Хроники кинопроцесса. Выпуск № 8 (фильмы 2014 года)

Невинный Николай получил «пятнашечку» на сфабрико­ванном деле за якобы совершенное им убийство жены. Звя­гинцев выстраивает пространство и условия для зрительско­го восприятия трансцендентного с помощью своей художе­ственной техники, вырабатывавшейся им начиная с дебют­ного фильма «Возвращение». Один из основных принципов трансцендентального стиля — отказ от художественных ухищрений, направленных к постижению и воплощению сложностей духовного мира как наивных попыток передать земными средствами сущности неземного происхождения, которая сама должна проявиться в «документально» органи­зованной художественной реальности, через «бесстрастное» повествование или, как обозначает этот прием Шрейдер, «холодное наращивание повседневности». Режиссер наме­ренно не показывает самые, казалось бы, впечатляющие моменты хождений по мукам: зритель не видит ни самоу­бийства жены Николая, ни его самого в момент чтения при­говора. Эти «эллипсы» -- также компоненты трансценден­тального стиля, который не стремится к прямому воздейст­вию, к стимулированию сиюминутных аффектов, служащих своего рода быстрой автотерапией зрительского сознания. Кинокритик Виктор Матизен в беседе с режиссером спро­сил, изначально ли он решил не давать возможности своему герою «отыграться на притеснителях». Звягинцев ответил, что нет, это произошло не сразу, но потом пришел к выводу, что «Это было бы как выпустить пар». И припомнил заме­чание А. Зиновьева в «Зияющих высотах» о том, что совет­ские власти позволяли существовать Театру на Таганке, что­бы гражданское недовольство имело выход в общественном

Последний фильм Алексея Германа-старшего стал событи­ем еще в процессе съемок. По итогам 2014 года фильму была вручена премия «Ника» в категории «Лучший фильм года» (оставив без награды «Левиафан» А. Звягинцева).