- •1. Структура и периодизация курса «История отечественной литературы хх века (2-я половина)».
- •2. Своеобразие художественного мышления поздней а. Ахматовой (историзм, мифологизм, философичность, контакты с символистской поэтикой). Основные темы и мотивы ахматовской лирики (1946-1966 гг.).
- •3. «Поэма без героя» а. Ахматовой: творческая история произведения, тема «Поэт и Время», смыслообразующая роль приема «зеркальности», поэтика.
- •5. Комплекс основных мотивов романа б. Пастернака «Доктор Живаго». Структура образа главного героя.
- •6. Роль цикла «Стихи Юрия Андреевича Живаго» в раскрытии художественного замысла романа б. Пастернака, характер трактовки евангельских мотивов.
- •8. «Колымские рассказы» в. Шаламова: проблематика, конфликты, герои, поэтика.
- •10. «Опыт художественного исследования» истоков сталинизма в «Архипелаге гулаг» а. Солженицына. Специфика сюжетно-композиционной структуры. Образ автора-повествователя. Жанровая природа произведения.
- •11. Круг проблем в публицистике а. Солженицына и своеобразие подхода писателя к их решению.
- •13. Деятельность а.Т.Твардовского на посту главного редактора журнала «Новый мир». Поэмы «За далью – даль» и «По праву памяти» в творческой эволюции а. Твардовского.
- •15. Феномен «авторской песни» в культурном контексте 1960-х годов. Художественный мир б. Окуджавы (или в. Высоцкого).
- •16. Театр а. Вампилова как высшее достижение социально-психологической драматургии. Проблематика и поэтика вампиловских пьес, их жанровое своеобразие.
- •17. «Утиная охота» а. Вампилова в контексте размышлений о «герое времени». Образ Зилова. Критическая полемика о герое Вампилова.
- •18. Военная проза (конфликт, герой, поэтика) и ее демифологизирующая роль в осмыслении событий Отечественной войны 1941-1945 гг. (на материале повестей к. Воробьева или ю. Бондарева).
- •19. Трактовка темы «человек на войне» в повестях в. Быкова. Осмысление писателем «неканонического подвига». Поэтика (анализ 2 повестей).
- •20. Творческая эволюция ю. Трифонова: от «Студентов» к «Дому на набережной».
- •21. «Городские повести» ю. Трифонова: анализ художником природы сознания современного человека, концепты «быт» и «бытие», поэтика (на материале 3-4 повестей).
- •22. Жизнь и судьба в романе в. Гроссмана. Специфика сюжетно-композиционной структуры романа.
- •24. В. Шукшин и его место в литературном процессе 1960-1970 годов. Типология героев, специфика женских образов. Жанр рассказа в творчестве Шукшина.
- •25. Нравственно-психологическая и социальная проблематика прозы в. Распутина. Герои, конфликты, поэтика (на материале 3-4 повестей).
- •26. Проза в. Астафьева: проблематика, конфликты, герой.
- •27. «Последний поклон»: структура сюжета, образы героя и автора-повествователя.
- •28. «Царь-рыба» в.П. Астафьева: проблема жанровой структуры произведения, мифопоэтика образа Сибири, система персонажей.
- •29. Тема войны в творчестве в. Астафьева («Пастух и пастушка», повести 1990-х годов, «Прокляты и убиты»). Полярность оценок «военной прозы» писателя 1990-х годов в критике.
- •30. Литература третьей волны эмиграции (причины, география, хронология, основные представители). Проза с. Довлатова.
- •31. Поэзия и. Бродского: ее философская основа; формирование комплекса основных ситуаций и мотивов под воздействием экзистенциалистских идей. Образ лирического героя, поэтика.
- •33. Постмодернизм: философия и эстетика.
- •35. Основные направления и представители отечественного постмодернизма (соц-арт / концептуализм, необарокко).
- •36. «Москва – Петушки» Вен. Ерофеева: жанр, герой, поэтика.
- •37. Художественная практика отечественного постмодернизма (анализ 3 произведений по выбору студента).
- •38. Развитие новых творческих стратегий в литературе конца 1990-х-2000-х гг. Постреализм (в. Маканин, л. Петрушевская и др.), неосентиментализм (л. Улицкая, е. Гришковец).
- •39. Художественная практика отечественного постреализма. Творчество в.
35. Основные направления и представители отечественного постмодернизма (соц-арт / концептуализм, необарокко).
Концептуализм ориент-н на переосмыс-е яз. власти. Концепт= мифологема. Попытка игры с концептами разных культ-х языков (соцреал-ма, рус-й классики, масс-й лит-ры). Оформ-ся в сер. 70х. У нас на его разв-я повлила концепт-я живопись (Кабаков, Булатов и т.д.) И. Кабаков – проект «Мусор-й р-н» - апокалипт-я идея, прощание с материальнымю По его мнению в рус-м концепт-ме вещь замен-ся не на др. вещь, не на опис-е, а на пустоту из-за тотал-го обесцен-я реал-ти.
На лит-й концепт-м повлияли обэриуты (объед-е реал-го ис-ва) и неоавангардизм (поэзия конца 50-60 годов). Некрасов, Сатуновский, Колин – наследники обэриутов.
Воспр-е яз. д.б. семиотичным. Разные культ-е яз. нужно воспр-ть как нечто завершив-ся, они подверг0ся пародии. Пригов: то, о чем гов-ся, нельзя понимать буквально, это метафоры, идеолог-е построения. Чтобы понять-ть пр-е, нужно перестр-ть св. воспр-е. Они не строят новый уровень в к-ре. Они ходят с уровня на уровень разных культ-х кодов.
Пригов создавал разные автор-е маски. Концепт-м требует театрал-ти, контакта со зрителем. Рубинштейн: пишет стих-я на библиот-х карточках.
Соц-арт. Одни отождест-т с концепт-м, др. – разделяют. Концепт-м раб-т с разными яз.к-ры, соц-арт с яз. совет-й к-ры. Кибиров – поэт в соц-артов-й манере, но наруш-т принцип: невозмож-ть личного высказ-я (т.к. все уже создано). Концеп-ты: говорить должны клише, штампы, личности не д.б.=» смерть автора. А Кибиров сост-т св. поэзию из цитат. Их источник – совр-е песни, кино. Поэма «Сквозь прощальные слезы» (гл – периоды совет-й власти, фиксир-л кризис социал-й идеи). Лирич-я ист-я собир-ся из цитат.
В 80-90х - Сорокин и Пелевин. Попытка деконстр-ть совет-й яз. Подсознат-е не надо пытаться осмыслить. Надо в тв-ве выплескивать сферу желаний. Проекция бессознат-го в пр-е - шизоанализ. Реал-ть осмысл-ся посредством хаотизации. Шизофр-е сознание – самое правильное. Сорокин пародир-т совет-й яз. Он – символ оформл-я хаоса в систему. «Заседание завкома» - пародия на пьесу «Заседание парткома». Отсыл-т к извест-м типажам совет-й лит-ры (заседатели). Пока-т, что за образами сов-й к-ры ничего нет=» нужно создать еще более сумасшед-ю сит-ю.
Необарокко. Хаар-й для барокко подход к дейст-ти – воспр-е мира как текста, вещи как знака. Омар Калабрезе - теоретик – предложил анализ совр-й запад-й к-ры в целом как необарочной.
Концепт-м и необарокко во мн. противоположны. Концепт-м подменяет автор-е лицо системой яз-х имиджей. Необарокко культ-т автор-й мир. Концепт-му св-на деконстр-я авторит-х культ-х знаков, необарокко нацелено на ремифолог-ю культ-х руин и знаков. Концепт-м стоит на границе м\у ис-м и идеолог-й, для писателей необарокко хар-на эстетиз-я всего, на что падает взгляд. Но м\у ними нет непроход-х границ. Бродский, поэт необарокко, создает образц-й текст, как поэма «Представление». На границах концепт-ма и необарокко построил поэтику Пелевин.
Новый историзм, псевдаист-м. Постмод-ты пытаются оспорить воспр-е ист-и. У любой ист-ии есть цель (пришествие христа, пришествие социализма). Представитель нового историзма отвергают это. Выдвиг-т альтернат-е версии ист-и, она наделена смыслом только у нас в созн-и.
Е.Попов «Накануне накануне». Пародия на Тургенева.
В.Пелевин «Омон Ра»
С. Соколов «Полисандрия»
В.Золотуха «Великий поход за освобождением Индии». 1) пародия на эпич-е повеств-я об установл-и совет-й власти 2) пародия на консперолог-е сочин-я, кот. объясняют ист-ю как заговор.