Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Русский театр на сломе эпох. Рубеж XX–XXI веков. Монография
.pdf
2.5. Театр в эпох у «теле сной к ультуры»
141
Вертинской(зачтоонаполучилапремию«Кумир»отбизнесменов),
изобретательных,зрелищныхкостюмовхудожникаП.Каплевича,
затейливогодекорационногооформленияЮрияКупера.Зрелище
радизрелища.Искусствомгновения,балансирующеенагранибытияинебытия.Перформансвкультурепостмодернизмавообщеесть
символзабвения.Всвоюочередь,мерастильностизрелищаявляетсяглавнымпараметром,определяющимвновомтеатрепланку
высотыпоставленнойхудожественнойзадачи.
Авкритической,театроведческойсредепоявилсяновый,хорошо
забытыйкритерийоценкиспектакля,получившийопределение«качественногобуржуазногоискусства».Егопоявлениеприветствовали
ведущиекритики-обозревателицентральныхгазетижурналовв
рейтингетеатральныхсобытийсезона2002/2003года,приводяв
качествепримераспектакль«Черныйпринц,илиПраздниклюбви»
поромануА.МердокнасценеТеатраим.А.С.Пушкинавпоста-
1
новкеР.Козака
.Судяповсему,характерыиповедениеперсонажей
втакомискусстведолжныотвечатьопределенномунаборуфрейдистскихкомплексов,аактеры–проявлятьмаксимумсексуальной
энергии,демонстрироватьвозбуждающуютелеснуюформунафоне
стильногоантуражаистильноподанных,адюльтерных,желательно
экспрессивно-аномальныхполовыхвзаимоотношений.
Особоеместовтеатре,принадлежащем«телеснойкультуре»,отводится,естественно,пластикетела.Театрвновомкультурномпространствестановится,впервуюочередь,обыденнопластическим
театром.Вербальныйтекств«телесном»театревсегдаподчинен
пластическомуряду.Еслиназаречеловеческойисториибылослово,тоближекзакату,кажется,учеловечестваосталисьтолькожест
ипоза.Словоутрачиваетсвоезначение,уступаяместоневсегда
членораздельнымзвуковым,ачащепластическимиграммеждуполами,своеобразномуагрессивномубуйствувосставшихтел.Визуальныйтеатрживыхкартиннасегодняшнийденьоказываетсянаиболееадекватнымпостоянноиграющемупространству,стремительно
несущемусявремениирассредоточенномучеловеку.Философскоэстетическаяспецификатакоготеатрасвязанасповышенныминтересомкпограничнымситуациям:жизнь–смерть,Эрос–Танатос,
сознательное–бессознательное,любовь– ненависть.Боль,наси-
1
См.:Нигилисты,дилетанты,маэстроибуржуи.Рейтингтеатральныхсобытий//
Культура.№52.26дек.2002–15янв.2003.С.11.
142
Глава 2 . Русс кий теат р рубеж а веко в в но вой пар адигмат ике
лие,риск,телесныестраданиястановятсяэпицентромтворческих
интересовновыхдраматурговирежиссероввэтоммиребезумных
взрослыхигр,вкоторомвтожевремянетсилнадушевнуюработу.
Покрайнеймеречетырегромких,отмеченныхкритикойспектакля
определенновписываютсявданныйконтекстныйряд–это«Шоппинг
&Fucking»М.Равенхилла(реж.О.Субботина,1999г.)и«Пластилин»
В.СигаревавЦентрережиссурыидраматургии(2000),«Откровенныеполароидныеснимки»М.РавенхилланасценефилиалаТеатра
им.А.С.Пушкина(2003)и«Терроризм»братьевПресняковыхна
МалойсценеМХАТим.А.П.Чехова(2002)(режиссертрехпоследних
спектаклей–К.Серебренников).
ДраматургияМ.Равенхилла,какужебылосказановыше,тесно
связанаспрактикойVerbatimили,другимисловами,технологией
документальноготеатра,активноразрабатываемойлондонским
театромRoyalCourt.Документалистприглушаетхудожественное
осмыслениеипереживание,авключаетслухипамять.ПридеятельномсодействииБританскогосоветаэтонаправлениев90-егоды
сталоусиленнопрививатьсянароссийскойтеатральнойпочве.Его
цель–погружениевреальносуществующуюновуюсредуиотражениеееязыка,норм,мировоззрения.Врезультатетакогопогруженияотражениянасценеоткрылсяцелыймир,полный периодически
публичнооголяющихсятели звучанияненормативнойлексики,
выхваченнойизсегодняшнейжизниглавнымобразомсексуальных
меньшинств,проститутокинаркоманов,иструктурированнойтаким
образом,чтобывозникалоощущениедокументальностипроисходящего.ВремяотвремениспециалистытеатраRoyalCourtпроводят
семинарывМоскве.Такнескольколетназадснашимирежиссерами
работалиДжеймсМакдоналдиСтивенДалдри.С.Далдриявлялсяхудожественным руководителемтеатраRoyalCourtс 1993по
2005год.Онем,вчастности,известно,чтоон,проинтервьюировав
шестерыхмужчин,сделалспектакльотелеисексуальности–«Body
Talk».Насценестоялошестьванн,вкаждойсиделактер.Онислово
всловоповторялиответытехсамыхмужчин,изрителибыливвосторгеотподобногородатеатра.
Проблематика,зародившаяся назападнойпочвеивзападной
культуре,активно,сбольшимстаранием,ноневсегдас соответствующимумением выстраиванияпостановочной рациональной
архитектоникивоспринимаетсяивоспроизводитсянанашейсцене.
2.5. Театр в эпох у «теле сной к ультуры»
143
Раскрепощенныемолодыеперсонажи«Шоппинга...»–наркоманы,
геи,сторонникисвободного образажизнивпостановкеО.Субботинойвыгляделичересчуристеричнымиивызывающими,что,
впрочем,вполнесоответствовалоновойагрессивнойсреде.Темне
менееоттенокнекоторогонажимавмесседжеэтойпостановкибыл
явственноощутим.Новыережиссерывообщеизначальнонесли
насовременнуюсценунесколькобольшеэнтузиазма,чемтребовалосьдляновойнетолькоотечественной,ноизападнойдрамы,но,
видимо,какразстолько,скольконеобходимобылодлясломанравственныхустоевсуществовавшегодонихтеатра.Авпостановках
К.Серебренниковатруднобылоссамогоначаланезаметитьстойкогооттенкаспекулятивности,органичновозникшегоирасцветшего
нарыночнойпочвеновогорусскоготеатра.Коммерческийрасчети
сценическаяпровокация,какправило,тесносплетаютсявегоспектаклях.Нескрываемоежеланиережиссерасделатьпоострееи«покруче»,быстроставшеесвоеобразнойсверхзадачейегоспектаклей
ивполнеотвечающееновомурыночномупринципу«всенапродажу»,сразупроявилохарактернуюспецификуегопостановочного
стиля.ПьесуМ.Равенхилла«Откровенныеполароидныеснимки»
он,судяповсему,подгонялподреалииотечественнойдействительности,очемговорятгрубоватыенатяжкивсодержаниииформе
сценическоготекста.Кпримеру,отсылкавспектаклекзначимому
длянасиничегонезначащемудляангличан«революционному»
93-мугодуилипериодическийпереходнаукраинскую«мову»иностранцапоимениВиктор(А.Белый)ит.д.«Крутизна»отэтоговряд
липрибавляется,авотощущение,чторежиссерталантливоведет
собственнуюигрусозрителем,возникает.
Одинизглавныхпризнаковтеатраэпохи«телеснойкультуры»
заключаетсявусиленноподчеркнутомфизиологизмесовременногосценическогоязыка,которомуотвечаетиновыйрежиссерский
почерк,и актерскоеисполнение.Стилистика актерскоготворчества резкоменяетсяв этигоды,уходя отэнергетикидуховного
человеческогообщениячерезслово,душевный и эмоциональноинтеллектуальныйдиалогкэнергиичувственно-физиологического
языкатела,перманентносодрогающегосявпароксизмахиизломах.
Таквыплевываетпоглощаемую еду иизвиваетсявизображении
сводимыхтелосудорогискалеченныйДжонатан(А.Гуськов)в«Откровенныхполароидныхснимках».Какзапрограммированноедей-
144
Глава 2 . Русс кий теат р рубеж а веко в в но вой пар адигмат ике
ствиевоспринимаешьпоказнуютошнотупередзрителямиоднойиз
героиньэтогоспектакляНади(В.Исакова),которуюдержит,встряхивая,каккуклувверхногами,другойегогерой–Ник(А.Кравченко).УмирающийотСПИДаТим(Е.Писарев)самзалезаетвчерныйцеллофановыймешокдлятрупов,которыйВикторзаботливо
застегнетнамолнию,анемногоспустяизобразитсобложенным
замороженнымикуринымитушкамителомсвоегодругапоследний
актлюбви.Актерыуспешноосвоилиповадкистриптизеров,особеннопреуспеввакробатическомисполнениимужскогошестового
стриптиза.Истерическиеконвульсиииизломы,которымиполна
сегодняшняяжизнь,кочуютизодногоспектаклярежиссеравдругой.Вихпространствесуществуютипсихопатическиеперсонажи
«Терроризма»,нервновышагивающиепосценическомуподиуму
подотсчетубывающеговременинабольшихэлектронныхчасахи
демонстрирующиебытовойтерроризмспомощьюпостановочных
механическихтелодвиженийитрюков.
Прежнийрусский«бестелесный»(пологикенынешнейхудожественнойэлиты)театр(какирусскаялитература,заисключением,
пожалуй,эпохиСеребряноговека)вконцеХХ–началеХХIвека
превратилсяв «сверхтелесный», и тем,ктонепринимаеттакого
превращения,действительносталотруднодышатькаквжизни,так
ивтеатре.Происходитноваяселекция,новыйестественныйотбор
наосновеиндивидуальнойпереносимостиилинепереносимости
доминантытелаителесногомиропониманиявсовременномкультурномсознании.Тем,чьейприродеотвечаетноваяустановка,легче
адаптироватьсяивстраиватьсявновуюобщественнуюикультурнуюсреду,нуатем,комуонанеотвечает,приходитсяиспытывать
планомерноеэнергетическоеистощение.
Однойизважныхтемискусстваэпохи«телеснойкультуры»закономерностановитсягендернаяпроблематика.Понятия«гендер»
и«пол»обретаютособуюактуальность,приэтомгендерперестает
пониматьсякакпол,авсебольшевыражаетсамоощущениечеловека
иегоповеденческуюмодельилирольвсовременномсоциуме.По
мереразмыванияполовойидентичности современногочеловека
всеявственнееусиливаетсяостротаданнойпроблематики,асоответственно,сосредоточенностьнателеигендерныхмотивахвсовременномкультурномсознании.Известныйанглийскийрежиссер
ДекланДоннелланврамкахVМеждународноготеатральногофести-
2.5. Театр в эпох у «теле сной к ультуры»
145
валяим.А.П.Чеховав2003годупоказалвМоскве«Двенадцатую
ночь»Шекспира,гдевсеролиисполняютмужчины.Такаяпостановкавнынешнемкультурномконтекстемгновеннодлябольшинстване
столькоувязываетсясидеейреконструкциишекспировскоготеатра,
гдеженскиеролиисполнялимальчики-актеры,сколько,естественно,
кажетсявызваннойиной,ставшейсверхсущественноймотивацией
длянашей«эпохитоталитарногогейства»,поостроумномуопреде-
1
лениюВ.Оренова
.Смысловыхисодержательныхоткровенийспектакльтакинепринес,нолишнийраздалобразчиксегодняшнего
дистиллированногоевропейскоготеатра,гдечувствомерыважнее
эмоций,аграницыполиткорректностинемогутбытьнарушены.
Русскиеактеры–исполнителиролейОливии(А.Дадонов),Виолы
(А.Кузичев)иМарии(И.Ильин) довольноизящнопластически
пытаютсяпередатьженскуюсутьсвоихгероинь,нокакбудтобояськакчрезмернойвеселостиишутливоститона,такисерьезного
перевоплощениявженскийобраз.Витогеполучилосьнеопределенноезрелище:толидемонстрацияностальгиипо «мужскому»
театру,толипробнаяегоинтерпретация,толизагадочнаяшутка
режиссера.Впрочем,судяповсему,вАнглиисклонностькall-male
theatre–устоявшаясямоднаятенденция.Так,пословамоснователя
театральногопроекта«Пропеллер»,гдевсеактеры–мужчины,ЭдвардаХолла(сынаоснователякоролевскойшекспировскойкомпанииПитераХолла):«Самоеглавноевall-maletheatre–то,чтокогда
мужчиныисполняютженскиероли,публикаперестаетотвлекаться
нанеизбежновозникающуюнасцене“химию”взаимоотношений
2
половиначинаетслушатьтекст»
.
На сцене главного драматического театра страны– МХТ
им.А.П.Чеховаактуальнаянынегендернаятематикатакжеоказаласьвостребованной.Темапола,половыхвзаимоотношений, половогомироощущения–однаиззаметныхвспектакле«Вечность
иещеодиндень»,поставленномпопроизведениюсовременного
сербскогописателя-классикаМ.Павича(2002; реж.В.Петров).
Гендерныйвопроспоставленещедоначалапредставления,когда
зрителямпредлагаетсявыбратьипроголосоватьзамужскуюили
женскуюверсиюспектакля.Аегожанробозначенвстилеэстетики
1
Оренов В. Полироль//Петербургскийтеатральныйжурнал.2002.№29.С.36.
2
Цит. пост.:Валиулин Р.Шекспир. Кто нановенького?// Театрал. 2006.
№6.С.23.
146
Глава 2 . Русс кий теат р рубеж а веко в в но вой пар адигмат ике
удовольствиядлягурмановкак«менюдлятеатральногоужина»,
предлагаемогообычнымпарампосетителей ресторана. Кстати,
ицентральныйперсонаж–молодойчеловекпоимени Петкутин
(Е.Бероев)имеетещеивтороеобозначение–Тело.Собственно,вокругэтогослепленногоизглиныТелакрутитсядействиеспектакля.
«Еслихочешьсомнойпереспать,двадцатьтысячплати,еслинехочешь,плативдвоебольше»,–сэтимисловамидевушкауводитпарня
вопочивальню.Такойкартинойначинаетсяспектакль.Метафорический,эстетский,свыразительнымиграфическиживописными
театральнымимизансценамиикартинами,покоторымможнодавать
урокисценографии,иодновременновыдержанныйвотстраненной
экраннойстилистикеспектакль.Телеснообразныештудии,никакне
затрагивающиедушевныхструнзрителей,откровенноскучающих
взале.Этонастоящийвизуальныйтеатрсосменойживыхкартин.
Новопросвтом,авсамомлиделеониживые?Демонстрациятела
глиняногоюноши,страстнойпластикиеговозлюбленнойКалины
(Д.Мороз),перемежающаясякрасивойметафорикойотдельных
мизансцен,происходитбудтовомертвевшем,холоднобездушном
сценическомпространстве.Живойэмоциональныйчеловеквнем
лишний,осталисьтолькотела,астрастьздесьнасамомделелишь
навязчивоесцеплениеэтихтел,одноизкоторыхиногдазаменяет
контрабас.Равнодушнаятелесность,передзрелищемкоторойцепенеетмысль,замораживаетсядух,улетучиваютсявсеэмоциии
чувства.
Художественнаясистемаискусствапсихологическогореализма, предполагавшая лиризм самоотождествленияс персонажем
исопережеванияпо сродствудуш,основываласьнапонимании
искусствавпервуюочередькакопыта духовногоосвоенияжизни.Театр,поглубокомуубеждениюСтаниславского,долженбыл
очищатьдушучеловечества,оттогоидолженбылвозвыситьсядо
храма.Весь«телесныйаппарат»артиставтакомтеатребылподчиненего«духовномуаппарату»,аненаоборот.Насменустремлениюкодухотворенности«старого»русскоготеатрав«новом»
русскомтеатрепришлабьющаясосцены,неведомаяемуранее
энергиячувственно-телесногонарциссическогосамопостижениянаслаждения,замешаннаянаредукционно-ироническоммироощущенииегосегодняшнихтворцов.Неслучайновтойхудожественной
системеродиласьтеатральнаяформула«жизничеловеческогодуха
2.5. Театр в эпох у «теле сной к ультуры»
147
насцене»,авэтойвозниклаформулаокукливанияосвобожденного
отвсегоивсятелаактера-нарциссавбездушномиграющемпространстве.Приэтомкто-товэтомпространственевероятнотяготеет
критуально-шаманскомудейству,акто-тобеззвучнокричитистрадаетотвнутреннейболиполнойбезысходности.Примеровнового
энергетическогоязыкатеатральногоискусства,подпитывающего
однихиистощающегодругих,болеечемдостаточно:отатакующих,
вкороткоевремяставшихкультовыми,талантливыхспектаклей
В.Мирзоевадопоказательных,отражающихосновныетенденции
новейшейтеатральнойэстетикиэкспериментальныхработмолодых
драматургов,режиссеровиактероввЦентредраматургииирежиссурып/рА.КазанцеваиМ.Рощина.
Особеннозаметныпеременывактерскойтехникеновойтеатральнойгенерации.Молодыхактеров,какправило,отличаетотстарших
поколенийнетольконеведомаяпоследнимстепеньтелеснойраскрепощенности,ноиноваяпечатьнашеговремени–бесстрастное,отстраненнобезразличное,какмаска,иодновременновсегдаготовое
квнешнейизменчивостивыражениелицасегодняшнегочеловекамоделисгибким,мускулистымтелом,напоминающимгуттаперчевуюкаучуковуюкуклу.Некоторыеизнихпоражаюттехничностью
ипрофессионализмом,зрелойнеповозрасту,рациональнойрасчетливостьюихваткой.Причемчастоэтикачествапроявляютсяеще
настадииобучения,как,например,проявилисьонивтупоруеще
устуденткиШколы-студииМХАТАлександрыУрсуляк,блеснувшейвспектакляхТеатраим.А.С.Пушкина«РомеоиДжульетта»
(2002)(вролиюной шекспировскойгероини)и«Черныйпринц,
илиПраздниклюбви»(2002)(вролиДжулианы).Шекспировская
трагедия,решеннаяР.Козакомвключеподчеркнутомолодежного
спектакля,поставленавоткровеннойстилистикетеатра«телесной
культуры».Стремительные,привлекательные,дразнящесоблазнительныемолодыетеласоставляютегоосновнойстержень,арезкий,
совсемнепоэтическийпереводО.Сорокиорганичнодополняет
этоадресованноепреждевсегосознаниюсегодняшнихподростков
действо.Установленныепокраямсценыдвухъярусныеконструкции,
напоминающиеспортивныесооруженияиперекладиныдлялазанияиподтягивания,веревочнаялестница,накоторойлетаетДжульеттанабалу,гдезастигаетеепервыйпоцелуйРомео(еготакже
в2002годуигралещестудентШколы-студииМХАТС.Лазарев),
148
Глава 2 . Русс кий теат р рубеж а веко в в но вой пар адигмат ике
полностьюотвечаютправиламигрыданногосценическоготолкования.Юныераскрепощенныемальчикиидевочки,играющиена
сцене,возбуждаюттакихжераскрепощенных,впадающихвэкстаз
ивыкрикивающихвосторженное«Вау!»откаждоготелодвижения
своихкумировмальчиковидевочек,сидящихвзале.
Молодыеактерыиактрисысегодняохотноиграютибравируют
телом,открываяидемонстрируяновыймир,вкоторомязыкчеловеческихвзаимоотношенийвзначительнойстепенипереведен
напублично-откровенный,какой-тоотчаянныйиодновременно
циничныйтелесныйдиалог.СпектаклипопьесамМ.Равенхилла,
какинаши«Пластилин»и«Терроризм»,совершенноорганично
встраиваютсявэстетическийрядновогорусскоготеатра,принадлежащего«телеснойкультуре».Намолодоепоколение,которому
вначале 2000-хбыло дотридцатииличуть большетридцати,
загодыихвзросленияобрушилосьтакоеколичествособлазнов,
которыевыходятдалекозарамкисуммарногоопытапредыдущих
поколений.Современнаядраматургия–этоотчастиотражение
сегодняшней,отечественнойпсиходелической(наркотизированной)контркультуры.Доминантойсодержательногопространства
театра«телеснойкультуры»частостановятсясексуальнаясамоидентификация,фрейдистскаясимволика,эксгибиционизм.Проблемыагрессии исаморазрушения такжепопадаютвцентрего
пристального внимания.Многиеизнынешнихмолодыхуспели
пройти«огонь,водуи медныетрубы».Неэпатажный,бестелесныйязыквсложившейсяновойсистемепубличныхлиберальных
половыхвзаимоотношенийидезориентированных гендерных
ролейоказываетсяневостребованным,адля кого-тозаранеенеприемлемым.Оннетолькоскучениаморфендлямолодых,нои
простонеадекватенсовременнымнравамсихпривычной«отвязностью»,замешанной налихорадочнойманиипубличности.
Практикатворческойреализациихудожникасегодняпроисходит
вкардинальноотличающихсяотпрошлыхвременусловиях.Его
окружаетиндивидуализированноеобществориска,гдецелине
ясны,аидеалытуманны.Нашаполитическая,экономическаяи
творческаяэлитанынчесготовностьюприняласьосваиватьиповторятьдавнопройденныезадызападнойцивилизацииикультуры.
Изавангардачеловеческогоразвитиямыводночасьепревратились
вегоарьергард.Значительнаячастьроссийскогообществавпала
2.5. Театр в эпох у «теле сной к ультуры»
149
вжесточайшуюдепрессиювыбитыхизжизнииобреченныхна
вымирание.Затовкачествекомпенсациизаэтигодыактивного
насажденияновыхрыночныхценностейнаштеатр,вчастности,
суспехомосвоилмирпроституции,нетрадиционнойсексуальной
ориентацииинаркоманиинасцене.Именноэтипроявленияобщественнойжизнисильнозахватилисознаниемолодыхдраматургов
ирежиссеров.Стремительнопревращаясьвобществопотребления,странавсеболеенапоминаетполитический,экономический
икультурныйsecondhand,атеатр,соответственно,–театральный.
Вполнеотвечаютэтомуновомусостояниюантрепризныеспектакли,особочуткие кпотребительскомуспросуиконъюнктуре
сегодняшнегодня.Одинизпоказательныхпримеров–спектакль
Независимойтеатральнойантрепризы«www.LONDON.ru»попьесеП.Марбера«Прикосновение»(2001;реж.П.Штейн).(Задва
годадомосковскойпремьерыеепривозилкнамизЛондонаКоролевскийнациональныйтеатр.Аспустядвагодапослепремьерыв
антрепризееепоставилвТеатреим.МоссоветарежиссерВ.Саркисовподназванием«Шрам».)Авторпредлагаетоткровенный
любовный«квадрат»взаментрадиционного«треугольника»иновыйвзглядначеловеческиевзаимоотношения.Однойизглавных
деталейнасценездесьявляетсяогромныймониторкомпьютера,
накоторомпроходятбегущейстрокойпоясненияместа(большей
частьювпределахЛондона)ивременидействия,попутнос рекламнымивставкамиииллюстрациямиизинтернетовскихпорносайтов.Насцене–четыремающихсясовременных«нарцисса».
Двоемужчин,одинизкоторыхжурналист,специализирующийся
нанекрологах,носамбициямиписателя-интеллектуала(С.Виноградов),другой–врач-дерматолог,бравирующийсвоимиобывательскимиповадками(В.Смирнитский),идвеженщины–преуспевающаявфотобизнесероковаявамп(И.Апексимова)июная
стриптизерша(Е.Климова).Любовныепереплетенияиоткровения
этихперсонажейсоставляютосновусюжета,вкоторомнаходится
местоисексув интернетовскомчате, иненормативнойлексике
раскованныхдиалогов,итанцувстриптиз-клубе,ивидеоартусо
съемкойитрансляциейнаэкраннетолькодействующихлиц,но
изрительногозалавфиналекакравноправногоучастниканаступившей«эрыпустоты».Личныевзаимоотношенияздесьсведены
кsexualwarfare(сексуальнойвойне),бесконечномупоискуииз-
150
Глава 2 . Русс кий теат р рубеж а веко в в но вой пар адигмат ике
влечениюсамонаслажденияи одновременно кбеспрестанному
соперничеству,утверждениюсобственногопревосходствазасчет
другого.Войнаклассоввобществепотреблениясегодняпревратиласьввойнувсехпротиввсех.Ксловусказать,видеоарт,чьи
элементыиспользуютсявспектакле,некоторыесчитаютизнанкой
современнойкультуры,вкоторойугасаетразницамеждукультурой итехнологией.Подключенные кнепрерывномудайджесту
электронно-информационнойцивилизации,раскованныедесоциализированныеидестабилизированныесовременныеиндивиды,
исповедующие гедонистическуюлогикунаслажденияжизнью,
заполнилиреальное,атакжеэкранноеисценическоепространство
нашеговремени.
Своеобразнымапофеозомтелесноготриумфавновомрусском
театреможносчитатьпостановку «мужскойкомедии»«Ladies’
Night.Толькодляженщин»Э.МакКартена,С.Синклера,Ж.Коллара,осуществленнуюрежиссеромВ.ШамировымвНезависимом
театральномпроекте(2002).Вопределенномсмыслеможновосприниматьэтотспектаклькакманифестновоговзгляданажизнь.
Шестеробезработныхмужчин,«сталеваров-металлургов»собанкротившихсязаводов,чтобывыжить,решаютсянастриптиз-шоу.
Простой расчет показывает,чточас позораокупитсяс лихвой.
Сзалом по мере движениякобещанной развязке-обнажению
творитсячто-тонесусветное.Молодыезрителиобоего полавсе
большераспаляются,сноваэкстаз,сновавсесопровождаетсяуже
знакомымивыкриками,вскинутыерукисгорящимизажигалками
качаютсявтактмузыке. Снова,судяповсему,инстинктивное,
подсознательное,«фрейдистское»находитздесьвыход,атеатрв
своеоправданиеможетсказать,чтоонлишьследуетчеловеческой
природеиожиданиямзрителей.Главноевновойповеденческой
модели–динамика,движение,гибкостьвовзглядахиценностных
ориентациях, способность кадаптации,внешняя ивнутренняя
приспособляемостькобстоятельствам,авконечномитоге–простой допримитивавывод:хорошовсе, чтоприноситприбыль,
инеимеет правона жизньвсе,чтоеене приносит,дактому
жезакостенелов своемустаревшемнравственномдогматизме.
Театральный стриптизс эффектнымскидываниемодежд перед
визжащейотисступленияпубликой–главныйномерспектакля,
поставленногоВ.Шамировым.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]