Файловый архив студентов. Файловый архив студентов.
1328 вузов, 5501 предметов.
/ Регистрация
FAQ Обратная связь Вопросы и предложения
Добавил:
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Башкирский Государственный Аграрный Университет
Предмет:
[НЕСОРТИРОВАННОЕ]
Файл:

Фигура аналепсиса и система ее мотивировок

.pdf
Скачиваний:
0
Добавлен:
07.09.2026
Размер:
2 Мб
Скачать
☆
Раздел А. Система диегетических мотивировок аналепсиса 221
сообщением. Благодаря согласованности всех этих признаков нарра­ция главы воспринимается как исключительно гармоничная ицельная.
Итак, впроанализированной 2-йглаве «Артур Грэй» интродуктив-
ная пропозиция синформативным сообщением действует вкачестве
диегетической пропозициональной мотивировки большого внешнего гетеродиегетического аналепсиса, покрывающего экспозицию диеге­тической линии Грэя.
2.8.4.1. Мотивировка аналепсиса ретроспективной пропозицией санонсом определенного события
Посемантике определенности-неопределенности ретроспектив­ные пропозиции-анонсы последующего аналепсиса разделяются наанонсы определенного события ианонсы неопределенного события.
Приведем примеры анонса определенного события изромана Р.Штильмарка «Пассажир последнего рейса» (далее указываются аналептические эпизоды (АЭ) сихномерами, обозначающими по-
рядковый номер аналепсиса внаррации этого романа): вАЭ15 ди-
егетическая семантика мотивировки ретроспективной пропозицией
«Появились ипервые жертвы обстрела» [Штильмарк 1974: 61] содер-
жит валентности для малого аналепсиса— обзорного рассказа обэтих
«первых жертвах» (речь идет озаложниках, оставленных белыми мя-
тежниками безеды ипитья набарже посреди Волги): первым отпули гибнет чуваш Чабуев, «когда пробовал зачерпнуть из-заборта волж­ской воды» [Тамже], вторым— солдат Шаров, который «пытался тронуть охрану жалобными воплями— высунулся изпроема истал громко молить: “Хлеба! Хлеба!”» [Тамже]. Аналепсис завершается со­бирательным числительным, называющим число этих первых жертв обстрела: «Вскоре там лежало уже пятеро» [Тамже].
Другой пример определенного события изтогоже романа:
АЭ13: «ДоЯрославля оставалось двадцать верст, но, разумеется, путники скрывали свое намерение попасть вмятежный город. Нужно было состорожностью искать какой-нибудь оказии (далее мотиви-
ровка аналепсиса пропозицией санонсом.— А.Е.). Иона подвер-
нулась!» [Тамже: 58]. Затем сразуже сообщается обэтой «оказии»:
222 ГЛАВА 2. Система нарративных мотивировок аналепсиса
путникам помогает переправиться через Волгу вЯрославль случайно появившийся бакенщик насвоей лодке.
АЭ4: «<…> ивконце этого месяца вжизни Макара произошли
два новых события» [Штильмарк 1974: 18]. Понятно, что два следу­ющих эпизода дают более подробную информацию именно обэтих
«двух новых событиях»: это 1) сообщение огибели навойне отца Ма-
кара и2)новость о«новом перевороте вПетрограде» (имеется ввиду Октябрьская революция) [Тамже: 19].
Примеры определенных анонсов в«Собаке Баскервилей» Конан
Дойла: «Нооно (первое гнетущее впечатление опоместье Баскер-
виль-холл.— А.Е.) оказалось непоследним» [Дойл 1948: 62]. Ида-
лее— обуслышанных рассказчиком Уотсоном звуках горестных ры-
даний какой-то женщины (как потом выясняется, жены дворецкого
Бэрримора, плачущей посвоему непутевому брату Селдону).
Тамже, в«Собаке Баскервилей», благодаря анонсу: «Сегодня по­сле завтрака унас разыгралась небольшая сцена» [Тамже: 102]— да­лее вводится аналепсис, демонстрирующий эту «небольшую сцену»:
вней Бэрримор добивается отсэра Генри, чтобы тот непытался пре­следовать беглого каторжника Селдена, взамен чего дает неожидан­ное показание отаинственном письме, полученном сэром Чарльзом Баскервилем накануне смерти, т.е. водин аналепсис, мотивирован­ный ретроспективной пропозицией-анонсом, вводится другой ана­лепсис— мотивированный устным рассказом персонажа (метадиеге­тическим нарративом).
Итак, ретроспективная пропозиция-анонс определенного собы-
тия служит мотивировкой для ввода информации, служащей приме-
ром, или иллюстрацией, ксообщению, заявленному обэтом событии.
2.8.4.2. Мотивировка аналепсиса ретроспективной пропозицией санонсом неопределенного события
Проиллюстрируем мотивировку аналепсиса ретроспективной про­позицией-анонсом неопределенного события вновь примером изро­мана Штильмарка:
Раздел А. Система диегетических мотивировок аналепсиса 223
АЭ3: «Этот интерес иродственное благоволение Зурова приняло совершенно неожиданную для Макара форму!» [Штильмарк 1974: 16]. Курсивом выделены слова, которые анонсируют нечто неожиданное, ноневозможно заранее определить, что это такое. Далее— аналепти-
ческий эпизод, изображающий это неожиданное: юный Макар объяв-
лен «владельцем» поместья.
АЭ32: «Нопроизошло совсем другое!»
После ужина влесном трактире «Лихой привет» герои вдохно­венно поют разбойничью песню, иуслушающего ихподростка Ма­кара возникает странное ощущение: «<…> уМакара вдруг заколоти­лось сердце <…>. Бог знает, дочего может довести сейчас этих лесных людей старинная, бередящая душу песня! Макару чудилось, что вот-вот откроется всем какая-то горькая душевная тайна, вырвутся изсердец отчаянные излые признания <…>» [Тамже: 178]. Этот эпизод создает
«такое напряжение интриги, которое требует скорейшего разрешения»
[Жиличева 2020]. Ианонсом этого разрешения служит фраза-анонс
«Нопроизошло совсем другое!» [Штильмарк 1974: 178], вслед закото-
рой изображается это совсем другое: втрактир «Лихой привет» при-
шли белые офицеры, переодетые чекистами.
Такимже неопределенным анонсом является ивышеприведенный пример из«Старика Хоттабыча» Лагина: «Зато уВольки едва непрои­зошло несчастье смедным сосудом», где лексема несчастье дает про­стор для самых разных ожиданий илишь заданный мотивировкой эпи­зод снимает эту многозначность.
Другой аналогичный пример употребления мотивировки ана­лепсиса пропозицией-анонсом неопределенного события (она выде­лена нами курсивом): «Яшел вшколу ивсе время думал, как явстре-
чусь сНаташей, инадуше уменя было очень муторно (из-заизмены
героя-рассказчика Наташе сЛелькой.— А.Е.). Новшколе напер­вомже уроке случилось такое, что янавремя позабыл освоих бедах…» [Фролов 1966: 63]. Далее рассказывается отом, чтоже случилось такое: науроке учительница литературы рассказывает ученикам, что кто-то подкинул ей письмо снамеками наее любовную связь сженатым учи­телем физики, ишкольники пытаются вычислить автора письма. Весь
224 ГЛАВА 2. Система нарративных мотивировок аналепсиса
этот гетеродиегетический аналепсис подается как ряд сцен визобра-
зительном регистре.
Особой, очень действенной для ввода аналепсиса разновидностью такой неопределенной пропозиции-анонса выступает «таинственный» анонс, лексически акцентирующий свою таинственность: «Ностех пор
произошло одно странное событие, окотором ядоложу вам всвое
время» [Дойл 1948: 77; курсив наш.— А.Е.], ичерез несколько стра­ниц— рассказ обэтом странном событии, которое предваряется еще одним его определением: «Впрочем, само посебе это происшествие нетак ужзначительно» [Тамже: 82–83]: далее следует рассказ озага-
дочном блуждании Бэрримора ночью подому иего таинственной оста­новке уокна пустой комнаты сосвечой вруке.
«Ивот тут-то произошло нечто странное исовершенно неожидан­ное» [Тамже: 98]— исразу далее отом, что Уотсон увидел: «Инаэтом столбе яувидел человеческую фигуру, стоявшую неподвижно, точно статуя изчерного дерева» [Тамже: 98–99].
Мотивировка вэтих случаях выражается втом, что вней дается сообщение окаком-то событии (Произошло нечто), новсамом этом сообщении указываются несоставляющие это событие факты, авыте­кающие изнего непредвиденные следствия:
АЭ26 «Ивдруг… Произошло нечто столь неожиданное, что оно-то изаставило отца Николая заторопиться сотъездом изКо­стромы даже сриском для поправки (зд.: ‘излечения’.— А.Е.) спут­ников!» [Штильмарк1974:128] идалее— аналепсис, раскрывающий содержание этого нечто— сцену случайной инежеланной встречи священника отца Николая сАлександром Овчинниковым, которого священник хотел считать погибшим.
Порождающая сила «таинственного» анонса заключается втом, что после него внаррацию обязательно должен быть введен эпизод (эпи­зоды) сизображением этого утаенного события.
«Таинственный» анонс, несомненно, является одним изэффектных
иэффективных приемов для напряжения изложения иусиления нар-
ративной интриги.
Раздел А. Система диегетических мотивировок аналепсиса 225
2.8.5. Мотивировка аналепсиса ретроспективной пропозицией санонсом для усиления напряжения нарративной интриги
Однако есть идругой способ, посредством которого мотивировка аналепсиса пропозицией-анонсом выполняет функцию усиления дра­матического напряжения нарративной интриги. Это происходит тогда, когда такой мотивировкой исоответственно таким аналепсисом ста­новится сообщение оявном ухудшении положения героя. Впрочем, по­ворот кперипетии иухудшению и сама степень драматичности этой мотивировки различны.
УА.П.Гайдара вповести «РВС»— мотивировка ретроспективной пропозицией-анонсом такова: «Между тем неприятностей уДимки на­биралось все больше ибольше» [Гайдар 1983: 242]— исразу далее изо­бражается набор этих неприятностей: братик Топ требует отДимки новых гвоздей— своего рода подарков, чтобы Топ непроговорился окраже Димкой колбасы для раненого комиссара; мать находит вшта­нах Димки махорку (которую Димка относил раненому); священник, предоставивший Димке вобмен насало йод, нужный для раненого, приходит кним надом задополнительной оплатой; наконец, озлоблен­ный Головень грозится Димке убить его собаку Шмеля. При этом изо­бражение внаррации первых двух «неприятностей» дано винформа­тивном регистре, что понижает ихдраматичность, итолько последние
две «неприятности» представлены ввиде небольших сценических эпи­зодов. Впрочем, кперипетии они всеже неприводят, поскольку извсех этих неприятностей Димке удается выпутаться, кроме одной, самой печальной вповести: Головень все-таки убивает безвинного Шмеля.
Гораздо более драматичен аналепсис вповести Л.К.Чуковской «Со­фья Петровна», хотя он вызван мотивировкой ретроспективной про­позицией-анонсом, которая лексически почти совершенно такаяже, как уГайдара: «…наслужбе уСофьи Петровны вдруг начались непри­ятности. Неприятности одна задругой» [Чуковская 2012:68]. Семан­тическая емкость слов неприятности иначались вданном сообщении позволяет развернуть ихвбольшой, с11-ю по13-юглавы, аналептиче­ский блок, поданный как ряд последовательных сцен, изображающих
226 ГЛАВА 2. Система нарративных мотивировок аналепсиса
эти «неприятности»: опечатка Наташи: Крысная Армия вместо Крас‑
ная Армия à ее увольнение сработы заэтоà неумелая попытка Со-
фьи Петровны защитить уже уволенную Наташу насобрании à ста­тья неизвестного автора встенгазете обэтой «адвокатской речи» Софьи Петровны спризывом: «Выкорчуем скорнем всех вредителей, тай­ных иявных, ивсех, расписавшихся всочувствии кним!» [Чуковская 2012: 90]. Весь этот аналептический блок, содержащий нагнетание от-
рицательных событий, играет важную роль вразвитии действия пове­сти: врезультате «неприятностей» Софья Петровна подает заявление обуходе и, следовательно, теряет еще недавно столь любимую работу
виздательстве. Как видим, здесь вразвитии действия нарративной исто-
рии происходит перипетия, амотивировка аналепсиса ееанонсирует.
Другой пример— из«Собаки Баскервилей» Конан Дойла:
Однако роман (любовь сэра Генри к«мисс» Стэплтон.— А. Е.) протекает нетак гладко, как следовалобы ожидать при данных обсто­ятельствах. Сегодня, например (сегодня «настоящего рассказывания», поскольку это строки изписьма Уотсона Холмсу.— А.Е.), наего по­верхности появилась маленькая рябь… [Дойл 1948: 85]—
далее следует аналептический блок эпизодов, изображающих любовное свидание сэра Генри с«мисс» Стэплтон— свидание неслишком удач­ное, «смаленькой рябью», поскольку оно было грубо прервано ее «бра­том» Стэплтоном. Как становится ясно значительно позднее, вуже ана­лизировавшейся нами главеXV, при обобщающем обзоре всех событий иихнапоминании, вразвитии нарративной истории понаправлению кразвязке это свидание играет немалую роль: якобы чтобы загладить свою грубость, Стэплтон приглашает сэра Генри вгости наследующий
вечер— вдействительности сцелью натравить нанего свою монстру­озную собаку.
Можно думать, что описанная функция усиления напряжения
нарративной интриги аналепсисом весьма напоминает ту функцию
ретроспекции, которую выявила И.В.Тивьяева под названием сю­жеторазвивающей функции. Она «заключается в их (ретроспек-
циях.— А.Е.) непосредственном участии впродвижении сюжета»
Раздел А. Система диегетических мотивировок аналепсиса 227
[Тивьяева2007:17] (внарратологической терминологии, впродвиже­нии нарративной истории).
Завершая обзор мотивировки аналепсиса ретроспективной про-
позицией-анонсом, уместно отметить, что такой анонс есть частная
разновидность давно открытого риторикой общего приема развора-
чивания темы как центральной категории теории риторической «ин-
венции» (нахождения)— первой части из5частей состава классиче­ской риторики:
Сквозная систематизация всего видимого имыслимого мира
нарубрики иподрубрики оказалась самой перспективной частью античной теории нахождения. От нее идет прямая линия преем­ственности к тем риторикам Нового времени, которые учили раз-
ворачивать простые идейные формулировки всложные образные
картины. Вспомним «Риторику» Ломоносова, где напримере сентен-
ции «неусыпный труд препятства преодолевает» показывалось, как
эта «тема» расчленяется на4 «термина» («неусыпность, труд» ит.д.),
«термины»— на25«первичных идей», <…> итак краткая сентенция
разворачивается вкрасноречивое рассуждение, которому невидно
конца [Гаспаров 1997: 565].
Всущности таже мысль, ноуже виных, структуралистских тер-
минах выражена Р.Бартом вего анализе соотношения «ядерных функ­ций» нарративной истории (ср. динамические мотивы уТомашевского) иостальных единиц истории: «катализаторов, индексов иинформан­тов» (ср. статические исвязанные мотивы уТомашевского):
…ядерные функции <…>— это своего рода каркас, иостальные единицы лишь заполняют его путем принципиально неограничен-
ной конкретизации ядерных образований; известно, что тоже самое
имеет место вофразе, составленной изпростых предложений, кото-
рые можно добесконечности распространять путем различных удво­ений, вставок, дополнений ит.п.: подобно фразе, повествовательный текст (нарратив.— А.Е.) поддается неограниченной катализации (зд.
‘расширению’.— A.E.) [Барт 2000: 400–401].
228 ГЛАВА 2. Система нарративных мотивировок аналепсиса
2.8.6. Мотивировка сингулятивного аналепсиса итеративной пропозицией
Структура эпизодного блока смотивировкой сингулятивного ана­лепсиса пропозицией ситеративной семантикой аналогична рассмо­тренному выше блоку смотивировкой ретроспективной пропози-
цией-анонсом: сначала вводится итеративное суммарно-оценочное сообщение-пропозиция в«прошедшем персонажей», затем— его ил­люстрирование одним событием в«прошедшем персонажей» натему
этого сообщения.
Приведем пример из«Портрета Дориана Грея» Оскара Уайльда.
Вглаве7 романа в«настоящем персонажей» содержится следующая
диегетическая информация: после безжалостного разрыва сбездарной актрисой Сибилой Вэйн Дориан обнаруживает, что его портрет сверхъ­естественным образом начал меняться, аименно, вместо добродушной улыбки рот искривился злобным выражением. Дориан догадывается отаинственной связи между своими грехами иэтим портретом. Ите-
перь Дориан разглядывает любимую картину, как делал это ираньше
много раз: «Каждое утро он подолгу простаивал перед портретом, лю­буясь им (далее— итеративный тезис о“почти влюбленности” Дориана
впортрет.— А.Е.). Иногда он чувствовал, что почти влюблен внего» [Уайльд 2003: 128]. Его экземплификация: «Как-то раз он, дурашливо
подражая Нарциссу, поцеловал— вернее, сделал вид, что целует эти
нарисованные губы, которые сейчас (лексический маркер “настоящего
персонажей”) так зло усмехались ему» [Тамже]. Сингулятивное дей­ствие поцелуя картины выступает иллюстрацией заявленного тезиса оежеутреннем разглядывании героем своего поначалу прекрасного
портрета впору первоначальной влюбленности внего.
Аналогичный пример: аналепсис, мотивированный итеративным сообщением-пропозицией, употребляется вуже хорошо известной нам функции примечания кдействию:
Препарат невсегда действовал одинаково (далее, после этого ин-
формативного сообщения-тезиса— пример, событийно иллюстриру-
ющий этот тезис, вводимый маркером единичности однажды.— А.Е.).
Раздел А. Система диегетических мотивировок аналепсиса 229
Однажды, всамом начале моих опытов (маркер «прошедшего персо-
нажей».— А.Е.), питье неподействовало вовсе, истех пор янераз должен был принимать двойную дозу, акак-то, рискуя жизнью, при­нял даже тройную. Досих пор (взначении «дотого момента впро­шедшем персонажей».— А.Е.) эти редкие капризы сложнейшего пре- парата были единственной тенью, омрачавшей мою радость. Однако
теперь (маркеры возврата в«настоящее персонажей».— А.Е.), раз-
думывая над утренним происшествием (непроизвольным превраще­нием спящего Джекила вХайда.— А.Е.), япришел квыводу, что если
вначале труднее всего было сбрасывать ссебя тело Джекила, товпо­следнее время труднее всего стало вновь внего облекаться [Стивен­сон 2003б: 517].
2.8.7. Мотивировка аналепсиса вводом сентенции (декларатива)
Кдругой разновидности диегетического типа мотивировки ана­лепсиса, близкого попорождающей силе кмотивировке пропози­цией-анон сом, относится мотивировка сентенцией, или декларативом [Тюпа 2016: 40], или ментативом [Кузнецов 2008: 69], «когда вформе изречения, построенного как формулировка некоего общезначимого положения, утверждается частная мысль, нужная только вданном ме­сте ивданной связи» [Томашевский 1996: 78]. Вкачестве эпизода нар-
рации сентенция представляет собой «некую общую философско-эти-
ческую “выжимку” израссказа (“мораль”— типичный элемент басни)»
[Щеглов 2013: 119–120], так что последующий нарратив развертыва­ется для того, чтобы выступить вроли его событийной иллюстрации.
Этот тип наррационной структуры многократно использовался вновеллистике. Всвязи сэтим уместно напомнить, что, например, втворчестве ЭдгараПомногим
…рассказам этого писателя предпосланы увертюры-размышления,
каждая изкоторых словно претендует напоследующую событийную
аргументацию: это относится к«Убийствам наулице Морг», «Заживо
230 ГЛАВА 2. Система нарративных мотивировок аналепсиса
погребенным», «Бесу противоречия». Приключение появляется врас-
сказе как аргумент, подтверждающий или опровергающий идеи автора
(опсихологической обреченности убийцы— в«Бесе противоречия»
ит.п.) [Вулис 1986: 95].
Словно продолжая эту мысль, водном изновейших исследований криминальной прозы тонко подмечается закономерность: если «цель текста (нарратива.— А.Е.)— дать читателю интересный материал для
чтения ореальных событиях» [Рейтблат 2022: 346], тоэто «науровне
повествования (наррации.— А.Е.) выражается всочетании обобщен­ных рассуждений ирассказа оконкретном случае» [Тамже: 346].
Ц.Тодоров, говоря о«знаковой организации связного текста» [То-
доров 1975: 51], тоже выявляет случаи, когда «одна часть текста имеет своим означающим другую— так, <…> абстрактное рассуждение ил­люстрируется всем сюжетом (внекотором смысле впервой фразе
“Анны Карениной” содержится вконцентрированном виде весь ро-
ман)» [Тамже]. Этот принцип использован ивдругих произведениях
Толстого, например внаррации его рассказа «После бала» (одновре-
менно здесь действует имотивировка воспоминанием-рассказом слу­шателям), атакже внаррации рассказа К.Г.Паустовского «Ручьи, где плещется форель».
Этот рассказ Паустовского, концовка которого развертывается благодаря фигуре энтимемы (см. 1.3), открывается нарраторской ин­тродукцией: «Судьба одного наполеоновского маршала <…> заслу‑ живает того, чтобы рассказать ее вам, сетующим наскудость чело-
веческих чувств» [Паустовский 1980: 239]. Этот ретроспективный декларатив, осуществляемый из«настоящего рассказывания», явля-
ется диегетической мотивной мотивировкой дальнейшего разверты-
вания всего диегесиса: он выступает обоснованием необходимости
дальнейшего нарратива остранных поворотах «судьбы одного напо­леоновского маршала». Вспомним аналогичное посемантике зачин­ное предложение «Цепной реакции» Л.Шейнина: «Незначительное
происшествие, окотором пойдет речь икоторое случилось наВсе-
мирном фестивале молодежи вМоскве, мало кому известно…» [Шей­нин 1979: 324]. Такое первое предложение объясняет нужность всего
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]
Помощь Обратная связь Вопросы и предложения Пользовательское соглашение Политика конфиденциальности