Файловый архив студентов. Файловый архив студентов.
1328 вузов, 5501 предметов.
/ Регистрация
FAQ Обратная связь Вопросы и предложения
Добавил:
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Башкирский Государственный Аграрный Университет
Предмет:
[НЕСОРТИРОВАННОЕ]
Файл:

Фигура аналепсиса и система ее мотивировок

.pdf
Скачиваний:
0
Добавлен:
07.09.2026
Размер:
2 Мб
Скачать
☆
1.9. Формально-семантические типы аналепсиса 101
вернулись назад, недостигнув даже теплых земель, анекоторые,
вроде Ибрагима, слонялись состройки настройку, сзавода назавод,
изгорода вгород, невозвращаясь напрежнюю преступную дорогу,
ноинерешаясь избавиться отлагерных привычек ивзглядов [Аксе-
нов 1969: 72].
Здесь дальний аналепсис употреблен вфункции экспозиционного при­мечания оперсонаже, которое «объясняет, почему он стал таковым» [Рейтблат 2022: 347].
Пример ближнего аналепсиса, также мотивированного информа­тивным сообщением,— из1-йглавы романа Оскара Уайльда «Портрет Дориана Грея». Дориан Грей после судьбоносного разговора слордом Генри оскоротечности своей красоты, состоявшегося вовремя пози-
рования Дориана для художника Бэзила Холлуорда, подходит ксвоему
портрету ирассматривает его:
Он (Дориан Грей.— А.Е.) стоял неподвижно, погруженный всозерцание, смутно сознавая, что Холлуорд что-то говорит ему, ноневникая всмысл его слов (далее— информативное сообщение.—
А.Е.). Как откровение пришло кнему сознание своей красоты. Досих
пор (доразговора слордом Генри.— А.Е.) он как-то ее незамечал
(отнесенность китеративному «прошедшему персонажей»— А.Е.),
ивосхищение Бэзила Холлуорда казалось ему трогательным осле­плением дружбы. <…> Новот (маркер перехода к«ближайшему про­шедшему персонажей», или кближнему аналепсису.— А.Е.) появился лорд Генри, прозвучал его восторженный гимн молодости, грозное предостережение отом, что она быстротечна (вот появился, прозву‑
чал— перечисление действий, изображенных вдиегесисе только что:
прихода встудию лорда Генри, его разговора сДорианом.— А.Е.). Это взволновало Дориана, исейчас, когда он смотрел наотражение своей красоты (знак полного возврата изближнего аналепсиса в«настоя­щее персонажей» выделен нами курсивом.— А.Е.), перед ним вдруг
споразительной ясностью встало тобудущее, окотором говорил лорд Генри (вглагольной форме говорил— вновь отсылка кближнему ана­лепсису идалее— несобственно-прямая речь Дориана обожидающем
102 ГЛАВА 1. Аналепсис, его типы ифункции
его будущем.—А. Е.). Да, наступит день, когда его лицо поблекнет
исморщится, глаза потускнеют, выцветут, стройный стан согнется,
станет безобразным [Уайльд 2003: 48–49].
Как видим, ближний аналепсис употребляется прежде всего
вфункции напоминания информации, очем так много писал Гальпе­рин, иусиленном подчеркивания ее семантики.
1.9.5. Внешний ивнутренний типы аналепсиса
Для теории аналепсиса фундаментальным является противопостав-
ление первичного нарратива (в«настоящем персонажей») ивторич­ного нарратива (в«прошедшем персонажей»): «каждая анахрония, если ее рассматривать относительно повествования (нарратива.—А.Е.),
вкоторое она включена <…>, составляет повествование, вторичное вовременном отношении иподчиненное первичному повествованию»
[Женетт 1998г: 83]. Наоснове этой оппозиции строится важное отли-
чие— отличие внешнего ивнутреннего аналепсисов. Внешний ана-
лепсис предшествует началу первичного нарратива, образуя своего рода наррационный плюсквамперфект, тогда как внутренний аналепсис тем­порально находится внутри временного охвата первичного нарратива. Возможность наличия внешнего аналепсиса объясняется тем, что «об­щий объем действия (нарративной истории.—А.Е.) значительно пре-
вышает тот участок действия, который (внаррации.—А.Е.) непосред- ственно рассматривается ипоказывается» [Томашевский1959: 521]. Для его описания воспользуемся характеристикой, данной М.Туланом:
«(внешний.— А.Е.) аналепсис может доставить (take) читателя назад
ковремени, более раннему, чем то, которое заранее было установлено как отправной пункт истории» [Toolan 2006: 463].
Приведем вначале пример малого внешнего аналепсиса. Взачине рассказа В.П.Аксенова «Дикой» пожилой герой-рассказчик Павел вхо­дит впоезд Москва— Рязань всильном волнении, поскольку он едет
ксебе народину, накоторой небыл 40лет. Когда поезд трогается, мо­тивировкой для ввода малого АЭ объявляется ветерок ввагоне, ассо-
циативно напомнивший Павлу времена его детства: «Поезд тронулся,
1.9. Формально-семантические типы аналепсиса 103
иповагону пошел гулять летний ретивый ветерок, напоминающий орайском житье, отом, как босоногим мальчишкой, вороватым ипро­нырливым, я вбегал под сень рязанских прохладных рощ» [Аксе­нов 1965: 7]. Несомненно, этот малый аналепсис является внешним.
Действие 4-йглавы повести В.Фролова «Что кчему…» начина-
ется в«настоящем персонажей» стого, что герой-рассказчик, 14-лет­ний подросток Саша, идет вгости ксвоему другу Юрке Пантюхину, новместо Юрки Сашу встречает сестра Юрки Лелька; она делает уборку ипоэтому полуголая; Саша смущен этим, нопытается успо­коить себя рассуждениями: «Ияподумал, что это все-таки очень кра­сиво: вот такая стройная девчонка всолнечном свете. Вообще хорошая фигура иуженщины, иумужчины— это ведь всамом деле очень кра­сиво» [Фролов 1966: 57]. Ввод этого суждения как обобщение мысли об«очень красивой» девчонке Лельке становится мотивировкой для следующего шага— информативного сообщения, содержащего ретро­спективный анонс некоторого события:
Раньше яэтого (красоты хорошей фигуры.— А.Е.) непонимал, авот два года назад (т.е. когда Саше было 12лет, если считать, что от­счет времени ведется потаксисному принципу, т.е. задва года доопи­сываемого момента вквартире сЛелькой; или когда Саше было 13лет, если вести отсчет времени отмомента ведения наррации.— А.Е.)
произошел случай, из-закоторого яисейчас краснею, когда вспоми­наю, какой ябыл недоразвитый дурак [Тамже].
Это сообщение образует левую границу вводимого внешнего ана­лепсиса— рассказа Саши ободном случае изего жизни— истории отом, как однажды 12- или 13-летний Саша изсмутно сознаваемых причин испортил дома репродукцию картины сизображением обна­женной женщины, после чего вцелях перевоспитания был отведен мамой наэкскурсию вЭрмитаж. История срепродукцией, поданная ваналепсисе ввиде ряда диалогических сцен, несомненно предше­ствует «отправному пункту романа» [Женетт 1998г: 84] (вданном случае повести), каким является встреча сполуголой Лелькой, ипо­этому должна квалифицироваться как большой внешний аналепсис.
104 ГЛАВА 1. Аналепсис, его типы ифункции
Его завершает фраза, закрывающая этот внешний аналепсис пра­вой границей ивозвращающая наррацию в«настоящее персонажей», причем подчеркнута временная дальность этого аналепсиса— два года:
«Вот какой случай произошел два года назад. Стех пор яуже всерьез
начал думать, что понимаю многое совершенно правильно иразбира-
юсь, что кчему…» [Фролов 1966: 60].
Впротивоположность внешнему аналепсису внутренний ана-
лепсис— это «сдвиг <…> кболее раннему времени впределах уста­новленной (временной.— А.Е.) рамки» [Toolan 2006: 463].
Внутренние аналепсисы— это вбольшинстве случаев аналепсисы вфункции напоминания, ведь напоминается внарративе всегда то, что
уже было ранее изложено. Например, один изспособов такого напо-
минания уже изображенных событий— это ввод внаррацию обоб-
щающего информативного сообщения изатем назывное перечисле­ние ваналепсисе изображенных ранее событий как ихнапоминание итем самым некое подытоживание:
Таким образом, ксерии этих быстро сменяющих одна другую
иявно нелепых загадок прибавилась еще одна. Ужнеговоря отраги-
ческой смерти сэра Чарльза, перед нами протянулась цепь необъясни‑
мых событий, совершившихся всего лишь задва дня (курсивом выде-
лено информативное сообщение; далее— перечисление этих событий,
образующее малый внутренний аналепсис.— А.Е.): письмо, состав-
ленное изгазетных вырезок, бородатый незнакомец вкэбе, пропажа
сначала нового коричневого ботинка, потом старого черного итеперь
появление коричневого [Дойл 1948: 49–50].
Мы уже отмечали, что визучении аналепсиса ивообще художе-
ственного времени наблюдается некоторая «конкуренция» между нар-
ратологией итем разделом лингвистики текста, который изучает ре-
троспекцию. Так, сизложенной только что женеттовской концепцией
внешнего ивнутреннего аналепсиса перекликается разделение ретро-
спекций назатекстовую ивнутритекстовую, предложенную И.В.Ти-
вьяевой вее диссертации: если затекстовые ретроспеции «содержат
новую информацию особытиях, имевших место дотекущего момента
1.9. Формально-семантические типы аналепсиса 105
текстового времени, норанее неупоминaвшихся» [Тивьяева 2007: 13], товнутритекстовые ретроспекции «отсылают читателя куже извест­ной информации, изложенной ранее входе повествования» [Тамже]. Как видно, для лингвистов текста ключевым понятием является термин
текст, откоторого нерасчлененно образуются производные: внутри‑ текстовый, затекстовый, текстовое время ит.п., что стирает разли-
чия между уровнем истории, уровнем наррации иуровнем вербаль-
ной реализации наррации, которых последовательно придерживается нарратологический подход кнарративу.
1.9.6. Полный ичастичный (или отрывочный) типы внешнего аналепсиса
Разграничение полных ичастичных (или отрывочных) типов внеш-
него аналепсиса Женетт вводит наматериале поэмы Гомера «Одиссея».
Понятие частичного аналепсиса иллюстрируется известным ана­лептическим эпизодом, введенным мотивировкой референтом-пред­метом— рубцом наноге тайно вернувшегося домой Одиссея, покото-
рому героя узнает старая нянька Одиссея Евриклея (попутно отметим,
что тотже сегмент «Одиссеи» ранее Женетта под другим углом зрения
анализировался в«Мимесисе» Э.Ауэрбаха) [Ауэрбах 1976: 23–28]. Же­нетт отмечает, что вмомент окончания аналепсиса
…это ретроспективное отступление внезапно прерывается, ипо­вествование, перескакивая через несколько десятилетий, возвраща-
ется ктекущей сцене (т.е. отмомента отроческого ранения Одиссея
кабаном до«настоящего персонажей», развертываемого вдоме Пе­нелопы, осаждаемой женихами.— А.Е.) <…> без (формально вы­раженного.— А.Е.) присоединения кпервичному повествованию [Женетт1998г: 95–96].
Женетт называет такой аналепсис частичным, поскольку «данный ана­лепсис носит какбы точечный характер, внем изображается момент про­шлого, который остается изолированным всвоей отдаленности, иана­лепсис нестремится связать его снастоящим моментом» [Тамже: 95].
106 ГЛАВА 1. Аналепсис, его типы ифункции
Зато полный аналепсис обнаруживается вдолгом рассказе Одис­сея перед царем феакийцев, занимающем четыре песни «Одиссеи» иизлагающем множество его приключений отпадения Трои допри­бытия наостров феакийцев, т.е., собственно, отзавязки нарративной истории «домомента соединения спервичным повествованием» [
нетт1998г: 96].
Же-
Это разграничение наиболее важно для уяснения различия вфунк-
циях аналепсиса, вего прагматике: функция частичного аналепсиса— быть примечанием кчему-то; функция полного аналепсиса— всоюзе смотивировкой восстановить целостность всего нарратива, разверты-
ваемого вэпизодах наррации.
1.9.7. Гомодиегетический игетеродиегетический типы аналепсиса
Необходимо отметить, что соотносительные термины гетеродиеге‑
тический игомодиегетический типы наполняются уЖенетта разным
содержанием вразных главах его монографии.
Так, впараграфе «Лицо» главы5 «Залог», говоря отипах повество­ваний (внашей терминологии, отипах нарративов), он указывает: гете­родиегетический нарратив— это нарратив «сповествователем, отсут-
ствующим врассказываемой им истории (примеры: Гомер в“Илиаде” или Флобер в“Воспитании чувств”)» [Женетт 1998г: 253] (т.е. здесь ге­теродиегетический нарратив— это тоже, что аукториальный нарра­тив.— А.Е.), тогда как гомодиегетический нарратив— это нарратив
«сповествователем, присутствующим вкачестве персонажа врассказы-
ваемой им истории (примеры: “Жиль Блас” (Лесажа.— А.Е.) или “Гро-
зовой перевал” (Эмили Бронте.— А.Е.))» [Там же: 253], т.е. здесь гомо-
диегетический нарратив— это почти тоже, что акториальный нарратив.
Однако при анализе уже нецелых нарративов, алишь аналепсисов эти термины означают нечто иное иболее для нас ценное: гомодиеге-
тический аналепсис— это аналепсис, «относящийся ктойже линии
развития действия, что ипервичное повествование», тогда как гете­родиегетический аналепсис— это аналепсис, «относящийся киной
линии истории (атем самым киному диегетическому содержанию),
1.9. Формально-семантические типы аналепсиса 107
отличной отлинии исодержания (или отнескольких таких линий) первичного повествования» [
Женетт1998г: 85]. Всущности, также
трактуются гомодиегетический игетеродиегетический типы ана­лепсиса иуМ.Тулана (востальном чрезмерно критически оценива­ющего подход Женетта): вгомодиегетическом аналепсисе излагаются
«события, затрагивающие тогоже героя или туже линию истории,
накоторой фокусировалось внимание непосредственно дотекстового (наррационного.— А.Е.) сдвига (textual shi)» [Toolan 2006: 464], тогда как вгетеродиегетическом аналепсисе излагаются «события, затраги­вающие какого-то другого героя или другую линию истории, чем та, накоторой ранее фокусировалось внимание» [Ibid].
Термины «первичное повествование» («первичный нарратив») исо­ответственно «гомодиегетический аналепсис» уточняются далее уЖе­нетта как относящиеся к«основной линии истории» [Женетт1998г:85].
Так, например, в«Поисках утраченного времени» М.Пруста эта основ-
ная линия «представляет собой автобиографию Марселя» [Тамже], главного героя-рассказчика прустовского цикла. Напрашивается вы­вод, что гетеродиегетический аналепсис— это разновидность такой традиционной, нонедостаточно изученной категории теоретической поэтики, как темпоральное отступление. Напротив, гомодиегетический аналепсис отступлением неявляется, поскольку он передает элементы информации основной линии изображаемой истории.
Здесь необходимо сделать одно терминологическое замечание. Понепонятным для нас причинам Женетт рассматривает гомодие­гетический игетеродиегетический аналепсисы как разновидности только внутреннего аналепсиса [Тамже]. Наиболее яркий пример ге­теродиегетического аналепсиса (впрочем, как мы считаем, равным образом игомодиегетического аналепсиса), который он указывает,— это «классический аналепсис, вводящий нового персонажа, предше­ствующие факты жизни которого повествователь хочет представить
читателю» [Там же: 85]. Однако данный пример противоречит квали-
фикации этого аналепсиса как внутреннего, ведь «предшествующие факты жизни» составляют диегесис внешнего, аневнутреннего ана­лепсиса. Впрочем, понаблюдению Т.В.Балашовой, «некоторая непо­следовательность выявляется даже вклассификациях самого Жерара
108 ГЛАВА 1. Аналепсис, его типы ифункции
Женетта» [Балашова 2016: 10]. Поэтому мы позволим себе поправить
вэтом вопросе Женетта ипри разборе гомодиегетического игете-
родиегетического аналепсисов будем считать ихнеподвидами вну­треннего аналепсиса, асамостоятельными типами, несвязанными корреляцией нисвнутренним, нисвнешним типами аналепсиса.
При этом анализ нашего материала— вданном случае наррации
повести А.П.Гайдара «Награфских развалинах» [Гайдар 1987]— по­казывает, что извыявленных вней 12АЭ (аналептических эпизодов) иАК (аналептических компонентов) игетеродиегетический, игомо-
диегетический аналепсисы— оба вбольшинстве случаев действи­тельно являются внутренними аналепсисами. Так, АЭ3 «Беспризорник Дергач оказывается “настоящим разбойником”», АЭ7 «Дергач заме-
чает, что вграфской усадьбе есть кто-то еще, кроме него», АК11 «Дер-
гач попадает вруки бандитов Хряща иГрафа»— все эти аналепсисы являются игомодиегетическими, ивнутренними; сдругой стороны, АЭ1 «Оботце Яшки, графе иего усадьбе» или АЭ4 «Речь отца Яшки своспоминаниями оего службе садовником уграфа»— все эти ана­лепсисы являются внешними, новконечном счете также гомодиегети-
ческими, работающими наосновную линию диегесиса, которую можно
обозначить как «Опасные приключения Дергача вграфской усадьбе». Илишь АЭ10 «Описание охотничьего домика», являющийся поотно-
шению ковремени основного действия явно внешним аналепсисом, ипоотношению кдиегетической семантике линии основного действия квалифицируется как столь редкий гетеродиегетический аналепсис.
Более сложен АЭ6 «Рассказ Дергача о“хлюсте”», вкотором Дергач
всвоем устном рассказе Яшке вспоминает отом, как когда-то вРостове сним свел дружбу какой-то «хлюст» (вероятно, сотрудник милиции),
все онем выведал, апотом эта информация появилась вростовской
газете. Это несомненно внешний аналепсис, поскольку темпорально относится ковремени, расположенному явно ранее нескольких лет-
них дней действия повести. Поначалу кажется, что этот АЭ6— со-
вершенно посторонняя история издругого диегесиса, илишь ближе кконцу развертывания нарратива повести, когда вдиегесисе вновь
появляется эта ростовская газета, АЭ6 задним числом включается
восновную диегетическую линию повести «Приключения Дергача
1.9. Формально-семантические типы аналепсиса 109
вграфской усадьбе» итем самым также приобретает характер гомо-
диегетического аналепсиса.
Таким образом, возможность правильно квалифицировать ана­лепсис как гетеродиегетический или как гомодиегетический появ­ляется унарратолога лишь после его полного, исчерпывающего оз­накомления стем или иным нарративом, тогда как унарратора при порождении им нарратива понимание этого различения, повсей ви-
димости, уже (скорее всего, неявно, интуитивно) присутствует вего
творческих установках.
Вединственной насегодняшний день краткой историографии употребления аналепсиса врусской литературе [Зусева-Озкан 2022б] В.Б.Зусева-Озкан опирается наженеттовскую типологию аналепсисов, особенно активно используя категории гетеродиегетического игомоди­егетического типов. Так, исследователь утверждает, что аналепсис смо­мента начала своего широкого использования вXVIIIв. связан свво-
дом вдиегетическое поле нового персонажа иего вставной историей
инаэтом основании его следует квалифицировать как гетеродиегети-
ческий [Тамже: 250]. Однако, нанаш взгляд, здесь правильнее гово-
рить опреобладании негетеродиегетического, авнешнего аналепсиса.
110 ГЛАВА 1. Аналепсис, его типы ифункции
Заключение кглаве 1
Анализ фигуры аналепсиса впорождающем аспекте потребовал
предварительного описания важнейших базовых установок наррато­логии. Поэтому нам было необходимо подчеркнуть различие между уровнем нарративной истории иуровнем наррации, атакже между ихединицами: событием иэпизодом. Мы посчитали возможным пока­зать также некоторые, пока скромные, достижения вобласти генерати-
вистских исследований порождения нарративной истории ипорожде-
ния наррации. Анализ художественного времени позволил нам прийти кважному разграничению составляющих его граммем: физическому,
диегетическому имедиальному времени, атемпоральные различия
всоотношении двух последних дали возможность разработать нарра-
ционную типологию эпизодов из5основных членов, куда входят: сцена,
резюме, пауза, эллипсис ирастягивание («медленный спуск»). Нако-
нец, было предпринято комплексное описание типов аналепсиса, раз­личающихся поряду семантических инарративных признаков. Опи­санные в1-йглаве нарративно-семантические признаки аналепсиса образуют своего рода пучок, отличающий один АЭ или АК отдругого.
Далее мы переходим непосредственно кизучению закономерно-
стей появления внарративе аналепсиса, этого «перехода изодного
временного плана вдругой» [Есин 2004: 183]. При этом мы неможем
непомнить, что «еще Аристотель обосновал принцип изучения вся­кого объекта сдвух сторон: сточки зрения его структуры иваспекте его функционирования» [Кожина, Дускаева, Салимовский 2006: 14]. Следовательно, ивнашей проблеме «перехода изодного временного
плана вдругой» надо различать указанные две стороны, которые вы­ступают как вопрос оприемах, создающих этот «переход», т.е. оего
мотивировках, икак вопрос офункциях этого «перехода» внарративе. Иными словами, для описания аналепсиса надо внести различия вдве близкие ичасто смешиваемые категории: категорию мотивировок ана­лепсиса икатегорию функций аналепсиса— иописать ите, идругие. Это будет сделано во2-йглаве монографии, однако сосновным упо-
ром натипы нарративных мотивировок аналепсиса.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]
Помощь Обратная связь Вопросы и предложения Пользовательское соглашение Политика конфиденциальности