Русский театр на сломе эпох. Рубеж XX–XXI веков. Монография

А.Житинкина«ПортретДорианаГрея»(2001),поставленномпо романуО.УайльданасценеТеатранаМалойБронной.Исполнитель главнойроли(Д.Страхов)исправнодемонстрировалгламурныйоб­ликюностиикрасоты,длячегопериодическиоголялсвоймолодой торс,чейвид,вероятно,долженбыл,позамыслупостановщика,про­буждатьвзрительномзалесильнуючувственнуюэнергию.Хорошо развитоеконъюнктурноечутьережиссерапривело,однако,кпочти гротескномуэффектуототкровенного,декларируемогонамерения одеть(илираздеть)своихгероевтакимобразом,чтобынепременно потрафитьзапросамзрителя,воспитанногонакитче.

одействияхлиберальной интеллигенции«применительнокпод­лости»вгодыреакции70–80годовXIXвека.Сегодняслово«му­чительное»можнозаменитьна«торжествующее»или«тотальное», ивсеравноэтонепроизведетособогоэффектаисоответствующего ответногозрительскогорезонанса.Словонынчеобесцененокакни­когда,аостротавосприятия,заодноссовестливостью,сильнопри­туплены.Гротескный,посути,характерперсонажей,ихдиалогов ипоступковвусловияхсовременнойдействительностивыглядит почтиобыденнойнормой.

естественно,еслиучитыватьнетолькоболеечемвековуюдистан­цию,отделяющуюроссийскуюпостановкуотшумнойпремьеры 1896годавтеатре«Эвр»,ноивесьсовременныйсоциокультурный контекст.Труднопронятьсосценыдемонстрацией«перевернутых» общественныхотношенийиигройс«выключенными»тормозами, отсутствиемтабунабраннуюлексикуилюбыеварварские дей­ствияобщество,вкоторомвесьэтотнаборимеетсявповседневном обиходе.ПостановщикспектакляболгарскийрежиссерА.Морфов нашеладекватнуюсегодняшнемуднюироничнобурлескнуюформу прочтениятекстапьесы какнасмешливогофарса.Языквеселой буффонадыорганичносочетаетсяздесьсинтерактивнымязыком включенноговсценическийтекстэкрана,когдаактерынаходятсяв непосредственномвзаимодействииидиалогескиноизображениями, лихонаносяэкраннымперсонажамударывразныеместа,атакже обыгрывая своевхождениевэкранноепространствоивыходиз него.Вспышкиигрохотвзрывовнафонеподкидываемыхвзрывной волнойтелназаднемплане,сопровождающиезаговор,организован­ныйпапашейимамашейУбюпротивпольскогокороляВенцеслава, раскачивающиесянакрюкахицепляющиесязановоявленногоко­роляУбю«повешенные»,мешающиеемупроводитьреформыпо истреблениюнародонаселения,талантливоиуморительносмешно сыграннаяКалягинымсценаигрысвключенныммикрофоном,кото­рыйемуподносятвовремяинаугурации,остроумныепластические сценыбоясневидимымирусскимивойскамивокругневозмутимо жующегососискииожидающегогорчичкиУбюсоставляютдалеко неполныйперечень изобретательныхмизансцен,режиссерских находокисценическихэффектов,плотнооблекающихи отчасти заслоняющихвызывающуюнепристойностьсамоготекстапьесы. Грубыйфарскакбысновавыворачиваетсянаизнанку,оборачиваясь болеетонкой,неуловимоускользающейматерией.

всеобщуюлегитимациювхудожественныхкругах.Пустотапочти повсеместносквозитсквозьсамыеразнообразныеияркиеформы современныхспектаклей.

ценностям,произрастаетоттудаже.Посколькугротеск,основанный накомическомилитрагическомкарикатурномбурлескномипри­чудливомэффекте,сегоднятрудноотделитьотсамойпронизанной этимиэффектамижизни,товсовременномтеатреидраматургии он,какужеотмечалось,потерялфункциюпреувеличения,отчего приобрелпарадоксальныйипротиворечащийсвоейприродепочти рутинныйхарактер.Соднойстороны,гротеск–яркийсильнодей­ствующийвидхудожественнойобразностипосвоейприродебольше отвечаетэпохамоткрытыхмощныхстрастей,сдругой–лежащий вегоосновепринципискаженияивесьегофантасмагорический характервполне вписываютсявсовременнуюэстетику.Отчасти гротесквсечащетрансформируетсялибов«чернуюиронию»или «чернуюмессу»,либовгиньоль.Жестокостьисмехсмешивают­сясегодня.Театральныепредставленияизобилуютпародийными илиреальнымиужасамиизлодействами,частосопровождаемыми беспечнымхохотомзрителей,вошедшихворбитуобрушившейся нанихэры«радостейжизни».Постмодернистскаяирониямрачна, почтивсегдапровокационна,граничитс пошлостью и нарочито демонстрируетразвязнуюсвободуязыкаитела.Следуяэстетике икультурнойполитикесвоеговремени,смехсегоднянезаряжает, аисключительноразряжаетирасслабляетпублику,выражаяраз­рушительнуювялостьсвоеобразногонаркотическогозабвенияили новуюформугражданскойпассивностиобщества,вкоторомтрудно что-либоизменитьклучшему.

нируютнадвсемостальным.Всовременномтеатресмеютсяохотно ичасто,смехэтотникогонеобличаетиравнодушенпобольшому счетукпроблемамдобраизла,прагматичнопоглощаяитоидругое, лишьбыбылозабавно.Ужемалокогоудивляетсознаниебездушия, безысходностиидуховногокризиса–вэру«радостейжизни».Мы живемвсквозномиронично-пародийномпространстве,нонастоя­щейрадостипоэтомуповодунеиспытываем.

намногихуличныхрекламныхщитах.«Телесному»,«физиологи­ческому»ключу,какужеотмечалось,будетподдаватьсявзначи­тельнойстепениужевсеискусствоконцаХХиначалаХХIвека.