16. Театр а. Вампилова как высшее достижение социально-психологической драматургии. Проблематика и поэтика вампиловских пьес, их жанровое своеобразие.

Автор 4 больших пьес и 3 одноактных, трагически погибший в возрасте 35 лет, не увидевший ни одной из своих пьес на московской сце­не. При жизни был издан лишь небольшой сборник р-зов. Вампилов произвел рев-цию в соврем-й рус-й драматургии, в рус­ском театре, разделив их историю на до- и послевампилов-ю. Целое лит-ное/театрал-е поколение (Петрушевская, Славкин, Казанцев, Разумовская, Соколова, Арро, Галин) взошло на волне вампилов-го успеха, их пьесы были названы в критике 1980-х «поствампил-й драматургией» —их драматургич-й метод вы­растает из худож-ных открытий Вампилова.

Источники театра Вампилова.

1) мелодрама 1960-х гг. Вампилов начинает там, где закончили предшественники, — в точке поражения молодого героя, убежда­ющегося в тщетности романтич-х упований. В драматургии Вампилова «звездные мальчики» 1960-х впервые предстают как цинично обманутое поколение или, в духе Хемингуэя, как «потер-е поколение». Но сохран-ся характерная для «оттепельной» традиции позиция пис-ля как голоса поколения, выговарив-го именно то, что на душе у каждого ровесника.

2) влияние европей-го театра экзистенц-зма. С экзистенциал-й драмой В-ва сближает отно­ш-е к драматургич-му действию как к эк­сперименту, нацеленному на проверку всех возможных ответов на глав.вопрос его тв-ва: что есть свобода? может ли личность добиться свободы от мерзкого соц-го окружения? как стать свободным? какова цена свободы? Характерно и то, как часто В-в создает в св. пьесах «пороговую ситуацию»: по­чти всерьез стреляются на дуэли бывшие приятели в «Прощании в июне»; почти умирает Калошин в «Случае с метранпажем»; получив по­утру (опять-таки с похмелья) венок с надписью «Незабвенному Виктору Александровичу от безутешных друзей», перебирает св. жизнь Зилов и в конце тянется к винтовке, чтоб выстре­лить себе в рот. В соответствии с постула­тами экзистенц-зма именно на «пороге» выявл-ся подлин­ная цена и значение свободы.

Автопортрет «потер-го поколения», экзистенц-ные во­просы, действие как эксперимент, атмосфера всеобщего комически-абсурд-го лицедей-ва — комбинация всех эл-тов оформилась в специфич-м жанре вампил-й трагикомедии.

Отличительные черты трагикомедии:

1) Полупародийный мелодраматизм. В-в утри­рует черты мелодрамы: его герои либо сознательно моделир-т св. житейские ситуации по мелодраматич-м моделям, либо с ощутимой иронией оглядыв-ся на них. В-в усиливает тради­ц-ую для мелодрамы роль случай-ти. Случай-ть потому так властно распоряж-ся судьбами его героев, что они лишены ка­кой-л. прикрепленности, соц-й, нравств-й, культу-й устойчивости.

2) За каждым героем закрепл-ся определ-я роль, кот-ю они играют по жизни. В «Старшем сыне» у кажд. из персонажей свой спектакль: Бусыгин играет роль «блудного сына»; Сарафанов изображ-т, будто он по-прежнему играет в филармонич-м оркестре, а не на кладбищах, его дети делают вид, что они об этом ничего не знают. С лицедейством связаны у В-ва переходы комич-х ситу­аций в трагич-е, и наоборот. Невозмож-ть разделить игру и жизнь, превращение игры в единственно доступную личности форму душевной активности объясняет, почему более или менее безобидный розыгрыш («Старший сын», «Утиная охота») пере­ворачивает всю жизнь ч-ка.

3) Система хар-ров. Ч\з всю драматургию В-ва про­ходит система достаточно устойчивых драматург-х типов, по-разному освещ-х в различ-х ситуациях и конфликтах. Эти хар-ры образуют устойчивые дуэты. В его пьесах обязательно есть хар-р юродивого чудака — внесценич-й неподкупный прокурор («Прощание»), комич-й Сарафанов («Старший сын»), возвышенный Кузаков («Утиная охота») (тот, что собир-ся жениться на «падшей» Вере). Этому типу противоположен хар-р циника-прагматика: это Золотуев («Прощание»), Сильва («Старший сын»), Саяпин в «Утиной охоте». Женские ха­р-ры также образуют контрастные пары и даже триады, основанные на противо- и со­поставлении полной романтич-х надежд девушки уставшим и изверившимся женщинам (Нина и Макарская в «Старшем сыне», Ирина — Галя — Вера в «Утиной охоте», Валентина — Кашкина — Анна Хороших в «Чулимске). Парадокс вампил-й драматур­гии - все очень непохожие друг на друга типы не только вращаются вокруг центр.героя — Колесо­ва, Бусыгина, Зилова, Шаманова — но и явл-ся его двойниками, отражая какую-то грань его индивидуал-ти.