Хроники кинопроцесса. Выпуск № 8 (фильмы 2014 года)

Единственная рецензия, находящая политические аллю­зии и в «Белых ночах…», — Оливье Башляра, ABUS de CINE: «По ходу путешествия и повторяющихся встреч почтальона вырисовывается не только канва близких отношений меж­ду людьми, но и беспросветная бедность, тяжелые послед­ствия алкоголизма, непонимание навязанных ограничений (например, на рыбную ловлю). Но это не только отзвук пе­рехода к рыночной экономике, а еще и критика власти, ко­торая предпочитает вкладывать деньги в оружие или про­должение завоевания космоса, а не помогает собственным гражданам. Фильм, великолепный как в политическом, так и в эстетическом смысле, может в самом деле всех удивить завтра, на вручении наград». А Бенуа Смит, Kritikat, предла­гает практически единственную отрицательную рецензию: «Впрочем, в результате все странно и разочаровывающе: это фильм, где все выровнено, где пауза на озере, сон, вуайеризм, случай воровства и драка (там есть драка) вызывают абсолют­но одинаковое напряжение, к тому же минимальное. Ничто не цепляет, ничто не является по-настоящему важным, по­скольку внимание кинематографиста ко всем деталям — это внимание очень отстраненного режиссера, который, без­условно, пытается наблюдать какую-то реальность, но спря­танную за далекой и короткой идеей того, чем она должна быть в кино. Все происходит так, как если бы Кончаловский понадеялся, что реалистичный характер персонажей и со­бытий, который он наблюдал с такой нейтральностью, будет сам по себе возвышенным, а ему будет достаточно созерцать его, только заполнив несколько пробелов тем, что он считает эфирным измерением (музыка Артемьева), и добавить нем-