Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Роль музеев в информационном обеспечении исторической науки. Сборник статей
.pdf
уменьшает воспринимаемость информации о пространственных объектах
прошлого.
Развитие ГИС открывает широкие перспективы в области истори-
ческих исследований и краеведения. С их помощью становится возможным не просто переводить в электронный вид и публиковать уникальные
исторические карты, но и строить модели с использованием ретрогеоскроллинга, позволяющего погружаться в глубь веков, оставаясь в одной
точке географического пространства. Такие технологии могут быть
востребованы в музейном деле. Особенно актуально картографическое
моделирование потому, что в последние десятилетия увеличилась интенсивность городского строительства и урбанизации, вследствие чего в
современных городах кварталы исторической застройки нередко соседствуют с высотными домами, пестрой наружной рекламой, торговыми
павильонами. В этих условиях, а также в связи с вопросами охраны памятников истории и культуры возникает потребность в наглядном визуальном представлении изменений городского ландшафта с течением
времени.
Картографическая модель городского пространства, созданная с
помощью ГИС-технологий, закрепляет за каждым расположенным на
ней объектом определенный набор данных: адрес, описание, ссылку,
аудиовизуальную информацию. На их основе создатели интерактивных
музейных экспозиций получают возможность комплексно представить
исторический облик моделируемой территории. Под комплексным понимается представление отобранной, систематизированной исторической
информации о внешних (фотографии, схемы, планы, описания) и качествен-ных (текстовая информация, раскрывающая историческое или
культурное значение объекта) характеристиках объектов городского
ландшафта.
Технологии 3D-моделирования позволяют воссоздать облик утрачен-
ных памятников архитектуры (на базе изучения фотодокументов, фиксирующих внешний вид сооружения, его расположение в пространстве
относительно других объектов).
Разработка методики поиска, обработки, систематизации и хранения
информации для наполнения исторической карты аутентичными ретроданными (например, электронными цифровыми фотографиями, ЭЦФ)
может стать базой для исследований в области архивоведения электронных визуальных документов. Это новое направление является недостаточно разработанным, несмотря на все большую очевидность его востребованности (за последние 10 лет сделано больше фотоснимков, чем
за всю историю существования фотографии). Практическая работа по
организации хранения фотографий проводилась в Центральном архиве
документов на электронных носителях Москвы (ЦАДЭНМ) [Методические рекомендации…, 2012; Аннотирование…, 2007; Беркович, 2004;
421
Тихонов, 2011]. Там была разработана форма описи для ЭЦФ, учитывающая особенности этих электронных документов.
Идея совмещения исторической визуальной информации и аутентичной времени ее создания географической карты реализуется в проекте
«Способ представления пространственной и визуальной ретроинформации» (Петрозаводск, с 2013 г.). Его цель – формирование единой информационной среды (в том числе для исторических музеев), в которой
представлена ретроспективная информация о пространственных объектах: исторические и современные карты, схемы, планы, фотографии,
рисунки и тексты. Предложенный способ пригоден для любой презентационной деятельности, связанной с погружением в прошлое. «Функция
времени» позволяет непосредственно отобразить на выбранном участке
современной карты то, что там существовало в предшествующие периоды; исторические карты будут совмещены с современными, а также
унифицированы на уровне представления исторических данных. Используя эту функцию, пользователи, включая и посетителей музеев, смогут
выбирать на экспозиционном экране (интерактивном стенде) участки современной карты и смотреть, какие объекты на них располагались ранее,
и получить о них подробную информацию (вплоть до 3D-моделей зданий).
В качестве пилотной территории участники проекта (историки, географы, IT-специалисты Петрозаводского государственного университета)
избрали центр Петрозаводска, по истории которого имеется много открытых источников информации. Как и Санкт-Петербург, он основан
Петром I в 1703 г. для обеспечения российской армии вооружением в
противостоянии со Швецией. Апробация разработанных методик производилась на картографическом Web-сервере, реализованном на основе
технологии WebMap. Для проведения тестов на нем была представлена
актуальная карта исторического центра города. На основе собранной первичной информации была сформирована информационная карта объекта,
содержащая рисунки, фотографии и текстовую информацию. Далее
она была разбита на представленные картографией периоды (при этом
систематизировался только контент, коррелировавший с датировками
топографических основ).
В соответствии с имеющимися картографическими материалами были
выделены четыре периода, подходящих для построения моделей этой территории: XVIII в., конец XIX – начало XX в., 1940-е гг., начало 2000-х гг.
Выбор этих периодов связан с их значимостью для истории города. К началу XVIII в. относятся первые источники, позволяющие делать выводы
об облике и планировке поселения, ставшего в итоге городом Петрозаводском. В XIX в. русло реки Лососинка, делящей город на две части и
впадающей в Онежское озеро, а также береговая линия озера неоднократно менялись, влияя на расположение прежде всего заводских построек. События Великой Отечественной войны оставили отпечаток на
422
городской архитектуре: здания были уничтожены (гостиный двор на Мариинской улице – современном проспекте К. Маркса и др.) или сильно
пострадали. Многочисленные материалы финских военных фотографов,
обнаруженные в Финляндском военном архиве, доступном в сети Интернет, дают представление о разрушительных последствиях войны, а материалы советских фотографов показывают героические усилия жителей,
направленные на восстановление Петрозаводска. В 2003 г. город отмечал
300-летний юбилей. Эта дата стала отправной точкой его новейшей
истории, ознаменованной активным строительством и изменениями в
архитектуре, которые коснулись памятных мест города. Так, к 2003 г. завершились работы по реконструкции памятника ландшафтной архитектуры – Губернаторского парка, заложенного в конце XVIII в. как Сад
горного начальника [Сады и парки в истории Петрозаводска, 2003].
Районы исторической застройки с наиболее значимыми объектами
культурного наследия («местами памяти» Петрозаводска) являются наиболее важными в историческом плане локациями: устье реки Лососинки
(картографические материалы позволяют проследить в динамике изменения, произошедшие за несколько веков как с заводскими постройками,
так и с береговой линией Онежского озера); Парк культуры и отдыха;
площади Кирова и Ленина. На первой из них находятся Музей изобразительных искусств и Лекционно-выставочный комплекс музея-заповедника «Кижи» (оба XIX в.), Музыкальный театр Республики Карелия
(возведен рядом с местом, где возвышался Святодуховской собор, разрушенный в 1936 г.); фотографии дают представление о застройке площади в разное время, а исторические карты – о точном расположении
зданий. Архитектурный ансамбль конца XVIII в. на площади Ленина –
один из старейших в городе. Первоначально здесь размещались аппарат
управления Петровскими заводами и квартиры губернатора и вице-губернатора, в XIX в. – только присутственные места (Канцелярия Олонецких горных заводов, губернская типография и др.). Сейчас два
полукруглых 2-этажных корпуса и два флигеля занимают Национальный
музей и Минкультуры Карелии. В 1873 г. в центре площади воздвигли
памятник Петру I (скульптор И.Н. Шредер). После революций 1917 г.
его перенесли к церкви Александра Невского, где вплоть до 1980-х гг.
располагался краеведческий музей, а ныне он стоит в Петровском сквере
рядом с набережной [Историко-картографический атлас Петрозаводска,
2010; Три века Петрозаводска, 2003].
После выбора территории и создания ее топографической модели на-
чался этап поиска и отбора ретроинформации. Историческим фотографиям для «ретрокарты» должны были соответствовать фотографии и
релевантные изобразительные материалы. Объекты фотографирования
находились на вышеуказанной территории, основное внимание уделялось
изображениям памятников архитектуры (как сохранившимся, так и утра-
423
ченным). По времени создания фотографии и другие изобразительные
материалы должны были укладываться в хронологические рамки четырех
картографических срезов города. Они также должны были обладать
совокупностью характеристик, позволяющей идентифицировать запечатленные объекты с большей вероятностью: для аналоговых фотографий – четкость изображения, отсутствие дефектов, механических и
химических повреждений; для цифровых – разрешение, глубина цвета,
размер, четкость изображения, отсутствие серьезных изменений (кроме
ретуши). Для оцифровки аналоговых фотографий и иных изображений
применялось разрешение 1200–1600 точек на дюйм. Большинство фотографий в периодических печатных изданиях обычно плохого качества,
поэтому мы старались избегать их оцифровки (за исключением случаев,
когда фотография имела особое историческое значение и не была доступна в лучшем качестве).
Следующий этап работы (идентификация объектов фотографирования) особенно богат открытиями, научно значим. Для этого использовались исследования по истории Петрозаводска, консультации экспертов
(хранителей музеев и архивов, краеведов, специалистов по локальной истории), уже идентифицированные визуальные источники. На этом этапе
(в том числе на основе исторических данных о перемене местоположения
памятников) выяснялись хронологический диапазон существования объекта в том виде, в каком он был запечатлен, и его местоположение (оно
могло меняться). Так, согласно им, 8 августа 1918 г. Исполком горсовета
постановил убрать памятники Петру I (о нем см. выше) и Александру II
(располагался в центре Соборной, современной Кирова, площади). 7 ноября 1930 г. на Площади 25 октября (бывшей Круглой) установили памятник В.И. Ленину. Во время оккупации города финнами (1941–1944)
его демонтировали и перенесли во двор университета, а на пустующий
постамент водрузили японскую гаубицу, повернув ее на восток. Со дня
повторного открытия (16 ноября 1945 г.) по настоящее время этот памятник стоит на площади Ленина. Вопросы идентификации и датировки
не всегда удавалось решать в пределах десятилетия. Вследствие лакун
в источниках это, например, сложно было сделать для Петровского
сада (ныне Парк культуры и отдыха; назван по находившемуся там Дому
Петра I – резиденции на время посещения им оружейных заводов), где
менялась береговая линия Онежского озера, сносили и перемещали
постройки, устанавливали и разрушали скульптуры.
В качестве примера опишем работу по идентификации фотографии катка
на Онежском озере, обнаруженной нами в книге [Три века Петрозаводска,
2003. С. 169]. В силу недостаточной информативности подписи место не
идентифицировалось: фото датировалось 1930-ми гг., часовня «местного
гарнизона» на первом плане – 1910-ми гг.; ориентиры, к которым можно
было бы «привязать» каток и часовню, отсутствовали. В фондах Нацио-
424
нального архива Республики Карелия (НА РК) и Научного архива Национального музея был выявлен фотоматериал, который помог с идентификацией. В процессе сопоставления изображений (расположения объектов,
поз людей) выяснилось, что фото из книги – фрагмент хранящегося в
НА РК точно датированного позитивного отпечатка; указаны его автор,
а также организаторы и содержатели катка (фото «Каток Всеобуча на
Онежском озере. Петрозаводск, 1922 г. Фото Я.М. Роскина» – см.: URL:
http://rkna.ru/exhibitions/sport/chapter1.html#2). Так было установлено,
что датировка фото в книге ошибочна и разница составляет около 10 лет.
На фото из фондов Научного архива Национального музея часовня снята с
другого ракурса; в объектив фотографа попали объекты, позволяющие
определить ее местонахождение и сделать вывод о том, можно данный снимок включить в собираемую нами коллекцию изображений, относящихся к
выбранной территории.
После отбора фотографий и распознавания запечатленных на них объ-
ектов нужно было организовать их хранение в оцифрованном виде. За
методическую основу нами были взяты разработки ЦАДЭНМ (см. выше),
а также «Правила организации хранения, комплектования, учета и использования документов Архивного фонда Российской Федерации и других архивных документов в государственных и муниципальных архивах,
музеях и библиотеках, организациях Российской академии наук» от
2003 г. На их основе была подготовлена приспособленная для целей проекта форма описи электронных фотографий, ориентированная на их комплексное описание и учитывающая особенности этого комплекса
документов.
Завершающим этапом формирования модели выбранной территории
исторической части Петрозаводска стала привязка графической, текстовой и иной исторической информации к конкретным пространственным
объектам, размещенным в геоинформационной системе. Историческая
информация распределялась относительно объектов по каждому из
четырех периодов, представленных в картографической основе. Для
удобства ее восприятия пользователем собранная информация систематизировалась, унифицировалась и заносилась в систему посредством специального инструмента «окна ввода данных». Окно ввода активировалось
в режиме редактирования системы при выборе конкретного объекта на
карте.
На сегодняшний день процесс наполнения ретрокарты исторического
центра Петрозаводска еще не завершен. В планах – более плотное сотрудничество в оцифровке фотографий с Национальными архивом и музеем Республики Карелия, где хранятся наиболее информативные и
значимые фотографии разного времени, зафиксировавшие жизнь города.
Результатом деятельности по созданию ретрокарты должен стать музейный ресурс, который позволит посетителям, в том числе удаленным,
425
увидеть на географической карте метаморфозы конкретного интересующего их места.
В ходе реализации идеи совмещения картографической и исторической информации на базе ГИС-технологий удалось решить ряд проблем,
связанных с методикой отбора, описания и хранения ЭЦФ и других электронных изображений. Разработанный метод может стать эффективным
инструментом исследования динамики развития территорий.
Современные экспозиционеры ищут новые пути построения экспозиций и средства репрезентации истории в музее, привлекая в числе
прочего инновационные технологии и обеспечивая эффективность транслирования научно доказанной информации [Sˇhola, 1997. P. 123]. Для
музейной экспозиции мы предлагаем интерактивные стенды, с помощью
которых посетитель сможет самостоятельно путешествовать по улицам
старого города, управляя своими перемещениями, ракурсом камеры, направленной на архитектурный объект, и подключая дополнительную информацию о нем (текст, фото-, видео- и аудиоматериалы). (В частности,
авторы готовят ретрокарту для экспозиции Музея истории Петрозаводского государственного университета, которая представит изменения архитектуры и пространства университета в динамике.) Стенды могут быть
использованы для проведения экскурсий, образовательных семинаров
и лекций, посвященных истории Петрозаводска. Залогом успеха экспозиционной деятельности музея является, в конечном счете, создание
уникального и аттрактивного музейного продукта. В этом смысле разработанный нами способ открывает широкие перспективы для презентации
исторического прошлого в музейных экспозициях как виртуальным, так
и реальным посетителям.
Библиография
Аннотирование цифровых документов // Инициативное документирование
событий современной Москвы в ЦАДЭНМ: формирование и описание коллекций цифровых фотоматериалов: методические рекомендации: проект. М., 2007.
С. 37.
Беркович Е.М. Об опыте хранения электронных документов в ЦАДЭНМ //
Технотронные архивы в современном обществе: наука, образование, наследие.
Материалы научно-практической конференции, посвященной 10-летию факультета технотронных архивов и документов. (Москва, 20 декабря 2004 г.) М.: РГГУ,
2004. Электронный ресурс: URL: http://ftad.ru/library/ftad10/40.shtml (дата обращения 05.02.2014).
Историко-картографический атлас Петрозаводска / ООО «Карелгеоцентр»;
[гл. ред. В. Ландграф]. Петрозаводск: ПетроПресс, 2010. 88 с.
Методические рекомендации по электронному копированию архивных
документов и управлению полученным информационным массивом / Сост.
Ю.Ю. Юмашева. М.: ВНИИДАД, 2015. 125 с. Электронный ресурс: URL:
426
http://archives.ru/documents/rekomend_el-copy-archival-documents.shtml (дата
обращения 05.02.2014).
Сады и парки в истории Петрозаводска / Авт. А.С. Лантратова, Е.Е. Ициксон,
Е.Ф. Марковская, Н.В. Куспак. Петрозаводск: ПетроПресс, 2003. 160 с.
Тихонов В.И. Организация архивного хранения электронных документов:
проблемы, практика, рекомендации // Всероссийский профессиональный форум
ИНФОДОКУМ-2011. Секция 5: Архивное хранение документов на бумажном и
электронном носителе. Электронный ресурс: URL: http://stor-m.ru/page.
jsp?pk=node_100078 (дата обращения 05.02.2014).
Три века Петрозаводска: иллюстрированная история города. 1703–2003 /
Авт.-сост.: Ю.В. Шлейкин, Н.П. Кутьков, В.П. Лобанов. Петрозаводск:
ПетроПресс, 2003. 320 с.
Roberts L.С. From knowledge to narrative: Educators and the changing museum.
Washington, London: Smithsonian Institution Press, 1997. 216 p.
Suggit M. The Social history approach // Social history in museum: A handbook
for professionals / Ed. by D. Fleming, C. Paine, G. Rhodes. London: HMSO, 1993.
P. 28–33.
Wilkinson P. Audio-visual presentation // Social history in museum: A handbook
for professionals / Ed. by D. Fleming, C. Paine, G. Rhodes. London: HMSO, 1993.
P. 383–386.
Sˇhola T. Essays on museums and their theory: Towards a cybernetic museum.
Helsinki: Finnish Museums Association, 1997. 293 p.
УДК 004; 946
Л.Я. Ноль, L.Y. Nol
ЭЛЕКТРОННЫЕ СТРАНИЦЫ ЛЕТОПИСИ
ГОСУДАРСТВЕННОГО МУЗЕЯ
ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ ИМ. А.С. ПУШКИНА
Electronic Pages of the Annals
of the State Museum of Fine Arts A.S. Pushkin
Аннотация: статья посвящена проблеме применения современных ин-
формационных технологий для создания публикаций, отражающих деятельность
учреждения культуры с позиций исторической науки. На примере Государственного музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина показана возможность
использовать виртуализацию для интерпретации жизненного пути музея –
с момента возникновения идеи («Мечта о музее») и до сегодняшних дней.
Abstract: The Article is devoted to a problem “the IT technologies application”
to create publications, concerning the cultural institutions activity from the position
of the historical science. The “100 Years Pushkin Museum of fine arts Exhibition” is
an example of the creation a virtual interpretation of the Museum Course of life –
from the first idea (“Dream of the Museum”) and up to now.
427
Ключевые слова: историческая наука, музееведение, ГМИИ им. А.С. Пушкина, выставочный проект «Пушкинскому музею 100 лет», концепция, временный творческий коллектив, информационные технологии, виртуальность,
мультимедиа.
Keywords: historical science, museology, Pushkin State Museum, the Pushkin
State Museum Centenary Exhibition Project, Concept, temporary creative team, information technology, virtuality, multimedia.
Вряд ли следует убеждать сегодня кого-либо в необходимости создания и представления широкой общественности (в том числе научной) публикаций, созданных в электронном (цифровом) виде, отображающих те
или иные аспекты истории российских учреждений культуры. В статье на
примере трех проектов ГМИИ им. А.С. Пушкина отражена динамика
подходов к созданию подобных продуктов за период с конца ХХ в. по сегодняшний день. Анализ проведен как с точки зрения средств и методов
представления данных, так и с позиции выбора контента для публикации
(содержания публикации).
Впервые материал об истории Государственного музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина в электронном виде был опубликован
в 1996 г. В подготовке исходного материала участвовали сотрудники
музея А.А. Данилова, Т.И. Прилуцкая, И.В. Фетисов; автор данной статьи
также принимал участие в подготовке концепции и реализации проекта.
Публикация была подготовлена музеем совместно со специалистами компании ШАРК в виде CD-ROM [Пушкинский музей, 1996], который
готовился на базе уже существовавших изданий и материалов (каталогов,
путеводителей, методических разработок и др.) и включил информацию
в виде текста для чтения и в виде аудиолекции. И в первом, и во втором
случае изложение сопровождалось цветными изображениями.
Чуть позже история Пушкинского музея в электронном виде была
представлена в открытом информационном пространстве в виде небольшого раздела сайта «Пушкинский музей» (текст + изображения). При
подготовке этого раздела использовались материалы из диска 1996 г.
Сайт, открытый для широкого доступа в Интернет в конце 1996 г., был
хорошо принят музейным сообществом, а в 2000 г. Российская академия
Интернета присудила ему Национальную Интел Интернет-премию.
Третий сюжет – использование информационных технологий в выставочном проекте «Пушкинскому музею 100 лет». Самые современные
методы, средства и технологии широко применялись не только во время
работы выставки, посвященной столетию музея, но и после ее закрытия.
Коллективом музея совместно с компанией ЭПОС-Групп был разработан
и реализован проект Виртуальной выставки «Пушкинскому музею
100 лет», которую можно и сегодня посетить на интернет-портале ГМИИ
им. А.С. Пушкина. Об этом проекте расскажу подробнее.
428
31 мая 2012 г. исполнилось ровно 100 лет со дня открытия Музея
изящных искусств им. Императора Александра III, который сегодня
известен во всем мире как Государственный музей изобразительных
искусств имени А.С. Пушкина (ГМИИ им. А.С. Пушкина). К юбилею
музей готовился в течение нескольких лет под руководством директора
И.А. Антоновой. Перед коллективом была поставлена непростая задача:
показать научной общественности и широкой публике столетнюю историю музея во всем ее многообразии, используя для этого весь доступный
на сегодняшний день арсенал методов и средств представления информации – как традиционных, так и самых современных.
Ключевым юбилейным мероприятием стала упомянутая уже выставка
«Пушкинскому музею 100 лет», на которой был продемонстрирован весь
исторический путь музея – от рождения замысла до сегодняшних дней.
Для работы над научной концепцией выставки был организован временный творческий коллектив («мозговой центр»), руководство которым
осуществляла лично И.А. Антонова и в состав которого вошли заместители директора А.В. Толстой (по научной работе) и З.А. Бонами (по выставочной работе), главный хранитель Т.В. Потапова, заведующий
отделом Древнего мира В.П. Толстиков и другие ведущие сотрудники
музея. Для создания архитектурно-художественного проекта выставки
был приглашен архитектор, художник, куратор Ю.И. Аввакумов.
Выставка, размещенная в залах музея и на Галерее, по замыслу соз-
дателей должна была репрезентировать все многообразие деятельности
музея за 100 лет его существования, поэтому было предложено использовать как традиционные методы представления экспозиционного
материала (показ подлинных предметов и копий из коллекций музея,
публикаций, архивных материалов; экспликации и этикетки, тексты,
фотографии и др.), так и современные методы, основанные на информационных технологиях (создание и представление на выставке мультимедийных публикаций, видеороликов; электронные киоски и др.).
На начальном этапе творческим коллективом был проделан колос-
сальный объем научной работы содержательного характера по подготовке исходных материалов: отбор и подготовка экспонатов из коллекций
музея для выставки; работа с научной литературой (монографии, статьи,
каталоги, диссертации) и источниками (из архива музея – рукописи,
дневники, заметки, отрывки из писем и статей И. Цветаева, оригинальная
графика Р. Клейна, фотодокументы; материалы из архива Госфильмофонда; материалы археологических экспедиций и др.).
В подготовке экспликаций и этикеток, поиске и подборе фото-, кино-
и видеоматериалов, создании сценариев участвовали ведущие специалисты и ученые из научных и фондовых подразделений музея: доктора искусствоведения В.Э. Маркова, Е.А. Савостина, А.В. Толстой; кандидаты
искусствоведения и исторических наук Н.В. Александрова, Б.И. Перлов,
429
Н.М Смирнова, В.П. Толстиков; сотрудники, также обладающие высочайшим профессионализмом и знаниями (М.Б Аксененко, А.Н. Баранов,
А.М. Беляева, О.Б. Малинковская, И.Е. Прусс, О.В. Тугушева, В.Н. Тяжелов). Их вклад, вклад многих других, кого по причине экономии места
я не упомянул, в максимально полную и объективную репрезентацию истории музея вряд ли можно переоценить. Проделанная коллективом исследовательская работа не только позволила подготовить материалы для
экспозиции, но и создать юбилейный сборник, в котором опубликованы
23 статьи ведущих специалистов музея [100 лет…, 2012].
Следующий этап работы над выставочным проектом – интерпретация
подготовленных научным коллективом исходных материалов и перевод
их в электронную форму. Для этого был проделан колоссальный комплекс
работ технологического характера: высокоточная фотофиксация; цифровая обработка фотографий, архивных материалов, документов, чертежей,
книг; создание интерактивных мультимедийных программ для сенсорных
киосков с возможностью детализированного просмотра и краткими аннотациями; создание видеороликов на основе исходных кино- и видеоматериалов; создание проекционного комплекса «Центральный экран на
Колоннаде размером 19 × 3,8 м» для демонстрации 10-минутного видеоблока об истории музея, который работал в режиме «Non Stop», и многое
другое. Эта работа выполнена коллективом музея вместе со специалистами компании ЭПОС-Групп.
В соответствии с принятым архитектурно-художественным решением
под выставку была выделена главная выставочная ось музея, в том числе
зал 30 («Белый зал»), колоннада, залы 19 и 20, каждому из которых была
отведена своя роль в решении глобальной задачи.
Белый зал. Вдоль стен под его колоннадой были размещены 8 компартиментов (терминология предложена Ю.И. Аввакумовым), представляющих собой экседры радиусом около 3 м при высоте 3,5–4 м.
В экседрах размещались тематические блоки, представляющие основные
этапы развития и направления деятельности музея. Внутренние поверхности стен каждого компартимента были снабжены нишами для витрин,
в которых размещались фотоматериалы, подлинные произведения графики и экспликации. Там же были установлены интерактивные мониторы
для демонстрации видеороликов и электронные информационно-справочные киоски. Ниже приводится краткое описание содержания каждого
из блоков, размещенных в Белом зале.
Блок 1. Мечта о Музее: от Зинаиды Волконской до Ивана Цветаева. На
пути к Музею: Р. Клейн, И. Цветаев, Г. Трей, М. Ростовцев; поездки И. Цветаева, развитие его идей. Воплощение мечты: конкурс на проект здания
Музея; сбор средств и строительство Музея; торжественное открытие.
Блок 2. 1912–1913 гг.: формирование коллекций Музея («от коллекции слепков к музею подлинников»); зарождение идеи «Музейского
430
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]