Русский театр на сломе эпох. Рубеж XX–XXI веков. Монография

«последнихмогикан»такогоуровнясоздателейтеатра.«Репертуар­ныйтеатрэтонепростотеатроднойпостояннойтруппы,непросто театрбольшогорепертуара,–говоритДодин.–Этотеатрединой художественной воли,труппа,которая воспитывается вединых художественныхпобуждениях.Театр–этоненаборпоставленных спектаклейинеколичествосыгранныхролей,аобщаяхудожествен­ная,лирическая,гражданская,человеческаялинияжизни.Сейчас театры,дажете,чтономинальночислятсярепертуарными,становят­сяпростымнаборомлюдейиспектаклей.Мейерхольдсчитал,что спектакльначинаетумирать,едвародившись.Новрепертуарном театреон,родившись,тольконачинаетжить.Поестественнымза­конамжизни...То,чтоназываетсяантрепризойилилучшезападной моделью,–этокогдаактерысобираютсянаоднупостановку,вте­чениевосьминедельиграютспектакль,–этопродукцияразового употребления.Театртемсамымпревращаетсявпредметразового потребления.Ивсебольшеприсоединяетсякпродукцииразвлече­ний,поп-культуреит.п.Всясутьтеатра,чтобыивнутреннесопро­тивлятьсяэтомунатиску...Идеяхудожественноготеатра–главной моделиСтаниславского–почтивкорнепотеряна.Большинство репертуарныхтеатровживутпозаконамвнутреннейантрепризыи внутреннегодробления.Необходимоотстоятьидеюхудожественной избранностинашегоискусствакакчастиподлиннонациональной,

Проблеманасамомделеоченьсерьезная.Всеболеенапористое вытеснениеантрепризойрепертуарноготеатраимеетдалекоидущие последствиядляотечественнойкультуры,возможно,дажедоконца неосознанныемногимисовременнымидеятелямитеатра,аможет быть,напротив,длякого-тоожидаемыеитщательнопросчитанные. Очевидноенежеланиемолодыхрежиссеровбратьнасебятакуюот­ветственностьи,вопределенномсмыслеслова,обузу,какхудоже­ственноеруководствотеатром,говоритнетолькооявномистощении иизмельчанииидейно-художественной,содержательнойсоставляю­щейновогорежиссерскогопоколения,ноиоболеесерьезных,глубин­ныхпроцессахраспадаиперерождения,происходящихвроссийском

«Школадраматическогоискусства»–ТеатрЕвропы

.То,чтодвум театральнымколлективамвМосквеиПетербургебылприсвоен статус«ТеатраЕвропы»явлениенеслучайное.Обаколлективауни­кальны,при этомониабсолютноразные. А.Васильевсделализ «Школыдраматическогоискусства»театр-лабораторию,сзадачами ицелямивчем-тосхожимисознаменитойлабораториейЕжиГро­товского.Егоспектакли-экспериментынерассчитанынаширокую аудиторию,скореедаженаоборот,ониделаютсянедлязрителя,а длясамихсоздателей,которыеищут,соднойстороны,новыепути, новыйязыквискусстве,асдругой–занимаютсяисследованием традиционныхискусств,ритуала,архаическихтеатральныхформ, связанныхслитургической,фольклорно-обрядовойидругимитра­дициями.Вкакой-тостепениэтоттеатрможноназватьобразова-

тельнымцентром.Внемпроводятмногочисленныепрактические занятиясрусскимиактерамиирежиссерамидеятелиискусствасо всегомираотАмерикидоЯпонии.Здесьизучаютсяипостигаются напрактике поэтикаантичноготеатраи священнодействия вос­точноготеатра,буддийскиеихристианские мистерии,проходят шаманскиепрограммы,исследуется византийскаялитургическая традицияиеевлияниенасредневековыеибарочныеформырусского театра,путешествуюткистокамдуховнойдеятельностичеловека.

гдецарятдуховнаярасхлябанностьибессовестность,возникает игравизощренноесоотношениеструктуриформул,извлеченных изразныхтрадиций,вданномслучае–искусстватеатрасцелью постиженияобщегоязыкакультуры.

Помимоназванныхтрехкрупнейшихрежиссеровсовременно­готеатра,естьидругиеимена,которыевтойилиинойстепени представляютсегодня «другойтеатр»России. Онразный,иего инаковостьразличная.Кпримеру,С.Женовача,наверное,можно безпреувеличения назватьглавнымутешителем всегодняшнем русскомтеатре. Ужеегопервыеталантливые постановки,такие как«ВладимирIIIстепени»Н.В.Гоголя(ГИТИС,1991г.),«Мель­ник,колдун,обманщикисват»А.О.Аблексимова(ТеатрнаМалой Бронной,1993г.),давалиоснованиедлятакогозаключения.Спустя нескольколетегоспектакливМаломтеатре:«Гореотума»(2000), «Правда–хорошо,асчастьелучше»(2002),«Мнимыйбольной»

(2005),даивопределеннойстепенипокорившаявсехзамечательная итрогательнаяпостановка«Мальчики»(РАТИ,2004г.)пороману Ф.М. Достоевского«Братья Карамазовы»лишь утвердилимно­гихвэтоммнении.С.Женовачуподвластныразличныежанрыот комическойоперыдотрагедии.Ондоказалсвоеумениебережно ивдумчивоработатьстекстом.Егорежиссерскомустилюсвойст­венныглубина,проникновенностьинесуетностьпрочтения.Это особенно яркопродемонстрировалаеготрехчастная,отмеченная едвалинеэпическимдухом,шедшаятривечераподрядпостанов­каромана«Идиот»Ф.М.Достоевского(1995)насценеТеатрана МалойБронной.Единодушноотмечаетсяэстетическаявыстроен­ностьегоспектаклей.Онумеетсоздаватьвнихособуюатмосферу, егопостановкивсегдаотличаетузнаваемыйавторскийпочерк.Это почеркталантливогоученикаП.Фоменко,тонкогосценического живописцадушевныхдвижений,ценителябезыскуснойкрасоты жизниипростыхчеловеческихчувств.Новотличиеотсвоегоучи­теля,которогоможносчитатьвсовременномрусскомтеатреуни­версальныммастеромпроникновениянасценевмиркакмужской, такиженскойдуши,С.Женовачадонедавнеговремениможнобыло скорееназватьискусникомвоткрытииипостижениимужского душевногомира.Женскиеобразывегоспектаклях,какправило, значительноуступалимужскимхарактерамипосвоемузвучанию, ипосвоейвыразительностиипроработке.Местом,прочнозаними закрепленнымвегорежиссерскойпартитуре,казалось,былнеиз­менныйвторойплан.Иногдасоздавалосьвпечатление,чтоонибыли нужнырежиссерулишьдлятого,чтобыболеерельефнооттенять главныхмужскихперсонажейнасцене.Вероятно,режиссерсамэто почувствовалирешилисправитьсложившийсяодностороннийкрен слишкомявнойдоминантымирарефлексииодноймужскойдушив своихспектаклях.Первая«взрослая»постановкаобразованнойСту­диитеатральногоискусствап/рС.Женовача«Захудалыйрод»поод­ноименномуромануН.С.Лескова(премьера–май2006года)пред­ставляетспектакль,гдеглавнымидействующимилицамиоказались именноженщины.Восновелесковскогороманалежитисториякня­зейПротазановых,представленнаявформезаписок-воспоминаний княжныПротозановойосвоейбабушке.Главнойгероинейхроники здесьявляетсякнягиняВарвараНиканоровнаПротазанова–во­площениепатриархальнойдоброты,естественности,прямодушия

Возможно,нестолькок«другомутеатру»,сколькок«другому пути»следуетотнестито,чтоделаетнасценеО.Меньшиков.Этот артист–явление совершенноособоевсовременномтеатре,его искусствоижизнь,кажется,вращаютсяпоотдельной,ниодному смертномунедоступной,индивидуальнойорбите.АртистБожьей милостью,артист-отшельник,артист-странник,выбирающийи создающийсвойсобственныйПутьистарающийсянеукоснитель­носледоватьэтомуПути.Всвоейзаразительной страстностии блестящей импровизации,внутреннем горениинасцене, дажев каких-топорывах,движенияхиракурсахМеньшиков(особеннов ролиЧацкоговпоставленномим«Гореотума»,1998)иногдаудиви­тельнонапоминалАндреяМиронова,хотяпсихологическаяприрода артистаиная,имастерствоегосформированоиотпечатанодругим временем.О.Меньшиковуженесетвсебеотстраненностьиотчуж­денностьвремени«постмодернистскойчувствительности».Вего обаянииипсихологическойтонкостиестьтекучестьинеопределен­ностьизменчивого,безучастного,полуземного-полукосмического Протея.С90-хгодовониграетвосновномвантрепризах.Егопоста­новки,осуществленныеворганизованномимсамим«Театральном товариществе814»,–«Гореотума»(1998г.),«Кухня»М.Курочкина (2000),«Игроки»Н.В.Гоголя(2002)–неоднозначныинеравноцен­ны.Егоспектаклипорусскойклассике,безусловно,талантливые, вдохновенныеиживые,одарилизрителейсчастливымимгновения­миотвстречисегоуникальнымактерскимдарованием.Там,где онсоприкасаетсяссовременной драматургией,увы,происходит наглядныйпроцессоскуденияэтогодара.

какихочевидец),проходившихсосени1986годаповесну1987года воМХАТеирешавшихсудьбуегослишкомразросшейсятруппы, Т.Доронинавсталанасторонуотверженныхактеров,непринятых О.Ефремовымвовновьформируемуютруппутеатра,котораяв сокращенномвидедолжнабылавернутьсянасвоюисторическую сцену,открывшуюсяпослереконструкции.Такимобразом,висходе раздораисложныхпереговороввозниклодваМХАТа.Надосказать, чтоотэтогораспаданиктоособенноневыиграл.

СпектаклейпопьесамВ. Розова,А.Арбузова,А.Вампилова встранесначала90-хгодовдопоследнеговременибылонетакмно­го,авМоскветемболее.Еслиониишли,то,какправило,скакой­тофантастическиискаженнойинтонацией,создающейабсолютно перевернутуюатмосферувременивнихизображенного.Совре­менныемолодыеактеры,какправило,нечувствуют,непонимают иужепростонезнаюттоговремени.Темлегчеонидержатзнакомую ироническуюдистанцию,соглашаютсянадеструктивистскийпро­извол,привычнуюпостмодернистскуюигрувдухесоц-арта,разного родапровокациииоткровеннофальшивятвизображениисоветской действительностииособенновпередачееедуха.