Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

Робер Ж.-Н. - Этруски (Гиды цивилизаций) - 2007

.pdf
Скачиваний:
36
Добавлен:
21.03.2016
Размер:
19.59 Mб
Скачать

VIII

ИСI<УССТВО

Воздух Тосканы, безусловно, питал вдохновение художников. Как иначе объяснить, что на этой зем­ ле по ходу тысячелетий родилось столько свиде­

тельств произведений человеческого таланта? Эт­ русское искусство в любом случае не оставляет рав­

нодушными посетителей многочисленных музеев,

где выставлены его образцы. Посещение же распис­ ных гробниц в Тарквиниях надолго оставляет след

в воспоминаниях путешественников, погружая их в некий особый и доселе невиданный мир.

Произведения этого богатого и разнообразного

искусства отражают для нас этрусскую душу. Их вы­ сокая техника показывает степень развитости их цивилизации. Они являются свидетелями существо­ вания этого вымершего народа, составляют почти единственное послание, дошедшее до нас от людей, язык которых так и остается непонятным. И все­ таки следует несколько смягчить энтузиазм несколь­ кими общими замечаниями, которые позволят луч­

ше оценить истинную значимость этих художествен­

ных произведений.

Прежде всего, речь здесь идет о погребальном искусстве, то есть о том, что было обнаружено при раскопках гробниц. А это имеет двойное значение: с

одной стороны, даже если покойник и был окружен предметами своей повседневной жизни, которые должны были сопровождать его в загробную жизнь,

1 252

ЭТРУСКИ

они составляли лишь часть этой повседневной жиз­ ни, остальное же так и остается для нас неизвестным;

с другой стороны, эти предметы свидетельствуют только о жизни богатых, которые имели средства для строительства гробниц; следовательно, мы ничего не знаем о жизни более скромных по достатку людей.

Этрусское искусство представляет собой боль­

шую сложность. Каждый город, имевший автоно­

мию, имел свои сферы искусства, в которых он пре­

восходил других (Тарквинии - живопись; Вульчи -

бронза; Кьюзи - каменная скульптура; Вейи и

Цере - скульптура из терракоты), и подвергался в

различные моменты различным влияниям своих

соседей. Поэтому трудно говорить об этрусском ис­

кусстве в целом - настолько велики были эти тер­

риториальные различия.

Наконец, наличие греко-восточных влияний де­ лает иногда затруднительным выделение чисто эт­ русских особенностей. Тем не менее, можно в трех словах определить характеристики этого искусства:

это живость, спонтанность и свежесть. Искусство ради искусства в древности не существовало. Любое

произведение имело магическо-религиозную функ­

цию. Этрусское искусство иррационально; симво­

лично и устремлено к божественным силам, кото­ рые, как считали этруски, управляют миром. Без сомнения, по этой причине тосканские художники

были более чувствительны к искусству Малой Азии,

Финикии или Сирии, чем к греческому классициз­

му. Их искуство было более религиозным и близким

кприроде. Тосканцы изобрели свой мир, близкий к

природе, животным, мечтам... Такое видение мира

может быть порой чрезмерным, но именно оно ле­ жит в основе оригинальности этрусского искусства,

являясь как бы его подписью, которую можно иден­

тифицировать через столько веков.

ГИ Д Ы ц и в и л и з а ц и й I

Поэтому не будем говорить о греческих заимство­

ваниях в этрусском искусстве. Литературные и худо­ жественные имитации в древности были общим правилом, но имитировать - это не значит копиро­ вать, это значит получить источник вдохновения, а

затем интерпретировать его в меру собственного

таланта. Таким образом передаются каноны искус­

ства. И у Этрурии было свое место в этой цепочке,

которая соединяла средиземноморские цивилиза­ ции; она была плодотворным звеном в передаче на­ следия веков.

ЭВОЛЮIJИЯ ИСКУССТВА

Обозрение эволюции этрусского искусства мо­

жет быть лишь кратким и весьма общим. При этом следует иметь в виду два момента:

- с одной стороны, Этрурия не была единой стра­

ной, и ее города не развивались единообразно. Не­ которые города имели свои особые формы художе­ ственного выражения в ущерб другим, которым от­ давалось предпочтение в других местах. В целом очевидно , что приморские города юга в художе­ ственной области проявили себя первыми, а города внутренней части Этрурии лишь позже последова­ ли за ними;

с другой стороны, мы уже констатировали, что развитие этрусского искусства связано с прибыти­ ем греческих колонистов в середине VIII века до н.э.

и С экспансией этрусков в Италии. Контакты с ита­

лийскими народами также оказали на него влияние.

Этрусское искусство подверглось сильным гречес­

ким и восточным воздействиям, и это затрудняет иногда оценку его оригинальности. Впрочем, этрус­ ское искусство, которое развилось раньше, чем ис-

254 I

ЭТРУСКИ

Таnцов'Щu'К в богато у'Крашennом доме

кусство италийских народов, в свою очередь, оказа­ ло очень сильное влияние на последних. Эволюция искусства тесно связана с политической ситуацией в городах, с прогрессом их экономики и техники. Она неотделима от исторического контекста.

Виды искусства и их распространение по городам

Вид искусства

Города, специализировавmиеся на нем

Скульптура из камня

Скульптура

из обожженной глины Бронза

Живопись

Керамика

Особенно Ветулония и Кьюзи; Вульчи

По всей Этрурии, особенно на юге:

Цере, Вейи

Особенно Вульчи; Кьюзи, Цере,

Тарквинин, Ветулония

Особенно Тарквинин; Вейн, Цере,

Вольсинии, Кьюзи

Ориентализирующий период:

Юг, особенно Цере Архаический период: Вульчи и Кьюзи,

затем Цере и Тарквинии Эллинический период: Вольсинии,

Вульчи н приморскне города

I 255

Хронология: эволюция этрусского искусства

Периоды

ВЛИЯIПUl

1. Виллаиовианский

Местное, затем греческое

IX век до н.Э. - конец

 

VIII/начало VII вв. до н.Э.

 

11. Ориеитализирующий

Сирия (Север)

710-600 (580):

Урарту (Армения)

а) 710-675

Финикия

Греция: Иония, Родос,

б) 675-600

Пелопонес (Коринф)

ПI. Архаический

(сначала развитие приморских

600-480 (450):

городов, потом внутренних)

а) 600-560

 

Родос и Коринф

б) 560-500

Иония (Эфес, Милет, Фокея)

в) 500-480

Иония, потом Аттика, Большая Греция Появление греческих художников в Церах, Тарквиниях, Вульчи и Кьюзи

Формы

Геометрический стиль

Погребальная архитектура Скульптура на камне и из терракоты Погребальная живопись ( Вейи, Цере); изображения животных и растений Бронза Слоновая кость

Золотой век этрусского искусства, развитие всех форм художественного выражения:

Градостроительство Скульптура на камне ( Вульчи) и из терракоты (Вейи, Цере) Бронза (зеркала) ( Вульчи) Живопись (Тарквинии, Цере) Керамика

;\

 

'/.

I.

'!",

"

-,.'.

.;11'.,. ,

 

'

rv. Пост-архаический

(классический)

475-300:

а) 475-400

б) 400-300

V. ЭллииическИЙ

300 - 1 век до н.э.

а) 300-100

б) Романская Этрурия:

100-30

(после 474 года до н.э. Этрурия замкнулась в себе, сокращение обменов с Грецией)

Афины (все меньше и меньше)

Восстановление аттического влияния

Александрия (центр эллинизма в Азии)

Судьба Этрурии соединилась с судьбой Рима, который стал доминировать в Италии

Все формы, но постепенный упадок. Этрурия не выглядела затронутой апогеем развития греческого классицизма

Благополучный период, несмотря на войны (галлы, Ганнибал) Некоторые очаги оригинальности (саркофаги, погребальные урны); ренессанс искусств (архитектура, живопись ... ), затем полная романизация

ГИ Д Ы ц и в и л и з а ц и й

ГРА,ДОСТРОИТЕЛЬСТВО

И АРХИТЕКТУРА

Современное состояние наших знаний о градос­ троительстве в Этрурии остается слабым, и надо

надеяться, что археологические раскопки позволят поддержать некоторые имеющиеся гипотезы. Тра­

диция сохранила этрусский обряд основания горо­ да, согласно которому древние, следуя за Ромулом,

прочертили границы будущего Рима, но правила,

предписанные « Этрусским учением» (disciplina etrusca) , редко можно проверить на месте.

Наше незнание в этой области объясняется, по крайней мере, тремя факторами: география наибо­

лее древних городов Этрурии мешала использова­

нию принципов основания городов, сообщенных историками; города, захваченные Римом, часто под­

верглись большим изменениям (они иногда даже

полностью разрушались, а потом восстанавливались заново); этруски использовали камень только для фундаментов, поэтому все постройки к настоящему времени исчезли, оставив лишь читаемый план зда­

ния на земле. Только некоторые части сохранивших­ ся некрополей позволяют представить, в самом об­ щем виде, как могли выглядеть улицы между дома­

ми. При этом следует помнить, что гробницы имели каменные фасады, а дома были построены из дере­

ва и кирпича. Наилучшим примером такого сохра­

нившегося городского сектора является некрополь Бандитаккия в Черветери (Цере).

Различные этрусские центры являют собой яс­ ные примеры разнообразия существовавших правил градостроительства. Крутые холмы, часто нависаю­

щие над реками, давали жителям виллановианского

периода чувство безопасности, но не позволяли им

258 I

ЭТРУСКИ

следовать традиционным градостроительным пла­ нам в виде шахматной доски. Впрочем, раскопки,

проведенные в Розелле, показывают, что эти прави­ ла менялись, и это было вполне нормально. С дру­ гой стороны, город Марцаботто дает хороший при­ мер соблюдения традиционных принципов. Но здесь речь идет об этрусской колонии, основанной в VI веке до н.э. на почти девственном месте, мор­ фология которого позволяла использовать священ­ ные правила. Город был упорядочен по типу шахмат­

ной доски, с соблюдением этрусского императива

прокладки двух главных улиц в перпендикулярных направлениях (cardo и decumanus) , с акрополем, где был воздвигнут храм охраняющих город божеств.

Две главных улицы имели ширину в 1 5 метров.

Таким образом, стоит представлять этрусские го­

рода в целом такими, каким должен был быть Рим в самом его начале - с некоторым градостроительным беспорядком, с более или менее грязными улицами, идущими по холмистой местности, с достаточно не­ надежными домами и зданиями. Линия укреплений окружала каждый город; в них имелось несколько ворот (часто больше трех, предусмотренных тради­ цией) . Сохранившиеся укрепления в некоторых эт­ русских городах свидетельствуют о том, что этруски умели решать довольно сложные технические зада­ чи. Например, крепостные стены и земляные валы Тарквиний составляли десять километров! Большое

свободное пространство внутри могло быть предназ­ начено как для расширения города, так и для приня­ тия населения окрестных деревень в случае войны.

Силуэт этрусского города, похоже, бьш низок. Его жители не знали многоэтажных зданий - находки,

сделанные в Аквароссе, позволяют составить доволь­

но точное представление об архитектуре жилых домов и ее эволюции. Однако это был очень яркий

I 259

Ги д ы ц и в и л и з а ц и й I

и, без сомнения , блистательно украшенный город.

Мы знаем о вкусе этрусков к обожженной глине, рас­ крашенной яркими красками, которые сверкали на

солнце на крышах храмов. Археологи смогли дока­ зать, что эти декоративные детали из терракоты ук­ рашали не только общественные здания и храмы, но

ижилища горожан. И это очень важно для понима­

ния художественного таланта этрусского народа. Остается упомянуть последний тип здания обще­

ственного характера (возможно, частного или полу­ частного): речь идет о царской резиденции. В Мур­ ло археологи обнаружили такое здание квадратной

формы (61 ,25 м х 61 ,55 м) , комнаты которого выхо­ дили на центральный двор, окаймленный с трех сто­ рон колоннадой, в который вели два входа. Это мо­ нументальное сооружение датируется VII веком дО

Н.Э. Первоначально оно было идентифицировано

какхрам, но позже показалось более вероятным, что речь идет все-таки о дворце.

Мурло не является исключительным случаем.

Акваросса также дала нам подобное здание, хотя и иной формы, датированное VI веком до н.Э. Ряд по­ строек окаймляет с трех сторон удлиненную прямо­ угольную площадь. Тут можно обнаружить место для собрания, колоннаду (греческого происхождения) и образцы местной архитектуры. Здания украшены терракотовыми рельефными фризами с изображе­ нием воинов со щитами. Не послужило ли это пер­ воосновой для великолепных дворцов вельмож, ко­ торые появились много позже в Тоскане?

ПОГРЕБААЬНАЯ АРХИТЕКТУРА

От этрусских городов не сохранилось практичес­

ки ничего - лишь остатки фундаментов, несколько фрагментов укреплений и храмов. Гробницы, напро-

260 I

Тут вы можете оставить комментарий к выбранному абзацу или сообщить об ошибке.

Оставленные комментарии видны всем.