Робер Ж.-Н. - Этруски (Гиды цивилизаций) - 2007
.pdfДЬ |
в |
л |
аЦ |
__________ ____ГИ I ци__и |
|
и_з__ ИЙ 1 |
личие от чернофигурной, она подразумевала созда ние черного фона и рисование по нему фигур крас кой, имитирующей красноватый цвет глины) . Каче
ство этих изделий, производившихся в Вульчи , Це
рах и Кьюзи, было нормальнымдо середины IV века до н.э., а потом оно начало деградировать.
ЮВЕЛИРНЫЕ ИЗДЕЛИЯ: ЗОЛОТО, СЛОНОВАЯ КОСТЬ
Художественное выражение этрусков было, без
сомнения, самым рафинированным и наиболее за конченным в изделиях небольших размеров, особен но в тех, что иллюстрировали величие и богатство власть имущих. Самыми благородными материала ми, которые давали художникам возможность наи более ярко по казать свой талант, являлись золото, слоновая кость и серебро. Если последнее было предназначено преимущественно для посуды, то золото использовалось для производства ювелир ных изделий, которые считались одними из наибо лее тонких и красивых за весь античный период.
• Изделия из драгоценных металлов
Традиция производства ювелирных изделий вос ходит у этрусков к самому началу их истории , о чем свидетельствуют бронзовые застежки виллановиан ской эпохи. Но по-настоящему ювелирное искусст во возникло лишь в ориентализирующую эпоху. Са мое удивительное состоит в том, что оно появилось как бы внезапно, и уже к 675 году до н.э. демонстри рует свою зрелость, о чем говорят гробницы горо дов Цере, Ветулония, Пренесте и Вульчи. Вероят-
292 |
I |
I ЭТРУСКИ
но, технологии были привезены художниками, при ехавшими из Сирии, с Родоса, из Египта и с Кавказа и обосновавшимися на юге Этрурии (самая большая
мастерская находилась в Цере) . Наиболее красивые изделия были найдены в гробницах Реголини-Галас
си (Цере) , Барберини и Бернардини (Пренесте) , а также в погребениях Ветулонии и Популонии.
Этрусские ювелирные изделия отличались вели колепной техникой исполнения, изяществом и изыс канностью форм. Особенно успешно этруски обраба тывали золото, причем нередко в качестве образца они пользовались чужеземными ювелирными изде лиями, особенно восточными. И хотя этрусские дра гоценности ни в чем им не уступали, в богатых скле пах встречается немало украшений, привезенных из других стран. Это убедительно свидетельствует о том,
что этрусская аристократия жила в богатстве и рос коши. Изяществом поражает этрусская филигрань -
ювелирные изделия из тонкой ажурной проволоки, а
также гранулированные украшения. Грануляция, то есть припаивание мельчайших золотых. шариков к медному основанию, пользовалась большой популяр
ностью Уэтрусских ювелиров. Золотые крупинки были очень малы, почти микроскопичны - наэтрусскихук рашениях имеют от 1/10 до 3/ 10 мм в диаметре. Са мые мельчайшие назывались pulviscolo (мельчайшая пыль) . Естественно, для каждого изделия их требо валось огромное множество. На некоторых, особен но дорогих изделиях, их число достигало нескольких тысяч. Долгое время никто не мог объяснить, как зо лотых дел мастера в древности припаивали золотые крупинки к меди, не расплавляя их при этом. Техно логия оказалась довольно сложной. Золотые шарики особым способом приклеивали к папирусу, который затем накладывали на медную основу и постепенно нагревали. При температуре 890 градусов шарики
I 2 93
Ги д ы ц и в и л и з а ц и й I
новой кости издавна развивалось в Сирии, в Фини
кии И на Родосе. Но многие изделия были созданы в
самой Этрурии, что доказывают куски необработан ной слоновой кости - без сомнения, импортирован ные - обнаруженные в Ветулонии. Именно там обо сновались восточные мастера, которые начали по степенно обрастать учениками.
Продукция из слоновой кости была очень разно
образна: расчески, пиксиды (маленькие ларчики и шкатулки, похожие на керамические) , маленькие
коробки для румян , ручки для вееров, статуэтки и т.д. Местные мастера были не слишком искусны, однако им случалось сравниться с их учителями, как, например, в маленькой статуэтке льва (имитация сирийского стиля) , держащего в пасти ногу челове
ка, лежащего на спине (гробница Барберини) . Все в этом произведении проникнуто духом сирийского искусства, за исключением пояса человека, лежаще го на спине, образ которого является чисто этрус ским. Эта деталь показывает, что изделие было вы полнено в Этрурии, но неясно - сирийским худож
ником или одним из его этрусских учеников? После упадка искусства резьбы по слоновой кос
ти в V веке до н.э. имела место попытка его возоб
новления в IV веке до н.э., но В этот период качество продукции было весьма посредственным. Как видим, это роскошное искусство не выдержало серьезного экономического кризиса, который последовал за поражением этрусков в сражении при Кумах в 474 году до н.э.
IX
ДОСУГ
Надо признать, что наши знания о повседневной жизни этрусков остаются очень ограниченными: нам не хватает исторических свидетельств по этому по воду, подобных тем, что рассказывают о других ци
вилизациях таких, как Рим или Греция. Имеющиеся изображения, конечно, многочисленны и ясны, но онидовольно односторонни и оставляют неприятное чувство вынужденности довольствоваться имеющим
ся. С этой точки зрения мы можем только подписать ся под мнением Стендаля, который утверждал, что этруски развили «искусство быть счастливыми».
Очевидно, что этрусская живопись таит в себе све
жесть и живость. Фрески показывают оживленных женщин и мужчин , которые словно « разрывают» стенки гробниц в том смысле, как сейчас говорят, что
некоторые актеры буквально « разрывают экран» . На этих картинах мы можем обнаружить некото
рые виды деятельности, которые вполне можно счи тать повседневными и относящимися к проведению досугу: различные развлечения, спортивные сорев нования , представления бродячих акробатов, охо та и рыбная ловля, роскошные пиры в опьяняющей атмосфере вакхических танцев под аккомпонимент музыкальных инструментов.
Безусловно, эти картины воспроизводят сцены,
которые действительно имели место во всем этом блеске, в этом купании в окружающей радости жиз-
1 2 9 7 I
Ги д ы ц и в и л и з а ц и й I
ни. Но это сцены ритуальные, связанные с погребаль
ными обрядами и характерные только для богатой аристократии. Они свидетельствуют об обычаях
лишь наиболее рафинированной части этрусского
общества, причем в особые моменты ее существова ния. Мы не можем распространять их на весь этрус ский народ. Кроме того, необходимо помнить о ре лигиозном и символическом характере того, что мы видим. Праздники и церемонии являлись естествен ной частью этрусских обрядов, и все моменты по вседневной жизни находили отражение в религиоз ной практике. Спорт, охота или пир - все это пита
ло этрусскую духовность. Однако почти нет причин сомневаться в том, что и вне торжественных момен тов, изображенных на рисунках, благородные этрус ки предавались радостным утехам.
ИГРЫ
в античных цивилизациях игры занимали перво степенное место. Они не были спектаклями, как это обстоит в нашем современном мире, простыми раз
влечениями или просто спортивными соревновани ями. Анализ смысла олимпийских игр говорит об их самом что ни на есть символическом характере. Как в Греции, так и в Этрурии И Риме они имели религи озную окраску. Они отмечали важнейшие события общественной жизни (по случаю различных празд ников календаря, которые определяли различные периоды года) со всеми ее главными естественны ми этапами, какими были, например, вхождение во взрослый мир (инициация) или смерть (похороны) .
Они отражали , таким образом, в культурной форме
общественную организацию (и политику) . Их разви тие показывает связи внутри общества, коллектив-
298 I
ЭТРУСКИ
Два .молодых гu.мnacma
(одиn из nих ucnолъзуеm сmрuгuлъ! ). Броnзовое зеркало
ную идентичность. Поэтому, несмотря на очевид ные заимствования, было бы неверно полагать, что этрусские игры являлись лишь простым перенесе-
! Стригиль - металлический скребок в форме вопроси тельного знака, служивший античным атлетам для массажа, а также для соскабливания с тела масла, которым умащива
лись перед соревнованиями, и приставшего к телу песка с арены. - прu.меч. пер.
2 99
. |
гидЬ |
в |
з |
----l |
----, I ц,и---или__а':""""":Ц::"'И"':"Й 1 |
||||
нием греческих игр на тосканскую почву. Игнори |
||||
ровать специфические черты этрусского ментали |
тета нельЗя.
Текст, который долгое время считался доказа
тельством греческого происхождения этрусских игр, вошел в противоречие с результатами археоло гических раскопок. Геродот (1, 167) , описывавший знаменитое сражение при Алалии (ок. 540 года до н.э.) , утверждал, что победители преследовали фо
кейских пленных, спровоцировав этими бесчинства
ми гнев богов.
Делегация из Цере отправилась в Дельфы, что бы проконсультироваться с пророчицей (Пифией) ,
и там им посоветовали принести жертвы в память об их истребленных врагах и установить « в их честь игры, соревнования в физических упражнениях и конном спорте». Но ничто не говорит о том, что этруски до этого не имели игровой практики. Фри зы из терракоты, найденные при раскопках храмов в Мурло, свидетельствуют о существовании конных скачек еще в первой половине VI века до н.э. Более того, Тит Ливий отмечает, что Тарквиний, этрус ский царь Рима, вернувшись со своей первой вой ны, « устроил игры, обставленные с великолепием, невиданным при прежних царях» . Тогда впервые было отведено место для цирка, который назвали Большим. На игры «смотрели С помостов, настлан ных на подпорах высотой в двенадцать футов . В представлении участвовали упряжки и кулачные бойцы, в большинстве приглашенные из Этрурии» (1, 35, 9) .
Археологические раскопки свидетельствуют о
важности игр в жизни этрусков . Изображения в гробницах, а также статуэтки, зеркала, вазы и Т.д. говорят О том факте, что игры превращались в боль шой народный праздник. Они отражали мировоззре-
300 |
I |
I ЭТРУСКИ
ние всего общества, которое в этих развлечениях на ходило выражение своей любви к жизн'и во всей ее полноте.
• Различные виды игр
До сражения при Алалии в этрусских иконогра фических источниках можно найти только следы кулачного боя, борьбы и лошадиных скачек. Похо же, что такие виды спорта, как прыжки в длину, ме тание диска и копья , бег иногда в полном вооруже
нии, появились только после 540 года до и были заимствованы у Греции.
Из всех видов спорта конные скачки и гонки ко
лесниц (биг - запряженных двойкой лошадей, или триг - тройкой, но никогда квадриг) имели наиболь шую популярность у этрусков. Приз для победителя состоял, например, из бронзового котла, который стоял на глазах у всех на финише. Другая особен ность состояла в том, что возницы не держали вож
жи в руках, как это делали греки, а завязывали их у себя за спиной. Со свободными руками они имели возможность более свободно махать кнутом, взбад ривая животных, но в случае падения такой возни ца больше рисковал получить серьезные травмы.
Именно так и произошло на соревнованиях, изоб раженных в гробнице Олимпийских игр, где можно увидеть возницу, подброшенного вверх, а его колес ницу - перевернутую, и все это под взглядами трех зрителей, которые от ужаса схватились руками за головы.
Гробница Колесниц показывает нам то, что мож
но назвать « разминкой перед заездом» (нельзя быть уверенным, что художник был этруском; он мог быть
и греком) . Уастники соревнований еще только го
товятся к ним: борцы, кулачные бойцы, жокеи, воз-
I 301