- •1. Античная литература
- •1.1. Введение
- •Акрополь. Афины.
- •1.2. Античная лирика
- •1.2.1. Греческая лирика
- •Изображение на греческой вазе. В руках у музыкантов лиры, а над ними – кифара
- •Борцы. Гравюра с античного рельефа. XVIII в.
- •Сапфо. Гравюра XVIII в.
- •Помпейская фреска. Фрагмент.
- •Алтарь Зевса в Пергаме II в. До н.Э. Фрагмент северного крыла, западная сторона. Мрамор.
- •1.2.2. Римская лирика
- •Вергилий с пюпитром и ящиком для свитков. Миниатюра из рукописи V–VI вв. Италия.
- •Овидий. «Метаморфозы». Страница из рукописной книги XV в.
- •2. Литература Средних веков
- •2.1. Введение
- •Изображение средневекового города
- •Фрагмент из средневековой Библии (Келлская книга)
- •Крестовый поход. Миниатюра из Больших французских хроник. Середина XV в.
- •Студенты на лекции в Болонском университете. Миниатюра XIV в.
- •Карнавальное представление. Раскрашенная гравюра
- •3. Литература эпохи Возрождения
- •3.1. Введение
- •Жан Фуке. Этьен Шевалье со св. Стефаном. Створка диптиха. Ок. 1450 г.
- •Питер Брейгель. Крестьянская свадьба. 1567 г.
- •3.2. Творчество ф. Петрарки (1304–1374)
- •Фронтиспис книги Вергилия, принадлежавшей ф. Петрарке
- •Триумф любви. Миниатюра из рукописной книги ф. Петрарки.
- •Франческо Петрарка. Сонеты
- •Титульный лист книги ф. Петрарки. Издание 1553 г. Венеция
- •3.3. Творчество Дж. Боккаччо (1313–1375)
- •Обложка повести Дж. Боккаччо «Фьяметта»
- •В. Клемке. Иллюстрация к книге Дж. Боккаччо «Декамерон». Издание 1958 г. Берлин
- •О. Арутюнов. Автошелкография. Дж. Боккаччо «Декамерон», 2-й день. 2003 г. Томск
- •3.4. Творчество у. Шекспира (1564–1616)
- •3.4.1. Периодизация
- •Шекспир за работой. Рисунок XIX в.
- •3.4.2. Сонеты Шекспира
- •В.А. Фаворский. Обложка книги «Сонеты Шекспира в переводах с. Маршака». Издание 1960 г. Москва
- •3.4.3. Исторические хроники Шекспира
- •Сцена из хроники «Ричард III». Английская гравюра XVIII в.
- •Лоуренс Оливье в роли Ричарда III («Ричард III» у. Шекспира)
- •3.4.4. Комедии Шекспира
- •Театр у. Шекспира «Глобус» в наши дни
- •3.5. Роман Мигеля Сервантеса «Дон Кихот»
- •Мигель де Сервантес Сааведра
- •Титульный лист одного из первых изданий романа м. Де Сервантеса «Дон Кихот». 1605 г. Лиссабон
- •Фронтиспис романа м. Де Сервантеса «Дон Кихот». Издание 1617 г.
- •Иллюстрация к роману Сервантеса. XVIII в.
- •Ишхан Нигохосян. Из цикла «Дон Кихот»
- •4. Литература XVII–XVIII в.
- •4.1. Введение. XVII в. Как особая культурно-историческая эпоха
- •Архитектурный ансамбль Цвингер в Дрездене. Германия, конец XVII–начало XVIII вв.
- •4.2. Барокко. Общая характеристика
- •Жюль Ардуэн-Мансар, Луи Лево, Шарль Лебрен. Зеркальная галерея в Версале. 1661–1689 гг.
- •Луи Лево, Жюль Ардуэн-Мансар. Королевский дворец в Версале близ Парижа. 1655–1682 гг.
- •С.В. Малютин. Эскиз костюма к спектаклю по пьесе Лопе де Веги «Фуэнте Овехуна»
- •4.2.1. «Жизнь есть сон» п. Кальдерона
- •Педро Кальдерон де ла Барка
- •Н.К. Калмаков. Эскиз декораций к спектаклю по пьесе п. Кальдерона «Жизнь есть сон».
- •Спектакль Татарского государственного академического театра по пьесе п. Кальдерона «Жизнь есть сон» (колумбийский режиссер Алехандро Гонсалес Пуче)
- •4.3. Эпоха Просвещения. Общая характеристика
- •4.3.1. Творчество ж.-ж. Руссо (1712–1778)
- •Иллюстрация к книге ж.Ж. Руссо «Исповедь». Издание 1798 г. Париж
- •Блэйр-Лейтон. Абеляр и его ученица Элоиза
- •4.3.2. Лирика и. В. Гете (1749–1832)
- •Иллюстрация к стихотворению и. В. Гете «Дикая розочка». Гравюра XIX в.
- •И. В. Гете. «Западно-восточный диван». Подарочное издание
- •История зарубежной литературы (античность, Средние века и Возрождение, XVII–XVIII вв.) Методические рекомендации
- •1. Античная литература
- •Инструкция по выполнению тестовых заданий
- •Максимальная оценка за выполнение заданий
- •I. Организационно-методический раздел
- •1. Античная литература
- •II. Содержание курса
- •1. Античная литература.
- •1.1. Введение.
- •2. Литература Средних веков и Возрождения
- •2.1. Введение
- •3. Литература XVII-XVIII в.
- •3.1. Введение.
- •III. Контрольные вопросы и задания для самостоятельной работы:
- •IV. Примерный перечень вопросов к зачету
- •V. Распределение часов курса по темам и видам работ
- •VI. Формы итогового контроля
Жан Фуке. Этьен Шевалье со св. Стефаном. Створка диптиха. Ок. 1450 г.
Всё это было признаком окончания зрелого Средневековья. Об этом свидетельствует увядание другой особенности средневекового мышления – символизма. Стремление найти символический смысл во всём не могло не привести к механическому повторению стереотипных смыслов того или иного предмета. Символизм вырождается в поверхностное фантазирование и даже забаву.
Наконец, к концу зрелого Средневековья гипертрофируется и ещё одна особенность мышления этого периода – стремление в каждом предмете найти какую-то верховную идею и наоборот. Этот грубый материализм достиг необыкновенных размеров.
Дух вырождения старых идей чувствуется во всех сферах жизни. Старое умирало и по сути уже умерло, а новое ещё не возникло. Это новое могло прийти в сознание европейского человека сначала как некая новая форма старых идей, и она не могла не быть классически строгой, гармоничной. Эту классику могла подарить Средневековью только античность, которую нужно было только вспомнить, возродить. Так в европейскую культуру приходит эпоха Возрождения (Ренессанс).
Поначалу обращение к античной поэтике, называние персонажей христианского культа именами из языческой античной мифологии означало весьма немного. Это было риторикой, но не знаком перелома в мировоззрении. Позднее пришло именно сознательное признание античности, её языческой веры в космос, в верховные идеальные силы, разлитые в природе.
Итак, Возрождением или Ренессансом принято называть широкое идеологическое и культурное движение, возникшее в странах Западной и Центральной Европы в процессе их перехода от средневекового мышления к мышлению Нового времени. Период Возрождения занимал неполных 3 столетия: начавшись во второй половине XV в. (а в Италии в XIV в.), он завершился в начале XVII в. Возрождение затронуло все стороны жизни европейцев – от политики и экономики до науки, искусства и литературы.
Питер Брейгель. Крестьянская свадьба. 1567 г.
Социально-экономической предпосылкой этого величайшего переворота явилось зарождение и развитие новых общественных отношений – раннекапиталистических. Политическими результатами этих процессов стали ликвидация феодальной раздробленности и образование сильных централизованных государств, формирование в них наций.
В сфере идеологии тоже происходят значительные сдвиги, определяющиеся тем, что церковь утрачивает свою монополию в духовной жизни общества. Именно в этот период в ряде западноевропейских стран возникает реформационное движение, имевшее целью преобразование христианской религии и церкви. В Германии реформационное движение проходит под руководством Мартина Лютера, во Франции – Жана Кальвина, в Чехословакии – Яна Гуса и т.д.
Одновременно начинают формироваться новые нецерковные знания о человеке и мире. Наука теперь стремится опереться на знания, а не на веру. Замечательных успехов достигают медицина, астрономия, математика. Возрождение дает миру Коперника, Дж. Бруно, Фр. Бэкона.
В связи со всем этим в Европе рождается новое мировоззрение – гуманизм, ставшее основой светской ренессансной культуры. Мышление Ренессанса впервые доверилось субъективному видению мира как подлинному его отражению. Это было открытием для средневекового мира, строго иерархичного, стремящегося всех и всё заключить в общие правила и рамки, за которыми терялась личность.
В эпоху Возрождения именно личность оказалась в центре мироздания, заняв по сути место Творца. Творческим началом бытия провозглашается человек, и, в первую очередь, это относится, конечно, к художнику. Постепенно признание творческого начала как главного стержня человеческой личности распространилось на всякого человека. Отсюда следует необыкновенно возросшая ценность человеческой личности как таковой. Гуманисты сотворили подлинный культ человека, сделали человека, его блага на земле мерой всех вещей и явлений и целью всего сущего. Человек, по утверждению гуманистов, предназначен служить, прежде всего, самому себе, точнее, своему духовному началу, проявляя таким образом любовь к Богу.
Шкала ценностей в эпоху Возрождения ориентируется на достижение земного человеческого счастья. С этим связаны такие важнейшие для ренессансной концепции человека идеи, как 1) вера в безграничные духовные возможности человека, в универсальную личность, способную стать совершенной и физически, и нравственно, гармонически сочетать в себе духовное и телесное, личное и общественное, временное и вечное; 2) мысль об активности человека, способного построить себя и своё счастье собственными руками.
Наряду с культом личного счастья в эпоху Возрождения формируется концепция Virtu (добродетели). Значимость каждого человека ставится гуманистами в зависимость не от любых его личных качеств, а от его способности делать добро другим. Человек объявлялся свободным в выборе своих поступков, в соединении собственной воли с необходимостью.
При этом все люди объявлялись равными своей способности делать добро, и потому личное счастье каждого оказывалось соразмерным его добродетели. Таким образом, мировоззрение и эстетика Ренессанса явились стихийным и бурным самоутверждением человека.
Вместе с тем именно в эпоху Возрождения были сделаны открытия, основанные на толковании человека, да и всей планеты, на которой он обитает, незаметной песчинкой в бесконечном мироздании. Провозгласив приоритет свободного человеческого жизнеутверждения, сами же гуманисты выступают с критикой такого абсолютизированного субъекта, каким провозглашался человек. Они сами уже очень скоро увидели утопический характер своего идеала абсолютно свободного человека, творящего себя и мир по собственной воле и желанию. Гуманисты очень рано почувствовали опасность возможного перехода от идеализации свободного человека к воспеванию эгоизма, крайнего индивидуализма, с которым они связывали конец света.
Все деятели Возрождения (особенно позднего) остро и глубоко, вплоть до настоящего трагизма, ощущают ограниченность и даже беспомощность человека, неспособного защитить себя даже от самого себя. Соответственно в искусстве Ренессанса отчетливо различаются два этапа: ранний и поздний.
Творчество писателей раннего Возрождения проникнуто жизнеутверждающим пафосом, носит оптимистический характер, питающийся гуманистической верой в человека, во многом навеянной античностью. На позднем этапе Возрождения создаются произведения небывалого трагизма. Ведущими жанрами становятся трагедия и роман, в центре которых оказывается столкновение нескольких личностей-титанов, каждая из которых безудержна в своем стремлении к самоутверждению и обустройству мира по своим законам (трагедии Шекспира).
Развитие литературы в странах Западной Европы в эпоху Возрождения не было синхронным. Например, в Италии кризис гуманистической литературы отмечен уже в 40-е гг. XVI в., тогда как в Англии и Испании Возрождение только начинается в XVI в. Литература европейских стран именно в эпоху Ренессанса приобретает национальную окраску, и именно с этого времени можно говорить собственно об итальянской, французской, немецкой и т.д. литературах. Вместе с тем национальные литературы тесно взаимодействуют, положив тем самым начало образованию мировой литературы.