Хроники кинопроцесса. Выпуск № 8 (фильмы 2014 года)

На примере единственной рецензии на «Горько!» Грега Долгополова (University of New South Wales)1 можно уви­деть, в какое удивительное существо превращается фильм, извлеченный из всех контекстов. Автор не пишет про тради­цию «новых русских комедий» или, например, про Comedy Club, а также видимо не в курсе, что собой представляет тра­диционная русская свадьба, описывая фильм действительно «с точки зрения ребенка», в итоге рисуется совершенно иная картина, лишенная всего своего необычного очарования. Не видя фильм, по такой рецензии на его месте легко предста­вить классический американский ромком (Roma’s colorful drinking-class family from the wrong-side of the tracks provide numerous merry moments).

коррекции» (2014, дебютный фильм Ивана Твердовского был отмечен наградами фестивалей в Карловых Варах, Котбусе, Марракеше и Онфлере). Приличную по объему и оценке прессу собрал «Дурак» Юрия Быкова (2014, призы Локарно

и Чикагского кинофестиваля) — со времен «Майора» (2013) о режиссере говорят все больше и больше. Лесли Фелперин, Variety, удачно описывает «Майора» выражением «a very Slavic sense of miserabilism»1.«Дураком» в один голос восхи­щаются Variety, Slant Magazine, DVD Talk и множество неболь- ших авторских сайтов и блогов, называя картину «мощной со­циальной драмой», «наэлектризованной и четко, мастерски срежиссированной».

Такие крупнейшие СМИ как Variety и Hollywood Reporter также пристально следят за тем, как обстоят дела с бокс­офисом в мире. На их страницах можно встретить большое количество коротких новостных статей, рассказывающих о российских фильмах — лидерах отечественного проката, даже если сами фильмы не представляют интереса для како­го бы то ни было анализа, а многие из них местная аудито­рия даже вряд ли когда-нибудь увидит (например, «Елки 3» или «Вий» в 3Д).

В США ленту приняли примерно так же, как и у нас (ви­зуальная составляющая достойная, сюжетная сомнительная, историческая неудовлетворительная) и, как ни странно, об­щая мысль рецензий была аналогичной. Американцы не ста­ли вникать в российскую ментальность, а лишь мыслили об­щими категориями. Так или иначе, общий итог следующий: визуальная составляющая не лишена достоинств, сюжетное наполнение не представляет ценности.

«Сталинград» — это эпичное трехмерное зрелище лишь с одной гранью», — точнее других отразил увиденное Крис Нэшэтуэй, Entertainment Weekly1. «Что привлекает, так это по­чти навязчивая грандиозность. В каждой сцене найдется взрыв, снятый в слоу-мо, момент, запечатленный дрейфующей ка­мерой, компьютеризированный серый пейзаж и залихват­ский инструментальный саундтрек композитора «Твин Пикс» Анджело Бадаламенти. В Голливуде такое тоже снимают; по правде говоря, российский хай-тек отбеливатель «пьется» так же гладенько, как и водка»2, — не удержался Джошуа Роткопф, Time Out New York. «В целом «Сталинград» — это эксцентрич­ное варево, приготовленное наполовину из путинского ура-па-

триотизма и наполовину из военной мелодрамы. Подано все это в стенах великолепно воссозданного разрушенного города. Также в наличии бой в стиле видеоигры, который, похоже, навеян батальными сценами из фильмов про боевые искус­ства или даже зомби-хоррорами»1, — озадаченно отметил Лиам Лэйси, The Globe and Mail. Больше всех «Сталинграду» досталось от Джея Вайссберга, Variety, который не смог оце- нить картинку и дивился нелепостям сюжета: «Наступления сняты с помощью вездесущего слоу-мо, дабы получше пока­зать, как тела взмывают в воздух. Все это как-то неуместно вы­глядит, тем более что вкупе с однотонными красками пейзажа и слабым сюжетом, которому недостает мало-мальски внятной боевой стратегии, все сливается воедино»2. Также не в востор­ге осталась Стефани Мэрри, The Washington Post: «Сталинград» быстро затягивает за счет технических элементов и так же бы­стро отталкивает своим сюжетом»3. А вот Мик ЛяСалля, San Francisco Chronicle, доволен всем: «После провального начала фильм провисает то тут, то там, «Сталинград» набирает ход и не отпускает до самого конца, причем не только в культурном плане, но и по части драмы. К слову, «Сталинград» поставил Федор Бондарчук, сын Сергея Бондарчука, который снял Боро­динское сражение в «Войне и мире». Эта батальная сцена до сих пор считается одной из величайших реконструкций битв в истории кино. Так что папа бы гордился»4.

Следует отметить, что касательно кинематографа вообще внимание мировой общественности было приковано к ситуа­ции, сложившейся вокруг московского Музея кино. Особенно был обеспокоен британский Sight and Sound, постоянно под­черкивая в своих заметках имена Тильды Суинтон, Марка Ка­зинца, Терри Фремо и других кинематографистов, подписав­ших обращение в поддержку Музея в его изначальном виде1. Впрочем, как и в России, они никак не смогли повлиять на ход событий, связанный с кадровыми перестановками в Му­зее кино.

альманах «Зеркало» №1 — 183

152, 183

96

В. Ежов, Р. Ибрагимбеков, М. Захаров — 96

В. Оборвалов, авт. сц. В. Оборвалов, В. Зуйков — 165, 166

реж. А. Кончаловский, авт. сц. А. Кончаловский, Е. Киселё­ва — 4, 14, 295, 301–307

дянский, К. Шахназаров, И. Бояшов — 313

ва — 154, 172, 173, 196–214

сц. И. Максимов — 153, 168, 214, 230–238

ловичко, Н. Гринштейн — 92, 93

И. Максимов — 228

ченко — 310

А. Зайцев — 122

авт. сц. А. Велединский, Р. Кубаев, В. Тодоровский, А. Ива­нов — 285, 292–295

ков, Ж. Крыжовников — 6, 43–50

сц. С. Разгуляева — 163

Э. Володарский — 99

В. Тихий, А. Литвиненко, Р. Бондарчук, К. Горностай, А. Кисе­лев, Р. Любый, А. Течинский, А. Солодунов, Д. Стойков — 129,

дрющенко, Я. Чеважевский, И. Йонинас, Д. Киселёв, авт. сц. Т. Бекмамбетов, А. Курейчик, Д. Алейников, О. Маловичко, Р. Непомнящий, А. Федоров, Г. Шавгулидзе, М. Врубель — 88