Глава 8. Тоновоспроизведение при черно-белой съемке

§ 56. Две стороны тоновоспроизведения. В фотографиче­ских процессах тоновоспроизведения различают две сторо­ны—объективную и субъективную.

К объективной стороне относится весь фототехнический механизм воспроизведения тонов объекта в негативно-пози­тивном процессе, или процессе с обращением. На его конеч­ном этапе создается позитив, в котором с большей или мень­шей точностью воспроизведена оптическими плотностями гра­дация тонов объекта.

К субъективной стороне относится весь психофизиологиче­ский механизм восприятия позитивного изображения. Здесь действуют факторы, определяющие способность глаза воспри­нимать градацию тонов, создаваемую позитивом на экране. Главный из них—чувствительность глаза к переданным на экране яркостям при том или ином уровне адаптации.

Конечной задачей фотографического воспроизведения то­нов считается не позитивное изображение на пленке, а вос­принимаемое зрителем качество этого изображения. Такая постановка вопроса, соответствуя истинному положению дела, ведет к более правильному пониманию технических изобра­зительных средств кинооператора. В частности, из нее выте­кает требование так называемого «психологически точного тоновоспроизведения», — единственно приемлемого при худо­жественных киносъемках.

I § 57. Идеальный негативно-позитивный процесс. Фотогра­фическое тоновоспроизведение преследует передачу на экране не абсолютных, а только относительных яркостей объекта. съемки. Такой же принцип воспроизведения натуры сущест­вует и в живописи, хотя живописец располагает к тому зна­чительно меньшими возможностями, чем кинооператор.

> Предельный интервал яркостей, достижимый красками на * полотне, равен примерно 1 :20, тогда как с помощью кинопо­зитива достигаются интервалы 1 :200 и больше. При высшей оптической плотности в позитиве равной 2,0 и незначительной плотности вуали позитивной пленки теоретически должен об­разоваться на экране интервал около 1 : 100. Высшая плот­ность 2,3 дает уже вдвое больший интервал яркостей.

В идеале оптические плотности позитива должны переда-. вать всю видимую глазом градацию тонов объекта. Абсолют­ные же уровни яркостей на экране будут зависеть от световой мощности проектора.

?Р

..' СлУЧа^ }

//-^ То^а а^ае-Лта

^о^/о ^о^иТ^оа

СЧи/^2

73»^«у о5'2«^г<у

Рис. 23

Условия получения идеальных позитивов по правилу Го

берга

56

Идеальный позитив был бы возможен в том случае,. если бы негативная и позитивная пленки обладали прямоли­нейной характеристической кривой на всем протяжении рабо­чего участка, начиная с момента подъема кривой над уров­нем вуали.

Графически условие получения идеального позитива пока­зано в схемах на рис. 23. Случай 1 относится к негативу с гаммой равной единице. В случае 2 гамма негатива равна 0,5, при которой гамма проявления позитива должна быть равна 2,0 (по правилу Гольдберга).

§ 58. График тоновоспроизведения Джонса. Джонс в своих исследованиях тонопередачи пользовался количественным ме­тодом Хертера и Дриффильда и составил график, иллюстри­рующий зависимость качества тоновоспроизведения от харак­теристических кривых негативной и позитивной пленок. По­строение графика Джонса следующее (рис. 24).

В нем совмещены четыре графика, соответствующие глав­нейшим этапам образования фотографического изображения, — негативному, позитивному и этапу зрительного восприятия позитива. Графики соединены так, что ось ординат одного яв­ляется одновременно осью абсцисс другого графика, смежного с ним по ходу рассмотрения процесса, то есть функция одного является аргументом другого.

В первом квадранте приводится использованный при съемке участок характеристической кривой негативной плен­ки. На оси абсцисс мы помещаем здесь шкалу яркостей объекта съемки. Шкала плотностей негатива становится далее-шкалой экспозиций для позитивной пленки.

Во втором квадранте дается использованный участок ха­рактеристической кривой позитивной пленки. При заданных этой пленке экспозициях в позитиве образуется шкала плот­ностей, показанная на оси ординат этого графика.

В третьем квадранте дается кривая субъективного вос­приятия яркостей позитива при оптимальном уровне адапта­ции глаза. Шкала плотностей позитива становится здесь шкалой яркостей, возбуждающих глаз зрителя. Если бы пози­тив рассматривался при слабом источнике света, то кривая восприятия имела бы другую форму. Ось ординат здесь соот­ветствует воспринятым яркостям позитивного изображения, то есть реакциям глаза на объективно существующие яр­кости. На этом процесс воспроизведения тонов заканчивается. Изображение тональной шкалы объекта доведено до глаза зрителя и реакция глаза на него известна.

В четвертом квадранте остается лишь сравнить воспри­нятую градацию тонов объекта с действительной и сделать

57-

Рис. 24 График тоновоспроизведения по Джонсу

•выводы о качестве тоновоспроизведения. Здесь мы вновь по;

ходим к первому графику. Его ось абсцисс является осью аб< цисс и для последнего графика. Отмечая точками координат] воспроизведения для каждого тона объекта, здесь строят р( зультирующую кривую тоновоспроизведения. Случай идеа.и ного тоновоспроизведения выразился бы прямой линией, ра( положенной под углом 45° к оси абсцисс (показан пункть ром).

График Джонса позволяет простым графическим методе! определить, при каких формах характеристических кривы негативной и позитивной пленки возможно наилучшее воспрс

58

изведение тонов и с какими искажениями тонов связано ис­пользование имеющихся конкретных пленок и режимов их обработки.

Исследования Джонса показали, что ни при каких реаль­ных пленках не достигается прямолинейная форма кривой тонопередачи. В лучшем случае получается кривая, показан­ная на рис. 25, имеющая слегка выраженную 8-образную фор­му.

То^с» о§ъе ^т<я

^с 25

Практическая кривая тоновоспроизведения для наилучшего позитива (по Джонсу)

Некоторые типичные случаи искажений тонопередачи с ха­рактерными для них кривыми тоновоспроизведения рассмат­риваются в главе 10.

§ 59. Факторы, влияющие на тоновоспроизведение. К ним относятся: интервал яркостей объекта, светорассеяние в си­стеме объектив-камера, форма характеристической кривой и гамма проявления негативной пленки, способ печати позити­ва, характеристическая кривая позитивной пленки, факторы проекции, съемочные светофильтры.

Кинооператору важно знать тенденцию действия каждого из них и ориентировочно степень влияния на тоновоспроизве­дение. , .,

59

1) Интервал яркости объекта. Исследованиями Хертера? Дриффильда (1893) и Гольдберга (1922) установлено, ч,ц средний интервал яркости для среднего сюжета на нату^д лежит в пределах 30—40. Более точными измерениями Джо^ са и Кондит (1941) установлено, что средний интервал я кости натурного объекта равен 160. -}

При съемках в кинопавильоне интервал яркости дохода до 150 (максимум). „

Если это сравнить с возможностями современных нега-Оц ных и позитивных материалов, то оказывается, что они досч^ точны для большинства объектов съемки. Так, наприме^ лучшие фотобумаги способны передавать интервал, примеру 60, а позитивные кинопленки при нормальных режимах и, пользования—около 200. д