Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Заимствования в современном английском языке в эпоху глобализации. Монография
.pdf
АНГЛИЙСКИХ ЯЗЫКОВ ВНЕШНЕГО КРУГА НА АНГЛИЙСКИЙ ЯЗЫК ВНУТРЕННЕГО КРУГА
ГЛАВА 3. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА КАК ИНСТРУМЕНТ ВЛИЯНИЯ
-
Недостатки
использования термина
Относится к литературе
Достоинства
использования термина
1. Зонтиковый термин, ко-
Сторонники
использования термина
• David Crystal
новая»
XIX–XXI вв., что не со-
ответствует атрибуту
«
произведения, созданные
торый может объединять
• Braj B. Kachru
• Sandra Mollin
2. Указывает на связь
писателями из колонии
до получения независимости
и после.
• Rajend Mesthrie
–
тологии
с термином New Englishes
в рамках контактной вариан-
например: «кенийская лите-
ратура на английском языке»
Edwin Thumboo Позволяет конкретизировать,
–
Исключает из рассмотре
которые не были в колони-
альной зависимости
ния англоязычные произ-
ведения авторов из стран,
Исключает из рассмотре-
Локализует авторов, создаю-
щих эту литературу
нальные варианты языка
ратура опирается на регио-
(Kenyan literature in English)
• Helen Tiffi n
Emma Dawson-Varughese Показывает, что такая лите-
• Gayatri Ch. Spivak
1. Отражает экстралингви-
• Avtar Brah
альной зависимости
в которых не было колони-
ния англоязычные произ-
ведения авторов из стран,
стическую ситуацию с ин-
тенсификацией мигрантских
потоков в метрополию.
• Ato Quayson
• Girish Daswani
• Carmen Husit-Laboye
Не получил распростране-
Охватывает все письменные
2. Локализует авторов, соз-
дающих эту литературу
ние в научной среде
тексты на английском языке
• Horst Priessnitz
Термин
10. Новая литература, новые
литературы (New Literature(s) in
English)
11. Национально-этническая
литература на английском языке
(national literature in English)
13. Литература стран Содруже-
12. Литература на вариантах
английского языка (World
Englishes literature)
ства (Commonwealth literature(s))
14. Литература диаспор (dias-
pora literature; diasporic writing)
131
15. Терранглиа (terranglia) • Joseph Jones
М. А . КУЗИНА. ЗАИМСТВОВАНИЯ В СОВРЕМЕННОМ АНГЛИЙСКОМ ЯЗЫКЕ В ЭПОХУ ГЛОБАЛИЗАЦИИ
Итак, на основании целого ряда зарубежных и отечественных работ по литературам, созданным на неродном
для авторов языке, можно сделать следующие выводы: в рамках современной контактной вариантологии предпочтение
отдается термину «транслингвальная литература»: “I define
literary translingualism as the phenomenon of writers who create
texts in more than one language or in a language other than their
primary one” [Kellman 2019: 337]. Концепция транслингваль-
ности является одним из способов реализации компромисса
между глобализацией (влекущей конвергенцию) и локализацией (вызывающей
диверсификацию) [Прошина 2016: 6]. В рамках транслингвального подхода акцент делается не на языке
как системе, а на языке как деятельности, нацеленной на сбор
информации на двух и более языках и на передачу информации
посредством третьего языка [Proshina, Nelson 2020]. С целью
передачи информации транслингвы прибегают к определенному набору стратегий в ситуации транслингвального общения: смешению и переключению языковых кодов, внешним
заимствованиям и интернациональной лексике, гибридизации
и пиджинизации языков, переспросу и перифразу, использованию невербальных средств и др.
В настоящей работе транслингвальная литература рассматривается как многокомпонентная и включающая следующие четыре
группы.
Группа 1. Литературные произведения, созданные на английском как на втором государственном языке писателями из бывших колониальных стран, т.е. стран внешнего круга (согласно теории трех концентрических кругов Б.Качру).
Группа 2. Литература потомков (в первом поколении) иммигрантов из стран внешнего и расширяющегося кругов, которые
могут сохранять родную культуру и родной язык, но также являются носителями английского языка и из собственного опыта знакомы с англоязычной культурой.
Группа 3. Литературное творчество писателей небританского
происхождения, но имеющих гражданство страны внешнего круга
и, возможно, получивших образование там же.
132
АНГЛИЙСКИХ ЯЗЫКОВ ВНЕШНЕГО КРУГА НА АНГЛИЙСКИЙ ЯЗЫК ВНУТРЕННЕГО КРУГА
ГЛАВА 3. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА КАК ИНСТРУМЕНТ ВЛИЯНИЯ
Группа 4. Произведения писателей, являющихся гражданами
страны расширяющегося круга, но владеющих английским на достаточно высоком уровне (near-native speakers) и активно использующих его в литературном творчестве.
В приложениях представлены основные сведения по работам
писателей групп 1–4, причем ввиду большого числа транслингвальных текстов в данной работе анализ ограничен только Nige-
rian Literature in English, Kenyan Literature in English, Ghanian Literature in English, Somalian Literature in English, Tanzanian Literature
in English, Zimbabwean Literature in English, Bangladeshi Literature
in English, Indian Literature in English, Pakistani Literature in English,
West-Indian Literature in English.
Актуальным представляется определение анализируемых
ро-
манов, приводимое С.Рушди в одном из своих эссе: «роман децентрализованный, транснациональный, интерлингвальный,
межкультурный» [Rushdie 1991: 73]. Одним из его центральных
лейтмотивов продолжает оставаться бинарная дихотомия «свой –
чужой» (“self vs. other”), носящая оценочный характер. Особенностью транслингвального прочтения является возможность перестановки отрицательного полюса в этой дихотомии: «метрополия»
мыслится как экзотическое, необычное и непонятное, а потому
отрицательно оцениваемое «чужое», а «колония» – как родное
и знакомое, понимаемое и привычное, а потому положительно характеризуемое «свое».
Персонажи современных транслингвальных романов на английском языке часто описывают опыт столкновения с реалиями
других стран как “exotic”. Так, в романе англоязычной писательницы с нигерийскими корнями А.Т.Нваубани «Я не прихожу к вам
случайно» (“I do not come to you by chance”, 2009) юная Августина
сожалеет, что ей не разрешают остаться в доме и послушать рассказы вернувшегося из экзотического Лондона соотечетвенника:
“Regretting all the exotic tales she was going to miss, Augustina went
outside and gathered the dry clothes from the cherry fruit hedges”
[Nwaubani 2009: 6]. Далее в романе неоднократно упоминаются
поездки нигерийцев в Англию и в Америку, которые были наполнены экзотическими событиями: “During my school days, the rest of
133
М. А . КУЗИНА. ЗАИМСТВОВАНИЯ В СОВРЕМЕННОМ АНГЛИЙСКОМ ЯЗЫКЕ В ЭПОХУ ГЛОБАЛИЗАЦИИ
us had been constantly oppressed by children whose parents could afford to take them away to England and America on holidays. They came
back several shades lighter in complexion and never stopped yammering on about their exotic experiences, complete with nasal accents”
[Nwaubani 2009: 40].
Многими исследователями отмечается наличие у английской
лексемы exotic с денотатом alien, introduced from abroad, not indigeneous – «чужой, завезенный из удаленных и малоизвестных
стран, чуждый для данной местности» особой коннотации “stimulating or exciting difference” – «диковинный и провоцирующий
сравнение со “своим”») [Ashcroft, Griffi ths, Tiffi n 2002].
Следует учитывать тот факт, что для целевой читательской аудитории на Британских островах и в США (
для читающего студенчества, молодежи и людей среднего возраста с университетским
образованием, которые предпочитают романы – лауреаты Букеровской и Нобелевской премий с национальным колоритом) оппозиция «свой – чужой» окажется вновь «перевернутой»: «своей»
будет «метрополия», а «чужой» – родина автора художественного произведения, бывшая колония Британской империи, экзотическая локация, в которой читатель никогда не был. Целевой
читатель, т.е. носитель английского языка в метрополии, может
обладать недостаточными фоновыми знаниями и культурно-языковыми компетенциями для понимания задействованных реалий
и интертекстуальных связей, что скажется на его аксиологической
оценке прочитанного.
Для анализируемых романов также характерно обращение
к значимым социальным, политическим и культурным проблемам колонии. Примерами могут послужить роман 2006г. о гражданской войне писательницы с нигерийскими корнями Ч.Н.Адичи «Половина желтого солнца» (“Half of a Yellow Sun”), в котором
рассказывается история одной нигерийской семьи на фоне Гражданской войны в Нигерии (или Войны за независимость Биафры)
в 1967–1970гг., и роман 2018г. автора из Нигерии А.Т.Нваубани
«Похоронена под баобабом» (“Buried Beneath the Baobab Tree”),
в 225 главах которого описана деятельность «Боко Харам», ультраправого религиозного течения, которое берет на себя ответствен-
134
АНГЛИЙСКИХ ЯЗЫКОВ ВНЕШНЕГО КРУГА НА АНГЛИЙСКИЙ ЯЗЫК ВНУТРЕННЕГО КРУГА
ГЛАВА 3. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА КАК ИНСТРУМЕНТ ВЛИЯНИЯ
ность за похищение нигерийских школьниц с целью превращения
их в «жен халифата». Помимо А.Т.Нваубани, еще ряд нигерийских
писателей обратились через литературу к мировому сообществу
с призывом о помощи в борьбе с «Боко Харам» в Африке. В частности, в 2016г. Х.Хабила издал книгу “The Chibok Girls”, которая в более публицистической
манере описывает все этапы захвата заложниц, уклад жизни террористических группировок в лесах Самбиса,
поэтапное (но не окончательное) освобождение заложниц. Посвящение книг Х.Хабила (“This book is dedicated to all Chibok Girls, and
to all victims of the Boko Haram insurgency”) и А.Т.Нваубани (“To the
girls and women of Nigeria, in the hope that they may know brighter
times than these”) сходны с характером повествований в основ-
ном тексте: у автора «Похоронена под баобабом» эмоциональность (а не документальность, фактическая точность)
выходит
на первый план. Особо следует подчеркнуть, что оба произведения
сопровождаются библиографическими списками, включающими
около 100 документальных источников об этнической и религиозной неоднородности современной Нигерии [Habila 2017: 117–123;
Nwaubani 2018: 329–330]. Таким образом, писателей-мультикультуралистов справедливо считать и современными этнографами,
и интерпретаторами собственных культур посредством английского языка.
Транслингвальные литературы рассматриваются и как основной проводник экзотической лексики (далее в главе 4 показаны
точки соприкосновения «экзотизмов» и «заимствований из неевропейских языков»), и как важный источник «экзотических» прецедентных имен: “intertextuality is not an imposition that is elicited
from the reader but is foundational to the postcolonial text itself”
[Quayson 2016: 233].
Писательница Анита Десаи с долгой и плодотворной литературной карьерой (от романа 1963г. “Cry, the Peacock” до сборника
коротких рассказов и новелл 2011г. “The Artist of Disappearance”)
является ярким представителем транслингвальной литературы.
Ее романы трижды отбирались критиками в шорт-лист Бу-
керовской премии (“Clear Light of Day” (1980), “In Custody”
(1984), “Fasting, Feasting” (1999)). Спектр затрагиваемых автором
135
М. А . КУЗИНА. ЗАИМСТВОВАНИЯ В СОВРЕМЕННОМ АНГЛИЙСКОМ ЯЗЫКЕ В ЭПОХУ ГЛОБАЛИЗАЦИИ
актуальных тем весьма широк: антисемитизм в Германии (А.Десаи была воспитана в семье А.Н. Мазумдар (немецкой иммигрантки) и Д.Н.Мазумдар (бенгальского бизнесмена)), социальная адаптация мигрантов из бывших колоний в метрополии,
раздел Британской Индии 15 августа 1947г., индустриализация
сельских районов Индии, кризис национальной идентичности
в постколониальном мире, гендерное
неравенство в современ-
ной Индии [Eiqana 2020: 58–60].
Анализ количественно-качественных характеристик экзотизмов
(они кратко представлены в табл.24 и 25), вводимых Анитой Десаи
в канву англоязычного повествования показывает следующее.
Таблица 24
Количественная характеристика корпуса
анализируемой экзотической лексики
Произведение Число экзотизмов
Сборник коротких рассказов “Games at Twilight” (1978)
1. Games at Twilight 5
2. Private Tuition by Mr Bose 6
3. Studies in the Park 14
4. Surface Textures 9
5. Sale 3
6. Pineapple Cake 1
7. The Accompanist 24
8. A Devoted Son 16
9. The Farewell Party 9
10. Pigeons at Break 7
11. Scholar and Gypsy 24
Сборник коротких рассказов и новелл “The Artist of Disappearance” (2011)
1. The Artist of Disappearance 23
2. The Museum of Final Journeys 27
3. Translator Translated 14
136
АНГЛИЙСКИХ ЯЗЫКОВ ВНЕШНЕГО КРУГА НА АНГЛИЙСКИЙ ЯЗЫК ВНУТРЕННЕГО КРУГА
ГЛАВА 3. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА КАК ИНСТРУМЕНТ ВЛИЯНИЯ
Качественная характеристика корпуса
анализируемой экзотической лексики
Таблица 25
Тематические
группы
всего корпуса
анализируемых
экзотизмов
1. Экзотизмы – обозначения географических
особенностей страны
языка-донора
2. Экзотизмы – обозначения этнографических особенностей
страны языка-донора
3. Экзотизмы – обозначения общественно-политического
и административного
устройства, социальных особенностей
страны языка-донора
Сборник
коротких рассказов
“Games at Twilight” (1978)
The river Hooghly would
send it a wavering breeze or
two to drift over the rooftops,
through the washing and the
few pots of tulsi and marigold
that his wife had placed precariously on the balcony rail,
to cool him, to soothe him
[Desai 1998: 11]
Old Bhatia, next door, however, who was still spry
enough <...> to bathe noisily
under the garden tap, would
look over the hedge to see of
Varma were out on his veranda
and would call to him and talk
while he wrapped his dhoti
about him [Desai 1998: 77]
I am thirty years old now and
my Ustad has begun to turn
grey, and often he interrupts
a concert with that hacking
cough that troubles him
[Desai 1998: 59]
Сборник коротких
рассказов
и новелл “The Artist
of Disappearance” (2011)
There was a tea stall under
the drooping neem tree where
she kept herself alive on tea
and biscuits through the many
slow, stifl ing days she had to
spend there [Desai 2013: 50]
Naturally he didn’t confi de
in me but one day I saw him
packing his bags and heard
him send for a tonga to take
him to the nearest railway
station [Desai 2013: 19]
A lighted lantern was finally
brought out and I followed
its ghostly glow in, past
large, looming pieces of
furniture, to the room the
chowkidar opened for me
[Desai 2013: 5]
Для 11 коротких рассказов из сборника 1978г. “Games at Twilight”
характерен широкий разброс задействуемых экзотических лексических единиц (от 1 до 24), что находится в прямой зависимости от длины произведения, его хронотопа, сюжетной линии и поднимаемых
автором тем. Так, в шестистраничном рассказе “Pineapple Cake”, действие которого происходит в Бомбее с участием европейских семей,
раскрываются проблемы воспитания сына не способной к эмпатии
матерью: она обеспокоена внешним видом ребенка, а не удобством
его одежды; она хотела бы иметь дочь, а не сына, потому что девочек
137
М. А . КУЗИНА. ЗАИМСТВОВАНИЯ В СОВРЕМЕННОМ АНГЛИЙСКОМ ЯЗЫКЕ В ЭПОХУ ГЛОБАЛИЗАЦИИ
можно одевать в красивые платья и завивать им волосы на праздник; она ест торт с ананасами сразу после смерти одного из гостей
свадебного приема. В текст данного рассказа А.Десаи вводит только
один экзотизм – dhow – для обозначения одномачтового каботажного судна, типичного для Индийского океана. Хронотоп, персонажи
и сюжетная линия
не требуют активного задействования заимство-
ваний для обозначения реалий страны языка-донора.
Как видно из табл.25, тематическая диверсификация экзотизмов характеризуется значительным преобладанием наименований этнографических особенностей, причем описанные тенденции (умеренный и оправданный ввод экзотизмов в англоязычный
текст и значительный этнографический компонент) сохраняются
и в сборнике 2011г. “The Artist of Disappearance”.
Декодирование заимствований практически в любом транслингвальном произведении может вызывать сложности у целевого читателя-монолингва, носителя английского языка. А.Десаи относится к немногочисленной группе писателей из внешнего круга,
составляющих краткие глоссарии экзотизмов, которые могут вызвать потенциальные сложности у читателей, и помещающих их
непосредственно после основного текста произведения. Однако
анализируемые сборники коротких рассказов и новелл не снабжены подобными комментариями – основная работа по снятию
сложностей при прочтении целевым читателем текста проводится
автором в самих текстах произведений. А.Десаи прибегает к следующим приемам доместизации транслингвального дискурса:
1) включение в текст романа без графического выделения
и без пояснения, например: “I saw four, fi ve, as many as six
cinema shows a week, creeping out of my room at night barefoot,
for silence, with money stolen from my father, or mother, or anyone, clutched in my hand, then racing through the night-wild
bazaar in time for the last show” [Desai 1998: 61];
2)
включение в текст с учетом типичных для них коллокаций,
например: “Leaving the park, I hailed a tonga and ordered the
driver to take me to my Ustad” [Desai 1998: 69];
3) включение в текст в сопровождении гиперонима, синонима или антонима, например: “I was only a child, perhaps four
138
АНГЛИЙСКИХ ЯЗЫКОВ ВНЕШНЕГО КРУГА НА АНГЛИЙСКИЙ ЯЗЫК ВНУТРЕННЕГО КРУГА
ГЛАВА 3. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА КАК ИНСТРУМЕНТ ВЛИЯНИЯ
years old, when my father began waking me at four o’clock in
the morning to go down to the hall with him and take lessons
from him on the tanpura, the harmonium, the sitar and even
the tabla” [Desai 1998: 60].
Для сборника новелл и коротких рассказов 2011г. характерен отказ от выделения курсивом лексических единиц, служащих
для создания инонациональной среды художественного произведения, что может объясняться и авторскими предпочтениями,
и требованиями редакторов. Также следует отметить преобладание случаев, когда значение экзотизма становится понятным
по регулярным сочетаниям
с его участием, над случаями раскрытия значения путем задействования гипо-гиперонимических связей или введения синонима, антонима: “Only a raja might recline
on one, with his rani, while listening to the music of sitar and sarod,
tabla and tanpura. I could imagine these invisible potentates and
pashas lifting their goblets in their ringed hands or, better still, the
chased silver mouthpiece of a hookah” [Desai 2013: 29].
Таким образом, на примере коротких рассказов и новелл Аниты Десаи, принадлежащих к разным хронологическим этапам ее
творчества, можно наблюдать приверженность автора к незначительному числу экзотизмов (с высокой степенью ротации в рамках
одного текста), которые преимущественно именуют этнографические особенности «чужой» для потенциального читателя страны.
Также становится очевидной смена тактики введения экзотической лексики в художественное произведение, что может диктоваться требованиями к понятности текста для широкого круга читателей: “I have written only a few short stories that have provided me
with that sensation that one craves: ‘Ah, I have done what I set out to
do, no more is needed’” [The Guardian 08.07.2017].
3.4. Хронологическая характеристика
континуума
«постколониальный роман – транслингвальный роман»
Самым первым произведением на английском языке, созданным африканским писателем, была повесть «Путешествие в город Мертвых, или Пальмовый Пьянарь и его Упокойный Винарь»
139
М. А . КУЗИНА. ЗАИМСТВОВАНИЯ В СОВРЕМЕННОМ АНГЛИЙСКОМ ЯЗЫКЕ В ЭПОХУ ГЛОБАЛИЗАЦИИ
(“The Palm-Wine Drinkard and his Dead Palm-Wine Tapster in the
Dead’s Town”) Амоса Тутуолы, самого эксцентричного из всех аф-
риканских писателей XXв. Произведение с широким использованием фольклорных традиций народа йоруба было издано в 1952г.
в Лондоне Faber and Faber (позже текст был переведен на многие
языки мира, в том числе на русский язык А.А.Кистяковским): оно
понравилось европейским критикам, но было принято прохладно
на родине: “Gail Low’s examination of the editing of Tutuola’s Palm-
Wine Drinkard by Faber&Faber <...> concludes that the editorial strategy
led to the publication of ‘exotic’ and ‘authentic’ African literature. She
argues, however, that although the resulting book – an example of ‘naive
art’ – was well received by critics in the UK, it was received with embarrassment and dismay in the Nigerian home market” [Davis 2013: 124].
В табл.26 представлены романы 34 авторов из бывших британских колоний в Африке, опубликованные в период с 1952 по 2021г.
Помимо представленных романов англоязычные писатели из Африки обращаются к малой прозе (коротким рассказам и новеллам, например: сборник коротких рассказов Ч.Н. Адичи “The
Thing Around Your Neck” (2009)) и к публицистическим
произве-
дениям (Wole Soyinka “You Must Set Forth at Dawn” (2006), Ngugi wa
Thiong’o “Dreams in a Time of War” (2010), Ngugi wa Thiong’o “In the
House of the Interpreter” (2012), под общей редакцией Nikesh Shukla
и Chimene Suleyman “The Good Immigrant” (2019)).
Таблица 26
Постколониальная и транслингвальная литература:
хронологическая характеристика
(на примере художественных произведений авторов
из Нигерии, Кении, Зимбабве, Сомали, Танзании и Ганы)
Период Произведения
1941–1960 1. Amos Tutuola. The Palm-Wine Drinkard and His Dead Palm-Wine
Tapster in the Dead’s Town (написано – 1946, опубликовано – 1952,
Нигерия)
2. Chinua Achebe. Things Fall Apart (1958, Нигерия)
3. Wole Soyinka. The Lion and the Jewel (1959, Нигерия)
4. Chinua Achebe. No Longer at Ease (1960, Нигерия)
5. Cyprian Ekwensi. The Drummer Boy (1960, Нигерия)
6. Wole Soyinka. The Trials of Brother Jero (1960, Нигерия)
140
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]