- •1. Античная литература
- •1.1. Введение
- •Акрополь. Афины.
- •1.2. Античная лирика
- •1.2.1. Греческая лирика
- •Изображение на греческой вазе. В руках у музыкантов лиры, а над ними – кифара
- •Борцы. Гравюра с античного рельефа. XVIII в.
- •Сапфо. Гравюра XVIII в.
- •Помпейская фреска. Фрагмент.
- •Алтарь Зевса в Пергаме II в. До н.Э. Фрагмент северного крыла, западная сторона. Мрамор.
- •1.2.2. Римская лирика
- •Вергилий с пюпитром и ящиком для свитков. Миниатюра из рукописи V–VI вв. Италия.
- •Овидий. «Метаморфозы». Страница из рукописной книги XV в.
- •2. Литература Средних веков
- •2.1. Введение
- •Изображение средневекового города
- •Фрагмент из средневековой Библии (Келлская книга)
- •Крестовый поход. Миниатюра из Больших французских хроник. Середина XV в.
- •Студенты на лекции в Болонском университете. Миниатюра XIV в.
- •Карнавальное представление. Раскрашенная гравюра
- •3. Литература эпохи Возрождения
- •3.1. Введение
- •Жан Фуке. Этьен Шевалье со св. Стефаном. Створка диптиха. Ок. 1450 г.
- •Питер Брейгель. Крестьянская свадьба. 1567 г.
- •3.2. Творчество ф. Петрарки (1304–1374)
- •Фронтиспис книги Вергилия, принадлежавшей ф. Петрарке
- •Триумф любви. Миниатюра из рукописной книги ф. Петрарки.
- •Франческо Петрарка. Сонеты
- •Титульный лист книги ф. Петрарки. Издание 1553 г. Венеция
- •3.3. Творчество Дж. Боккаччо (1313–1375)
- •Обложка повести Дж. Боккаччо «Фьяметта»
- •В. Клемке. Иллюстрация к книге Дж. Боккаччо «Декамерон». Издание 1958 г. Берлин
- •О. Арутюнов. Автошелкография. Дж. Боккаччо «Декамерон», 2-й день. 2003 г. Томск
- •3.4. Творчество у. Шекспира (1564–1616)
- •3.4.1. Периодизация
- •Шекспир за работой. Рисунок XIX в.
- •3.4.2. Сонеты Шекспира
- •В.А. Фаворский. Обложка книги «Сонеты Шекспира в переводах с. Маршака». Издание 1960 г. Москва
- •3.4.3. Исторические хроники Шекспира
- •Сцена из хроники «Ричард III». Английская гравюра XVIII в.
- •Лоуренс Оливье в роли Ричарда III («Ричард III» у. Шекспира)
- •3.4.4. Комедии Шекспира
- •Театр у. Шекспира «Глобус» в наши дни
- •3.5. Роман Мигеля Сервантеса «Дон Кихот»
- •Мигель де Сервантес Сааведра
- •Титульный лист одного из первых изданий романа м. Де Сервантеса «Дон Кихот». 1605 г. Лиссабон
- •Фронтиспис романа м. Де Сервантеса «Дон Кихот». Издание 1617 г.
- •Иллюстрация к роману Сервантеса. XVIII в.
- •Ишхан Нигохосян. Из цикла «Дон Кихот»
- •4. Литература XVII–XVIII в.
- •4.1. Введение. XVII в. Как особая культурно-историческая эпоха
- •Архитектурный ансамбль Цвингер в Дрездене. Германия, конец XVII–начало XVIII вв.
- •4.2. Барокко. Общая характеристика
- •Жюль Ардуэн-Мансар, Луи Лево, Шарль Лебрен. Зеркальная галерея в Версале. 1661–1689 гг.
- •Луи Лево, Жюль Ардуэн-Мансар. Королевский дворец в Версале близ Парижа. 1655–1682 гг.
- •С.В. Малютин. Эскиз костюма к спектаклю по пьесе Лопе де Веги «Фуэнте Овехуна»
- •4.2.1. «Жизнь есть сон» п. Кальдерона
- •Педро Кальдерон де ла Барка
- •Н.К. Калмаков. Эскиз декораций к спектаклю по пьесе п. Кальдерона «Жизнь есть сон».
- •Спектакль Татарского государственного академического театра по пьесе п. Кальдерона «Жизнь есть сон» (колумбийский режиссер Алехандро Гонсалес Пуче)
- •4.3. Эпоха Просвещения. Общая характеристика
- •4.3.1. Творчество ж.-ж. Руссо (1712–1778)
- •Иллюстрация к книге ж.Ж. Руссо «Исповедь». Издание 1798 г. Париж
- •Блэйр-Лейтон. Абеляр и его ученица Элоиза
- •4.3.2. Лирика и. В. Гете (1749–1832)
- •Иллюстрация к стихотворению и. В. Гете «Дикая розочка». Гравюра XIX в.
- •И. В. Гете. «Западно-восточный диван». Подарочное издание
- •История зарубежной литературы (античность, Средние века и Возрождение, XVII–XVIII вв.) Методические рекомендации
- •1. Античная литература
- •Инструкция по выполнению тестовых заданий
- •Максимальная оценка за выполнение заданий
- •I. Организационно-методический раздел
- •1. Античная литература
- •II. Содержание курса
- •1. Античная литература.
- •1.1. Введение.
- •2. Литература Средних веков и Возрождения
- •2.1. Введение
- •3. Литература XVII-XVIII в.
- •3.1. Введение.
- •III. Контрольные вопросы и задания для самостоятельной работы:
- •IV. Примерный перечень вопросов к зачету
- •V. Распределение часов курса по темам и видам работ
- •VI. Формы итогового контроля
4.3.1. Творчество ж.-ж. Руссо (1712–1778)
уссо выделялся среди мыслителей XVIII в. своим последовательным демократизмом и радикальностью в решении общественно-политических проблем. Его перу принадлежит целый ряд сочинений общественно-политического содержания, что следует уже из их названий: «Рассуждение о происхождении и причинах неравенства среди людей», «Общественный договор», «Проект конституции для Корсики», «Соображения об образе правления в Польше и проект его изменения» и др.
Жан-Жак Руссо (1712–1778)
Одной из ведущих идей, выдвигаемых Руссо, является идея свободы, которую он считает естественным состоянием людей. Рассуждая о свободе в общественно-политическом плане, Руссо нередко делал решительные революционные выводы. Однако идея революции сосуществует в его сознании с верой в мудрого просвещенного правителя и главное – в возможность перевоспитания отдельного человека и общества.
Формулируя свои важнейшие принципы, Руссо исходит из понятия «естественный человек», (- представление о человеке, согласно которому природа человека изначально добра и одинакова у всех людей, независимо от веры, культуры, эпохи, страны и пр. Его полемически отвергали многие христианские мыслители, полагая, что образ человека, взятого в своем «естестве», занижен, лишен духовности, ограничен перспективами мира сего. Ап. Павел называл естественного человека «плотским», «душевным» или «душою живою» (1 Кор.1.13–15; 15.45 и др.) и противопоставлял его человеку духовному (2.14). Человеческое не следует приравнивать к ошибочному, а естественное – к тому, в чем Бог отсутствует, но сама идея «естественного человека» – результат обмирщения христианской антропологии.) которого он идеализирует и на этом основании противопоставляет природу культуре, нравственный прогресс научному. По мнению Руссо, «естественный человек», от природы наделенный нравственностью, попадая в общество, лишает себя подлинной гармонии со своей собственной «натурой», утрачивая свой «нравственный инстинкт».
При всей идеализации «естественного человека» мыслитель проницательно указывает на черты, отличающие человека, даже в его «естественном состоянии», от животного. Таким отличием является активная свободная воля человека, следствием чего является его индивидуальность и неповторимость, способность к самоконтролю и усовершенствованию.
К числу своеобразных систем, созданных Руссо, относится его сентименталистская эстетика, в которой он резко выступил против рационализма в искусстве, провозгласив чувство, внутренний мир человека главным предметом художественного изображения.
Иллюстрация к книге ж.Ж. Руссо «Исповедь». Издание 1798 г. Париж
При этом, понимая эмоцию в связи с нравственной природой человека, Руссо-писатель стремится к постоянному акцентированию нравственно-этических проблем личности. Оба начала слились в одной категории, важнейшей для сентименталиста Руссо – чувствительность, под которой понимается способность человека эмоционально реагировать на добро и зло.
Характерны в связи с этим темы сентименталистского произведения – любовь, дружба, семья, отношения с природой.
Эстетика сентиментализма наиболее полно отразилась в одном из самых известных сочинений Руссо – в его романе «Новая Элоиза» (1760).
Полное название романа – «Юлия, или Новая Элоиза, письма двух любовников, живущих в маленьком городке у подножия Альп» – указывает и на его жанровую разновидность (эпистолярный роман), и на художественный метод, в рамках которого он написан (сентиментализм), и на его главную тему и предмет изображения. Здесь же названо имя главной героини романа, кроме которой в состав действующих лиц входит еще ее возлюбленный Сен-Пре, ее родители, друг Сен-Пре милорд Эдуард, муж Юлии де Вольмар и некоторые др. Как видим, круг героев весьма узок, в письмах же раскрывает себя еще меньшее количество персонажей. Такая малая «населенность» повествования заметно отличала романа Руссо от широко распространенных в то время авантюрных романов. Отличает его и сниженная событийность, простота, естественность нарратива, отсутствие сложной интриги, внешней занимательности. В одном из писем романа говорится, что в нем «жизнь сердца заступает место происшествия».
Огромное внимание автор уделяет раскрытию личных судеб Юлии д’Этанж, дочери знатного и состоятельного аристократа, и ее учителя, разночинца Сен-Пре, связанных прежде всего с их любовными отношениями, с их внутренней жизнью. Роман начинается с признания героя в любви к Юлии и заканчивается ее предсмертным письмом к своему возлюбленному. Развитие романного действия осуществляется за счет сложностей взаимоотношений героев, что позволяет назвать «Новую Элоизу» Руссо любовно-психологическим романом.