Робер Ж.-Н. - Этруски (Гиды цивилизаций) - 2007
.pdf_
- |
li-'Ьи-=-д' |
------ |
ц |
в ил и_з |
-I _=и-- |
о
ц=и--_й--,
дения досуга, но политическая структура страны (этот мир властителей) у них в большей степени, чем
в Риме, соответствовала этой интерпретации.
П Р И Е М П И ЩИ
Прием пищи у этрусков ассоциируется с изобра
жением пиров, которые можно видеть на настенных росписях гробниц в Тарквиниях. Возникающее при этом ощущение изысканности и изнеженности под тверждает характеристики, данные тосканцам неко торыми их противниками, такими, например, как
древнегреческий историк Феопомп. Мы отдаем дол жное этим сценам, элегантности их изображений, симфонии красок, которые отражают различные вариации искусства жить счастливо , в постоянном
ощущении праздника. Пирующие не смотрят друг на друга, только на блюда, которые им приготовлены;
приправой к ним служат музыка и выступления
танцоров, которые опьяняют их вакхическим рит
мом. Они красивые, молодые и влюбленные в жизнь.
Устроившись по два человека на кровати, загорелые
мужчины и их подруги с кожей цвета молока разго
варивают, развлекаются или бросают исполненные
желания взгляды на божественное тело молодого голого виночерпия, пришедшего наполнить их куб ки. Декорация подобных сцен включает в себя сдер жанную мебель, украшенную тонкими разноцветны
ми покрывалами, раскрашенными большими стили
зованными цветами воображаемого сада, в котором
ходят в развалку несколько уток.
Можно понять критику греков. Они не игнори
ровали подобную чувственную изысканность, но они не могли допустить, чтобы женщина разделяла по
добным образом постель на пиру с мужчиной, даже
3 1 2 |
I |
Броnзовое сито для ви'На.
V в. до 'Н.Э.
ЭТРУСКИ
если он был ее супругом. Впрочем, эллинское влия ние на эти пиры, где потребление вина стало ритуа лом, уже давно установилось. Поначалу этруски не занимались виноградарством и импортировали вино. Привычка черпать вино лежа пришла к арис тократии в ориентализирующую эпоху - то есть была заимствована. Позднее этрусские пирушки ста
ли одним из символов роскоши, и, чтобы ограни чить их пагубное действие, потребовались специаль ные законы. Для многих подобного рода вечеринки
стали символом духовного упадка.
Таким образом, у греков и у римлян были причи
ны осуждать подобные этрусские пиршества. И все
таки необходимо сделать два ограничивающих заме чания: во-первых, все это касалось лишь аристокра тии и не и мело никакого отношения к жизни простого населения; во-вторых, речь могла идти только о церемониях, имевших отношение к похо ронным обрядам. Следует отметить также эволюцию
в представлениях о пиршестве. В ориентализирую щую эпоху в имидже этрусского пира не было ниче го негативного. В последние века Этрурии мы час
то видим изображения тучных людей (особенно на
урнах) , которые породили миф о разжиревших эт русках, погрязших в luxuria, что осуждалось римской моралью. Но римская точка зрения не всегда соот ветствовала этрусской, и эти изображения толстя ков имели, без сомнения, в Этрурии более соци
альный смысл, чем моральный: толстяк - это тот, кто достиг ОПI;>еделенного уровня жизни, то есть аристократ.
В любом случае этрусские изображения похо ронных пиров имеют важное символическое зна чение, и некоторые из этих символов вполне ясны;
они могли обозначать общественное положение по
койного, быть демонстрацией высокой степени ци-
I 3 1 5
I ЭТРУСКИ
таются фрески с гробницы Голини в Орвьето (опи
санно й Жаком Эргоном ) , датируемой концом
IV века до Н.э. Художник изобразил приготовления к похоронному пиршеству; этим занимаются один надцать рабов. Известно, каким уважением пользо
вались в Великой Греции кулинары. От них это пе решло к этрускам. Позже и римляне переняли эту греко-восточную моду на кулинарные изыски. На фреске видно, например, что для пиршества гото вят быка (его голова уже отрезана) , зайца, лань и двух уток.
Здесь изображен раб-мясник, режущий мясо,
предназначенное для жаровни. Рядом стоят четыре столика, они уставлены тарелками и украшены дву мя элегантными девушками-служанками. Булочник готовит хлеб. Рядом с персонажами написаны их имена и выполняемая ими функция. Месильщик те ста, например, которого зовут « Pazu» , называется « шulu(.)апе» . Жак Эргон предположил, что это про исходит от латинского глагола шоlо (молоть) . Его роль - главная на кухне, и, чтобы его жесты были верны и ритмичны, ему аккоманируют игрой на флейте. Вдали изображен очаг: там один человек,
одетый в простую набедренную повязку, руководит действиями других. Без сомнения, это curator, кухон
ный смотритель, командующий батальоном рабов.
На столе стоит посуда: кубки, бокалы и др. Все вы полнено из разных материалов. На кроватях лежат хозяева, готовые пить и есть под музыку. И при этом все выглядая красиво, даже полуобнаженные рабы. Менее всего они похожи на униженных слуг, что бы ни говорили о них римляне. Труд рабов гарантиру ет успех пиршества; его дополняют роскошные де корации. Вино, этот напиток богов, даст забвение простым смертным и иллюзию того, что они разде лили трапезу с небожителями.
I 3 1 7
Гиды цивилизаций
МУЗ Ы КА И ТАН Е IJ
Флейтисты, удлиненные пальцы которых, каза
лось, порхают по инструменту, неистовое движение, полностью захватывающее танцовщиц в легких по лупрозрачных одеждах... Сколько подобных картин остается запечатленными в памяти посетителей ,
спускающихся в расписные гробницы ТарквинийI
Ошибиться невозможно: музыка имела капитальное
значение в повседневной жизни этрусков. Она со провождала их практически в каждый момент их существования. Что касается танца, то он не сводил ся к простому развлечению, а играл значительную символическую роль в многочисленных обстоятель
ствах, особенно религиозного характера.
• Музыка
Даже трудно себе представить, насколько везде суща была музыка в жизни этрусков. Без сомнения,
этим они во многом были обязаны влиянию греков, у которых, как мы знаем, музыкальное творчество было сильно. При этом трудно сказать, использова
ли ли этруски те же музыкальные приемы, но мно гочисленные дошедшие до нас сцены с изображени ем музыкантов позволяют думать, что тосканцы даже в большей степени, чем греки, жили в музыкальной среде. Жак Эргон не без юмора писал , что молча ние - это «то, что было труднее всего обнаружить в этрусском городе».
Существуют многочисленные свидетельства большой любви этрусков к музыке. Под музыку они пекли хлеб, устраивали пиршества, браки , похоро ны, проводили спортивные состязания, религиоз ные церемонии, музыка сопровождала их во время жатвы и сбора винограда. Аристотель удивлялся ,
3 1 8 I
Же'/l, ЩИ'/l,аиграющаяя'/I,алире. Вулъ1tи
I ЭТРУСКИ
ремлялись в сети охотников. Звуки музыки сопро
вождали этрусков в их повседневной жизни , что
позволяет говорить об их особом душевном скла
де. Они даже рабов секли исключительно под зву ки музыки.
Любимым музыкальным инструментом этрусков была флейта (aulos), простая или двойная , звуки
которой сопровождали почти все события в жиз ни этого народа. Часто ее звуки сопровождались звуками лиры или цитры (хорошая лира могла иметь до семи струн ) . Флейты делались из различ ных материалов: из кости , слоновой кости или из самшита. Но это касалось только маленьких моде лей. Большие модели были язычковыми, и их звуч ность напоминала наши гобой и кларнет. Звук их был более хриплый ( < <грубый », по словам Овидия) ,
а в двойной флейте одна из труб играла роль баса.
Казалось, звуки флейты задавали ритм сердцебие
ния этрусков.
Учитывая значимость профессии флейтистов в
повседневной жизни этрусков, можно предполо жить, что они были объединены в артели профес сионалов, членов которых приглашали для участия в церемониях. Их репутация быстро пересекла гра
ницы, и мы знаем, что и в Риме существовало подоб ное же объединение музыкантов, пришедших из Этрурии, которые сопровождали своей игрой жер
твоприношения.
О других музыкальных инструментах этрусков
мы не знаем почти ничего. С другой стороны, воен ная музыка была одной из составных частей репута ции тосканцев. Согласно Плинию « <Естественная история» , VHI , 209) , этруски изобрели медную тру бу, а флейту - фригийцы. Раскопки в Цере и Тарк
виниях позволяют нам назвать в числе духовых ин
струментов этрусков прямую трубу (tuba) и изогну-
I 3 2 1