Файловый архив студентов. Файловый архив студентов.
1328 вузов, 5501 предметов.
/ Регистрация
FAQ Обратная связь Вопросы и предложения
Добавил:
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Башкирский Государственный Аграрный Университет
Предмет:
[НЕСОРТИРОВАННОЕ]
Файл:

Фигура аналепсиса и система ее мотивировок

.pdf
Скачиваний:
0
Добавлен:
07.09.2026
Размер:
2 Мб
Скачать
☆
Раздел А. Система диегетических мотивировок аналепсиса 161
заседание» [Тамже]. Приведем текстуальный пример этой последней, условно говоря, «современной» мотивировки, вводящей аналепсис:
Вконце недели Зеленин собрал производственное совещание. Пришли все: пять медсестер, фельдшер, санитарки, бухгалтер, завхоз икучер Филимон. Все эти люди, тесно переплетенные родственными икумовскими связями, соскрытой насмешкой, слюбопытством инедо­верием поглядывали начужака, набеспокойного худого юношу, кото­рый теперь (обычный маркер «настоящего персонажей».— А.Е.) стал ихначальником. Зате два года, что прошли (маркер предшествова- ния как знак перехода к«прошедшему персонажей».— А.Е.) сосмерти Клавдии Никитичны, последней докторши, проработавшей в Кру­глогорье несколько лет, персонал привык ктишине испокойствию
(далее— внешний аналепсис среднего размера витеративе.—А.Е.).
Больных было мало, потому что всех мало-мальски серьезных отправ­ляли засорок километров, врайон. Для того чтобы выполнить план койко-дней, Макар Иванович клал вбольницу знакомых старушек иупражнялся наних вдиагностике. <…> Зеленин еще порассказам врайздраве знал оделах больницы, знал, что опираться надо только насестер-комсомолок, ачто остальной коллектив— это «шарашкина контора». Однако сейчас, спустя неделю (после приeзда Зеленина нано­вое место работы; возврат в«настоящее персонажей».— А.Е.), он си­дел засвоим столом, разглядывал сгрудившихся втесной комнате лю­дей идумал, что все это, может быть, совсем нетак [Аксенов 1969: 41].
Почти все аналепсисы, приведенные вдвух последних параграфах вкачестве примеров, являются внешними: «ихпротяженность оста­ется вне протяженности первичного повествования» [Женетт 1998г:84] (и, также поЖенетту, гетеродиегетическими, т.е. вне «основной линии истории» [Тамже: 85], которой они предшествуют). Лишь аналепсис оЖелдыбине (в«Мастере иМаргарите») является внутренним ана­лепсисом, поскольку его темпоральность находится впределах этой «ос­новной линии истории». Однако, полагаем, его можно рассматривать как исключение изявно преобладающего массива внешних аналепсисов.
162 ГЛАВА 2. Система нарративных мотивировок аналепсиса
2.6.3. Мотивировка аналепсиса вводом референта-предмета
Другим очень частотным типом диегетической мотивировки ана­лепсиса является ввод вдиегетическое поле некоего нового для этого поля референта-предмета, т.е. вещи, материального объекта. Приведем несколько примеров этого типа мотивировки аналепсиса.
Такова мотивировка аналепсиса странным предметом— искале­ченной рукой персонажа, что требует аналепсиса вфункции приме­чания или объяснения: «Ему (Броньке Пупкову.— А.Е.) запятьде-
сят, он был нафронте, нопокалеченная правая рука— отстрелено два пальца— несфронта» [Шукшин 1998б: 438]. Далее дается внешний аналепсис среднего размера (история покалеченной руки Броньки, со­стоящая из2эпизодов, вкоторых кратко рассказывается, что Бронька случайно сам отстрелил себе наохоте два пальца ипотом похоронил ихвогороде), нелепость исмехотворность которого выступает мотив­ным предвестием вздорности основной изображаемой далее нарра­тивной истории.
Нередко референтной мотивировкой аналепсиса может выступать
некий важный для диегесиса текст как материальный предмет: книга,
поэма (см. ниже пример изБулгакова), завещание (см. ниже пример
изСтивенсона), ааналепсис, введенный такой мотивировкой, играет
роль попутного примечания обэтом предмете. Например, в«Колле­гах» Аксенова молодой врач Зеленин спрашивает усвоего подчинен-
ного, пожилого фельдшера Макара Ивановича:
— Скажите, вы вот эту книжку давно неперечитывали?
Он протянул ему толстый том «Пособия для сельских фельдше-
ров». Это была замечательная книга старого знаменитого профес-
сора, великого гуманиста (затем малый дальний внешний аналепсис
вфункции примечания, начинающийся локусом вЛенинграде, функ­ционирующий здесь как маркер предшествования.— А.Е.). ВЛенин­граде (вовремя учебы вмедицинском институте.— А.Е.) Зеленину настоятельно советовали всегда иметь ее под рукой как незаменимое практическое пособие ивтоже время как лекарство против пресло­вутого «фельдшеризма» [Аксенов 1969: 43].
Раздел А. Система диегетических мотивировок аналепсиса 163
Сразу вслед заэтим— возврат в«настоящее персонажей»: «Ма-
кар Иванович протер очки, отставил книжку надлину вытянутой руки ипрочел название» [Аксенов 1969: 43].
Разновидностью этого приема может служить мотивировка ана-
лепсиса разъяснением происхождения названия места— «этимологи-
ческим рассказом» онем:
Повопросу отом, откуда пошло название Подворья (Кровоточа-
щего Сердца.— А.Е.), мнения обитателей разделялись. Люди практи­ческого склада склонялись кпредположению, что здесь когда-то было совершено убийство. Более чувствительные инаделенные более пыл-
ким воображением <…> предпочитали верить легенде оюной деве,
которую жестокий отец подверг заточению зато, что она, храня вер-
ность своему возлюбленному, противилась браку сизбранником отца
[Диккенс 1960а: 178].
Разумеется, такие балладного типа истории обубийстве или оза-
точении «юной девы», снародной этимологией названия, представ­ляют собой внешние сингулятивные гетеродиегетические аналепсисы.
Однако вовсех рассмотренных случаях мотивировка аналепсиса
является слабой: все эти внешние аналепсисы нестрого обязательны, ихможно опустить.
Несколько иной характер носит мотивировка аналепсиса предме-
том водной изглав романа В.Ф.Тендрякова «Тугой узел». Вдиегесис вводится предмет— комсомольский билет: юноша Саша разглядывает свой комсомольский билет, иэто его разглядывание выступает мотиви-
ровкой для ввода вдиегесис аналептической сцены «прощания сэтим билетом»— сцены приема Саши вКПСС насобрании, прошедшем две недели назад поотношению кизображаемому моменту разглядывания в«настоящем персонажей». Всоставе диегетического времени это вну­тренний аналепсис, который служит, однако, недля примечания, адля изложения развития действия, поскольку здесь ваналепсисе изложена
часть нарративной истории.
Вдругих случаях предмет-референт мотивировки аналепсиса
играет еще более важную роль внарративной истории, т.е. вдиегети-
ческом мире. Таково, например, завещание вцитировавшейся ранее
164 ГЛАВА 2. Система нарративных мотивировок аналепсиса
повести Стивенсона «Странная история доктора Джекила имистера Хайда». Взачине повести этот референт вводится вдиегесис, иана­лепсис онем явно акцентирован:
Там он (нотариус Аттерсон.— А.Е.) отпер сейф, достал изтайника документ вконверте, накотором значилось: «Завещание д-ра Джекила», и, нахмурившись, принялся его штудировать (далее— переход кана­лепсису.— А.Е.). Документ этот был написан завещателем собственно- ручно, так как мистер Аттерсон, хотя ихранил его усебя, всвое время наотрез отказался принять участие вего составлении (затем— осо­держании завещания: Джекил завещает все свое имущество некоему никому неизвестному мистеру Хайду.— А.Е.). Этот документ давно уже был источником мучений для нотариуса [Стивенсон 2003б: 472].
Ближе ксамому концу развертывания нарративной истории повести, т.е. уже после гибели Джекила-Хайда, этот предмет— завещание бу-
дет вновь введен вдиегесис: настоле вдоме Джекила Аттерсон найдет это завещание суказанием внем своего собственного имени: «…вме-
сто имени Эдварда Хайда нотариус сневыразимым удивлением про-
чел теперь взавещании имя Габриэля Джона Аттерсона» [Тамже: 503].
Кподобным случаям усиления функции аналепсиса относится
ианалепсис, мотивированный названием вромане Олдоса Хаксли
«Одивный новый мир»: географическое название места, или локуса,—
Нью-Мексико, где хочет отдохнуть неделю Бернард сподружкой Ле­найной, подталкивает Директора кнебольшому устному рассказу оего собственной поездке туда сосвоей подругой 20–25лет назад (ко­нец гл.6), являющемуся внешним гетеродиегетическим аналепсисом. Ноименно изНью-Мексико Бернард привезет вЛондон Дикаря, аэто
внесет важнейшую перипетию внарративную историю романа Хаксли.
Еще более интересен один изаналепсисов в«Мастере иМарга-
рите». Здесь в1-й главе вводится внешний аналепсис, мотивировкой
которого является предмет— бездарная поэма Безродного:
Однако постепенно он (Берлиоз.— А.Е.) успокоился, обмахнулся платком и, произнеся довольно бодро: «Ну-с, итак…»— повел речь
Раздел А. Система диегетических мотивировок аналепсиса 165
(адресованную поэту Ивану Бездомному.— А.Е.), прерванную питьем абрикосовой.
Речь эта, как впоследствии узнали5, шла обобИисусе Христе. Дело втом, что редактор заказал поэту для очередной книжки жур­нала большую антирелигиозную поэму [Булгаков 1999: 158]—
далее аналепсис обэтой конъюнктурной поэме Бездомного. Вего за-
ключении— возвращение в«настоящее персонажей»: «Ивот теперь
редактор читал поэту нечто вроде лекции обИисусе» [Тамже]. Для уси-
ления функции этого аналепсиса внарративной истории важен, впро-
чем, нежанр— поэма, аее тема— Иисус Христос, поскольку именно
собсуждения вопроса осуществовании Иисуса Христа начнется пер­вый иединственный диалог между Воландом иБерлиозом, который приведет Берлиоза вконечном счете кего скорой гибели под трамваем.
Наконец, есть случаи, когда аналепсис порождается при мотиви-
ровке таким референтом, который наиболее тесно связан ссамыми важными перипетиями нарративной истории. Так, вповести В.В.Ко­нецкого «Путь кпричалу» единственный вее наррации аналепсис, мо­тивированный референтом-предметом,— это итеративный аналепсис обуксирном тросе, накотором спасательное судно «Кола» тянет пред­назначенный вутиль корабль-развалюху «Полоцк» сбоцманом Росо­махой воглаве:
Боцман решил, что трос даже натаком ходу выдержит неменьше
часа (далее малый внешний итеративный аналепсис.— А.Е.). Неда-
ром он измесяца вмесяц заставлял матросов прочищать исмазывать
трос мазью, собственноручно приготовленной изтавота играфита.
Ниодной ржавой проволочки нельзя найти всотнях метров буксир­ного троса [Конецкий 1978а: 161–162].
Но этот очень крепкий трос станет ключевым в нарратив-
ной истории вмомент ее героико-трагической кульминации, когда
5 Как впоследствии узнали— знак малого пролепсиса, помещенного перед ана- лепсисом.
166 ГЛАВА 2. Система нарративных мотивировок аналепсиса
всильнейший шторм боцман Росомаха собственноручно разрубит его, для того чтобы дать возможность кораблю «Кола» спасти другой корабль, нотем самым свой «Полоцк» исебя нанем обречь надобро-
вольную гибель. Думается, неслучайно вназвании яркой иглубокой
рецензии Льва Аннинского наэту повесть Конецкого— «Росомаха ру­бит трос» [Аннинский 1960: 3]— было использовано наименование
этого столь важного предмета-референта трос. Ведь, как скупо пишет Аннинский, «Конецкий показывает подвиг» [Тамже].
Наконец, встречаются нарративы, вкоторых ввод вдиегесис рефе-
рента-предмета играет роль такой сильной мотивировки, что она обу­словливает ввод всех или почти всех последующих эпизодов.
Метонимической разновидностью этой мотивировки является
мотивировка аналепсиса вводом вдиегесис какого-либо предмета, обычно выступающего как знак, заместитетель вводимого или уже вве-
денного персонажа. Втом случае, когда персонаж еще будет вводиться,
это, например, портрет наего могиле: «Накладбище над свежей глиня-
ной насыпью стоит новый крест издуба <…>. В<…> крест вделан до-
вольно большой, выпуклый фарфоровый медальон, авмедальоне— фотографический портрет гимназистки срадостными, поразительно живыми глазами. Это Оля Мещерская» [Бунин 2006: 94].
Однако здесь мы вновь встречаем случаей удвоенной мотивировки
аналепсиса. Ведь фотография служит стимулом лишь для возникнове-
ния неявных воспоминаний, итолько они вместе: фотография ичьи-то
воспоминания всвязи сней— служат референтной иакториальной
мотивировками для развертывания последующего аналепсиса, вклю-
чающего 3блока эпизодов: 1)дерзкий разговор Оли Мещерской сна­чальницей гимназии; 2)последовавшее спустя месяц ее неожидан-
ное убийство казачьим офицером; наконец, 3)сообщение вдневнике особлазнении Олей Мещерской Малютина. Лишь после ихполного
развертывания становится понятно, что вквазиреальной причин-
но-временной последовательности эти события как компоненты нар-
ративной истории должны былибы идти совсем вдругом порядке: 3–1–2. Ихинвертированный порядок объясняется тем, что представля-
ющие ихэпизоды возникают внаррации, мотивированной воспомина-
ниями человека, который сейчас, в«настоящем персонажей», смотрит
Раздел А. Система диегетических мотивировок аналепсиса 167
нафотографию Оли Мещерской наее могиле ивспоминает ее,— ита­ким человеком, вероятно, является классная дама. Понятно, что роль предмета, каким является эта фотография, впорождении всей нарра­ции «Легкого дыхания» исключительна велика.
Итак, мы показали, что мотивировка аналепсиса референтом­пред метом может быть ислабой, исильной. Ее слабость или сила зависит оттой роли, которую играет данный предмет либо внарра­тивной истории («Путь кпричалу»), либо впостроении наррации («Легкое дыхание»).
2.6.4. Мотивировка аналепсиса вводом референта-локуса
Cемантика предметов исемантика пространства находятся всмеж­ной области— «вплоскости предметно-пространственных отноше­ний» [Арутюнова 1976: 78]. Поэтому следующей разновидностью ди­егетической мотивировки аналепсиса новым референтом является мотивировка уже неназванием места, локуса, как впримерах изДик­кенса иХаксли, т.е. названием предмета, асамим этим новым локусом.
Такая мотивировка возникает при перемещении изображаемых героев
впространстве. Здесь выделяется несколько типов:
1)Мотивировка аналепсиса переносом действия вкакое-то новое поотношению кпредшествующему диегесису место. Такой аналепсис может содержать некую объективную информацию опрошлом этого места, например, при мотивировке садом: «Удивителен был сад. Неме­нее любопытна была история его возникновения» [Шагурин 1978: 37]—
далее средний сингулятивный внешний аналепсис— история сада
ваукториальном дискурсе «всеведущего» нарратора.
2)Мотивировка аналепсиса местом, вкотором герой раньше,
всвоем «прошедшем персонажей», уже побывал однажды.
Например, мотивировка аналепсиса номером гостиницы: «<…> когда Чорб вошел <…> вномер (гостиницы.— А.Е.), тосразу уз­нал— порозовой купальщице взолоченой раме над кроватью,—
что это та самая комната, где он провел сженой первую совместную
ночь. Ей всё казалось забавным тогда <…>» [Набоков 2004б:171]
168 ГЛАВА 2. Система нарративных мотивировок аналепсиса
(далее— называние того, что она находила тогда, в«прошедшем
персонажей», забавным). Здесь аналепсис ведется вакториальном дискурсе, поскольку повествование организовано с«точки зрения»
Чорба.
3)Мотивировка аналепсиса местом, вкотором герой раньше,
всвоем «прошедшем персонажей», бывал многократно.
Например, мотивировка аналепсиса прихожей:
Прихожая, в которой он (нотариус Аттерсон.— А. Е.) теперь
остался один, была любимым детищем его друга, доктора Джекила,
исам Аттерсон нераз называл ее (маркеры итеративного «прошед­шего персонажей».— А. Е.) самой приятной комнатой вЛондоне. Новэтот вечер (возвращение в«настоящее персонажей».— А.Е.) поего жилам струился холод, повсюду ему чудилось лицо Хайда [Сти­венсон 2003б: 477] (малый итеративный внешний аналепсис).
4)Мотивировка местом, вкотором герой оказался впервые, нора­нее слышал обэтом месте, например, мотивировка аналепсиса зданием лаборатории:
Ему (Аттерсону.— А.Е.) открыл Пул инемедленно проводил его
через черный ход идвор, некогда бывший садом, кстроению вглу-
бине, именовавшемуся лабораторией или секционной (далее— при­мечание обистории этого здания.— А.Е.). Доктор (Джекил.— А.Е.) купил дом унаследников знаменитого хирурга, но, питая склонность неканатомии, акхимии, изменил назначение здания всаду. Нотариус впервые (возвращение в«настоящее персонажей».— А.Е.) оказался вэтой части владений своего друга ипоэтому слюбопытством огля­дывал грязноватые стены безокон… [Тамже: 485] (малый сингуля­тивный внешний аналепсис).
Врассказе Аксенова «Дикой» мотивировка вводом вдиегесис па-
мятного здания используется несколько раз. Водних случаях такая мо-
тивировка вызывает целый небольшой вставной рассказ, как, напри-
мер, мотивировка часовней:
Раздел А. Система диегетических мотивировок аналепсиса 169
Еще раз яокинул взглядом ровную линию пятиэтажных домов (как можно думать, домов-«хрущоб».— А.Е.) итут заметил вихряду старую облупленную часовенку, вкоторой ныне помещалось, кажется,
городское бюро справок.
Мимо этой часовенки бежали мы, щелкая затворами (временной
перенос, вероятно, в1918г.— А.Е.). <…> Втот день мы вооружи­лись потревоге после сообщения отом, что нашего человека Ваньку Комарова арестовал намитинге проэсеровски настроенный полк
[Аксенов 1965: 11–12]
(далее— сингулятивный внешний аналепсис среднего размера, в3не­больших абзаца, обэтом событии).
Вдругом случае в«Диком» мотивировка зданием— особняком—
порождает всего лишь малый аналепсис (выделен нами курсивом) впридаточном предложении вфункции беглого примечания: «Солнце еще освещало кафельные плитки бывшего особняка купцов Марку­шиных, которых некогда мы стоварищами экспроприировали, когда вокруг сквера взревели мотоциклы механизаторов ибесшумно за­кружили велосипеды— молодежь стала разъезжаться» [Тамже: 16].
Все они выполняют функцию примечания. Как ивслучаях сдругими мотивировками, очень частотна удво-
енная мотивировка аналепсиса— локусом идругой мотивировкой:
1)мотивировка местом— мостиком через речку ивоспомина-
нием обэтом мостике, порождающая малый аналепсис:
Немного дальше торчали столбы мостика, итут Слепцов остано-
вился. Горько, гневно столкнул сперил толстый пушистый слой. Он сразу вспомнил, каким был этот мост летом. Посклизким доскам, усе­янным сережками, проходил его сын, ловким взмахом сачка срывал
бабочку, севшую наперила. Вот он увидел отца [Набоков 2004а: 164] (малый итеративный внешний аналепсис);
2)мотивировка местом— квартирой всоединении смотивиров-
кой сообщением-анонсом: «Надо сказать, что квартира эта— №50—
давно уже пользовалась если неплохой, то, вовсяком случае, странной
170 ГЛАВА 2. Система нарративных мотивировок аналепсиса
репутацией» [Булгаков 1999: 220], идалее вызванный этим анонсом большой внешний аналепсис врезюме отом, как «изэтой квартиры люди начали бесследно исчезать» [Тамже: 220].
Помнению О.Г.Ревзиной, «коннектор места (внашей термино­логии, мотивировка локусом.— А.Е.) является наиболее очевидным инаиболее мощным изсредств соединения хронотопов» [Ревзина 2008:271]. Внашем понимании ивнашей терминологии, он является одним изсильных средств порождения вторичного нарратива изпер-
вичного нарратива, ноотнюдь не«наиболее мощным».
2.6.5. Мотивировка аналепсиса вводом референта-события
Новым референтом может быть нетолько персонаж, предмет, ло­кус, ноикакое-то событие. Событие— одно изцентральных понятий нарратологии, поскольку это главная категория нарративной исто-
рии идиегесиса. Среди этих событий могут оказаться итакие, каза-
лосьбы, небольшие, как прогулка. Такова, например, памятная про-
гулка Чорба иего невесты: «Свернув набульвар, он (Чорб.— А.Е.)
пошел быстрее. Площадь. Каменный всадник. Теперь цвели каштаны, атогда стояла осень» [Набоков 2004б: 172] (идалее акториальный ана­лепсис среднего размера— красочное, собилием деталей описание
пленительной совместной прогулки Чорба иего невесты тогда— на- кануне ихсвадьбы). Кповторившемуся мотиву прогулки как фактору аналепсиса добавляется лексическое средство— антонимия дейкти-
ческих наречий теперь итогда (см. также омотивировке сравне-
нием в2.6.6.2).
Референтом, вызывающим аналепсис, могут быть иболее важные события, например проступок героя врассказе В.Шукшина «Даешь сердце!» (здесь проступок героя— ночная пальба изружья) идаже преступление героя— убийство им своего отца (повесть В.Тендря­кова «Расплата»).
Однако наиболее сильным среди таких событий вплане порожде­ния последующего аналепсиса является смерть героя. Обэтом очень точно пишет С.Н.Зенкин:
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]
Помощь Обратная связь Вопросы и предложения Пользовательское соглашение Политика конфиденциальности