Хроники кинопроцесса. Выпуск № 8 (фильмы 2014 года)

которых — весьма экзотические объекты: единорог, ракеты. Книги имеют шанс завоевать пустующую нишу и встать на российском книжном рынке в один ряд с «Секретами пласти-

ционального героя» предпринята попытка вывести собаку. «Белка и Стрелка. Лунные приключения» (3D-формат, студия Кино-Атис, при участии ВГТРК и к/ст. им. Горького; диплом в категории «Полнометражный фильм» в Суздале) режис­серов Александра Храмцова, Инны Евланниковой и Вадима Сотскова, вышедшая в прокат в начале февраля 2014 года, как универсальный пазл собрана из клише и трюизмов. Повест­вование развивается в традициях фильмов холодной войны, с той разницей, что кинокартины производства СССР, посвя­щенные освоению космических пространств, избегали показа всяческих контактов советских граждан с инопланетными су­ществами. Здесь же нам явлен представитель новой форма­ции — на редкость коммуникабельный Пушок. Сын знамени­тых космонавтов Белки и Казбека вырос в семье американско­го президента, но любовь к родине Циолковского, Королева и Гагарина впитал с молоком родительницы. В нем присутст­вует героизм брутального отца и сердобольность матери, от которой главный герой унаследовал также комплекцию и бе­локурый окрас.

Между тем авторы попытались спасти фильм, введя в куль­минации эпизод исповеди гуманоида, в котором находит развитие мотив «E.T.» С. Спилберга. Песня тоскующего по родителям потерянного малыша и трогательный клип, при­творяющийся детским рисунком, стали приятным бонусом для зрителя, вполне оправдывающим его поход в кинотеатр. И тем не менее приходится констатировать, что симпатичные песики по мере развития проекта превращаются в малопри­ятные типажи, эксплуатирующие анекдотические штампы. А Луна после их пришествия и вовсе становится парком ат­тракционов: статуя Свободы, Эйфелева башня и другие при­правленные неоновым свечением земные артефакты вряд ли вызовут улыбку взрослого и найдут отклик у ребенка. Герои покидают спутник Земли, чтобы вернуться к учебе и работе, ибо нормальная жизнь здесь невозможна. Между тем вернуть Луне прежний облик можно, и авторы доверяют это предста­вителям другой галактики.

а в «Фаэтоне — сыне Солнца» (1972) Василий Ливанов рекон­струировал античный миф. Научно-популярный потенциал «игрового сюжета» в анимации велик, однако сегодня россий­ские авторы делают выбор в пользу беззубого комикования и сиюминутности. Зато обвинить «Белку и Стрелку» в непо­литкорректности или недостоверном отражении современ­ной социокультурной ситуации трудно: после приключений на Луне собачья семья разлетается в противоположные сто­роны земного шара с уговором встретиться в СССР на канику­лах: космонавты предпочитает давать детям образование на западе.

Эта особенность отыгрывается и в линейке спортивных фильмов о собаках «Белка и стрелка. Спортивная команда», выпуск которой был приурочен к Олимпиаде в Сочи. Белка и Стрелка участвуют в различных соревнованиях, но им не­легко справиться с хамством и происками соперников, поэто­му одержать сокрушительную победу легендарным собакам, вынужденным отстаивать честь страны, помогают Казбек и его сыновья.

Крушение этого столь уязвимого мироздания знаменует распоряжение властей, запрещающее лицам неарийского происхождения держать домашних животных. Их предписа­но незамедлительно сдать. Хрупкая выполняет предписание и заявленная названием тема делает первый сюжетный ви­ток. Сколь бы ни была безвыходной сложившаяся ситуация, сути ее поступка она не меняет. Расставанию предшествует царственное приношение — на завтрак Брут получает кол­баску из свиных потрохов — роскошь, которую в голодные времена невозможно было даже себе представить. Разомлев от подобных воздаяний, Брут погружается в сладкую дрему,