- •1. Античная литература
- •1.1. Введение
- •Акрополь. Афины.
- •1.2. Античная лирика
- •1.2.1. Греческая лирика
- •Изображение на греческой вазе. В руках у музыкантов лиры, а над ними – кифара
- •Борцы. Гравюра с античного рельефа. XVIII в.
- •Сапфо. Гравюра XVIII в.
- •Помпейская фреска. Фрагмент.
- •Алтарь Зевса в Пергаме II в. До н.Э. Фрагмент северного крыла, западная сторона. Мрамор.
- •1.2.2. Римская лирика
- •Вергилий с пюпитром и ящиком для свитков. Миниатюра из рукописи V–VI вв. Италия.
- •Овидий. «Метаморфозы». Страница из рукописной книги XV в.
- •2. Литература Средних веков
- •2.1. Введение
- •Изображение средневекового города
- •Фрагмент из средневековой Библии (Келлская книга)
- •Крестовый поход. Миниатюра из Больших французских хроник. Середина XV в.
- •Студенты на лекции в Болонском университете. Миниатюра XIV в.
- •Карнавальное представление. Раскрашенная гравюра
- •3. Литература эпохи Возрождения
- •3.1. Введение
- •Жан Фуке. Этьен Шевалье со св. Стефаном. Створка диптиха. Ок. 1450 г.
- •Питер Брейгель. Крестьянская свадьба. 1567 г.
- •3.2. Творчество ф. Петрарки (1304–1374)
- •Фронтиспис книги Вергилия, принадлежавшей ф. Петрарке
- •Триумф любви. Миниатюра из рукописной книги ф. Петрарки.
- •Франческо Петрарка. Сонеты
- •Титульный лист книги ф. Петрарки. Издание 1553 г. Венеция
- •3.3. Творчество Дж. Боккаччо (1313–1375)
- •Обложка повести Дж. Боккаччо «Фьяметта»
- •В. Клемке. Иллюстрация к книге Дж. Боккаччо «Декамерон». Издание 1958 г. Берлин
- •О. Арутюнов. Автошелкография. Дж. Боккаччо «Декамерон», 2-й день. 2003 г. Томск
- •3.4. Творчество у. Шекспира (1564–1616)
- •3.4.1. Периодизация
- •Шекспир за работой. Рисунок XIX в.
- •3.4.2. Сонеты Шекспира
- •В.А. Фаворский. Обложка книги «Сонеты Шекспира в переводах с. Маршака». Издание 1960 г. Москва
- •3.4.3. Исторические хроники Шекспира
- •Сцена из хроники «Ричард III». Английская гравюра XVIII в.
- •Лоуренс Оливье в роли Ричарда III («Ричард III» у. Шекспира)
- •3.4.4. Комедии Шекспира
- •Театр у. Шекспира «Глобус» в наши дни
- •3.5. Роман Мигеля Сервантеса «Дон Кихот»
- •Мигель де Сервантес Сааведра
- •Титульный лист одного из первых изданий романа м. Де Сервантеса «Дон Кихот». 1605 г. Лиссабон
- •Фронтиспис романа м. Де Сервантеса «Дон Кихот». Издание 1617 г.
- •Иллюстрация к роману Сервантеса. XVIII в.
- •Ишхан Нигохосян. Из цикла «Дон Кихот»
- •4. Литература XVII–XVIII в.
- •4.1. Введение. XVII в. Как особая культурно-историческая эпоха
- •Архитектурный ансамбль Цвингер в Дрездене. Германия, конец XVII–начало XVIII вв.
- •4.2. Барокко. Общая характеристика
- •Жюль Ардуэн-Мансар, Луи Лево, Шарль Лебрен. Зеркальная галерея в Версале. 1661–1689 гг.
- •Луи Лево, Жюль Ардуэн-Мансар. Королевский дворец в Версале близ Парижа. 1655–1682 гг.
- •С.В. Малютин. Эскиз костюма к спектаклю по пьесе Лопе де Веги «Фуэнте Овехуна»
- •4.2.1. «Жизнь есть сон» п. Кальдерона
- •Педро Кальдерон де ла Барка
- •Н.К. Калмаков. Эскиз декораций к спектаклю по пьесе п. Кальдерона «Жизнь есть сон».
- •Спектакль Татарского государственного академического театра по пьесе п. Кальдерона «Жизнь есть сон» (колумбийский режиссер Алехандро Гонсалес Пуче)
- •4.3. Эпоха Просвещения. Общая характеристика
- •4.3.1. Творчество ж.-ж. Руссо (1712–1778)
- •Иллюстрация к книге ж.Ж. Руссо «Исповедь». Издание 1798 г. Париж
- •Блэйр-Лейтон. Абеляр и его ученица Элоиза
- •4.3.2. Лирика и. В. Гете (1749–1832)
- •Иллюстрация к стихотворению и. В. Гете «Дикая розочка». Гравюра XIX в.
- •И. В. Гете. «Западно-восточный диван». Подарочное издание
- •История зарубежной литературы (античность, Средние века и Возрождение, XVII–XVIII вв.) Методические рекомендации
- •1. Античная литература
- •Инструкция по выполнению тестовых заданий
- •Максимальная оценка за выполнение заданий
- •I. Организационно-методический раздел
- •1. Античная литература
- •II. Содержание курса
- •1. Античная литература.
- •1.1. Введение.
- •2. Литература Средних веков и Возрождения
- •2.1. Введение
- •3. Литература XVII-XVIII в.
- •3.1. Введение.
- •III. Контрольные вопросы и задания для самостоятельной работы:
- •IV. Примерный перечень вопросов к зачету
- •V. Распределение часов курса по темам и видам работ
- •VI. Формы итогового контроля
Фрагмент из средневековой Библии (Келлская книга)
Человек, как и мир в целом, понимался строго иерархически: каждая из субстанций человека выполняет назначенную Богом функцию и существует по принципу служения низшего высшему. Поэтому в жизни средневекового человека не было ничего такого, что не приводилось бы в связь с Христом.
В рамках этой зависимости выстраивались представления о пространстве и времени. Центром Земли считался Иерусалим, восток олицетворяет высшую точку Земли и воплощается в образе горы, где и находится земной рай. Землю, согласно античной традиции, делят на Европу, Африку и Азию, но каждую из этих частей отождествляют с определенным религиозным пространством, вследствие чего Земля реально делилась на две части: пространство «верных» и «неверных», по отношению к последним официальной позицией считалось обращение в христианство.
Крестовый поход. Миниатюра из Больших французских хроник. Середина XV в.
Время также соотносилось с идеей Господа. Античную идею о вечном круговороте, о постоянном возобновлении циклического хода времени Средневековье как бы выравнивает. Времени придается линейное направление, следовательно, время человека и человечества всегда имеет начало и конец (рождение и смерть, сотворение мира и Страшный суд). Средневековое мышление проникнуто ощущением течения жизни по нисходящей. Линейное время разрезано в сознании средневекового человека лишь одним событием – явлением Христа на Землю. Судьба людей представляется совершенно разной в зависимости от того, по какую сторону от этого события они жили.
Средневековый человек оказывается внутренне как бы безразличным к времени: он живет идеей вечности. Дата для него – это не число, а день, связанный со Священной историей: начало нового года соотносили либо с Рождеством, либо с Пасхой; сутки делились на утреню, обедню и вечерню. Хотя при этом церковное время было во многом подчинено ритму природы. Механические часы, появившиеся в Европе в XIV–XV вв., означали по сути глубокий переворот в человеческом сознании: время стало мирским, звон часов на городской башне вытеснил звон церковного колокола.
С церковью оказалась связанной и сугубо материальная жизнь общества, в частности его технический прогресс. Являясь владельцем крупных участков земли, церковь подхлестывает прогресс в строительном деле, транспорте и т.д. Но она же его и сдерживает: всякие новшества трактуются как попытки усовершенствовать творение Божие. Медицине, например, просто не было места в жизни средневекового общества.
Священники, как один из трех классов (кроме них выделялись воины и крестьяне) играли важнейшую роль в христианском обществе Средневековья. Подчинив себе крестьян, сделав воинов защитниками религии и церкви, они по сути монополизировали все функции управления обществом, которое разделялось на мирян и клириков. Только в XIII в. возник класс купцов, могущественный экономически и не желавший подчиняться ни церкви, ни воинам.
Несмотря на то, что социальная структура общества становилась более гибкой, принцип жесткой иерархии общественных отношений продолжал господствовать, нивелируя отдельного человека, обезличивая индивидуальность. Человек существовал и жил как представитель сословия и был опутан множеством обязательств, правил, солидарностей и т.д. Но самое главное – человек всецело принадлежал Богу и церкви. Неслучайно, что ни в литературе, ни в других видах искусства эпохи Средневековья человек не изображался в его частных, личных свойствах.
Наконец, могучим средством объединения общества вокруг церкви являлся латинский язык, провозглашенный ею сакральным. Латынь стремились сделать синонимом понятия «язык». Возникновение народных, национальных языков, переводы, переложения, словари – все это называлось злом, символическим воплощением которого являлся библейский образ Вавилонской башни. Однако, несмотря на все запреты пользоваться народными диалектами, латынь начиная с XIII в. даже в университетских кругах поддерживалась с трудом.
Особого разговора заслуживает символизм средневекового мышления, сам механизм которого определяется оппозицией идеи и ее материального образа. Наслоение конкретного на абстрактное, потребность отыскать за материальным духовное, а духовное проявить в формах, доступных ощущениям и чувствам – всё это составляло основу средневековой ментальности. Собственно мыслить и означало для средневекового человека открывать скрытые значения, связывающие предмет с вечностью, с Богом. Этим обусловлена та роль, которая была отведена в образовании изучению слова. Первый цикл обучения составляли грамматика и риторика. Начинаясь на уровне слова, средневековая символика постепенно распространилась на числа, цвета и т.д. и нашла очень широкое поле для применения не только в христианских богослужениях, но и в архитектуре, музыке. Интересно с этой точки зрения средневековое представление о красоте. Красивое понималось как разноцветное, блестящее, богатое и вместе с тем как доброе. Физическая красота оказывалась атрибутом святости.
Рядом зарождалась другая система мировосприятия, прежде всего, она связана с возникновением городских школ и университетов.