигідним для зйомки цього ж кадру з іншої крапки.

Найпростіший приклад «ізоляції» однієї камери від іншої можна спостерігати при зйомці в природному інтер'єрі, наприклад у фойє кінотеатру. Перша камера встановлена по одну сторону кута залу для глядачів, друга - по іншу В кожної камери - своє автономне світло, що не заважає іншій камері. На загальних планах обидві камери можуть знімати сцену одночасно. Але коли герої виходять на більші плани, вони попадають у сферу дії якої-небудь однієї камери зі своїм, поставленим на цю частину сцени світлом.

При неможливості ізолювати камери одну від іншої (якщо зйомка проводиться довгим «шматком») друга камера разом зі своїм світлом може включатися тільки в той момент, коли герой буде «входити» у її ділянку декорації або інтер'єра. Коли багатокамерна зйомка планується в павільйоні, те заздалегідь, ще в ескізах, художником передбачається членування декорації на незалежні для кожної камери ділянки. Зрозуміло, світло в кожної камери відповідає основному світловому ефекту, поставленому у всій декорації. Камери можуть перебувати як у статичному, так і в динамічному положенні (на візку, на крані). Тут може створюватися складна мізансцена. Герої можуть вільно переміщатися з кімнати в кімнату, виходити на балкони й т.д. У таких умовах знімаються багатолюдні сцени, що відбуваються паралельно у двох кімнатах з одночасним монтажем на режисерському пульті. Як приклад тут наведена найпростіша схема декорації. Художники у своїй роботі пропонують більше складні декораційні комплекси, найчастіше у двох-трьох рівнях, де оператор має багаті можливості вибирати найрізноманітніші точки зйомки.

29. Освітленість об’єктів зйомки в сонячну погоду.

У сонячну погоду джерелами висвітлення є: + прямі промені сонця; + розсіяне світло неба; + відбиття світла від навколишніх предметів; + світло від відбивних підсвітів і підсвічуючих электроприладів.

Умови висвітлення в сонячну погоду різняться по контрасту й по кольоровості й залежать як від висоти положення сонця над обрієм, так і від хмарності.

При висоті сонця від 15° до 60˚над обрієм ми одержуємо стабільне біле висвітлення у світлах.

«Зенітне» висвітлення при висоті сонця вище 60° над обрієм більш звично для жителів субтропіків і тропіків, для мешканців середніх широт воно виглядає незвичайно, тому використовується операторами рідко

Ефектне висвітлення ми спостерігаємо в ранкові й вечірні годинники при висоті сонця нижче 15?, найчастіше воно має рожевийй відтінок.

Всі кадри, зняті в одному епізоді, оператор повинен витримати в стабільній світлотональній і колористичній єдності, і тому йому необхідно постійно контролювати експонометричні дані при мінливих умовах висвітлення.

При зйомках у сонячну погоду необхідно враховувати не тільки висоту сонця над обрієм, але і його положення стосовно об'єкта зйомки (напрямок сонячних променів). Положення сонця й, отже, характер висвітлення може бути фронтальним, діагональним, бічним, задньобоковим і контровим.

фронтальне (лобове) висвітлення. Сонце світить на об'єкт через камеру. Об'єкт висвітлюється світлом однакової інтенсивності. Інтервал яркостей — свето-цветояркостная характеристика об'єкта — визначається тільки коефіцієнтами, відбиття фактур, формою й рельєфом об'єкта. При чистому небі й висоті сонця від 15° до 60° у світлах— біле висвітлення, у тінях — синє. Контраст світла й тіні 4:1 - 2, 5:1. У цих умовах експонометричні параметри стабільні, але при синім підсвічуванні тіней (небом) можливі цветоискажения. Застосування електроприладів або відбивних підсвітів підвищує яскравість у тінях, зменшуючи контраст і цветоискажение. Лобове світло слабко підкреслює обсяг предметів, тому що тіні, що виявляють форму, сховані від спостерігача.

Діагональне висвітлення. Сонце перебуває під кутом в 30°—60° стосовно оптичної осі об'єктива. Діагональне висвітлення має значні переваги перед фронтальним і бічним, тому що краще виявляє й підкреслює форми й рельєфи об'єкта, особливо людської особи, завдяки більше виразної рас кладці світлотіні. У цих умовах обсяг предметів виявляється найбільшою мірою. При діагональному положенні сонця до природного колірного контрасту додається світлотіньова яркостная характеристика. Загальний свето-колірний контраст знімальних об'єктів значно вище, ніж при лобовому висвітленні. Тіні на об'єкті підсвічені тільки небом. При безхмарному небі контраст між світлом і тінню на особі людини може бути 6:1, 8:1, а в горах, де повітря прозоріше, контраст досягає значень 12:1 і навіть 15:1. Для зм'якшення контрастів світлотіні й додаткової моделировки форми оператори використовують відбивні або электроприбори.

Застосування подсветов дозволяє одержати цілком прийнятний контраст наступних градацій:

+ «глибоку» світлотінь при контрасті світла й тіні на особі 6:1; + «м'яку» світлотінь при контрасті світла й тіні на особі 2, 5:1; + «прозору» світлотінь при контрасті світла й тіні на особі 1, 5:1.е 1, 5:1.

Відкриті сонячні промені не тільки створюють на лиці людини дуже високий контраст, але й саме світло робить трохи грубішим облитча. У таких випадках, щоб зменшити контраст і створити на особі більше м'яке висвітлення, іноді застосовуються затемнювачі - тенти з одне-, двох-, тришарових тюлевих екранів, що поміщаються над акторами, на шляху сонячних променів.

Цієї ж мети служить і штучне задимлення. При зйомці групових сцен і особливо великих планів дуже гарна погода, коли сонце світить крізь легкий шар хмар («сонце в молоці»). У таку погоду можна не користуватися подсветами. Будь-який знімальний об'єкт, обраний оператором, як би контрастний він не був, необхідно «вписати» у фотографічну широту матриці ПЗС (L)?.

Для того щоб знизити високий контраст об'єкта зйомки, зокрема, «притемнити» небо, оператори на натурних зйомках часто використовують відтінені й відрізні нейтрально-сірі (N/D) світлофільтри.

Відтінений нейтрально-сірий світлофільтр має найбільшу щільність у верхній частині й м'яко переходить у чисте скло, що й дає можливість зменшити яскравість неба, поступово переходячи від темного тону до світлого.

У відрізному світлофільтрі нижня частина - чисте, прозоре скло, верхня - властиво нейтрально-сірий фільтр. Сполучаючи відріз фільтра (границю між щільністю й прозорим склом) з обрієм, оператор має можливість знизити яскравість неба рівномірно по всім просторі кадру.

Промені сонця створюють світлотіньовий малюнок на особі (рисую ще світло). Подсвет, що перебуває біля камери, зм'якшує тіні, зменшуючи контраст. Контровий подсвет, розташований поза кадром, створює світлотовой контур.

Конторове висвітлення. Сонце перебуває позад об'єкта зйомки. На об'єкті з'являються світловий контур, і відблиски, що сильно збільшують контраст зображення - свето-яркостную характеристику об'єкта. Контраст яркостей при контровом висвітленні на натурі може доходити до значень 1: 1000 (наприклад, сонячні відблиски на воді й - тінь під деревами на березі). При зйомці середнього або великого плану на об'єкті утвориться яскравий світловий контур, а особа освітлена синім світлом неба. Якщо забрати синявий з особи, то вона забереться й з неба - небо стане білястим.

Варто пам'ятати, що кадри, зняті при контровом світлі, погано монтуються з кадрами, знятими при фронтальному або діагональному висвітленні. Крім того, підсвічування тіней допомагає уникнути цветоискажения. Відбивні подсветы, обклеєні м'ятою фольгою, іноді дають дуже яскравий відблиск. Для «регулювання» яскравості подсвета його закривають одним або двома шарами тюлі.

При зйомці великого плану можна користуватися в якості подсвета аркушем білого паперу, білою тканиною та ін. Відбивний подсвет (або электроподсвет), що працює як джерело світла, що заповнює, звичайно встановлюється на рівні камери ближче до об'єктива/

Питання 30. Експонометричний контроль у кіно і при відеозйомці. Використання в практиці відео зйомок експозиційного індикатора „SЕВRА".

Професійні відеокамери мають індикатор ZEBRA, для контролю експозиції. Контроль експозиції виробляється в такий спосіб: індикатор ZEBRA подає інформацію про амплітуду відеосигналу у відсотках. 70%-відповідає жовтій смузі генератора кольорових смуг BARS, 90%-білої, 100%-переекспозиція (втрата фактури в білому).

В основному використовуються ZEBRA 1-70% або ZEBRA 2-100%.Але в сучасних відеокамерах їсти можливість використовувати одночасно два індикатори ZEBRA-70% і ZEBRA100%, з різною структурою смуг для полегшення контролю, а також передбачене регулювання індикатора ZEBRA 2 у межах 70%-100%. ZEBRA виводиться у видошукач камери, настроюється в користувальницькому розділі меню камери.

Професійні відеокамери мають індикатор ZEBRA, для контролю експозиції. Контроль експозиції виробляється в такий спосіб: індикатор ZEBRA подає інформацію про амплітуду відеосигналу у відсотках. 70%-відповідає жовтій смузі генератора кольорових смуг BARS, 90%-білої, 100%-переекспозиція (втрата фактури в білому).

В основному використовуються ZEBRA 1-70% або ZEBRA 2-100%.Але в сучасних відеокамерах їсти можливість використовувати одночасно два індикатори ZEBRA-70% і ZEBRA100%, з різною структурою смуг для полегшення контролю, а також передбачене регулювання індикатора ZEBRA 2 у межах 70%-100%. ZEBRA виводиться у видошукач камери, настроюється в користувальницькому розділі меню камери.