Хроники кинопроцесса. Выпуск № 8 (фильмы 2014 года)

сыграет неожиданно роковую роль в ее судьбе. Но для начала мертвец на коне вводит героиню в темную половину кадра, строго рассеченного по диагонали. Москва НЭПа — это мир резких контрастов, изображение маскируется то под супре­матистский коллаж, то под фотокнигу: по кроваво-красному небу движется дирижабль, пионеры фланируют в плоскости кадра, рабочие заняты строительством монументальных соо­ружений, и все — на фоне газетных вырезок, лозунгов, стягов.

на дороге, ведущей в чудесное царство, ими украшены спе­лые бока яблок во дворце. Да и само повествование струится как клубок мягких ниток, бережно распускаемых сказителем. Сказку о чутком сердце художника автору удалось рассказать просто и доступно, а благодаря имитации ткани и нитей — создать атмосферу теплой истории, которая может быть счи­тана широким зрителем и без закадрового текста.

Уравновешивается летучая красочная композиция очаро­вательными рыжими близнецами. Фильм Манохиных — на редкость удачная в плане адреса картина. Будучи изысканной авторской работой, очень личной историей, она может стать шикарным подарком для юных телезрителей в «ритуальных» вечерних телепередачах. Полет Ларисы рисуется в доступных взору маленького ребенка пределах — за окном, близ двери квартиры, и, конечно, — в комнате, но создано ощущение бес­крайнего полета, безграничных возможностей.

четко и обосновано, а подробности быта, невозмутимо пере­числяемые рассказчиком, придают истории флер достовер­ности. Самоотверженно исполняя капризы животного, мама добывает редкой колбасы Лялинского комбината у заносчи­вой продавщицы. Кроме того, героиня сумела разжалобить старушку-кошатницу и приобрести для крысы редчайшее молоко 125-ти процентной жирности. А третье испытание не выдержало… животное: затребовав у мамы маленького сыночка, крыса разбудила в стройной женщине зверя. Санк­ционированный мамой полет грызуна из окна — настоящее остросюжетное зрелище.

боты художников Александра и Валерия Траугот. Возможно­сти диалога в шутливой форме исследует и «Аргумент» Алек­сандра Ильяша: через вихрь букв, бросаемых спорщиками на произвол, обретается идентичность.

это целый веер игр, набор чудодейственных приспособлений, простых и нелепых с точки зрения взрослых и органичных для современного ребенка, воплощающего фантазию в объемную форму. При этом сказки на бытовом материале — уроки фан­тазии для родителей, Королевство М — территория детей и ребячливых взрослых, потому фильм адресован широкой, от­зывчивой к чуду аудитории.

чился по-настоящему смешным, познавательным и понятным юным зрителям, поскольку драматургически выстроен очень точно. История зарождается с освоения героем пространст­ва квартиры, и потому начало воспринимается только как хохма: несоответствие вербального ряда (текста биографии Юлия Цезаря) изображаемому (современный ребенок). Но вскоре события переносятся на улицу, и круг действующих лиц расширяется, а крылатые фразы и афоризмы обретают новый — значимый для детей смысл. В финале апогея дости­гает конфликт между Цезарем и Брутом: детская перепалка перерождается в насыщенную игровыми элементами дискус­сию. В финале после «воцарения» героя среди сверстников, дана лаконичная академическая справка о том, что случи­лось с каждым из действующих на территории песочницы ребенком. Все детские персонажи работают в рамках своего амплуа, травестируя хрестоматийный образ: Брут — хулиган, Антоний — флегма, Цицерон — интеллектуал, Катон — про­гнозист. «Маленький Гай», стало быть, перестает быть толь­ко приятной безделушкой и несет дидактическую функцию. К сожалению, у Семенова не получилось добиться этого же эффекта в сериале по мотивам произведений о хомяке и су­слике Альберта Иванова: в сказках о животных важную актер­скую функцию выполняет пейзаж, а в сериале фоны прорисо­ваны бедно и вся нагрузка ложится на диалог, смысл которого не всегда улавливается детьми. Хотя в целом проект и каждую конкретную его серию можно назвать удачей и достойным подарком для дошкольной аудитории.

аудитории, — радует счастливым финалом.

Удивительно точный ритмический рисунок рождает сюжет в другой работе «Союзмультфильма» — рисованном «Пык­Пык-Пык» Дмитрия Высоцкого. Охота скворца за муравья­ми — это и остроумный диалог-выстукивание, и игра-охота, нежданно-негаданно перерастающая в дружбу — сплочение против внешнего агрессора. Задорные герои весело, играючи изгнали со своей территории нахального дровосека, устро­ившего на поляне страшный шум. Лаконичный и стройный «Пык-Пык-Пык» был назван «Лучшим фильмом для детей» XII фестиваля анимационных искусств «Мультивидение», а на

Две сказки проекта «Гора самоцветов», получившие

новая перекладка). Победитель «Открытой премьеры» на Су­здальском фестивале «Пастуший рожок» Алексея Почивало­ва — традиционная сказка о находчивом добытчике: Ивануш­ка отправляется служить пастухом, чтобы заработать на хлеб­соль пожилым родителям, и попадает к скупым хозяевам, попытавшимся ему оплатить труд. Но волшебная дудочка мальчика заставляет слушаться не только овец, но и узурпа­торов. Сказка ровная, из режиссерских находок впечатляют постановка танца сварливой хозяйки и финал — пришествие к дому Иванушки стада плачущих овечек — не сентименталь­ный, но озорной.

Не нашел отклика у жюри Суздальского фестиваля мю­зикл про теремок от Сергея Меринова: история тоже не нова, но исполнение адресует фильм широкой аудитории без воз­растных ограничений, это пародийное действо. История за счет точно найденного ритма кажется значительно удачнее (по цельности, сбалансированности самого рассказа) прош­логодней работы автора. Фольклорный сюжет превращается в анекдот о массовой застройке, находит действительно новое, бойкое и оптимистичное прочтение: пустяковый горшочек, потерянный проезжей повозкой, в пластилине обрастает вы­думкой. Особенно удались авторам «Терема мухи», набира­ющие к финалу дерзости и остроумия гэги, обыгрывающие психо- и социотипы обитателей причудливого архитектур-

ного сооружения. А колоритное песенно-частушечное испол­нение текста-кумуляции о житье-бытье Мухи-горюхи, блохе­побрядухе, вошке-ползухе и всей честной компании предло­жило решение проблемы присутствия закадрового текста.