- •В. П. Грицкевич история музейного дела до конца XVIII века Введение
- •Цели и задачи курса
- •Место курса истории музейного дела в системе подготовки музееведа
- •Глава 1 Основные понятия теории и методики истории музейного дела Понятие истории музейного дела
- •Объект и предмет истории музейного дела
- •Проблематика и методы изучения истории музейного дела
- •Историко-культурный метод
- •Периодизация истории музейного дела
- •Глава II Источниковедение и историография истории музейного дела
- •Группировка источников истории музейного дела
- •Специфические (профильные) виды источников истории музейного дела
- •Историография истории музейного дела
- •Характеристика историографии истории музейного дела
- •Глава III. Предмузейное собирательство
- •Характеристика понятия «музей»
- •Модели создания музеев
- •Понятие «коллекция»
- •Мотивации предмузейного собирательства
- •Сакральная мотивация предмузейного собирательства
- •Экономическая мотивация предмузейного собирательства
- •Мотивация предмузейного собирательства социального престижа
- •Мотивации предмузейного собирательства групповой принадлежности
- •Собирательство как доказательство родства с легендарными предками
- •Собирательство патриотического характера
- •Собирательство как выражение единства средиземноморского и переднеазиатского мира
- •Закрепление связей между людьми с помощью архивов, библиотек и предмузейных собраний
- •Собирательство как средство возбуждения любознательности
- •Собирательство как средство исследовательской деятельности
- •Собирательство как средство эстетического переживания
- •Место предметов предмузейных собраний в массовых динамических представлениях
- •Виды бытования предмузейных собраний
- •Диалогическая и монологическая формы представления предметов предмузейных собраний
- •Представление предмузейных собраний в странах Азии
- •Глава IV. Возникновение музея как социокультурного института в период Возрождения
- •Характеристика эпохи Возрождения
- •Предпосылки возникновения феномена музея в Италии в XV веке
- •Понятие музея в представлениях гуманистов
- •Наименования помещений для коллекций
- •Студьоло
- •Кунсткамера
- •Возникновение коллекционерства нового времени в Италии
- •Коллекции папского двора в Риме
- •Коллекции Медичи во Флоренции в XVI веке
- •Создание итальянских коллекций за пределами Флоренции и Рима Гротто Изабеллы д'Эсте в Мантуе
- •Паоло Джовио и его музей в Комо
- •Коллекционерство за пределами Италии
- •Антикварий Виттельсбахов в Мюнхене
- •Коллекции Габсбургов в Австрии, Испании и Чехии
- •История искусства и коллекционирование
- •Спор об изображениях в храмах
- •Научные коллекции
- •Познавательные собрания естественных предметов
- •Анатомические театры
- •Минералогические коллекции
- •Ботанические сады и зверинцы
- •Научно-технические и исторические коллекции
- •Расширение сословного состава коллекционеров
- •Основные тенденции развития музейного дела в период Возрождения
- •Глава V. Музейное дело в XVII в. И в период Просвещения (XVIII в.)
- •Повышение педагогической роли музеев
- •Попытки осмысления места музеев в культурной жизни
- •Наименование помещений для коллекций
- •Состав коллекционеров периода Просвещения Антиквары и общества антикваров
- •Знатоки и знаточество
- •Социальные сдвиги в среде коллекционеров
- •Художественный рынок
- •Художественные коллекции и музеи Италии и Франции
- •Франция
- •Коллекции и музеи Голландии и Британии
- •Голландия
- •Британия
- •Коллекции и музеи других стран Западной Европы
- •Страны под управлением династии Габсбургов
- •Германия
- •Коллекции и музеи Восточной Европы Россия
- •Речь Посполита
- •Кабинеты восковых фигур и панорамы
- •Кабинеты восковых фигур
- •Панорама
- •Научные коллекции и музеи
- •Естественнонаучные коллекции и музеи
- •Ботанические сады
- •Зверинцы
- •Научно-технические коллекции и музеи
- •Исторические коллекции и музеи
- •Основные тенденции развития музейного дела в XVII и XVIII веках
- •Заключение
История искусства и коллекционирование
Историк искусства Ж. Базен называет основоположником истории искусства флорентийского художника и архитектора Дж.Вазари, который в 1550 году издал книгу «Описания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих». В книге впервые история искусств рассматривалась через биографии итальянских художников, и на ее сочинение оказали влияние сочинения и музей П. Джовио. Книга Дж. Вазари, как и другие трактаты того и более позднего времени об искусстве (в том числе книги фламандского писателя К. ван Мандера о нидерландских художниках и немецкого автора Иоахима фон Зандрарта о немецких художниках), повысила интерес у коллекционеров к художественным произведениями XV – первой половины XVI столетий, и к произведениям более позднего времени. За картины и скульптуры, созданные в минувшем «золотом веке» Возрождения на художественном рынке стали платить столько же, а иногда и больше, чем за античные произведения искусства. При этом оказывалось пренебрежение к картинам и скульптуре средневековья, и то, что часть этого художественного наследия средневековья уцелела и дошла до нашего времени, является заслугой сторонников местного, локального патриотизма, привязанных к местной старине и традициям.
Дж. Вазари ввел в употребление понятие «манеры» (позже его сменит слово «стиль»). Позже художников времени Дж. Вазари назовут «маньеристами». Маньеристические взгляды на искусство привели к переоценке предметов, которые собирались для включения их в коллекции. Произведения искусства в этот период начинают ценить не только «из-за них самих», но из-за связи с создателем картины или скульптуры. Эти доктрины привились в обществе тогда, когда художники и скульпторы высвободились из состояния социальной неполноценности, как люди, занимавшиеся ручным, в отличие от умственного, трудом.
Дж.Вазари требовал, чтобы изобразительное искусство, ваяние и зодчество были включены в состав «свободных» искусств. Это поддерживал такой знаток искусства, как Рудольф II, который в одном из своих писем требовал «рассматривать живопись не как ремесло, но как искусство, свободное от опеки гильдий».
Для подкрепления своих положений, высказанных в «Жизнеописаниях», Дж. Вазари собрал коллекцию сделанных им самим с картин различных художников рисунков. Это позволяло ему удерживать в памяти «манеру» каждого художника. По сведениям П. Ж. Мариэтта, коллекция Дж. Вазари состояла из томов из картонных листов, на которые наклеивались рисунки.
Коллекционерство сопровождалось зарождением истории искусства и Дж. Вазари разъяснял коллекционерам значимость итальянского искусства для их собирательской деятельности. Сама коллекция Дж. Вазари стимулировала новый вид коллекционирования – коллекционирование рисунков и, в свою очередь, изменила форму и функции самого рисунка, поскольку с этого времени рисунки стали предметом коллекционирования. Художники стали создавать рисунки как вид самостоятельных произведений искусства на равных правах с другими произведениями искусства.
Сочинения Дж. Вазари, К. ван Мандера, И. фон Зандрарта и их последователей стали своеобразными путеводителями по коллекциям Европы. История искусства, созданная благодаря трудам этих авторов, оказала влияние на распространение коллекционирования и музейного дела. Иллюстрации к книгам указанных авторов (как и до них, к книгам П. Джовио) позволяли составлять коллекции не только оригинальных произведении искусства, но и их копии.