Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Русский театр на сломе эпох. Рубеж XX–XXI веков. Монография
.pdf
1.3. «Свой » и «чу жой» т еатр но вой Росс ии
41
чейнонконформизмсводилсяквзглядунажизньнесверху,сквозь
призмуустремленийчеловеческогодуха,аснизу–черезконвульсиителесногониза,подпитываемыйшлакамихлынувшейнасцену
нецензурнойлексики.Кстати,проект«Москва–открытыйгород»
оченьбыстропереместилсястеатральныхподмостковврыночное
клубноепространствоМосквы.
«Новаядрама»привсемсвоемсюжетноммногообразиивполнеукладываетсявпрокрустоволожемеждуболевой,шоковойи
игровой«постсорокинской»линиямисвоегоповествования.За
ихпределыейвыйтипоканеудается.Одинизранних,характерных примеровигровойлинии– пьесаВ. Дурненкова«Голубой
вагон»(2000)врежиссуреЕ.Шагаловой.ВнейдействуютСамуилМаршак,АгнияБарто иКорнейЧуковский.Онинапиваются
иждутБорисаЗаходера,которыйдолжен принестиещеводки.
Апотомвыходятнаулицу,ловяттамкомпозитораВ.Шаинского
истрашноизбивают.ПопризнаниюЕ.Греминой,старшеепоколениедраматурговбылоотэтойисториивужасе,номногимпьеса
понравилась–ипринциптолерантностивитогевосторжествовал.
Насамомделестоилолишьприсмотретьсякначальнымпризнакам
«новойдрамы»болеевнимательно,каквнейсразупроглядывал
нависающийпотолок,видимыйпределграницеехудожественного
исодержательногонарратива.
Едвалинепервым,получившимужегромкийрезонанспримером
мрачноироническогоиодновременнокомичнотеатрализованного
текста,представляющегоновуюдраматургию,сталапостановка
К.СеребренниковымпьесымолодогодраматургаВ.Сигарева«Пластилин»(2000)вЦентредраматургииирежиссурып/рА.Казанцева
иМ.Рощина.Воснове сюжетаэтоготекста–жизньподростка,
по-сценарному раскадрованнаямеждупохоронами другаисобственнойсмертью.Написанапьесаязыкомсвободнымотлюбых
литературныхнорм,языком,сопутствующимпереведеннойвтрагифарсовыйтеатральныйтексткартинестрашнойповседневной
жизни,гдежестокостьпроисходящегосочетаетсясужепривычной
ироничнойманеройееподачи.Спившаяся,опустившаясяматьпогибшегоподростка,больнаясгорбленнаябабушкаглавногогероя
пьесы,скоторойонивместеполуголодносуществуют,девочкав
инвалиднойколяске,наркоманыигомосексуалисты–таковыперсонажиспектакля.Нищета,беспросветность,внутренняяопустошен-
42
Глава 1 . Форм ирован ие ново го русск ого теат ра
ность–этоаприорнаяусловнаяатмосфера,изкоторойрождается
данныйсценическийтекст.Приэтомавторыспектакляболеевсего
далекиотжанрасоциально-реалистическогоиликритическогоповествования,отчасти,видимо,оттого,чтосчитаютеговсегодняшней
жизниинасценебезнадежноустаревшиминепригодным.Скорее,
этопредставление-гиньоль(отфранц.guignol–наименованиепьес,
спектаклей,театральныхпредставлений,изобилующихразличнымипреступлениями,ужасами,злодействами),вкоторомстрашные
сценынасилияпереведены режиссером-постановщикомнаязык
обнаженнойпластики,адействиеперемежаетсякомическиминомерами,чтологичновписываетсявзнакомыйстиль,сочетающий
стёбсторжествующейтеатральностью.
Другая пьеса В. Сигарева «Черное молоко», поставленная
на сцене ужедвухмосковскихтеатров:Театраим.Н.В. Гоголя
(реж.С. Яшин,сентябрь 2002г.) итеатра«УНикитскихворот»
(реж.М.Розовский,декабрь2002г.)особеннояркодемонстрирует
тотновыйжесткийреализм,окоторомшларечьвыше.Сновапьеса
ожизни далекойроссийскойпровинции, прообездоленныхлюдей,живущихвглухомани,назаброшеннойстанцииподназванием
«Моховое»,мимокоторойпроносятся,неостанавливаясь,скорые
поезда.Драматургпредставляеткартинучеловеческоговырождения:нищета,пьянство,уголовщина,торговляподдельнойводкой,
которойтравятсялюди.Наэтомбезотрадномфонепоявляютсядвое
молодыхчелночников,мужЛевчикиженаегоШура,нагруженные
узнаваемымиогромнымиклетчатымисумками.Шурабеременнана
последнеммесяце,приэтомрожатьребенканегде,нибольницы,ни
медсестры,нахудойконец.Впостоянновозникающихмеждуними
конфликтахигрубыхперебранкахсупотреблениемненормативной
лексикислышитсястрашныйстонотневыносимостиэтойжизни.
Сновачернуха,страшнаянищета.Жестокаяиубогаясредаобитания
«нижепоясницы»нашихлюдейосваивается«новойдрамой»встоль
жеоткровеннойи,напервыйвзгляд,иронично-бездушнойманере.
Носудяповсему,этоновыйспособосвоенияреальности,поиски
сегодняшнеговнятногоязыка«формулированияжизни».Этоеще
ипопыткамолодогопоколения,сохранившегоэнергиюжизни,на
пепелищесожженныхценностейотыскатьслабыйсветнадежды,
рожденныйнапожарищедуши.Соединениечувстваглубокойсвятостижизнисеепредельнымнепотребствомутверждается«новой
1.3. «Свой » и «чу жой» т еатр но вой Росс ии
43
драмой»какнеизменнаявечнаяданность.В«новойдраме»есть
чертыстоическойфилософииэпохиупадкаРимасееотвлеченноумозрительнымивыводамиопринятиисудьбы.Внейнетокрыленности мощной гуманистическойидеей,скорее присутствует
брезгливыйужасдажеот попыткиприкосновения ксоциальнонравственномуосмыслениюреальныхсобытий,ноестьитрезвая
жесткостьощущенияреальности.Никакогодушевногоочищения
этоотрезвлениепринести неможет, нопроблескигражданского
сознанияимужествадраматургавнемобнаруживаются.
ВруслевсетойжеизлюбленноймолодымирежиссерамипостмодернистскойстилистикинаиболеезаметнымявлениемнамосковскойсценеконцаХХ–началаXXIвекасталакционизм–искусство
жестоких,поройэксгибиционистскихперформансов,в которых
актуализированытелесность,физическаяагрессия,ненормативная
лексика.Егосердцевина–жест.Эпатаж,провокационность–органичныесвойстваперформанса.Именнотакаястилистикалежитв
основеновойотечественнойдраматургииивосновебольшинства
еепостановок:«Терроризм»(2002;МХАТим. А.П.Чехова,реж.
К.Серебренников),«Изображаяжертву»(2004;МХТим.А.П.Чехова,реж.К.Серебренников)и«Половоепокрытие»(2004;Центр
драматургиии режиссурып/рА. КазанцеваиМ.Рощина,реж.
О.Субботина) братьевПресняковых,«Трансфер»М.Курочкина
(2003;Центрдраматургииирежиссуры,реж.М.Угаров),«Красной
ниткой»А.Железцова(2003;Центрдраматургииирежиссуры,реж.
В.Панков)идр.
Сэтойстилистикойтесносоприкасаетсяязыкиэстетика«театра
жестокости»,активноосваиваемыемолодымирежиссерами,вчастностивЦентреим.Вс.Мейерхольда(ЦИМ).Врамкахпрограммы
«Арто.Новыйвек»всезон2001/2002годоввЦИМебылипоказаныспектакли«Макбет.BloodyPitOfHorror»(реж.В.Епифанцев)
и«РобертоЗукко»Кольтеса(реж.В.Сенин).
Надо сказать, чтовсепьесытакназываемой«новой драмы»
нашего времени удивительнопохожидруг надругаодинаковой
картиноймира,возникающейвних.Авнекоторыхизнихнаблюдаютсяпросто перекликающиесямотивыиинтонации.Так,например,пьесыМ.Курочкина«Трансфер»ибратьевПресняковых
«Половоепокрытие»,показанные насценеЦентрадраматургии
ирежиссуры, объединяютобщаяинфернальнаятемазагробного
44
Глава 1 . Форм ирован ие ново го русск ого теат ра
мираиеговзаимосвязисмиромземными,конечно,схожаяинтонация,присущая«чернойкомедии»,вбирающаявсебяпочти
обязательные элементыабсурдистскойдрамы.ПьесуКурочкина
поставилМ.Угаровв2003году,пьесуПресняковых–О.Субботинав2004году.Персонажиобеихпьесслегкостьюперемещаются
натотсветиобратно(фантазияавторовбезпроблемобеспечивает
данныйтрансфер),чтосамопосебе,видимо,должнолишнийраз
напомнитьзрителямо бренностивсегосущегоинезримойсвязи
потустороннегомирасживым.
Вцентресюжетаспектакля«Трансфер»молодой,преуспевающий,ноуставшийбизнесменАлексейЦуриков(А.Белый).Устал
онотработы,отнаездовналоговойинспекции,отсменсекретарш,
отссорсженойнапочвевзаимнойизменыипрочихпроблемизуже
известногонабора,которыемучаютобитателейбыстросформировавшегосяитеперьхорошоузнаваемогоиизлюбленногоновыми
драматургамимира,где«богатыетожеплачут».КЦуриковуявляется
егопогибшийармейскийприятель,когда-топокончившийссобой,
сприглашениемвгостиотдавноумершегоотца(всепричинноследственныесвязиимотивациивпьесе,самособой,отсутствуют).
Передтемкакотправитьсявад,Цуриковсводитпокойникасосвоей
женой,азатем,прихвативсвоюлюбовницу-секретаршу,пускается
взагробноепутешествие.Впотустороннеммиреонивстречают
несколькихполуанекдотическихперсонажей,средикоторыхоказываетсяБог.Тотпредставляетсобойжалкогозаику,убирающего
мусорваду.Навопрос,почемуонненаНебесах,Вышниймусорщик
отвечает:«Нн-еимеюм-моральногоп-права».Тотсветоченьнапоминаетэтот.Геройвидитсясотцом,нонастоящегообщенияунихне
получается.Вконцегероирасходятсяпосвоиммирам.Турпоездка
вадмалочтоизменила,развечтоуЦуриковапоявляетсянадежда,
чтоегоотношениясженойтеперьналадятся.СпектакльМ.Угарова
поставленбеззатей,временами,особенновначале,оннапоминает
пробнуючиткупьесынарепетициях.Вцеломмераособой«новодрамовской»стильности,принятаяиужеотработаннаявстенах
Центра,соблюденаздесьвнеобходимойпропорции.
Ходячиемертвецыпоявляютсяивспектакле«Половоепокрытие».
Двоеприятелей,опятьжеизосвоеннойдраматургами«своей»среды,
снимаютквартируисобралисьделатьремонт,вскрылилинолеум,а
тамтруп.Сначалаонипытаютсяспрятатьегоотнагрянувшегохо-
1.3. «Свой » и «чу жой» т еатр но вой Росс ии
45
зяинаквартиры,затемпопадаютсэтимтрупомнабуйнуюсоседскую
свадьбу,гдевходегулянкиколичествотруповявноувеличилось.
Наконец,онипопадаютваэропорт,гдепытаютсяброситьтруппод
шассисамолета.Нотутвыясняется,чтобросилинетого,даиони
сами,кажется,ужетожеумерли.Вфиналетрупначинаетпроизноситьнеуместныеморальныесентенции.О.Субботинанасытиласвой
спектакльвсевозможнымипародийнымиреминисценциями.Вних
легкочитаютсяотсылкикфильму«Матрица»,мотивамтрадиционногояпонскоготеатраитехникеVerbatim,практикуемойТеатром.
doc.Кажется,былосделановсе,чтобы«свой»зрительнезаскучал.
Чтокасаетсявсехостальных,тоонизначительноменьшеинтересуют
авторовновогорусскоготеатра.Бессодержательнаявнутренняяи
внешняямаятасамихперсонажеймалотрогаетиоставляетвдуше
гораздоболеесильныйосадокобщейпустоты,нежелисделанныев
этихдраматическихпроизведенияхмногозначительныенамекина
вечныетемыивопросы.Нуи,самособойразумеется,ещебольше
ихобъединяетобщийинфернальный,абсурдно-карнавальныйтон
иобщепринятыйв«новойдраме»циничнобезучастный,мрачный
ерническийвзгляднавсевокруг.
Примерамииногорода,яркодемонстрирующимиизлюбленную
нынеметаязыковуютекстовуюигру,являютсятакиепьесыМ.Курочкина,как«Кухня»(2000),гдевцентрепретенциознойавторской
игрыоказываетсядревнийпамятникнемецкогогероическогоэпоса–«ПесняоНибелунгах»,итуманная«Имаго»(2002),воснове
которойлежит«Пигмалион»Б.Шоу.Литературнаяигра,кажется,
заменилановымдраматургам всеостальныеспособыосвоения
мира.Вернее сказать,онаявляетсяорганичнойчастьюпостмодернистскойпрактикимышления,характернойдля современной
эпистемы,гдеосвоениемира,согласноМ.Фуко,осуществляется
методамиинтерпретациииформализации.Подобнаяиграпривычно
используеттакиеприемыпостмодернизма,как«двойноекодирование»и«ироническиймодус»повествования,которыеоказываютсястилистическимпроявлением«познавательногосомнения»
иэпистемологическойнеуверенностиавтора.Одновременноэти
приемыпризваныподчеркнутьисключительноусловную,игровую
природусловесногоискусства.Такимобразом,используяизвестныесюжеты,многиеизкоторыхсталихрестоматийными,любое
постмодернистскоепроизведениеадресовано,содной стороны,
46
Глава 1 . Форм ирован ие ново го русск ого теат ра
массовомупотребителю,асдругой–своимпародийнымосмыслением,ироническойтрактовкойэтихсюжетовоноапеллируетксамой
искушеннойаудитории.Особойоригинальноститутнет.
Разрыввременопасенутратойспособностейинавыковсерьезноймировоззренческойрефлексии.Оченьточнонаписалопришедшемвтеатрвэтигодыновомпоколенииодинизсовременных
философовЛевЗакс:«Другие,ктопришелуженапепелищестарой
культуры,акбольшойибессмертноймировойкультуревусловиях
разрывавременнеприобщился,простосуществуютвсмысловой
пустоте,самичто-топытаются“придумать”,нополучаетсялибо
псевдоглубокомысленная,выспренно-приторнаяклюква-пустышка,
“китч”(вроде“Кухни”М.Курочкина–О.Меньшикова),либопростоубого-примитивная“кин-дза-дза”.Имсамимотэтогонехорошо.
Что-то,уверен, подсказываетим,чтосэтимчто-то надоделать.
Ночто–онинезнают и неумеют...Неспособностьчувствовать
гармонию ивидетьгоризонтидеала всочетаниис действительномалопригляднойповседневностьюопятьжерождает(вданном
случаевполнедетский)интересканомалиямиуродствамжизни,к
еезакрытой,табуированнойдлянормальногосознания“низовой”
стороне,заслоняющимподчасвсеостальноеикажущимсясамым
1
значимымнасвете»
.
«Свой»новыйтеатрмолодогопоколения отличаетот«чужо-
го»старогорусскоготеатраиновоеотношениектакомуобъекту,
кактелоактера.Самафактурачеловеческоготелавсовременной
театральнойэстетикеприобретаетновое важноеисущественное
значение.Этаочевиднаяпобедателанаддухомпозволит,кпримеру,писателюВ.Ерофеевувавторскойтелевизионнойпрограмме
«Апокриф»утверждать,чтоХХIвекврусскойкультуребудетвеком
телеснымили,другимисловами,веком«телеснойкультуры».Во
многомонэтообъясняеттем,чторусскаякультурапрошлачерез
многое,знаетмногое,нотольконетело.Русскаялитературабестелесна,новыйвекокончательноисправитэтосложившеесявпрошломодностороннее«искривление».Ате,ктоэтогонепринимает,
помнениюписателя,пустьлучшенеживутвэтомвеке.Спектакли
сегодня–эточастободи-арт,вкоторомиспользуетсятелоактера,
длятогочтобыподвергнутьегоопасности,выставитьнапоказили
1
Закс Л. Пафоспоколенийглазаминесовременногочеловека//Петербургский
театральныйжурнал.2003.№31.С.7–8.
1.3. «Свой » и «чу жой» т еатр но вой Росс ии
47
сцельюпредоставитьвозможностьзрителю просто анализироватьегообраз.Брутально-агрессивноевторжениетелесностивсовременныйсценическийязыкобреловновыхусловияхнепросто
актуальность,ноисталотемэстетическимводоразделом,который
такжепролегмеждупоколениями.
Доминантойсодержательногопространствабольшинствасовременныхпьесвполнеестественностановятсясегодняпроблемы
агрессииисаморазрушения,такжекакисексуальнойсамоидентификациииэксгибиционизма.Вмиреобрушившейсянамолодое
поколениеатакующейсексуальнойсвободыиизмененногоподвоздействиемнаркотиковигаллюциногеновсознаниязакономерен
переходнаэпатажныйфизическийтелесныйязык,использующийв
качестве«сыройреальности»телоиегоболь,атакжемотивытелафетиша,тела-вещи.Человекиеготеловнаступившейреальности,а
ужтемболеевсценической,превращенывтовар,втехнологический
принцип«деланияденег».Поэтомуисамо освоениереальности
сегодняподчиненоедвалинеединственномупринципу–«всена
продажу».
Всоответствииссегодняшнейментальностьюмолодые
режиссерыидраматургипредпочитаютзамеситькрутоезрелище,
состоящееизнавороченныхибьющихпонерваммерзостейжизни,
сдобренныхгустойненормативнойлексикойичернымюмором.
Такоезрелище,видимо,поихмнению,полностьюотвечаеттребованиям«товара»,которыйможноинеобходимовыгоднопродать.
Сегодняужеочевидно,чтонашаякобыбескровнаяэпохареформоставитосебепамятьвискусстве,втомчислевтеатральном,
шокирующимсвоимбрутальнымязыком,непризнающимграниц
дозволенногоиотражающимчудовищную внутреннююиокружающуюжестокость,произведениями,несущимистранноесочетаниедушевнойопустошенностиивысвобождениямощнойигровой
энергетики.Иименномолодыережиссерыидраматурги,наиболее
чуткоиострочувствующиесовременность,создалиэтотновый,
отчастимаргинальный,игнорирующийэстетическуюиэтическую
норму,агрессивныйсценическийязык,адекватнопередающийтоки
времени,ночастострудомвоспринимаемыйстаршимпоколением.
Инаконец,следуетотметитьещеодинсущественныйкультурный
исоциальныйфактор,определяющийлицоновогохудожественного
поколенияиновогорусскоготеатра.Эстетиканаслаждения,удовольствиязаменилапоколению90-хгодовидеологию.Этаэстетика
48
Глава 1 . Форм ирован ие ново го русск ого теат ра
являетсяегодвижущейвнутренней силой,мотивациейсоздания
многихпроизведенийискусства,литературыитеатра.Отсюдадве
основныехарактеристическиечертымолодежнойкультуры:общая
агрессияииндивидуалистическийнарциссизм.Всвою очередь,
мерастильностизрелищаявляетсяглавнымпараметром,определяющимвновомтеатрепланкувысотыпоставленнойхудожественной
задачи.
Такимобразом,обнаруживаетсяочевидноепозиционирование
новогорусскоготеатраистарого.«Поэтическийанализобщественнойжизни»(Белинский),каки«жизньчеловеческогодуха»(Станиславский)нарядуспсихологизмомипросветительством«старого»театра,подвергнутостракизмуиироническомуупрощению.
Особеннонагляднымвэтомотношениибылспектакльукраинского
режиссераА.Жолдака«Опытосвоенияпьесы“Чайка”системой
Станиславского»,показанный вдниIIIВсемирнойтеатральной
олимпиады в Москве(2001),которыйоткровенно переходил в
увлекательныйопытрадикально-гротескнойеслинерасправы,то
насмешкинадней.Актерынетолькодостигаликритическоймассыввыполненииразличныхфизическихдействий–«плавалипо
озеру»,передвигаясьлежанаживотахнаширокихскейт-бордахи
отталкиваясьрукамиотзеленоголинолеума,заменяющеговодную
гладь,перемещалисьсзавязаннымиглазамии«разговаривали»с
заклееннымиртами,переходянараскатистоекваканьевсценебеседызаигройвлото,дергалисьпередвоображаемымиигровыми
автоматами,говоряосмыслежизни,билисьовыставленныезакрытыедвери,–ноиподвергалисьугрозенастоящихударовпоголове
тяжелойсвязкойкамней,раскачивающейсяввоздухе.Безостановки
бомбардирующаязрительскоевосприятиебогатаяфантазияивыдумкарежиссераяркоинагляднодемонстрировалибезудержную
игру «собственнойсвоеобразностью»и современное капризнонасмешливоеотношениекмирувообщеикклассикевчастности.
Важноотметитьто,что«старый»театрдействительновоспринимаетсязначительнойчастьюмолодоготворческогопоколениякак
«чужой»,неотвечающийихчувствамимотивациямтеатр.Инаоборот,старшеепоколение,какправило,нечувствуетродственнойсвязиспародийной,агрессивно-нарциссическойспецификой«нового»,
«своего»театрамолодых.Вобщественарядусактивнойсоциальной
стратификацией,делениемнагруппыидетпроцессирезкойкуль-
1.4. Театр альное искусс тво и новая ценнос тная ор иентаци я
турнойдифференциации.Современнаякиноиндустрияужедавно
ориентируетсяпочтиисключительнонамолодыхиобеспеченных.
Втеатреэтотпроцессбылдонекоторыхпор,возможно,нестоль
очевиден.Однакотеатр,которыйсегоднясмогбыобъединитьвсех,
снекоторыхпорисчез.
49
1.4. Театральное искусство
и новая ценностная ориентация
Размышления осовременном театре позволяют выйти на
болееглобальныеразмышленияосегодняшнейжизни,отомсамом
времениперемен,вкоторомещедревниемудрецынежелалижить
никому.Параллельнос темойтеатравозникаетитемасоциальнойответственностиэлитыиинтеллигенциивнынешнейРоссии,
итемараспадаееобщественногоикультурногосознания,итема
самойфункцииискусствасегодня,итемаучастиявнемновейших
информационныхтехнологий,определяющихи,безусловно,глубоковлияющихнасовременнуюжизньипсихикучеловека,итема
новогоязыка,новыхметаморфоз,происходящихвсоциальнойи
эмоциональнойсферахжизничеловека,имногое,многоедругое.
Впроцветающейчастимирапостиндустриальнаяэрапородиласовременнуюинформационнуюцивилизацию,постепеннотак
илииначепроникающуювовсеуголкиобитаемогопространства.
Вповсеместномвнедренииновейшихинформационныхтехнологийжизньмировогосообществаобретаетновыйсоциокультурный
дискурс,окунувшийеевэпохукиберспейсаикомпьютерныхсимуляций,тотальнойвиртуализации.Глобализация и виртуализация–
таковыосновныесоставляющиечертыкакновойсоциальной,так
икультурнойпарадигмы,определяющиевсювнутреннююивнешнююструктуру современногообщественно-культурногоустройства развитойчастимира. Созданиеобщемирового финансовоинформационногопространстванабазеновых,преимущественно
компьютерныхтехнологийсоответственноопределяетлицосовременнойцивилизации.Тотальноевнедрениеэкранавповседневную
50
Глава 1 . Форм ирован ие ново го русск ого теат ра
жизньчеловекаконцаХХстолетиянезаметносформировалоновое
общественноеэкранноесознание,прикоторомобщениесовсеммиромпроисходитпосредствомкомпьютерногомонитораилиэкрана
телевизора.Сегоднячеловекпогружаетсяввиртуальнуюреальность
симуляцийивовсебольшейстепенивоспринимаетмиркакигровую
стихию,сознаваяееусловность,управляемостьеепараметровивозможностьвыходаизнее.Вжизнивозрастаетрольразличногорода
симулякров–образовреальности,замещающихсамуреальность.
Врезультатезнакиреальностивсовременномпространствепорой
болеедейственны,чемсамареальность.
Театральноеискусствопо-своемуреагируетнаглобализацию.
Самобытныенациональныечертытеатра, какилюбогодругого
видаискусства,сегоднячастолибоуходятвобласть,близкуюк
фольклорно-этнографической,либовсеболеестираются.Глобализацияпогрузилаискусствовобщий котел мировогостандарта,безостановочновырабатываемогосегоднямощнойиндустрией
массовойкультуры.Винфернальномпространстве,вкотороемир
погружаетсявсеглубже,нормастановитсяабсурдоми,наоборот,
абсурдпревращаетсявнорму.Основнойзадачейискусстваздесь
являетсянаиболееостроумная,веселаяиутонченнаяподачаэтого
абсурда.Вчастности,современныйрусскийтеатрвсвоейнаступательнойабсурдистско-игровойразвлекательнойориентацииоказываетсямалоотличимоткоммерческихтеатровдругихстран.В
целомвобластииндустрииразвлеченийЗападиВостоксталиуже
почтинеразличимымежсобой.Именноэтаобластьоказаласьтой
общейточкой,вкоторойсоединилисьдвемировыецивилизации,
доселенесоединимые.
Театр,напротяжениипоследнегостолетиящедроодаривавший
реальнуюжизньиполитикусвоиминепосредственнымисценическимифункциями,кконцуХХвека,можносказать,окончательно
обосновалсянаподмосткахсамойжизни,гдеразыгрываетсяежедневно.Театрализация и карнавализациясовременной жизнивходят
вобязательнуюпрограммуисталиорганичнойчастьюсовременной
политики.То,чтооттеатрасохранилосьвизначальнойипостаси,
большейчастьювлилосьвобщеерусломассовойкультурыиобрело,
занебольшимисключением,своехорошознакомое,нодовольно
скромноевсравненииспрошлым,особенносначаломХХвека,местовпространствемеждумузеемииндустриейразвлечений.Однако
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]