2) Тема поэта и искусство поэзии в романе в стихах Пушкина «Евгений Онегин».

По лекциям в интерпретации Миши:

В конце каждой главы появляется автор и обобщает сказанное. В конце первой главы он замечает «разность между Онегиным» и собой. Заявка на отказ от предшествующего груза романтизма. Подчёркивает принцип объективности, несовместимый с романтизмом. Противопоставление Байрону. Если Лермонтов в «Нет, я не Байрон, я другой» подчёркивает свою с Байроном связь, то Пушкин преодолевает байронизм. Это не роман о себе самом, Онегин не связан с автором, это стремление к объективности. Объективация повествования.

Турбин: ЕО – роман о романе (об авторских отступлениях). Скорее роман об авторе. Один из главных действующих лиц – Автор. Роман о творческой личности, которая интересуется всеми видами искусства. В отступлениях – теория и история литературы.

В первой главе целая строфа посвящена театру: «Волшебный край!..». Фонвизин, «переимчивый Княжнин», Озеров, Семёнова, Катенин, Шаховской.

По Соколову:

«ЕО» - общественно-бытовой роман. Субъективное лирическое начало занимает видное место. Все время ощущается присутствие поэта, который выражает свое отношение ко всему, о чем он рассказывает и что показывает, дает оценку героям, их поведению, поступкам. Это одна из отличительных особенностей «ЕО» от последующих русских классических романов. Но субъективное начало не является господствующим. Лирическая и эпическая стихии органично сочетаются, они равноправны; голос автора, который звучит на протяжении всего романа, способствует реалистической широте и правде рисуемых образов и картин. Стремление к художественному воссозданию объективного мира, таким какой он есть – ведущее в романе. «ЕО» - роман о современной поэту русской действительности, о пушкинском сегодняшнем дне, о людях пушкинского поколения и их судьбах. Субъективное, авторское, порой почти автобиографическое, начало сквозит в той или иной степени в создаваемых поэтом объективных образах. Но поэт не отождествляет (у Соколова написано «не сливает») себя ни с одним из персонажей романа, не подменяет героя самим собой.

Большое место занимает в романе лирический голос (внутренний образ самого поэта). Зеркало исторической эпохи, «ЕО» - зеркало внутреннего мира самого автора. Отношение между автором и его героями, изображаемой им действительностью носит принципиально новый характер, соответствует новому реалистическому качеству пушкинского романа в стихах. Поэт не равнодушен к героям своего произведения, ко всему, о чем в нем рассказывается. В его попутных суждениях, высказываниях, оценках – итог всего им пережитого, передуманного, перечувствованного – «ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». При этом за ними ощутим человек большого, горячего сердца, передовых понятий и идеалов, стоящий на равнее со своим веком, современник, друг, брат, товарищ декабристов.

В романе, в отличие от сентименталистов и романтиков, ярко выражено «сознание» автора, но не менее ярко предстает в нем не зависящее от сознания автора объективное «бытие». Действительность дана не в субъективных авторских оценках, она как бы живет в романе своей собственной жизнью, сама рассказывает о себе, звучит своими голосами. Осуществлено с помощью разнообразных художественно-стилистических приемов.

По Красовскому (кто учился на курсах, тот знает, что это за вредный дядька, который за опоздания на лекции отбирает пропуска):

Художественная уникальность романа во многом определяется тем особым положением, которое занимает в нем Автор. Автор в романе Пушкина – не традиционный рассказчик, который отделяет себя от героев и читателей, а является и создателем романа, и одновременно его героем. Герои романа – вымышленные, все, что о них сказано, не имеет отношения к реальным людям. Мир, в котором живут герои, - плод творческой фантазии Автора. Реальная жизнь – только материал для романа, отобранный и организованный творцом романного мира.

Автор ведет постоянный диалог с читателем – делится «техническими секретами», пишет авторскую «критику» на свой роман и опровергает возможные мнения журнальных критиков, привлекает внимание к поворотам сюжетного действия, к разрывам во времени, вводит в текст планы и черновики => не дает забыть, что роман еще не дописан.

У Автора свое место в романе, определенное двумя его ролями: 1) роль повествователя, рассказчика, комментирующего все, что происходит с героями; 2) роль «представителя» жизни, которая тоже является частью романа, но не укладывается в рамки литературного сюжета.

Отдельные пересечения Автора и героев (встречи с Онегиным в СПб (1 гл), письмо Татьяны, попавшее к нему), подчеркивают, что герои романа – только часть той жизни, которую представляет в романе Автор.

Образ Автора создается иными средствами, чем образ Онегина, Татьяны, Ленского. Автор четко отделен от них, но между ним и главными героями возникают соответствия, смысловые параллели. Не будучи действующим лицом, Автор появляется в романе посредством авторских отступлений, которые играют роль в создании его образа. Это вполне завершенные по смыслу фрагменты текста, которые делят на несколько групп.

Большая часть отступлений – лирические и лирико-философские, в которых читателю открывается духовный мир Автора (театр, балы, стихи, женщины, их ноги, выпивка и т.д. и т.п.): это голос мудрого Поэта, много повидавшего и испытавшего в жизни. Сквозная тема его размышлений – молодость и зрелость. Автор – философ, узнавший много печальной правды о людях, но не переставший их любить.

Некоторые отступления проникнуты духом литературной полемики (знакомит читателя с планом своего «романа на старый лад»; включается в споры о русском литературном языке, подчеркивая верность «карамзинистским» идеалам юности). Критически оценивая литературные мнения оппонентов, Автор определяет свою литературную позицию.

Иронические отступления – Автор высмеивает чуждые ему представления о жизни (лицемерие, душевная лень, пошлость, зависть и т.д. и т.п.). Он верен свободе, дружбе, искренности, любви, чести.

Иногда Автор предстает как петербургский поэт, современник героев романа. Автобиографические отступления – биографические «точки»: лицей – СПб – Юг – деревня – Москва – СПб, => складывается внешний фон авторских монологов.

Полнота духовной жизни, способность к целостному восприятию мира в единстве светлых и темных сторон – главные черты личности Автора, отличающие его от героев романа. В Авторе Пушкин воплотил свой идеал человека и поэта.

Маша П:

Вопрос в билете не столько про образ автора, сколько про тему поэта и поэзии в романе. Т.е., помимо образа автора:

1. Авторские отступления, в которых содержатся рассуждения о поэзии (особенно - литературный спор классицистов с романтиками);

2. Образ Ленского как поэта-мечтателя;

3. Неспособность сочинять стихи Онегина и как это его характеризует;

4. Многочисленные образы поэтов в романе (Катенин, Фонвизин, Вяземский, Баратынский, Кюхельбекер и т.д.)

5. Намеки, которых полно по роману (см. Лотмана)

6. В шестой главе (конец первой части романа) шутливое "Я классицизму отдал честь, /хоть поздно, но вступленье есть", обращение к музе в середине романа.