69. Образ головного героя романа Мо­пассана «Любий друг».

Один из самых известных романов фр. писателя. Придавая поня­тию «проституция» расширительное толкование, ав­тор подразумевал под ним всеобщую продажность политиков, финансистов, аристократии и прессы, охватившую Францию эпохи Третьей республики Впоследст­вии эти идеи получили образное, художественное воплощение в «Милом друге».

Подчиняясь требованиям жанра газетного «фельетона», автор придал этому произве­дению форму любовно-авантюрного романа. Но, бу­дучи мастером художественного слова, Мопассан со­здал подлинно реалистическое произведение. Его литературные источники следует искать в творчестве великих писателей-реалистов XIX в. В «Милом друге» за­метно и влияние Флобера, до самой смерти (1880 г.) остававшегося литературным наставником Мопас­сана, который перенял от своего учителя ясность, четкость стиля и строгость композиции; некоторые французские критики сравнивают образ героя с Эм­мой Бовари, также вступавшей в многочисленные любовные связи, но, в отличие от Дюруа, потерпев­шей сокрушительное поражение на жизненном пу­ти. Эротические сцены написаны под определенным воздействием Э.Золя («Нона»), в кружок почитате­лей которого входил одно время Мопассан.

На­писанный ярко и выразительно, роман до сих пор изучается в вузах всего мира как эталон французско­го литературного языка, а широкий круг затронутых в книге проблем, не утративших актуальности спустя

столетие, типичность и жизненность образов позволяют причислить это творение Мопассана к верши нам мировой реалистической прозы.

Главный герой (или «антигерой») «Милого друга»-невежда, лишенный совести и стремящийся лишь к наживе», демобилизованный унтер-офицер прибывший в Париж с пятью франками в кармане Жорж Дюруа, стремясь подняться по общественной лестнице, использует свое умение обольщать женшин («мужчина-проститутка») для установления нужных связей и упрочения материального благосо­стояния. Проявляя при этом незаурядный ум и ловкость, «милый друг» быстро делает головокружи­тельную карьеру и в конце романа становится зяте* финансиста-миллионера, достойным членом обще­ства; многие видят в Дюруа будущего министра.

Мопассан убедительно показывает, как и почем окружающие постепенно принимают удачливого карьериста в свой круг Выведенные в романе представители высшего обще­ства, политики, журналисты корыстолюбивы и про­дажны; его сатирическая, разоблачительная направ­ленность проявляется в описаниях министра Ларош-Матье и финансиста Вальтера, организующих за­хватническую колониальную экспедицию в Танжер для приумножения своего богатства.

Писатель создал целую галерею запоминающихся женских образов: профессиональная проститутка Рашель, замужние дамы (г-жи Марель, Форестье, Вальтер) и невинная, юная Сюзанна. При очевидной разнице в возрасте и общественном положении, все они порочны и не способны сдержать плотского влечения к обходительному, галантному Жоржу Дюруа. Достаточно смелые для своего времени, эро­тические сцены романа лишены грубого натурализ­ма, автор никогда не опускается до уровня дешевой порнографии.