Модели создания музеев

Деятельность музея тесно связана с собирательством коллекций. Собирание и хранение предметов, изъятых из профессионального, бытового, экономического обихода, позволяет передавать современникам и по следующим поколениям важную информацию об обществе и природе. Собирательство часто переходит в комплектование коллекций (собраний), которые в определенных условиях становятся основой фондов музеев

Подобная форма перехода коллекции в публичный музей названа К. Помяном (1987) «традиционной» моделью создания музея. Она харак терна для того учреждения, которое выполняет свои функции, но внутри которого формируется коллекция, доступная публике на определенных условиях. Так например, в Венеции сокровищница собора Сан-Марко время от времени предоставлялась для созерцания публике, в особенности, почетным гостям. Во дворцах правителей также размещались редкие и красивые предметы, доступные обозрению придворных и зарубежных дипломатов. Со временем такие собрания нередко становились музеями.

Преобразование в музей подобных сокровищниц основывается на утрате их предметами литургической, церемониальной, декорационной или потребительской роли, которую они первоначально играли. Традиционную модель преобразования сокровищницы в музей представляют галереи Уффици во Флоренции, Ватиканские музеи, Эрмитаж в Петербурге, Оружейная палата в Москве и прочие.

Так называемой «филантропической» моделью создания музея является передача коллекции ее создателем родному или чужому городу, государству, учебному или религиозному учреждению с тем, чтобы сделать ее доступной всем. Такими были публичные собрания античной скульптуры, подаренные Джованни и Доменико Гримани родной Венеции (соответственно в 1523 и 1587 гг.), Эшмоуловский музей в Оксфорде (1683 г.) и многие другие. В США, например, подобным путем создавались как малые Музеи местного значения, так и музеи, известные во всем мире, например, музеи Смитсоновского института и Национальная галерея в Вашингтоне, Метрополитен-музей, Музей С. Гугенгейма, Музей современного искусства в Нью-Йорке и другие.

Следующая модель создания музея носит «революционный» характер, то есть возникает по декрету новой власти и сосредотачивает произведения различного происхождения, отобранные ею у их прежних владельцев и размещенные в зданиях, нередко не имеющих с этими предметами непосредственной связи (часто в бывших церковных зданиях). Создание таких музеев связано с Великой Французской революцией, в ходе которой были организованы центральные музеи различного профиля и ряд провинциальных музеев в самой Франции и в других странах Европы. Эта модель получила распространение и в нашей стране после революции 1917 года, а также в ряде социалистических стран Восточной Европы и Юго-Восточной Азии в 40 – 50-е годы XX столетия.

Наконец, четвертая модель создания музея названа К. Помяном «коммерческой». В этом случае организация музея осуществляется учреждением, которое закупает предназначенные для него предметы или целые коллекции предметов. Наиболее известен из музеев этого типа Британский музей в Лондоне. Он был создан из коллекции, купленной в 1753 году за двадцать тысяч фунтов стерлингов решением британского парламента у исполнителей завещания коллекционера Ханса Слоуна.

Таковы четыре модели создания публичных музеев. Значительная часть их, как видно, формируется на основе уже имеющихся коллекций. Вряд ли это случайно. Частные и публичные коллекции (а они составляют основу публичного музея) – это части единого целого, полюсы, которые практически невозможно отделить друг от друга. Сказанное свидетельствует о том, что музеям, их созданию предшествовал сбор коллекций, к характеристике которых мы переходим.