Русский театр на сломе эпох. Рубеж XX–XXI веков. Монография

влегкие,ноприэтомсердца«избранных»отподобнойпроцеду­ры должны«заговорить».Адепты коммуны,кстати, поголовно всебелокурыеиголубоглазые,очевиднопротивопоставленныев романеостальномучеловечеству–«мясныммашинам»,невызы­ваютдоверияивспектакле,несмотрянаувиденноеустроителями фестиваля переосмыслениероманавхристианскомдухе ивесь отменнопродемонстрированныйвысокийпрофессионализмре­жиссераиактеров.Текст,несущийгремучуюсмесьавторскогоми­зантропическогоэстетизма,нелишенногообычногоснобистского налета,гдеслиласьскрытаямысльовысшейрасеснескрываемым презрениемкплебсу,текст,выраженныйсвободнымотвсяческих табуязыком,вполнесправляетсясобнулениемприевшегосяавтору гуманистическогопафосаиглубокойзаморозкойи отрицанием самойчеловеческойприроды.«Лед»был показан вМоскве,по общемупризнанию,видеальномдлянегопространстве,приочень подходящей,довольнонизкойтемпературе,такчтозрителисиде­ливверхнейодежде,амногимприэтомхотелосьукутатьсяеще теплее.Спектакльпредставилив«Якут-галерее»,занявшейгаз­гольдернуюбашнюнатерриториизавода«Арма».Стоитдобавить, чтотерриторияпоходитназаброшеннуюзону,соответственно,и отоплениевбашнеотсутствовало.Чтобызрителиокончательно незамерзлизапочтичетыречаса«коллективногочтениякниги спомощьювоображения»,вантрактеимбылапредложенаводка длясогреваи,вероятно,дляадекватноговосприятиясамогопро­изведения. Зрительскоевоображениедолжнобыло взыграться отподкрепляющихрадикальныйсорокинскийязык,розданных каждомуфотоальбомоввпервомакте,иллюстрирующихдействие романавдухекомиксов,иальбомовсрисунками–вовторомакте, гдеэротикуипорнографиюразличить былоедваливозможно. Сорокин,очевидныйприверженецтрансгрессивнойлитературы, был весьмаубедительно ирельефнопереведенХерманисомна сценическийязык.Зачитанный вслухтекстегороманазаставил вспомнитькнигуЖ.Батая«Литератураизло»(1957),вкоторой французскийфилософ иэссеистизлагаетконцепцию,согласно которойлитератураесть«выражениезла»,асердцелитературы– «смертьБога»иотсутствиедобра,темсамымиотсутствиевсе­го,чтозащищаетиукрепляетчеловека.Такимобразом,«смерть Бога»–этопоследняя,высшаятрансгрессия,освобождающая

человекаотсамогосебяивыводящаяегозапределыкакихбыто нибылоэтическихграниц.

Ужасыипорокисегодняохотнонагнетаютсяисмакуютсявис­кусстве,ажизненноечеловеческоепространствостановитсявсе болееудушающим.Всеэтоненово.Висториикультурыбылоуже двасхожихпериода:один–впозднейантичности,другой–назакате Ренессанса,названныйманьеризмом.Маньеристскиехудожники предлагалинепредъявлятьклюдямвысокихижесткихтребова­ний.Маньеристскийгерой,кпримеру,впьесахужасованглийских драматурговДжонаУэбстераиСирилаТернеранепростострадает отнесоответствиядействительностиидеалам,унегоэтихидеалов вовсенет.Вмрачном,исполненномледенящимидушукошмарами миреэтихпьесстираетсяграньмеждуправеднымигрешным,пре­краснымибезобразным.Впериод,наступившийпослеРенессанса, понятиеистиныкакединогоцелогораспалось,истина оказалась множественнаиосколочна,апотомуцельпришедшегонасмену ренессансномуманьеристскогохудожника–не осмыслятьмирв целом,апоражать,дразнить,изрекатьпарадоксы.Несхожиелицели преследуютисовременныехудожники?Номаньеризмоставило себеследвисториикультуры,какобэпохеупадочной,болезненной, творчески бесплоднойигнилостной,распространяющейтяжкое дыхание.Икогдахудожниквозвращаетсяктакимнастроениям,а человексновапопадаетвмир,гдепроизошлаочереднаяподмена абсолютныхистиннаистиныдоговорные,тоитотидругойвновь задыхаются,содрогаютсяизаходятвтупик.

щимисяразрядамиантагонистическихсил,этовремя,вкотором всевибрируетивместестемнапрягаетсядопредела.Исходэтого покаещебольшейчастьюлатентногопротивоборствазасудьбу будущегомирасегоднянеочевиден.Проблемавыбораиличной ответственностистоит передкаждымнынепочти страгической остротойгамлетовскоговопроса.

Возможно,ощущениезависшейввоздухеугрозысталослишком явным.Впоследнеевремячто-тоначаломенятьсявокружающей политическойатмосфере,всовременнойкультурнойпарадигме,в художественномсознании,ивтеатральномпространствевчаст­ности.Наиболеедальновидныеиответственныеигрокиэлитыкак будтослегкаопомнились.Началосьслабоеброжениевумахидви­жениевсторонутого,чтобыпонять,ачтожесобственнопроизошло ипроисходитсостранойислюдьмивпоследниедвадесятилетия, иотчастипопытатьсянеточтобысблизить,нохотябысгладить образовавшиесяполярныекачестважизниипозиции.Впоследние два-тригодаэтосталозаметнопоизменившемусясодержаниюи тонувречахивыступленияхмногихведущихполитиков,социоло­гов,политологовикультурологов.Однакоотрыввластиотреальной жизнинародазаэтигодысталнастольковелик,чтоужетрудно представить,какимобразомпроцесссближенияивзаимопонимания можетвообщепроизойтиэволюционнымпутем.

Втечениепоследнихтрехтеатральныхсезоновизменениявсто­ронупопыткисближениясреальностьюсталиощутимыивтеатрах. ПриэтомэкспериментальныеплощадкивлицеЦентрадраматургии ирежиссурып/рА.КазанцеваиМ.РощинаиТеатра.doc,какопыт­ныелаборатории,специализирующиесянаактуальнойтематике «новойдрамы»,неберутсяврасчетэтогодвижения.Речьидето том,чтооноотчастиперекинулосьинасценыведущихдрамати­ческихтеатров.

Движениексопряжениюсреальнойжизньюикееосмысле­нию,неслишкомзаметное,робкоеивсегдаснекоторойоглядкой, насамомделепокаимеетвесьмаслабоераспространениевтеа­тральномпространствеиноситспорадическийхарактер.ВМоскве можноговоритьвсерьезонем,пожалуй,толькоприменительно ксценамразделенногоХудожественноготеатра,ивпервуюочередь некосновной,аМалойсценеМХТим.А.П.Чехова.Ненаблюда­етсятакжекрупныхиявныхудачнаэтом,струдомподдающемся сегодняосвоениюидовольновзрывоопасномполе.

вшкуру»двадцатилетнегопарня.Другойходмыслей,инаяприрода восприятия,языкмгновенновыдаютавторасголовой.Врезультате критикаприняласпектакльпренебрежительнонасмешливо,хотя зрительисмотритегосинтересом.Попытканевольногонавязыва­ниямыслейпожилогочеловекаосегодняшнейдействительности своемуюномугероюмгновеннообнаруживаетсяиплохоубеждает. Умолодыхсовершенноиная,еслионаестьвообще,природареф­лексиипоповодуокружающейжизни.Унекоторыхона,кстати,дей­ствительноотсутствует.Оченьмногихнаступившаяжизньвполне устраивает.«Склонность»молодыхавторовксоциальномуанализу известнаещелучше.Онатождественнаидиосинкразии.Взглядна современнуюдействительностьиязык,которымонапостигаетсяи излагаетсявсценическихпроизведенияхтемижеавторами«новой драмы»,сильноотличаютсяоттого,которыепредставленывпьесе «Солнцесияло».Возможно,поэтомуспектакль,несмотрянаостроту поднятыхвнемвопросов,производитвпечатлениеневполнеис­креннегосценическоготекста.

Молодыедраматургидавноужеперешлинаязыккультуры,сое­диняющийвсебеизлюбленныеимичерты«магического»,«мисти­ческогореализма»,заимствованныеотзападногопостмодернист­скогодискурса,сгиперреализмом.Именнонатакомязыкеговорят братьяВ.иМ.Дурненковы,авторыпьесы«Культурныйслой»,по­ставленнойнаНовой(самоймаленькой)сценеМХТим.А.П.Чехова режиссеромН.Скорикомподназванием«Последнийдень лета» (2005).Смешениепсевдонатуралистическихобыденных,бытовых зарисовокиперсонажей,которыеодновременноявляютсяоблада­телямиэзотерическогознанияихранителямиеготайн,струдом уживаетсяводнойпьесе.Аеесодержаниеструдомусваиваетсязри­телями.Пьесараспадаетсянафрагменты,аспектакль–натриисто­рии,которыеплохосшиваютсядругсдругом.Персонажамипервой являютсяпоучающийдедиегорастерянно-нервныйвнук-художник, второй–современные торговцынедвижимостью,третьей–пара молодоженов.Квартира,вкоторойжилидедсвнуком,сгорелапо неизвестнымпричинам,средикоторых,видимо,нельзяисключать иподжогриэлторами–героямивторойистории.Покупаютивселя­ютсявэтуквартирумолодожены.Чтослучилосьприэтомсдедом иеговнуком,остаетсялишьдогадываться.Параллельноавторына­деляютсвоихперсонажейисамодействиетаинственнымизнаками.

Дедкакразиявляетсятемсамымхранителемэзотерическихтайн, сосед позлополучнойквартиреобладаетсверхчувствительными ушами,отчегослышит,какпотягиваютсямуравьи,амолодожены наблюдаютизокнавсетойжеквартиры,каклунаразваливаетсяна куски.Претенциозностиимногозначительностимного,асмысла явнонехватает,вернее,онразваливаетсянакуски,какилунав этойпьесе.

Невиданноепрежде,открываемоезановосопряжениесреальной действительностьюпроисходитивомногихпоследнихпостанов­кахклассики,особеннокогдаихпостановщикинезамыкаютсяна формотворчествеилисобственномсамовыражении.Классика–это, конечно,бесценныйкладезь длясовременноготеатра.Созвучие современнымреалиямроссийскойжизниточноуловилиотменно передалК.Райкинвсвоей талантливойпостановке«Доходного места»А.Н.Островскоговтеатре«Сатирикон»(2004).Обращениек пьесе«СмертьТарелкина»А.В.Сухово-Кобылинав2005годусразу четырехмосковскихтеатров(Театраим.М.Н.Ермоловой,театра «EtCetera»,ЦентрадраматургииирежиссурыиМалоготеатра) продемонстрироваловновьнеизбывнуюактуальностьсодержания этого, неизбалованного ранеемногочисленнымипостановками сценическогопроизведения.Стоитнапомнить,что«СмертьТарел­кина»–последняячастьзнаменитойтрилогиидраматурга«Картины прошедшего»(дведругие:«СвадьбаКречинского»и«Дело»)–не разподвергаласьзасвоюсценическуюисториюостракизму.При томсамапьесапредставляетсобойедвалинепервыйисторический примертеатраабсурдаврусскойдраматургии,появившийсязадолго доегоофициальногорождениянамировойсцене.Неистребимость полицейскогорежима–самого мистическогоужасароссийской жизни–вновьделаетстарую«комедию-шутку»обоборотничестве ичиновниках-вурдалакахпьесойонашихднях.

БестрепетныйихолодныйспектакльО.КоршуновасавтеатреEt Cetera,напротив,оченьдалекотподобнойинтонации,какдалекон иотрусскойпочвы,иотвсегороссийскогоконтекста.Литовский режиссерпоставилзрелищевдухетеатратенейсмножествомдо­рогостоящих спецэффектов:сплывущимипоэкранучудищами, вспыхивающими краснымиглазамичучел-оборотнейистранно двигающимисяпосценеобезличеннымиперсонажами-автоматами.

ПостановкаВ.ФедорованаМалойсценефилиалаМалоготеатра неожиданноубедительноиостроумносоединяетвсебетрадици­оннуюрусскуюреалистическуюактерскуюшколусабсурдностью, котораязаключенавсамомтекстепьесыСухово-Кобылина.Слова текстависполненииактеровМалоготеатразвучат,можетбыть, средкойдлянашеговременипрочувствованностью,едвали не зубодробительнопоточностииглубинесвоегопопаданиявцель, предельнорельефноисочно.

сказатьиопьесахЧехова,Салтыкова-Щедрина,Сухово-Кобылина, Горькогоидругихклассиковрусскойдраматургииилитературы. Всевернулосьнакругисвоя,пустьивновом,жесткомобличьеуже технотронной,наркотизированной,ступившейвэпоху«телесной культуры»ипрочее,ипрочеецивилизации.

Первоеибесспорное обретениезаключаетсявналаживании прямогодиалогарусскоготеатрастеатрамиЗапада,даиВостока, кстати,тоже.ТеатральнаяМосквазапрошедшеедесятилетиеиме­лавозможностьпознакомитьсясоспектаклямияпонскоготеатра Но итеатраКабуки,Китайской оперыидругихтеатров,пред­ставляющихвосточныерегионымира.Однакоследуетотметить, чтовосточный театрвсегдаоставалсядля русскойтеатральной мысливзначительнойстепениэкзотическимблюдомименеевсе­го,вотличиеотзападноготеатра,–примеромдляподражанияи копирования,источникомпрямыхзаимствований,теммаяком, светкоторогоопределяеткурсиориентациювпространстве.Сев­ропейскойкультуройурусскогокультурногосознанияисториче­скисложилисьособыеотношения«наставникаипоследователя». Висториибылимоменты,когдаролииногдаменялись,когдарус­скаякультурнаямысльпрорываласьксобственнымоткрытиям,и «железныйзанавес»невсегдабылпомехойвэтомделе.В90-егоды ХХвека театральнаяэлитаРоссиивновьустановиласЕвропой иАмерикойсамыйтесныйинепосредственныйконтакт.Сэтого временизападныетеатральныевеяниясталинепростопроникать нароссийскуюсцену,ноиявнозадаватьтонинаправлятьпоиски новыхформрусскоготеатра.