Файловый архив студентов. Файловый архив студентов.
1328 вузов, 5501 предметов.
/ Регистрация
FAQ Обратная связь Вопросы и предложения
Добавил:
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Башкирский Государственный Аграрный Университет
Предмет:
[НЕСОРТИРОВАННОЕ]
Файл:

Фигура аналепсиса и система ее мотивировок

.pdf
Скачиваний:
0
Добавлен:
07.09.2026
Размер:
2 Мб
Скачать
☆
1.8. Темпоральные планы аналептической структуры 91
“Холодная осень” весь организован аналептически: вформе ретро-
спективного повествования поотношению кмоменту рассказыва­ния» [Тюпа 2016: 41].
Более сложными можно считать некоторые случаи употребления
аналепсиса уЧехова: так, в«Палате №6»
…аналепсисы <…> создают ряд пространственно-временных пластов, которые <…> нерасположены строго друг задругом вплане «удале­ния» отпервичного повествования или «приближения» кнему: отчи-
тателя требуется некоторое усилие, чтобы восстановить «правильную»
временную последовательность событий, отнесенных вболее или ме­нее далекое прошлое [Зусева-Озкан 2022б: 253].
Вероятно, Зусева-Озкан имеет здесь ввиду сверхбольшой аналепсис, порождаемый толи из«настоящего персонажей», толи из «настоя­щего рассказывания», поскольку оба этих темпоральных плана на стыке 4-й и5-йглав повести сходятся: информативное сообщение
«Недавно побольничному корпусу разнесся довольно странный слух.
Распустили слух, будтобы палату №6 стал посещать доктор» [Че­хов 1977а:82] позволяет ввести этот сверхбольшой внутренний ана­лепсис, азатем, текстуально назначительном отдалении, этотже сег­мент закрывается подхватом мотива слуха вначале главы11: «Скоро по больнице разнесся слух, что доктор Андрей Ефимыч стал посещать палату№6» [Тамже: 104].
Резюмируя, повторим общую установку визлагаемой теории: «про­шедшее персонажей» имеет семантику предшествования либо поот­ношению к«настоящему персонажей», либо поотношению к«насто­ящему рассказывания (написания)».
Всвязи сосказанным попутно коснемся темы путешествия вовре­мени, весьма популярной внаучно-фантастической ипросто фанта­стической литературе, причем, помнению В.П.Руднева, эта тема «воз­никает истановится популярной влитературе XXв. под влиянием теории относительности» [Руднев 1997: 298]. Вероятно, первые образцы этого поджанра фантастики— романы «Янки изКоннектикута при
дворе короля Артура» (1889) Марка Твена и«Машина времени» (1895)
92 ГЛАВА 1. Аналепсис, его типы ифункции
Герберта Уэллса: впервом изних, который В.И.Тюпа характеризует как «первый нарративный эксперимент схудожественным временем» [Тюпа 2018: 179], герой попадает вочень далекое прошлое, вэпоху ле-
гендарного короля Артура, вовтором— вочень далекое будущее. Од­нако все эти разноообразные «попадания» происходят впроцессу­альном физическом времени, аневдиегетическом иневмедиальном
временах: вобоих случаях персонажи как живые люди, как живые тела физически перемещаются извнехудожественного настоящего вовне-
художественноеже прошлое или будущее, нонев«прошедшее пер­сонажей» инев«будущее персонажей». Напротив, при аналепсисе
персонажи изнастоящего впрошлое неперемещаются— так переме-
щается лишь наррация как цепь эпизодов, изображающих этих пер­сонажей иихдействия.
1.9. Формально-семантические типы аналепсиса
Далее назовем формально-семантические типы аналепсиса, выде-
ляемые наоснове нескольких разнородных признаков.
Как мы отмечали выше, типы аналепсиса уже довольно подробно
описаны Ж.Женеттом [Женетт 1998г: 83–100]. Далее мы изложим
эту типологию, предварив ее несколькими типами, которые Женетт невыделяет, номы считаем нужным ихучитывать. Кэтим послед­ним относятся: 1)различение типов аналепсиса потекстовому объ­ему (длине); 2)различение акториального иаукториального типов аналепсиса.
После этого будут описаны типы аналепсиса, различаемые Же­неттом: 3)сингулятивный иитеративный типы аналепсиса; 4)даль­ний иближний типы аналепсиса; 5)внешний ивнутренний типы ана­лепсиса. Впределах внешнего типа аналепсиса различаются: 5а)полный ичастичный (или отрывочный) типы аналепсиса. Впределах внутрен­него типа аналепсиса различаются: 5б)гетеродиегетический игомоди­егетический типы аналепсиса (ниже, в1.9.7, поэтому вопросу будет сделано важное уточнение). Наконец, всоставе только гомодиегети-
ческого внутреннего аналепсиса различаются: 5б’)повторный тип
1.9. Формально-семантические типы аналепсиса 93
аналепсиса, или «напоминание» (его особые случаи будут рассмотрены в2.4.1), и5б’’)дополнительный тип аналепсиса, или «отсылка» (будет
рассмотрен в2.10.2).
Предлагаемое ниже описание типов аналепсиса будет сопрово-
ждаться указанием их«прагматики», т.е. типовых функций внарративе.
1.9.1. Типы аналепсиса потекстовому объему (длине)
Различие вдлине аналепсисов объясняется тем, что аналептиче­ские сегменты (АС), или аналептические фрагменты (АФ), есть эпи­зоды, т.е. это единицы наррации, объем которых «может чрезвычайно широко варьироваться: отединичной фразы дополного текста вслу-
чае его <…> нечленимости наэпизоды» [Тюпа 2009: 41].
Таким образом, типы аналепсиса различаются по длине, или посвоему текстуальному объему. Сюда относятся: малый аналепсис (или аналепсис малого размера); средний аналепсис (или аналепсис среднего размера); большой аналепсис (или аналепсис большого раз­мера); сверхбольшой аналепсис (или аналепсис сверхбольшого раз­мера). Приведем примеры всех этих подтипов.
1.Малый аналепсис (или аналепсис малого размера) занимает
неболее одного предложения или даже часть предложения, однако
должен квалифицироваться как самостоятельный аналептический эпизод (АЭ): «Ящик был такой тяжелый, что почтальон струдом внес его вкомнату ипотребовал рубль начай. “Швейная машина?— раз­мышляла Софья Петровна.— Вотбы хорошо!” Свою она продала втрудные годы» (малый аналепсис выделен нами курсивом—А.Е.) [Чуковская2012: 33]. Как правило, малый аналепсис выражен инфор­мативным сообщением ивыполняет функцию небольшого попутного примечания или разъяснения.
2.Средний аналепсис (или аналепсис среднего размера)— это один АЭ, выраженный, как правило, одним абзацем из6–7предло­жений (все предлагаемые здесь идалее количественные данные при­близительны). Например, в«Коллегах» В.П.Аксенова впотоке созна­ния молодого врача Алексея Максимова, влюбленного вВеру, бывшую однокурсницу, атеперь чужую жену, появляется референт— строка
94 ГЛАВА 1. Аналепсис, его типы ифункции
изпесни, которая действует внаррации как мотивировка для среднего аналепсиса (омотивировках этого типа см. 2.6.3):
«Мы все немножко лицемеры икрепко верим, крепко верим лишь ввино…». Да-да! Откуда фраза? Черт, мозг набит цитатами! Больше никогда небуду ничего читать! Надо учиться мыслить самостоятельно. Впрочем, неважно. «Мы все немножко лицемеры!..» Э, даэто песня! Инелицемеры, асуеверы. Раньше она пелась натакой мотив: «Мы все немножко суеверы…» Мне было тогда пятнадцать лет (раньше, тогда, мне было пятнадцать лет— все это наррационные маркеры аналепсиса иодновременно средства медиального перехода в«про­шедшее персонажей».— А.Е.). Воображал себя взрослым мужчиной. Бал вженской школе. Головастый мальчик вотложном воротничке, аназаду две круглые, как очки, заплаты. Тогда никому ивголовубы непришло потешаться над этим. Первые годы после войны. Асейчас (возврат в«настоящее персонажей».— А.Е.) умальчика недостаточно модные башмаки. Крепкие башмаки, но— обоже!— неостроносые!
Сложная проблема элегантности [Аксенов 1969: 142–143].
Вданном случае средний аналепсис-пауза выполняет функцию пере-
дачи фрагмента экспозиционной информации.
3-й и4-й типы различаются ипообъему, иповыполняемым
функциям.
3.Большой аналепсис (или аналепсис большого размера)— моти-
вировочно-аналептический блок изнескольких эпизодов. Например, внаррации уже разбиравшейся новеллы И.А.Бунина «Легкое дыха-
ние» такой аналепсис состоит из6аналептических эпизодов разной
протяженности, занимающих вцелом 3–4страницы.
«Легкое дыхание» открывается паузой в«настоящем персонажей»
(ему соответствует играмматическое настоящее сказуемых назывных
предложений: «Апрель, дни серые» [Бунин 2006: 275]), представлен­ной описанием, делаемым весной, вапреле, кладбища, свежей могилы Оли Мещерской ифотографии этой молоденькой девушки намогиль­ном кресте. Сразу вслед заэтим следует большой аналепсис— 6эпи­зодов в«прошедшем персонажей»: 1)резюме опоследних двух годах
1.9. Формально-семантические типы аналепсиса 95
жизни Оли Мещерской; 2)диалогическая сцена— диалог Мещерской сначальницей гимназии, вкотором гимназистка заявляет, что поте-
рей девственности обязана брату этой начальницы Малютину; 3)ре­зюме обубийстве Оли Мещерской казачьим офицером; 4)диалогиче­ская сцена— реплика этого офицера наследствии, объясняющая его преступление; 5–6)дневниковая запись Оли Мещерской от10июля особлазнении ею Малютина, представляющая собой 2сцены: одну не-
диалогическую сцену доприезда Малютина ивторую— после его при­езда. Возвращение изэтого большого аналепсиса к«настоящему пер­сонажей» обеспечивается темпоральным указанием нафизическое время его развертывания— апрель (выделен нами жирным шриф­том)— ивозвращением текста вграмматическое настоящее: «Город заэти апрельские дни стал чист, сух, камни его побелели, ипоним легко иприятно идти» [Бунин 2006: 278].
Такой большой аналепсис, будучи АК (аналептическим компонен­том), состоящим изпоследовательности нескольких эпизодов, может выполнять (ивданном случае выполняет) функцию изложения всей завязочно-развязочной части нарративной истории.
4.Сверхбольшой аналепсис (или аналепсис сверхбольшого раз­мера)— наррационный блок, состоящий изочень большого количества аналептических эпизодов, составляющих очень большой АК, занима­ющий целиком почти всю наррацию нарратива, чаще всего рассказа, новеллы или повести.
Этот тип аналепсиса удобно проиллюстрировать наматериале
рассказа Л.Пантелеева «Пакет». Уже взачине наррации, впервомже абзаце текста, появляется первый в«Пакете» аналепсис. Это проис­ходит тогда, когда внаррации впервые используется одна изтипо­вых аналептических мотивировок— мотивировка ретроспективной пропозицией-анонсом следующего далее развертывания нарратив­ной истории (подробнее обэтом типе мотивировки см. 2.8): «Сейчас яхочу рассказать совсем небольшой, пустяковый случай, как яод­нажды нафронте засыпался» [Пантелеев 1971: 7]. Вся последующая история новеллы раскрывает это сообщение, так что наррация рас­сказа «Пакет» всоставе всех его многочисленных эпизодов— это очень большая, на60–70страниц, многоэпизодная событийная иллюстрация
96 ГЛАВА 1. Аналепсис, его типы ифункции
того, как рассказчик «засыпался», невыполнив поручения подоставке
«пакета»— донесения начальству, при этом побывав вплену иубелых,
иукрасных ичудом избежав расстрела утех иудругих. Следовательно,
вся следующая после ретроспективного анонса наррация, отсамого
этого анонса доконцовочного возврата крамке, представляет собой огромный БАЭ (блок аналептических эпизодов), причем вданном слу-
чае аналепсис выполняет экспликативную функцию, событийно разъ-
ясняя заявленный сингулятивный («однажды») анонс (подробнее ана­лиз всех аналепсисов в«Пакете» будет дан в3.1).
Описанное нами различение аналептических фрагментов поих объему опирается также науказание Женетта: «<…> термин ана­лепсиc [будет означать] любое (курсив наш.— А.Е.) упоминание за-
дним числом события, предшествующего той точке истории, где мы находимся» [Женетт 1998г: 75]. Здесь определение любое можно по­нять икак «любое пообъему».
Частично спредложенной здесь количественной классифика-
цией пересекается типология аналепсисов, предложенная Рафаэлем Барони [Baroni 2016: 312–313], который выделяет драматизирован­ный аналепсис, т.е. аналепсис, представленный сценой или блоком сцен, инедраматизированный аналепсис, т.е. аналепсис, представ­ленный резюме. Понятно, что вбольшинстве случаев недраматизи-
рованный аналепсис является малым, тогда как драматизирован­ный аналепсис— или средним, или большим, или сверхбольшим АК.
1.9.2. Акториальный иаукториальный типы аналепсиса
Различение акториального иаукториального аналепсиса— это
частный случай различения акториального иаукториального дискур-
сов, или, вдругой терминологии, персонального иаукториального дис­курсов, восходящего кразграничению Ф.Штанцелем перволичной,
персональной иаукториальной повествовательной ситуации нарра­торов [Шмид 2003: 110], которую В.М.Маркович объясняет через ро-
довой термин «тип повествования», тем самым устанавливая между ними родо-видовые отношения:
1.9. Формально-семантические типы аналепсиса 97
Термин «аукториальная повествовательная ситуация» предложен
известным австрийским исследователем Францем Штанцелем. Име­ется ввиду такой тип повествования, вкотором его субъект неявля­ется ниучастником, нисвидетелем рассказываемой истории, нопри
этом обладает правом всезнания иповсеместного присутствия визо-
браженном мире [Маркович 2008:8].
Противопоставление акториального иаукториального дискур-
сов соотносительно противопоставлению «индивидуального вре­мени» (выражаемого «индивидуальной точкой зрения») и«авторского времени» (выражаемого «авторской точкой зрения») (Б.Успенский), атакже внутренней фокализации вее отличии отнулевой ивнеш­ней фокализаций (Женетт). Сходная оппозиция повествовательных форм Е.В.Падучевой, включающая «перволичную повествовательную форму (Ich-Erzählung), где рассказчиком является персонаж, иауктори­альное повествование <…> сэкзегетическим (?— А.Е.) повествовате­лем (условно— нарратив 3-го лица)» [Падучева 2010: 204], чрезмерно ориентирована награмматический фактор, аименно навыраженность нарраторов соответственно 1-м или 3-млицом и, следовательно, пред­ставляется нам недостаточно семантической.
Аукториальный дискурс употребляется при необходимости нар-
ратору (автору) быть всеведущим: «Автор всвоем произведении дол­жен, подобно богу вовселенной, присутствовать везде, нонигде небыть видимым» (изписьма Г.Флобера своей «музе» Луизе Коле от9декабря
1852г.) (цит. по: [Ошеров 1983: 596]). Эта необходимость всеведения
нарратора возникает, во-первых, при использовании более чем одной
диегетической линии; во-вторых, даже при наличии только одной дие­гетической линии аукториальный дискурс обеспечивает всезнание нар-
ратора относительно персонажей: иперсонажа, ведущего основную ди­егетическую линию (главного героя), ивсех (или почти всех) остальных персонажей, поскольку аукториальность «обозначает одновременно присутствие автора (реального или вымышленного) иверховный ав­торитет этого присутствия вего произведении»
[Женетт1998г:265].
Напротив, если для решения художественной задачи необходимо
передать сознание ивосприятие одного, итолько одного персонажа,
98 ГЛАВА 1. Аналепсис, его типы ифункции
точаще всего используется акториальный дискурс: или перволичный, или персональный.
Аукториальный дискурс, делая возможным всеведущность нарра­тора, служит одним изспособов создания эпического повествователь­ного стиля. Напротив, акториальный дискурс (перволичный иперсо­нальный) принципиально недопускает всеведущности нарратора и, как следствие изэтого, служит одним изспособов создания неэпиче­ских повествовательных стилей, например лирического или ирони-
ческого.
Другое замечание обакториальном дискурсе, будь тоего перволич­ная или персональная разновидность, носит психологический харак­тер: иперволичный, иперсональный дискурс соответствует обычному, нормальному ипотому ограниченному восприятию действительности каждым отдельным человеком (ср. наблюдение Эко: «персонаж <…> способен вызвать сопереживание потому, что соотносится сформами
поведения исчувствами, свойственными всем нам» [Эко 2005: 181]); напротив, аукториальный дискурс надчеловечен, т.к. предполагает та­кое многообразное имногостороннее знание изображаемых событий, каким внорме неможет обладать ниодин реальный человек.
Источником аукториального дискурса является сознание, речь,
кругозор нарратора, источником акториального дискурса— сознание,
речь, кругозор персонажа. При этом акториальный дискурс возможен только для персонажей синтроспекцией. Так, Ю.В.Манн отмечает, что Базаров— персонаж, «поотношению ккоторому писатель совершенно неприменяет интроспекцию (тоесть авторского объяснения ипро-
верки субъективного мира) втех случаях, когда дело касается базаров­ской позиции <…> (нопоотношению кего любовным переживаниям такая интроспекция применяется!)» [Манн 1968: 239]; следовательно, уБазарова нет (или почти нет) своего акториального дискурса. Тоже
можно сказать, например, иоПлатоне Каратаеве уТолстого. Впрочем, акториальный дискурс может быть предоставлен ипрямо противопо­ложным персонажам. Так, вромане А.Жида «Фальшивомонетчики»
«право навнутренний монолог получили только три героя романа—
Бернар, Оливье иЭдуард— те, что всостоянии поиска, сомнений, ко­торые хотят что-то менять» [Балашова 2016: 83].
1.9. Формально-семантические типы аналепсиса 99
После этого экскурса втипы дискурса мы можем вернуться кна-
шей теме— типам аналепсиса.
Акториальный аналепсис может быть гомодиегетическим игете­родиегетическим (обиных значениях этих терминов см. 1.9.7): гомо­диегетический акториальный аналепсис применяется вповествовании,
ведущемся от1-голица («Пакет» Л.Пантелеева); гетеродиегетический акториальный аналепсис употребляется при повествовании от3-го лица, нотак, как будто это делается от1-голица, т.е. это «фокали­зованное повествование, излагаемое повествователем, который сам неявляется персонажем, нопринимает точку зрения персонажа» [Же­нетт1998г: 186] («Софья Петровна» Л.Чуковской), что встречается весьма часто. Фактор акториальности аналепсиса особенно существен втех случаях, когда аналепсис мотивирован ментальным (интенсио­нальным) контекстом (см. 2.7).
Аукториальный аналепсис появляется вповествованиях, ведущихся
в3-млице иявляющихся гетеродиегетическими нарративами. При этом такой аналепсис также разделяется на2типа: внулевой фокализации— это аналепсис, осуществляемый «всеведущим» нарратором («Цепная
реакция» Л.Шейнина); вовнешней фокализации— это аналепсис, осу-
ществляемый «невсеведущим» нарратором, ограниченным всвоих зна­ниях одиегетическом мире и, вчастности, овнутреннем мире изобра­жаемого персонажа («Ручьи, где плещется форель» К.Паустовского).
1.9.3. Сингулятивный иитеративный типы аналепсиса
Женетт характеризует итеративные аналепсисы как «определен-
ные ретроспекции <…>, которые относятся некодному отрезку про­текшего времени, нокнескольким отрезкам, рассматриваемым как по-
добные икакбы повторяющиеся» [Женетт 1998г: 88].
Как указывает Тюпа, принципиальное отличие сингулятивных вы-
сказываний как высказываний оединичных событиях отитеративных высказываний как высказываний о«повторяющихся состояниях, ре­гулярных действиях, воспроизводимых ситуациях» [Тюпа2016: 6] вы­водит изучение последних запределы «нарратологического познания» [Тамже: 5]. Поэтому, например, вначале наррации романа Флобера
100 ГЛАВА 1. Аналепсис, его типы ифункции
«Госпожа Бовари» лишь переход отитератива 1-йглавы (условно на-
зовем ее «Юность Шарля Бовари») ксингулятиву 2-йглавы («Зна­комство Шарля сЭммой») служит индексальным знаком начала соб­ственно нарративной истории.
Что касается аналепсиса, тоаналептический сегмент может содер­жать информацию как оединичном событии из«прошедшего персо­нажей», так иомногократно повторявшихся тогда действиях. Впервом случае аналепсис является сингулятивным, вовтором— итеративным. Следовательно, взону наших интересов попадают они оба. Например, аналептическое резюме опоследних двух годах жизни Оли Мещерской, т.е. 1-й из6аналептических эпизодов «Легкого дыхания» Бунина, яв­ляется итеративом, остальные 5 эпизодов— сингулятивами.
1.9.4. Дальний (давний) иближний (недавний) аналепсис
Оразличении дальнего иближнего (давнего инедавнего) ана-
лепсиса Женетт пишет так: «Анахрония может отступать впрошлое
<…> набольшее или меньшее расстояние отнастоящего момента,
тоесть отмомента истории, когда повествование прерывается идает
место анахронии; это временное расстояние мы назовем дальностью
анахронии» [Женетт 1998г: 83].
Приведем примеры дальнего иближнего аналепсисов.
Пример дальнего аналепсиса— изповести Аксенова «Коллеги». Здесь сразу после ввода вдиегесис (действие главы происходит вболь­ничной палате) второстепенного персонажа Ибрагима следует средний АЭ онем, мотивированный ивводом персонажа вдиегесис, ииници­альным информативным сообщением (выделено курсивом), задающим направление последующей аналептической развертки:
Этот человек спечальными глазами, Ибрагим Еналеев, последние
годы жил какбы вполусне. Впятьдесят третьем, когда амнистирован-
ные уголовники разлились постране, он вместе сдругими испыты-
вал только дикую радость. Они бродили втолпах свободных людей,
приглядывались кнормальной человеческой жизни инезнали, куда
себя деть. Многие нашли свое место, начали новую жизнь, многие
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]
Помощь Обратная связь Вопросы и предложения Пользовательское соглашение Политика конфиденциальности