33. Постмодернизм: философия и эстетика.

Заимствова в россию из европы, но приобрёл самобытные черты. Постмодернизм замыкает культурное движение 20в. выделяют в сравнении с прошедшей эпохой. Реализм-подернизм-(соцреализм)-постмодернизм. Теоретическая основа – постфрейдисты и постструктуралисты. Деррида, Фуко и др. «Кризис европейской культуры» (Паннвиц?) – 1917 – первое употребление термина. 1934 – Ф.де Онис «Онтология испанской и испано-американской поэзии». Выражает некое отторжение от модерна. 1939 – «Изучение истории» Тонби. Постмодернизм в культурологическом аспекте. 1977 – Дженкс. «Язык архитектуры постмодернизма». Отход от экстремизма авангарда, нигилизма, неоавангардизма. Акцент на открытых системах: архитектуре, дизайне, языке и сексе. В какой-то мере возврат к традиции. США считается родиной постмодернизма. Но главный не в литре. Архитектура. В италии – дизайн. Джойс, Фолкнер, Гессе, Миллер – предтечи постмодернизма. Миллер – инстинктинвость, самоценность письма, безыдейность. Хаотичность. В россии популярность постмодернизма в 90е гг. долго – инерция соцреализма. Соцарт. У нас политизированность, экстремальные формы, связь с национальностью. Сохранение ориентир.на нац. Код, чего нет в европе. Чрезвычайно сложен, ориентирован на интеллект. Есть точка зрения, что россия – страна культуры постмодернизма сама по себе (Эпштейн – постмодернизм в россии идёт от пушкина). Периоды европейского постмодернизма: 1.50е гг – предпостмодернизм. Интерес к нетрадиц.материалам. актуальность итальянского дизайна (стекло, пластик). Пабло пикассо – символ творчества 50х. разрушает ощущение культуры как целого. 2.авангардный постмодернизм 60х. искусство перестаёт делиться на элитарное и массовое. Интерес к экзотическим государствам. Интерес к другому, чтобы через зеркало другого европа что-то поняла в себе. Отклонение от нормы в любой сфере оч.популярно. Панки, хиппи, феминистки. Сэлинджер – в литре. Принципиально пытаются расширить интеллектуальное чтение. Коллажные тексты. Технократический оптимизм (в россии в это время спор физиков и лириков – совпадение традиций). Компьютерные технологии. Постепенно входят в текст (текст как игра-стрелялка. Пелевин). Время протеста против буржуазных традиций, упорядоченности. Раскрепощение, бунт, юность. Потом вполне вписались – типичные чиновники. В европе маятник чуть отклонился и вернулся. В россии играют всерьёз. Стиляги. Верят. Ориентир в жизни потерян. Предельная ожесточённость. 3. неоконсервативный постмодернизм 70х. основной принцип – плюрализм. Лидер времени – умберто эко. Ирония по отношению к традиции. Дешифровка сакрального статуса прошлых культур. Неомифологизм. Маркес «100 лет одиночества». Авторский произвол определяет эстетический центр произведения. Игра с эстетическими принципами. В идеологии консервация разных традиций в неком коллажном единстве. Поэтика постмодернизма во всех областях. Эротизация искусства и феминизация культуры. 4.зрелый постмодернизм. 70-90е. соц-арт – политизированный вариант постмодернизма в россии. Интерес к миноритарным культурам (феминистки, секс-меньшинтва). Ж.Деррида – лидер эпохи. Интерес к метафизике космоса. Худож.-кристалльный принцип (к традиции приращивается новое). Основные особенности новой художественной парадигмы: замкнутость, самодостаточность, акцент на выразительности языковых средств, мифологемы. Основные черты постмодернизма в целом, независимо от метода. Есть даже у художников, отрицавших постмодернизм. Черты постмодернизма: смена европоцентризма полицентризмом; утверждение свобод человека над интересами государства; стремление к религиозному экуменизму (тяга к религиозному слиянию, слиянию разных ветвей христианства); конформизм; эстетический эклектизм. В этом слиянии нет иерархии. На равных описываются идеи просвещения и массовые феномены. Всё равноавторитетно. Абсолютная вторичность культуры постмодернизма. Основные художественные стратегии: деконструкция (разрушение любой целостной системы); травестия (осмеяние); профанация (уничтожение сакральных смыслов); симуляционность. Переориентир.с ценности самого произведения на процесс создания. Автор самоустраняется или должен отвечать потребностям масс. Публики (уходит аристократический код литры). Фактически уход самостийности слова в сторону жеста, мимики. Герой-шут. Формирование нового типа личности, ориентирован.на бессознат., он. Введение компьютерных методов во все области иск-ва. Литра:виртуальные романы. Шизофреник, трикстер, шут – новый герой – человек перекрёстка. Автор – хроникёр, смеющийся сам над собой. Реальность – картинка, где нет логики и связи. Мир частный, не постигающийся вне сознания автора. Мир коллажа, реконстр. Из обломков, загадок др.культур. художник-постмодернист волен в приоритетах. Фрагмент столь же ценен как и коллаж в целом. Образ мира – мир, лишённый прежней гармонии, принципиально не знающий целостности. «Человек эпохи руин». Пространство «игровой мусорной кучи». Сам процесс руинизации прежних культур не рассматривается как трагедия. Мир лишается загадочности и тайны. Литра уходит от слова к наглядному, становится сплошной игрой и имитацией. «удивительно незагадочная литра». Основные понятия культуры: деконструкция, симулякр, ризома (древесое письмо. След первоначального смысла всякого смысла. Первописьмо), интертекст, концепт, шизоанализ. Каждое из этих понятий вытесняет понятия трад.культуры. симулякр-худ.образ, концепт – тема, интертекст – цитация. Эти понятия определяют некие границы новой культуры. Традиции ницше, фрейда, юнга. Все понятия вторичны, без предыдущей культуры их не объяснить. Эстетика постмодернизма: замкнутость артефакта, отсутствие иерархичности, слияние с массовой аудиторией, новый тип утопизма, особый интерес к периферии, низкому, грязному и т.д. классика европейского постмодернизма: борхес, лолита набокова, фаулз, кортасар, маркес. Опасения: вторичность текстов, культуры, их поверхностность, спонтанность и эмоциональность всех критериев, сочетание иронии, цинизма вызывает тоску по настоящему. Основные трансформации объясняются: поэтика постмодернизма продолжает принципы маньеризма, барокко и рококо. Поэтика постмодернизма характеризуется поливалентностью, дуализмом, неклассической трактовкой классических произведений. Образуется театральное, игровое пространство с главенством изобразительно-выразительных средств. Модернизм, постмодернизм – самые яркие худ.системы 20в, но не единственные. Сохраняется неоклассицизм как вариант соцреализма, реализм, но они маркированы влиянием новой худ.парадигмы.

34. Генезис постмодернизма в отечественной литературе второй половины ХХ в., периодизация. Специфика отечественного постмодернизма (политизированность, игра с кодами русской классической литературы и социалистического реализма).

Т.зр. на постмодернизм: 1.прямое продолжение модерна. 2. постмодернизм – игра в игру, опровержение модерна. Рациональная попытка объяснить хаос. Социально связан с войнами. Войны разрушили веру в возможность социализации общества  хаотические настроения. Глобализация – желание интеграции, но и отторжение от неё. Термин ещё в начале 20 в., но в разных контекстах. 1937й – первое упоминание в культуре. 1000 определений. В нашей культуре – глобальное разочарование. Главная утопия постмодернизма – попытка спасти мир с помощью текста. Борьба с логоцентризмом. Надо унизить текст, чтобы его было противно читать (Сорокин). Русский постмодернизм. Реплика западного мира. Но на русской почве модерн прерван революцией и соц.реализмом  постмодернизм – постсоцреализм. Специфика: политизированность (на западе деполитизация, опирается на экзистенциализм), соц-арт: игра с символами, кодами соц.реализма. проза, поэзия, живопись. Т.Зр. (рус.парадигма) «Пушкинский дом» Битова – предчувствие постмодернизма. «Москва петушки», «Школа для дураков». Западная парадигма: Набоков. Через русский авангард – Хармс. Выхолащивание смысла под знак. Соц-арт начинается с эпатажной живописи и переписывания соц-реалист.текстов. В лит.веде источник, кроме Бахтина (теория диалога) – формалисты, шкловский. Наша версия жёстче. Всё доведено до предела. Почти исключительно только литра. Отчасти живопись, которую создают те же, кто и пишет. Культура – брэнд. Автор создаёт своё имя, которое реализует во всех областях. Литературоцентрированность. Скоропанова – типы русского постмодернизма: нарративный, поэтический, меланхолический, шизо-аналитический. Попытка нащупать новую эстетику. Резкое отторжение от предыдущей литры. Русский постмодернизм – из разочарования в утопии 60х.

Постмодер-м зарод-ся в Америке, потом Запад-я Европа, потом СССР. У нас развился позже чем на западе из-за полит-го режима, это опред-е сито на пути нов. идей. Рус-й постмод-м стал развив-ся, не имея теорет-го обоснов-я. Имена Деррида, Фуко не были известны. Постмодер-ты опир-сь на неоавангард-е поиски.

В плане выраж-я на рус-й постмод-м повлияла фил-я Ницше. Повлиял фил-ф Розынов. Гов-л, что любая целост-ть – позор для постмод-ма. Д.б. деконструк-я, фрагмент-ть, прием коллажа.

Период-я:

1. кон. 60х –70 – становление постмод-ма

2. кон. 70-х – 80-е годы. Оформ-е постмод-ма как лит-го направ-я. Пр-я не печ-ся офиц-ми издате-ми. Были попытки вывести его на поверх-ть – альманах «Метрополь» (Ахмадуллина, Искандер). Это пресекалось.

3. кон. 80х- 90-е годы. Легализация, стан-ся 1м из вед-х направ-й.

В первый период во мн. соед-ся с модерн-й эстетикой. Представ-ли: Терц (Синявский), «Прогулки с Пушкиным», Битов «Пушкинский дом», Ерофеев «Москва-петушки», Соколов «Шк. для дураков». В послед-х 2х герой – юродивый (хар-но для рус. постмод-ма). Юродивый гов-т правду, облич-т грех, но его методы не уклад-ся в рамки нормал-го поведения.

В «Шк. для дураков» К-ра представлена как хаос. Нет идеи и нет цели. Хаос не только в соц-й дейст-ти, но и в созн-и героя. Попытка создать диалог м\у 2 этими безумиями. Хаос созн-я – это твор-е безумие (идея модер-ма). Но в модер-ме это безумие священно, а здесь образ артиста ирон-ки снижен.

Кризис авторит-в, в основном в сфере офиц-го ис-ва. Объектом деконстр-и и пародии были: 1) власть, соцреал-м, его культ-й яз. (показывали его призрач-ю природу). Постмод-м зависит от объекта пародии, живет, пока в памяти чит-ля живет яз. соцреал-ма. 2) класс-я лит-ра, жанр романа. Пародия на то, как она представ-сь Класс-й стиль навяз-ся как норма, его стали считать тоталит-м. На Западе постмод-м деконстр-л модер-е мифы. У нас модер-м притягателен, т.к. его изгоняла офиц-я идеология. мМы деконстр-ли соцреал-ю лит-ру.

Во 2й период разв-ся основ-е направ-я.