Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Русский театр на сломе эпох. Рубеж XX–XXI веков. Монография
.pdf
1.1. От «т еатра д ля люде й» к р ынку к ультурны х услу г
11
сосчетов»большинства.«Помрачениемираделаетиррациональностьискусстварациональной–радикальнопомраченной»,–писал
1
Т.АдорноещевсерединеХХвека
.ВРоссииэтопомрачениена
какое-товремяпринялоабсолютномаргинальноевыражение.
Гуманитарноезнаниенастыкетысячелетийтерпитедвалине
сокрушительныйкрах,будучи,посути,невостребованнымновым
технократическимобществом.Влучшемслучаеоновытесненона
обочинужизни.Впоследнеедесятилетиеуходящеговекаврушащемсяпространствестранывоцарилосьдажеужене«короткомыслие»,окоторомвначалеХХвекастревогойписалК.Чуковскийв
книге«ОтЧеховадонашихдней»(1908),апочтиполноебезмыслие
всочетаниисвсесокрушающейбеззаботностью,культомпотребленияинаслаждения.Нароссийскойпочвеэтавомногомвсемирная
тенденциянашлавыражениекаквсегдавкрайнейформе.Отневыносимогодлясовременногоконсюмеристскогосознаниясоветского
аскетизмавоимявысшихцелейнемалаячастьнаселениярванула
квожделенномупотребительскомугедонизмурадисладкойжизни
здесьисейчаслюбойценой.Странуохватилиэпидемияоткровенногоразбояи,какследствие,нарастающееразобщениеивзаимное
отчуждениелюдей.«Войнавсехпротиввсех»,олюдоедскойсущностикоторойписалещеТомасГоббс,исследуяестественноесостояниечеловека,показаласвойзвериныйоскалсотталкивающей
откровенностью.Странасовсемиеенедрамиипрочимдостоянием
распродаваласьпочастям,параллельносэтимтотальнаякриминализациясовременнойРоссии сделала существованиегуманистическогосовестливогоначалавобществеедвалинераритетом.
Мыокунулисьвбезднупостсоветскогомираипогрузилисьвхаос
беспорядочногодвиженияодинокихдезориентированныхтел.
Такомуконтекстусерьезноенаучноеисследованиесовременной
культуры,итеатравчастности,мягкоговоря,чуждоаприори.Оно
чужеродносамомувремени«разбрасываниякамней».Какодноиз
следствийдеструкциивгуманитарнойсфере,серьезнаяаналитическаялитературао театрев90-егодыисчезает,ееместозаняло
большейчастьюрепортерство.Но,преждевсего,такоесостояние
инородноипротивопоказанокультурномуиобразовательномуразвитиюнациивцелом.Массы приобщаютсякбездумномусуществованию«в движении»(неслучайнопоявилсяфильмстаким
1
Адорно Теодор В. Эстетическаятеория.М.,2001.С.31.
12
Глава 1 . Форм ирован ие ново го русск ого теат ра
названием).Ожидатьформированиявысокогодуховногоклимата,
откоторого,собственно,изависитсостояниеикачествокаклитературного,такитеатральногопроцессаилюбогодругогопроцесса
вкультуреиискусстве,втакихусловияхврядлиприходится.
Формированиеновогорусскоготеатраначинаетсянес перестройкойв1985году,апримерносдесятилетнимотрывомпочти
насамомрубежеХХ–XXI веков.Конец 80-х–перваяполовина
90-хгодовХХвекаявилисьдлятеатра,какидлястраны,временем
распада,временем,когдастарыйтеатрумирал,ановыйещене
появился.Намосковскихсценахшлиещепрежниеспектакли,но
выгляделиониотрешенно,какпризракидалекой,вмигрухнувшей
ипровалившейсявнебытиеэпохи.Театротчастиотразилсвоей
неожиданнозапыленнойвзрывомразрушенияинеслишкомоткровеннойзеркальнойграньюпоявившийсяземлистый,жалкий
ипотерянныйликнетолькомосковскихулициееобитателей,но
ивсейогромнойстраны.Одновременноонневольноотступил в
растерянностиизамешательствепереднашествиемпугающихкартинновойсгущающейсяреальности,азатемотечественныйтеатр
началсвоедвижениевсторонууходаотэтойреальности.Реальности,вкоторойвсеивсяокружилзависшийввоздухетяжелыйдух
сданнойнаоткупстраны,тотальнойкоррупцииикриминала,где
привокзальныеплощади,подъездыдомов,общественныйтранспортит.д.заполнилисущества,представляющиедавнозабытыйи
невиданныйлюдскойпаноптикумлихолетья,какбудтосошедший
сподмостков«Трехгрошовойоперы»Б.Брехта.Бандитскийразгул
90-хгодовзаставилмузынакакое-товремязамолчать.Междусоветскиминовымрусскимтеатром,какмеждупрошлойинаступившей
действительностью,пролегланевидимая,непреодолимаяпропасть,
вмигобразовалсязияющийпровал.
По-настоящемунаступлениеистановлениеновоготеатрального
поколенияи,соответственно,новогорусскоготеатраначинаетсясо
второйполовины90-хгодов,ближекихконцу.Этовремязавершенияпервогопеределасобственностиивступлениятеатранапуть
превращенияврыноккультурныхуслуг,время выходанасцену
жизнитех,чьишкольныеистуденческиегодыпришлисьнаначало
перестройки.Всилу,вуправлениеделами,втомчислеиделами
театральными,вступилите,чьижизненные,политические,идеологические,культурныеипрочиеустановкилежаливплоскости,
1.1. От «т еатра д ля люде й» к р ынку к ультурны х услу г
13
прямопротивоположнойтемидеаламиценностям,которыепровозглашаласоветскаяэпоха.Выступившиеновыепоколения,всвою
очередь,ментальноравнялисьнатех,ктоотрексяотэтихидеалови
ценностейещераньше.Путьпостепеннойкачественнойэволюции
страныиобщества,накоторуюкто-то,возможно,ещенадеялся
вначалеперестройки,былнасамомделеотметенспорогаивыбрандругой–путьрадикальноймировоззренческой,социальнойи
прочейломки.
Однороднаясоциальнаяобщностьнациисконца80-хгодовначалафорсированно вытравлятьсяиисчезатьнаглазах.Одновременноуходиловнебытиеисамопонятиеобщейсудьбыстраныи
народа.Миризменился,единаястрана распалась,единый народ
вновьраскололся.Порваласьнетолькоднейсвязующаянить,нои
связующаянитьтрадиций,этическихиэстетическихоснови,может
быть,впервуюочередьчеловеческихвзаимоотношений.Атеатр
этотаобластьискусства,гдебольшевсеговсегдаценилсячеловек.
Однакос определенногомоментаисторииХХвекачеловекстал
исчезатькаксубъектреальной, а соответственно,исценической
действительности.
Новыйрусскийтеатр,заметносокративсвоеместоивлияние
вобществе,азаодноисоциальныйсоставсвоейаудитории,начал
отсчетсвоеговремени.Отсчетэтотначалсясутверждениянетолько
инойстилистикииэстетикинасцене,ноисотсеиванияиззрительскойаудиторииневписавшихся,лишних,низкооплачиваемыхслоев
иформированияновогокорпоративного,иликлубного,зрителя.
Театральноеискусствонаглазахпреобразуется,вставнапутьслияниятеатраибизнеса,театраиклубнойкультуры;соответственно,
этоискусствостановитсявсеменееобщедоступно.Современная
элитабольшенезаинтересованавпросвещениииобразованиимасс,
напротив,–то,чтоспускаетсявмассы,отмеченодурнымвкусом
исамымнизкопробнымкачеством.Однакоипроизведениятакназываемогоэлитногоискусствасегодняотмеченысхожимичертами,
ккоторымдобавляютсяразнообразные,играющиевсемицветами
радугиоттенкикультурногоигуманистическогораспада.
Процесс углублениярасколаискусстванаискусстводлямасс
иискусстводляэлитыспарадоксальнымсближениемихинтенций
кподрывамосновпараллельноспроцессомисчезновенияобщественногоидеала,объединяющегоиформирующегосоциумкак
14
Глава 1 . Форм ирован ие ново го русск ого теат ра
единыйнарод,послекрушения«советскойцивилизации»исложившейсяпосле1945годасоциальноймоделимироустройства,посути,
охватилвесьмирсовсемивытекающимиотсюдапоследствиями.
Вэтомпланенарубеже80–90-хгодовХХвекапроизошлаломкаи
сменаобщественнойикультурнойпарадигмвовсемирноммасштабе.ЗнаменитыйитальянскийрежиссерДжорджоСтрелерписалв
своейизвестнойкниге«Театрдлялюдей»,чтопослеокончанияВтороймировойвойныегопоколение–«поколение1945года»–жило
1
«мечтойотеатрекакопразднестведлявсегонарода»
.Итакойтеатр
былсоздан.ДжорджоСтрелер,какиЖанВилар,возглавлявший
НародныйтеатрвПариже,иБертольтБрехт,руководительтеатра
«БерлинерАнсамбль»,создалиспектакли,потрясавшиелюдейинавсегдавошедшиеванналытеатральнойистории.
Советскийтеатрвторойполовины50–70-хгодов,несмотряна
жесткое идеологическоеи цензурноедавление,оставил висторииобразцытакогохудожественногоуровняимасштаба,докоторыхновомурусскомутеатрудотянутьсявесьматрудно.Советская
культурадействительносоздаладемократическийтеатр,илитеатр
длялюдей,резкоотличающийсяоттогоявления,котороетеперь
принятоименоватьтеатром,соднойстороны,ставшим «клубом
длясвоих»,сдругой–заведением,относящимсяксфереуслуги
тесностыкующимсясмассовойкультурой.ТеатрГ.Товстоногова,
О.Ефремова,А.Эфроса,Ю.Любимова,В.Плучека,А.Гончарова
идругихсоветскихрежиссероввлучшихсвоихсозданиях,каки
театрихуникальныхучителейК.Станиславского,Вл.НемировичаДанченко,Вс.Мейерхольда,Е.Вахтангова,А.Таирова,А.Лобанова,
А.Попова,М.Кнебельидругих,былобращенкиндивидуальному
сознаниюкаждогочеловекаикобщественномусознаниюотнюдь
неоглупленныхмасс,аразумных,образованныхикультурныхлюдей,чьедостоинствооценивалосьнеимущественнымположением,
аличностнымсодержанием.
Каквыясняетсясегодня,идеологическоедавлениеоказалосьдля
культурыиискусстваменеегубительнымиразлагающим,нежели
давлениерыночное.Искусствоиегохудожественныеориентиры
всегдаскрытоилиявно,особенновРоссии,зависелиизависятот
наличияинаправленностиобщественногоидеаласвоеговремени.Такбыловвекедевятнадцатом,такбылоивдвадцатомвеке.
1
Стрелер Джорджо. Театрдлялюдей.М.,1984.С.15.
1.1. От «т еатра д ля люде й» к р ынку к ультурны х услу г
15
ВперестроечныегодывРоссиипрежнийобщественныйидеалбыл
полностьюдискредитирован,ановыйрастворилсявутверждении
новойфилистерскойидеологии.Местоидеалазанялипотребительскиецели.Лицорусскоготеатраиегозрителяприэтомизменилось
кардинальнымобразом.Уйдяизпространстваидеологии,театр
переместилсявпространствосмысловойичувственнойдезориентацииипровокации.
ВэпохустановленияиобразованияклассическойдраматургическойиактерскойтрадициирусскоготеатраН.В.Гогольнаписал:
«Театрничутьнебезделицаивовсенепустая вещь....Этотакая
кафедра,скоторой можномногосказать мирудобра.Отделите
толькособственноназываемыйвысшийтеатрот...техмишурновеликолепныхзрелищдляглаз,угождающихразвратувкусаили
1
развратусердца,итогдапосмотритенатеатр»
.Этиизвестныестроки,затеммногократноцитируемые,особенновчастиопределения
«театра–кафедры»,безусловно,сталисвоеобразнымкраеугольным
камнем,откоторогоотталкивалосьвседальнейшееразвитиерусской
театральноймысли,театральнойтрадиции,отсюдажешливолныее
особыхустремленийкизлучениюдуха.Назвавтеатр«кафедрой»,
Гогольвольноилиневольнозадалврусскомкультурномсознании
определенныйуровеньпониманиятеатральногоискусства.Спустя
многиедесятилетия,К.С.Станиславский,развиваяэтутрадицию
исоздаваянаправлениеишколу,представляющиеновыйэтапразвитиясценическогоискусства,вследзаВ.Г.БелинскимиМ.С.Щепкинымподнялтеатрещевыше,вихпонимании–этоужебыл«храм
искусства».Один изпервыхартистов-реформаторовиактивных
проводниковдемократизациирусскойсценыМ.С.Щепкин,наставляямолодыхактеров,говорилотеатретак:«Театрдляактерахрам.
Этоегосвятилище!..Относисьсуважениемкэтомухрамуизаставь
2
уважатьегодругих.Священнодействуйилиубирайсявон»
.
ВначалеXXIвека,вновыхусловияхрусскийтеатрпревращаетсяиз«храмаискусства»или«кафедры»обратнов«безделицу»
илив рынок культурных услуг.Параллельносэтимпроцессомпро-
исходиттрансформацияобщественногомировоззренияиязыка.
Однимизмеханизмовкультурногопереворотасталасемантическая
1
Гоголь Н.В. Собр.соч.:в7т.М.,1983–1986.Т.6.С.223.
2
Щепкин М.С.Запискиего,письма,рассказы,материалыдлябиографиииро-
дословная.СПб.:Т-воА.С.Суворина;Новоевремя,1914.С.361.
16
Глава 1 . Форм ирован ие ново го русск ого теат ра
инверсия и языковаяподмена.Термин«народ»подвергаетсялатентномунеприятиюсостороныновойэлиты,исповедующейидеи
элитаризма,аотнюдьнедемократическогоравенства.Гражданское
содержаниепонятия«народ»,асоответственнои«народностьискусства»,низводитсядонулевогоуровня.Всечащеупотребляется
слово«население»,«электорат»или«обыватель»,атакже«массовая
культура».Нарубеже80–90-хгодовмынаблюдали,каквРоссии
совершалосьотчуждениесодержанияслова«демократия»отего
подлинногосмысла.Семантикасловаускользает,означаемыйобъекткакбудтотеряетсяизвиду.Егопервоначальныйсмысл–«народовластие»–былподмененинасовременнойроссийскойпочве
означилсовершенноиное–«властьизбранных».Оттакой«демократии»абсолютнологичноперекинулсямостикквластиолигархиив
стране.Приэтомобряженноевдемократическиеодеждыязыковое
оформлениереформируемойдействительностидолжнобылоприкрытьподлиннуюсутьсовершаемогопереворота.Вобщественном
сознанииэтоговременипроисходитфундаментальнаяпереоценка
иломкавсейпрежнейсистемыкоординат.
Театрза20летсначалаперестройки,которыеизменилинетолько
страну,ноимир,прошелсвоиусловныетриэтапа.Первый – с конца
80-х до начала 90-х годов–полностьюотвечалсостояниюразрушенияиломкивсейстраны.Русскийрепертуарныйтеатр,театр-дом
началнаглазахрушиться.Егофундаментбылоснованпреждевсего
наединстветворческогоколлективаи режиссера,объединенных
общей художественнойпрограммойтеатра,задачамиегостроительствакакживогоразвивающегосяорганизма,которыйможно
было бысравнитьссемьейединомышленников,основаннойна
единствеидеаловидуховномсродстве.Труппысобиралисьтщательноибережно,актерыколлекционировалисьивоспитывались
режиссеромгодами.
С началомперестройки началосьделениетеатров изнутри.
Иоткрыл этотпроцесс,чтобыловесьма символично,главный
драматическийтеатрстраны–МХАТСССРим.М.Горького,которыйв1987г.разделилсянадветруппы, ас1989г.–на два
1
театра–МХАТим.А.П.Чехова
иМХАТим.М.Горького.Очевидно,чтопричиныразделабылии глубоковнутренние,отчасти уходящие висториюжизни «идеи МХТ»и вынашиваемые
1
Ссентября2004года–МХТим.А.П.Чехова.
1.1. От «т еатра д ля люде й» к р ынку к ультурны х услу г
17
ужеегосоздателями,очем,вчастности,свидетельствуетписьмо
1
Вл.И.Немировича-Данченкоот2июня1942года
.Нонапрактике
разделнемогосуществитьсяраньше,апроизошелонименнов
1987 году,исимптоматичность этогособытиятрудноотрицать.
В1989годуМосковскийтеатрим.М.Н.Ермоловойразделилсяна
дветруппы:Театрим.М.Н.ЕрмоловойиМосковскиймеждународныйцентрим.М.Н.Ермоловой.Затемэстафетуразделаподхватил
самый известныйоплот свободомыслия, политическихидейи
сценическогоэкспериментавтеатральной«советскойцивилизации»–ТеатрнаТаганке,разделившийсяв1993годунадветруппы:
ТеатрнаТаганкеиСодружествоактеровТаганки.Причиныбыли
разные,нообщийдиссонансныйтонгулкопрозвучалввоздухе,
икурснаразладбылзадан.
Далееактерывсехтеатровначалиразбегатьсяпоразнымколлективамирастущим,какгрибы,антрепризамвпоискахзаработкаи
местаподсолнцем.Вцеломтеатрпервойполовины90-хгодовпребывалвсостояниитворческогоразброда,котороесопровождалось
художественнымиидейнымобмелением.ВСМИполнымходомшла
разоблачительнаякампаниявсегосоветского,вмигполучившего
определение«совок»,волнаобличениянедавнегопрошлогоперекинуласьинаподмостки.Этобылпериод,когда,какужеотмечалось,старыйтеатрумирал,ановыйещенепоявился.Всоциальноэкономическомаспектес театромивокругнегопроисходилите
же,всемизвестныепроцессы:ценынабилетывзлетеливместес
общим«отпускомцен»,апоулицам,особенноповечерам,стало
небезопасноходить.Театрпустел,внемначалсяпроцесснеуправляемогораспада.
Второй период, с конца 90-х годов,можноохарактеризоватькак
периодстановленияиформированияновогорусскоготеатра,появлениясовременнойотечественнойновойдрамыирежиссеровновой
волны.Параллельношлаактивнаякоммерциализациятеатра,развивалсяпроцессантрепризногонаступления,равнениянашоу-бизнес.
Театрбралкурсна«проектнуюпродукцию»и«мюзиклизацию»,т.е.
вместотрадиционныхспектаклейвсечащесталидекларироваться
иустраиватьсяразличногородапроектыиакции,асамипостановки–всебольшетяготетьипосодержанию,ипостилюкмюзиклу.
1
См.: Немирович-Данченко Вл.И.Творческоенаследие:в4т.Т.4.Письма,1938–
1943гг.Изпрошлого.М.,2003.С.139.
18
Глава 1 . Форм ирован ие ново го русск ого теат ра
Встилистическомпланенабиралиоборотыподрывиредукцияне
толькоисчезающегоискусстватеатрапсихологическогореализма,
ноисамихосноврусскогопрограммногорепертуарноготеатра,
шелраспадязыкакультурыбольшогостиля,большихидей,атакже
подрывиредукциясамихсмысловицелейискусства.Этотпериод
плавноперетекаетв третий–утвержденияновогофилистерского
лицарусскоготеатра,вомногомпроизводногоотсовременноймоделизападноготеатра,вторичногоиэклектичного,опирающегося
напостмодернистскуюредукционнуюполистилистику,легитимациютеатракакрынкакультурныхуслугисоответствующихему
рыночныхценностейиприоритетов.
Проходявсеэтиэтапы,театрпослекраткогопублицистического
периодаэпохигласности1985–1987годовсначала90-хгодовпоследовательнотерялвсякиеориентирывкультурномпространстве,
котороенаглазахсталорассыпаться,деформироваться,травестироватьсяипревращатьсявбульварщину.Первымделомрусскийтеатр
эпохиреформсвызывающейудивлениеготовностьюоторвался
отжизни,откакой-либосвязискрутоменявшейсяреальностью.
Затем,вследзаобщимповетрием,онбросилсякосвобождению
ивоплощениювжизньневысказанногоиподавленногопрежней
жестокойцензурой.Каквыяснилось,этимподавленнымвпервую
очередьоказалисьтребующиевыходасамыетемныезакоулкидуши,
низменныеинстинктыистрасти,атакжененормативнаялексика.
Наконец,театральныедеятели,вследзасовременнымиотечественнымидеятелямикиноилитературы,развязалисеберукии,стараясь
забытьотакихпонятиях,какэтика,мераихорошийвкус,неговоря
ужеогражданственности,повернулитуда,кудаподулветерперемен,иокунулисьвголую,всеивсяоправдывающуюкоммерцию.
Русскийтеатрнастыкетысячелетий,такилииначе,выбрализанял
конформистскуюпозициюпоотношениюкпобедившейиустановившейсярыночнойнеолиберальнойидеологии,предпочтясытое
скольжениеиадаптированноесуществованиеврынкекаким-либо
проявлениямбунтарскогодуха.
Естественно,чтоэтотповоротсделалиневсе.Естьисключения,
средикоторых,впервуюочередь,наверное,следуетназватьтаких
режиссеров,какП.Фоменко,Л.Додин,А.Васильев,С.Женовач.
Кроменазванныхрежиссеров,естьииныеимена,представляющиеболееопределенные,ноабсолютноигнорируемыесостороны
1.2. Театр и миро вой мод ернис тский п роект ХХ век а
официознойкритики,отдельныеслабые,где-топодорванныеирасшатанныеочагисопротивленияпобедномушествиюнеобуржуазноготеатра.Так,посути,подвергнутымостракизмув90-егоды
оказалсяМХАТим.М.ГорькогоподруководствомТ.Дорониной.
Но обисключениях вэтомконтекстенадоговоритьособо.Не
онивыражаютсегодняшниймейнстрим,отражающийосновные
тенденциикардинальныхперемен всовременномтеатральном
процессе.Аонпродиктовантойкультурнойиобщественнойситуацией,котораяпогрузилавсеивсявокругвтемныйомутформируемой нанашихглазахтотальнойрыночнойпсихологии социума.Крометого,театральнаямысльпоследнихпятнадцатилет
главнымобразомопределяетсяпогружениемрусскоготеатра,как
ивсейотечественнойкультуры,винтеллектуальноепространство
постмодернизма.
Однакопреждечемвпастьвжесткуюрыночнуюипостмодернистскуюзависимость,искусство ушедшегостолетияпроделало
радикальныйреволюционныйвиток,неимеющийаналогов.ХХстолетиевискусстве–этопровозглашениеиосуществлениемирового
модернистскогопроекта.
19
1.2. Театр и мировой модернистский проект ХХ века
Мировым этот проектможнобылоназватьпоего целям.
Номестоегорожденияиразворачиваниягораздоболееконкретно–
этопреждевсегоЗападиРоссия.Соответственноосуществление
этогопроектатамиздесьбылоразлично.Модернистскийпроект
основывалсянаверевовсесилиеинепобедимостьразума,руководствуяськоторымчеловечествовконечномсчетепостроитгармоничноеобщество,котороесможетобеспечитьудовлетворениематериальныхпотребностейвсех.ВместестемкначалуХХвекавЕвропе
большиеожиданиясменяютсяирониейискепсисом,азатем,после
катастрофическойПервоймировойвойны,вевропейскомсознании
воцаряетсятрагическоечувствореальности.Оностановитсяедва
линесущностьюмодернистскойэпохи.Миркакцарствохаоса,аб-
20
Глава 1 . Форм ирован ие ново го русск ого теат ра
сурда,жестокости,несвободычеловекадажевчастнойжизнииего
бессилияпередлицомистории,котораяразвиваетсякатастрофически,былзановоосознанвэтуэпоху.Западныймодернизмпородил
искусствотрагическогоосознаниячеловекавотчужденноммире.
Отчуждениепронизываетегоискусствосверхудонизу.Западный
модернизмстроитсянаотчуждениисамогоискусстваотегоцелей,
надистанциимеждусредствамиискусстваиегосмыслами,предвосхищаятакимобразомпостмодернизмиужеуравниваясмыслс
бессмысленностью,возвышенноеснизменным,добросозлом,искусствосязыком,апроизведениестекстом.Вэтомпланеизначально
наметилосьразмежеваниемеждузападнымирусскиммодернизмом.
Русскийавангардобладал,пообщепринятомумнению,сильнейшей
утопическойволейкпреодолениюлюбыхотчуждений.
Одновременнодлямодернистскогосознанияобрелоглубокий
символическийсмысл понятие«фрагментарность».Сначаламир
былраздробленнафрагменты,прочитанныевкачествезнаков,а
знакиоповещалионовойсистемекоординатвискусствеижизни,
окардинальнойсменевсейпрежней,выстроеннойвекамитеории
ценностей.Затемэтираздробленныефрагментысталисобиратьв
различныекомбинациииварианты,ноцелоегармоничноемировосприятиевекомбылоужебесповоротноутрачено.Модернизмлогично
обернетсяпостмодернизмом.Номеждунимибылаещезначительная
временнаяипространственнаяпротяженность,вместившаявсебяне
однилишьсменяющиедругдругадесятилетия,ноимногократную
переоценкуценностейисменунеоднойкультурнойпарадигмы.
Ж.-П.СартрвсерединеХХвекаконстатировал:«Современный
театротказываетсяоттрехосновныхвещей:психологии,истории
1
икакогобытонибылореализма»
.Дляевропейскогофилософа,
острочувствовавшегодуховныенедугисвоейэпохи,былоочевидно,чтопослевоенныйтеатральныйавангардбылвызванкризисом
традиционногопсихологическоготеатра.Жизньоказаласьнамного
суровееитрагичнеетехформ,вкоторыхонапреждепредставлялась
насцене.Историческийопытсвидетельствовал:абсурдспособен
одержатьверхнадсмыслом.
Последвухмировыхвойн искусствопотеряловсякийсмысл
заисключениемсамойбессмысленности,констатировалимногие
1
Сартр Ж.-П.Мифиреальностьтеатра//Каквсегдаобавангарде.Антология
французскоготеатральногоавангарда.М.,1992.С.110.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]