- •А.Ф. Воловик в.А. Воловик
- •Учебник
- •3. А. Малькова, в. А. Михайлов, а. И. Подольский, в. В. Рубцов,
- •Isbn 5-89502-038-0 (Московский психолого-социальный институт) isbn 5-89349-121-1 (Флинта)
- •Введение
- •Глава 1
- •История педагогики досуга
- •Глава II
- •Глава II
- •Глава II
- •Глава II
- •Глава III
- •Глава 111
- •Глава III
- •Глава III
- •Глава III
- •Глава IV
- •Глава IV
- •Глава IV
- •Глава V
- •Принцип единства реакреации и познания
- •Глава VI
- •Глава VI
- •Глава VI
- •Глава VI
- •Глава VI
- •Глава VI
- •Глава VII
- •118 Глава VII
- •Глава VII
- •Глава VIII
- •Драматургия и режиссура
- •Массовой досуговой
- •Деятельности
- •Глава VIII
- •128 Глава VIII
- •130 Глава VIII
- •132 Глава VIII
- •Глава VIII
- •Глава VIII
- •Глава VIII
- •Глава VIII
- •Глава IX
- •Глава IX
- •Глава IX
- •Глава IX
- •Глава IX
- •Глава X
- •Глава X
- •Глава X
- •18£ Главах
- •Глава XI
- •Глава XI
- •Глава XI
- •Глава XI
- •Глава XII
- •Глава XII
- •Глава XII
- •Глава xi1
- •Глава XII
- •Глава XII
- •Глава XII
- •Глава XII
- •Оглавление
- •Учебник
- •182100, Г. Великие Луки, ул. Полиграфистов, 78/12
- •113191 Г. Москва, 4-й Рощинский пр-д, дом 9-а,
Глава II
Наименее регламентированный характер носила групповая до-суговая деятельность объединений, связанная с искусством — кружки художественной самодеятельности — драматические, хоровые, оркестровые, хореографические, изобразительного искусства. Наиболее привлекательными и соответствующими духу и сути групповой досуговой деятельности соответствовали драматические кружки. Самым ценным в них было то, что работа над спектаклем не сводится только к репетициям. Она требует освоения определенных знаний, связанных с содержанием пьесы, анализом характеров и поступков ее персонажей, их оценку. Всё это расширяло кругозор кружковцев, повышало их культурный уровень, формировало нравственные качества. Недаром актеры говорят, что мы делаем роли, а роли делают нас. Кроме того, процесс постановки спектакля длительный, что создает условия для возникновения межличностных отношений и общения.
У драмкружка есть еще одно немаловажное качество: чтобы быть его членом совсем не обязательно обладать актерскими способностями. Здесь можно реализовать себя как художника, костюмера, осветителя, аккомпаниатора, музоформителя.
Педагогика эпохи военного коммунизма, веровавшая в скорое наступление коммунистического рая, выдвинула идеал всесторонне развитой человеческой личности. В «Основных принципах единой трудовой школы» (1918 г.) было записано: «Высшей ценностью в социалистической культуре останется личность». Какое-то непродолжительное время практическое воплощение этого идеала в сфере досуга находило свое место. Энтузиасты пытались сделать клуб вторым домом, вторым семейным очагом. И первое время люди действительно после работы стремились в клуб. В клубе проводились семейные торжества, праздновались «красные» свадьбы, проводились диспуты на злободневные темы. При клубах были библиотеки, читальни, столовые и буфеты.
Но по мере того, как Партия и завоеванное ею государство набирали силу, все провозглашенные идеалы ушли в разряд пропагандистских штампов, практические цели были совсем иными. Государству нужна была «квалифицированная» рабочая сила, а партии — «идеологически подкованная смена». На формирование «сил» и «смен» ориентируется вся педагогическая система, в том числе и педагогика досуга.
Уже в 1926 году совместным постановлением Партии, государства и профсоюзом принимается решение о подчинении всех групповых форм работы клуба целям и задачам массовой агитации и пропаганды. Это означало, что кружковцы должны были обслуживать разного рода мероприятия, выступая на них, или становиться их составной частью.
ИСТОРИЯ ПЕДАГОГИКИ ДОСУГА
39
Кружковая работа переориентируется в основном на художественную самодеятельность, которая постепенно перестает быть самодеятельностью, а превращается в организованный учебный и трудовой процесс. Суть этого превращения была в том, что в кружках самоцелью стала не сама досуговая деятельность, а ее результат. Практикой кружковой работы становится ее планирование: график репетиций, репертуар, сроки его подготовки, даты выступлений. А выступать нужно было на каждом вечере, торжественном мероприятии, празднике, практически во время любой общественно значимой акции.
Большинство начинает из кружков уходить. Одни уходили, потому что их не устраивала заорганизованность, другие — потому что не обладали достаточными способностями, чтобы выходить на сцену. В дальнейшем стало просто обычной практикой формировать кружки только из людей, обладавших соответствующими музыкальными способностями или исполнительскими умениями.
Чтобы удержать людей, в ход шли разного рода поощрения — продвижение в очереди на квартиру, работа только в первую смену, дополнительные дни к отпуску, вплоть до материальных вознаграждений.
По отношению к самодеятельному хору, оркестру, театру понятие «кружок» выглядело очень узко, камерно. Их начинают называть самодеятельными художественными коллективами, используя данный термин в буквальном смысле как «собранные вместе», игнорируя его педагогический смысл. Сокращается и жанровое разнообразие этих «коллективов». Остаются только те, которые могут дать сиюминутный результат: хоровые, инструментальные, хореографические, изредка цирковые. Театральная самодеятельность угасает, так как не способна ежемесячно выдавать «продукцию». Вместо нее культивируются агитбригады — объединения, осуществляющие агитационно-пропагандистскую работу в театр&чизованной форме.
В полном соответствии с идеологией организации досуговой деятельности находится и характер планирования и строительства клубных учреждений. В их архитектуре основное место отводится зрительному залу и сцене, фойе и всего нескольким репетиционным комнатам.
Интересы и потребности личности, не учтенные клубными учреждениями, порождают множество досуговых объединений с самыми разными увлечениями, которые реализуются по месту работы или учёбы, реже — в домашних условиях. В основном это присуще студенчеству и интеллигенции. Село довольствуется просмотром кинофильмов, а немногочисленная сельская молодежь —
40
Г л а в а II
танцами под баян или магнитофон. Сельские клубы, маленькие и неуютные, в большинстве своем пустуют, а помпезные колхозные Дома и Дворцы культуры оживают лишь в дни праздников или каких-то других общественных событий.
С развалом Советской империи созданная ею клубная система полностью разваливается. Переход к рыночным отношениям побуждает государство и общественные организации обратиться к опыту педагогики досуга развитых зарубежных стран, перенимая их опыт создания центров досуга, организации работы.
Вместе с тем, отечественная педагогика досуга, абстрагированная от политики и идеологии, представляет собой богатейшее наследие теоретических поисков и практического опыта. Ею накоплен огромный опыт по методике массовой просветительной работы, организации ее различных форм, методике проведения и организации праздников и зрелищных мероприятий, постановок сценических композиций, диспутов, наглядной пропаганды, клубных вечеров, постановки литературных и музыкальных композиций, театрализации, экскурсий, технологии организации воспитательного процесса в досуговых объединениях, организации совместной деятельности учебных заведений и учреждений досуга.
Для того чтобы быть полноценной теоретической и практической дисциплиной, педагогика досуга должна учесть весь этот опыт так же, как и историческое наследие воспитательной деятельности общества, потому что, как выразился Огюст Конт, никакая идея не может быть понята без ее истории.
Г л а в a III
АКСЕОЛОГИЯ ДОСУГА
Аксеология — учение о ценности. Ценность — это повседневный ориентир, с помощью которого человек сообразует свои мысли и действия с социальной действительностью. Это то, что побуждает его и чем он руководствуется в своей жизнедеятельности. Естественно, что ценностные ориентации существуют у человека и по отношению к свободному времени.
Идеология демократических обществ в области свободного времени базируется на фундаментальнейшем праве человека — на его праве распоряжаться своей свободой и осуществлять свою жизнедеятельность исходя из личных потребностей интересов. В связи с тем, что обществу небезразлично, как и на что человек расходую свое «свободное время», оно, с одной стороны, формирует ценностные ориентации, с другой, — создает инфраструктуру его организации и проведения.
В настоящее время в аксеологии досуга сложилась концепция, согласно которой свободное время предназначено для удовлетворения потребностей человека в культуре, социальных устремлениях, потребностях в регенерации тела и души, что осуществляется в отдыхе и развлечениях. Эта концепция нашла свое выражение в издании Всемирной Ассоциации по вопросам проведения свободного времени, организации отдыха и развлечений под названием «Важнее, чем выживание». Здесь особо подчеркивается, что именно свободное время определяет качество жизни. И, соответственно, целью человека является не стремление выложиться до конца на работе, а стремление почувствовать вкус к жизни, жить полной жизнью на основе того увлечения, которое он сам выбрал.
Специфичным здесь является то, что потребность в культуре рассматривается как аспект отдыха и развлечений. Разделяя в целом эту концепцию досуга, отечественная аксеология досуга исхо-
42