Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Русский театр на сломе эпох. Рубеж XX–XXI веков. Монография
.pdf
3.4. Куда м игрирует русски й театр?
241
Соответственнопоявиласьвозможностьпоказатьнаштеатр,искусствонашихрежиссеровиактеров,окоторых(особенноэтокасаетсядраматическоготеатра)допадения«железногозанавеса»по
другуюегосторонунеимелипочтиникакогопредставления(хотя
уровеньрежиссурыиискусстваактеровушедшейэпохи,пообщему
признанию,превосходилнапорядокнынешний).
Такимобразом,изжитаситуациямноголетнегоизоляционизма,от
которойстрадалимногиеотечественныедеятелиискусства.ВРоссииначалиактивноставитьсвоиспектаклизарубежныережиссеры.
Постановки П.Штайна(«Орестея»и«Гамлет»),Д.Доннеллана
(«БорисГодунов»,«Двенадцатаяночь»и«Трисестры»),Т.Судзуки(«КорольЛир»),атакжелитовскогорежиссераЭ.Някрошюса(«Вишневыйсад»)идругихоказалисьзаметнымисобытиями
московскойтеатральнойжизни.Всвоюочередь,отечественные
театральныедеятелинеменеечастоставятспектаклизарубежом.
Западнаятеатральнаяобщественностьсмоглапознакомитьсясработамииметодомтакихрежиссеров,какП.Фоменко,Л.Додин,А.Васильев,безпреувеличенияпредставляющимисегоднякультурное
достояние,наверное,уженеоднойРоссии.Однакостоитзаметить,
чтоэтомастерастарой,отчастиещесоветскойтеатральнойшколы.
Сменившие ихновыепоколенияотечественнойрежиссурыпока
невыходятзапределы отработанного,вторичногопространства
интертекстуальныхтеатральныхигр.
Вместоредкихвпрошломприездовзарубежныхтеатроввозниклоогромноеколичествотеатральныхмеждународныхфестивалей,
немыслимоевпрежниевремена.Отсюдапоявиласьвозможность
непосредственногознакомствастворчествомвеликихрежиссеров,
ихпоследнимиработами.С1992годаначалотсчеткрупнейший
театральныйфорум–Международныйфестивальим.А.П.Чехова.
ВегорамкахвМосквебылипредставленыспектаклиПитераБрука,
ДжорджоСтрелера,АрианыМнушкиной,ПетераШтайна,Отомара
Крейчаидр.НаIIIЧеховскомфестивале1998годапоявилисьактуальныефигурысовременногозападноготеатральногопроцесса,чьи
именабылитогданеизвестнырусскомузрителю:КристофМарталер
(«Трисестры»),КристианЛюпа(«ИммануилКант»),РобертУилсон
(«Персефона»,наIIIВсемирнойтеатральнойолимпиадев2001году
онжепоказалсвою«Игруснов»),чутьпозженаVЧеховскомфестивале2003года:ФранкКасторф(«МастериМаргарита»)идр.
242
Глава 3 . Новы е театра льные тенденц ии в ко нтексте отечес твенно го умоз рения
В1998годустартовалМеждународныйфестивальNET(Новый
европейскийтеатр),открывающийдляроссийскихзрителейновые
именаевропейскойрежиссурыиноваторские,радикальныеустремленияевропейскоготеатра.С2002годаначалотсчетфестивальсовременнойпьесы«Новаядрама»,представляющийпоискиновых
направленийсовременнойевропейскойиотечественнойдраматургии.Такилииначе,происходитактивноезнакомствоисближение
русскойтеатральноймыслисосновными тенденциямиразвития
современногозападноготеатральногопроцесса.Россияэнергично
осваиваетмировойтеатральныйопытминувшихдесятилетий.Следует,однако,заметить,чточемдальше,темпроизведенныйпервоначальноэффектновизнывсеболеетускнеет,а предсказуемость
привозимыхспектаклейвсеявственнее.Онивсережевыходятза
рамкиужезнакомогоевропейскоготеатральногоканонаилишаблонаиориентированыбольшейчастьюнаформальныепоискииновые
сценическиетехнологии.Вероятно,оттогопривозимыепостановки
всечащеразочаровываютскудостьюсвоихсодержательныхоткрытий,художественныхдостоинствиинтенций,скрываемойза
пиршествомновейшихтехнологий.Вывереннаяипросчитанная
зрелищность,техническаяоснащенностьилибезупречнопродуманная мизансценическаяструктура,дистиллированнаячистота
линий сценографии,сама архитектоника этихспектаклеймогут
восхищать,ноявнодовлеютнадсжимающимсякакшагреневаякожа
смысловым,сущностнымсодержанием,какправило,замкнутыхна
себеформальных,изобразительныхэкспериментов.
Каквидно,списокобретенийужездесьтерпитнекийсбойина
глазахпревращаетсявпредъявляемыйксамомусебесчет.Мировой
театральныйопытсегоднясампосебевызываетмноговопросов.
Оннеоднозначен,авекторегоразвития,еслиинетупиковый,тои
восходящимеготоженазватьтрудно.Сменапарадигмипереоценкаценностей,происходящиепоследниедвадесятилетия,вызвали
серьезнуюдезориентациювмировом культурномисоциальном
пространстве.Поэтомусписокприобретенийсовременногорусскоготеатральногоискусствавследствиеглобализацииисподволь
переходитвсписокпотерь,которыемынаблюдаем,втомчисле,
какнистранно,иврезультатенеобычайноактивизировавшейся
миграцииимобильностиотдельныхкультурныхиинтеллектуальныхслоевобщества.
3.4. Куда м игрирует русски й театр?
243
Глобализациястираетполифониюмира.Страныинародытеряют
духовнуюсуверенностьсвоихкультур.Русскийтеатр,вчастности,
оставляяпрерогативойпрошлогособственноевеликоекультурное
наследие,сегоднястановитсясодержательноущербнымивторичнымвхудожественномплане.Онболееневырабатываетсамостоятельнуюэнергиюистратегиюразвитияхудожественноготворчества
итеатральногоискусства.Приходитьсяпризнать,чтонынерусский
театрвсебольшенапоминаетнекийтеатральныйсеконд-хэнд.
Новыеформысовременногорусскоготеатрасегоднясоздаются
невРоссии.Заимствования,копирования,слепойпереносчужих
лекалнароссийскуюсценунаблюдаютсяповсеместно.Наглазах
исчезаеткреативностьисамобытностьотечественногоискусства.
Одновременнопроисходитоскудениеиизмельчаниеотечественныхоригинальныхидей.Заидеями,какизапризнанием,современныетеатральныедеятелиездятпомиру,восновномнаЗапад,
ноусебядомаихперестаютвырабатывать.Совершенноочевидно
врусскомтеатрепроявляется,соднойстороны,провинциальный,с
другойстороны,едвалинесвоеобразныйколониальныйсиндром.
НаЗапад смотряткакнаисточниктворческойиинтеллектуальной подпитки.Но каковаэта подпитка,каковоеекачество?На
западноеискусствосегоднясмотрятикакнаисточникавангарда
иноваторства, вотличие,кпримеру,отаналогичного периода
сменыпарадигмвпервойчетвертиХХвека,когдарусскоеискусствошловоглавемировогоавангарда,втомчислетеатрального.
ГастролиХудожественноготеатравГермании,ФранциииСША
в1922–1924годахпотряслиевропейскогоиамериканскогозрителя,оставивосебенеизгладимуюпамять.Сегоднярусскийтеатр
врядлидажеотдаленноможетвызватьподобноепотрясение.Его
уникальностькакособогоявлениямировойкультурыстирается.
Новыйрусский театрвсебольшенеотличимотнекоегоусредненного,вырабатываемого современнойкультурной эпистемой
театрального стандарта.Вместестемонстановится похожна
периферийныйевропейскийтеатр.
Включившисьвмеждународныйтеатральныйконтекст,русский
театр, посути,выключилсяизконтекстаотечественного, т.е.из
контекстасвязисотечественнойпочвой,отечественнымдухомисознанием,сроссийскойреальностью,ссудьбой,больюипроблемами
своегонарода.Сценавсебольшеотдаляетсяотжизни,отгорького,
244
Глава 3 . Новы е театра льные тенденц ии в ко нтексте отечес твенно го умоз рения
нородного«дымаОтечества».Режиссеры,активномигрирующие
поЕвропе,всебольшесближаютсясевропейскимканоном,европейскимтеатральным сознанием,инымисловами,сладостным и
притягательным«дымомЕвропы».Малокоговолнуютпоследствия
вдыханиясэтим«дымом»иегоотравляющихвеществ.Однаизсущественныхиопределяющихмногоедругоепотерь–утратаобщественногоидеалавотечественномсоциокультурномпространстве
и,соответственно, наотечественнойсцене взаменнаобретение
всемирнойидеологиинаслаждения,филистерскогомиропонимания,космополитическогоменталитетаипропискинафестивальных
сценахмира.
Следующимшагомвдвижениипотерь-обретенийсталакоммерциализацияимюзиклизациятеатрапоамериканскомуобразцу,
атакжереволюциятеатральногоуправления. На сменуинститутухудожественногоруководстваиглавныхрежиссеровприходит
практиказападногоарт-менеджмента.Режиссерскийтеатрсдает
позициипереднатискомпродюсерскогоидиректорскоготеатра.Соответственнополнымходомидетпроцесс«обродвеивания»русского
театра,восновекотороголежиткоммерческийрасчетиравнение
наразвлекательность,внешнююброскость.Художественнаясоставляющаятеатрапопадаетподжесткийдиктатегоменеджерского
управленияикассовогосбора.Активновнедряетсявтеатральную
практикусистемазвездвущербсозданиюактерскогоансамбля
насцене,система,несовместимая спостроениемтончайшейатмосферыспектакля,которойславилсярусскийпсихологический
театр.Крепнетэкспансиятеатральнойантрепризыипроектного
движения–сбораактеровнаодинспектакль.Вытесняетсяиисчезаеттеатрбольшихидей, репертуарныйрусскийтеатр-дом,программныйтеатр.Наглазахиссушаетсяирассеиваетсяискусство
психологическогореализмаврусскомтеатре,требовавшеесовсем
иныхзаконовсуществованиянасцене.Затоналицопреобладание
мускульноготеатра,театрафизическихдействий,близкогоцирку
илипарадуаттракционов.
Следующимив спискепотерьможноназватьоткрывшеесяс
некоторыхпоротсутствиесвоегоголосаурусскоготеатраиподменуегочужим,активноевнедрениезападныхидей,взглядов,
сюжетов.Произошла очевидная вестернизациярусскоготеатра.
Основныегероисовременнойотечественнойдраматургии–enfant
3.4. Куда м игрирует русски й театр?
245
terribleактуальнойзападнойдраматургии:наркоманы,путаны,геи,
представителикриминальногоимаргинального мира.Насилие,
секс,перверсии, бытовойтерроризм,любогородапатология–
излюбленныетемыновойотечественнойдрамы.Пьесымолодых
отечественныхдраматургов,выполненные подчасвстилеевропейскойдокументальнойдрамы,какбудтопережевываютмотивыпьессовременныхзападныхдраматургов,такихкакС.Кейн,
М.Равенхилл,М.фонМайенбургидругих,переносяихгероевна
российскуюпочву.Приэтоммодные,актуальныетемызападной
культурыисознаниянанашейсценепредстают,какправило,лишеннымиевропейскойкорректности,вульгарноизримо,вовторичном,отработанном,заношенномвиде,явственнопревращаясь
либовнадрывиэпатаж,либовtrash.
Врезультатеуоченьмногихлюдейскладываетсяощущениестраны,ееискусстваикультуры,какпространства,кудасбрасываются
отходыишлаки.Вспоминаяизвестнуюформулу,выведеннуюпрославленнымдеятелемитальянскойкомедиидельартеН.Барбьери,
гласившую,что«цельактера–приноситьпользузабавляя»,понимаешь,какдалекомыотнееушли.Развлекатьможнопо-разному.
Современныйрусскийтеатрвсвоемусредненно-статическомвыражении,кажется,забылопользе,связаннойсзадачамиудовлетворенияэстетическихзапросовзрителя,иужтемболеедалекон
отпринесенияпросветительскойиобразовательнойпользы,зато
оглушать,разлагатьиоглуплятьчерезразвлечениеонготовсегодня
сколькоугодно.
Молодыеотечественныережиссерыпринеслинарусскуюсцену
западныйпрагматизм,рационализм,коммерческийрасчет,ставку
натехническуюоснащенность.Чемони,всвоюочередь,обогатили
современнуюзападнуюсцену,сказатьтрудно.Нонаотечественнойсценеоничаще всегодемонстрируютполноеотчуждение
своихтворенийотчеловекаижизничеловеческогодуханасцене,
дежурноебездушиеиуженеискоренимыйцинизмзавзятыхпрагматиков, атакжеироническуюдистанциюотвсего ився.Наш
театрприжеланииможетпроявить заимствованнуювнешнюю
«европейскость»,внемдостаточнолоскаиглянца,новнемвсе
меньшеостаетсянастоящейглубокойкультуры,безукоризненного
художественноговкуса,акрометого,русскойдуши,сочувствия,
искренностииподлинности.
246
Глава 3 . Новы е театра льные тенденц ии в ко нтексте отечес твенно го умоз рения
Русскийтеатрсталговоритьссильныминостраннымакцентом.
Утрачиваетлионсвоюидентичность?Наэтотвопросответитвремя.
Вовсякомслучае,отчужденностьсценыотзрителей,как,всвою
очередь,иотчужденностьзначительнойчастизрителейотсовременнойсцены,русскийтеатрвнастоящиймоментдемонстрирует
ииспытываетснесомненнойочевидностью.
Таким образом,насегодняшнийдень«списокблагодеяний»
скореетревожит ивнушает вполнеобоснованныеопасенияпо
поводубудущностирусского театра, нежелидарит надежды и
большиеожидания.Трансграничнаямиграцияобернуласьдлярусскоготеатра,можетбыть,даженестолькосущественнойутечкой
«умов»и«талантов»,сколькодобровольнойсдачейпозицииодногоизразработчиковитворцовстратегиимировоготеатрального
развития.Миграция далановыйимпульс итолчокактивизации
всемирногодиалогакультур.Однаконачавшеесятрансграничное
миграционноедвижениевширькакотдельныхдеятелейкультуры,
такисамихнациональныхкультурпоканепринеслоимимпульса
развитиявглубьи,кажется,ещеболееотдалилонетолькоотсвоих
народовикорней,ноиоткаких-либоновыхподлинногуманистическихпрорывов.
Кстати,иактивизировавшаясявнутренняямиграцияпоследних
десятилетийвписываетсявчем-тованалогичныйрядпотерьиобретений.Людскиеволны,хлынувшиевМосквуэпохиперестройки,
несущиессобойнетолькотех,ктособиралсявнейостаться,нои
тех,ктовоспринималееизначальнокакперевалочныйпункт на
путисвоегодальнейшеготранзитанаЗапад,полностьювидоизменилиеемирскойитеатральныйландшафт.Энергия номадовв
этигодызабурлилавстолиценевиданнымранеегромокипящим
потоком,мгновенноперекрывизабивсобойнаследственнуюкультуру,покоящуюсянавоспитанииипостепенномвзращивании,на
традицияхипреемственностипоколений.Большинствонаиболее
успешныхсовременныхтеатральныхдеятелейотрежиссеровдо
критиков–лица,«завоевавшиеМоскву».Этопроцессестественный,
особеннодляпереходнойэпохивремениперемен.Вопрослишьв
том,чтопринеслиновые,уверенныевсебе«завоеватели»втеатр.
Мощькультурноймиграционнойэкспансии,которуюиспытална
себерусскийтеатрпоследнихдвухдесятилетий,трудноназвать
плодоносящей.Этамощь,скорее,оказаласьсроднивулканической
3.4. Куда м игрирует русски й театр?
247
лаве,сокрушающейедвалиневсеживоеитрепетноенасвоемпути.
Чтокасаетсяэнергииновыхстоличныхжителей,тоэтобылане
столькоэнергиятребовавшихвыходазнаний,жизненногоопытаи
идей,сколькоэнергиязадиристого,нобанальногосамовыражения,
основанногочастонапровокации,стойкомвкусеккитчуиэлементарномневежестве.
Новыйрусскийтеатрпослепадения«железногозанавеса»,конечно,включилсявмеждународныйтеатральныйконтекст,нопри
этомвыключилсяизконтекста, связывающегоего сроссийской
действительностью,изсистемывзаимоотношенийхудожественного
творчестваиреальнойжизнинарода.Полеегодиалогаивзаимодействийсрусскойкультурнойпочвойсъежилось,сократилосьи
ссохлосьдоминимума.Новыйрусскийтеатртяготееткпародийномуипровокационному,отстраненномуиотчужденномуязыку
современногодискурса,которыйизбегаетпрямогоразговорасо
зрителем,открытостивыражениямысли,искренности,простотыи
ясности,стольсвойственнойязыкурусскойкультуры.Вольноили
невольно,отчуждаясьиотрекаясьотсебяпрежнего,отбольшихзадач,отпреемственностипоколений,отдемократическойосновы,он
утрачиваетнитьживотворящего,искреннегоитрепетногоразговора
слюдьми.Нарядусэтимтеатрвыходитиизконтекставысокогои
зрелогоискусствасегоцельностьюисоциальнойответственностью,
изконтекстагражданскогоигуманистического,наконец.Гуманизм
иальтруизмбольшеневчести,какичеловеческаязрелость,искусствоперешло к другомуисточникупитания–дегуманизации
исолипсизму,сочетающемусяскультомбеспечноймолодости.На
первыйпланвыдвинуласьтравестийная(ироикомическая),ребячливаяибездумная,атакжеклубнаямодельтеатра.Одновременно
сэтимтеатрпокинуличеловечность, благородство, сострадание
идемократизм.
Сегодняотечественнаякультурнаямысль,хочетсяейтогоилинет,
существуетвполеоченьострой,глубинной,покабольшейчастью
латентнойиобычностарательномаскируемойновымиидеологами
ипрагматикамикультурымировоззренческойборьбы.СустановлениемвРоссииэпохи«рыночнойдемократии»,новаяотечественная
элитацеликомприватизировалаправорешатьзадемос,чтодлянего
благо,ачтозло.Мнениесамихлюдейприэтомсуществуетисключительнодлясбораинформациииманипуляцииим,априрешении
248
Глава 3 . Новы е театра льные тенденц ии в ко нтексте отечес твенно го умоз рения
проблемоноискусноигнорируется.Гласрядовыхи«малоимущих»
вынесеннадалекуюпериферию,чтоделаетегонадежнозаглушенным.Своеобразные«эстетическиевойны»всовременномискусстве
идутнафонепоройоткровенной,но чащехорошовуалируемой,
подспудной«холоднойвойны»непримиримыхидейныхпозиций.
Приветствуется,рекламируется,продвигаетсяспомощьюразного
родаPR-технологийищедроподдерживаетсяфинансово,какправило,то,чтосоответствуетэстетическимиинтеллектуальнымустановкамлишьодноголагерятворческойэлиты,обычноименуемого
либеральным.Хотяпоумениюне допускатьвинформационное
икультурноепространствоширокихмассвзглядыимнения,ему
противостоящие,этотлагерьтрудноназватьпо-настоящемулиберальным.Онстрогоконтролируетэтопространствостем,чтобы
постоянновнемдоминировать.
Современныйрусскийтеатр,находясьвтискахжесткойкоммерческойдиктатуры,совершенноочевидно избегаетзанятия
какой-либогражданскойпозиции.Ему,какивсемунаселениюна
территорииРоссии,приходитсявыживать.Ионсегоднядумает
исключительноосвоемвыживании,а неовысокихматерияхи
задачах,такжекакчураетсяонвновыхусловияхследомзалитературойдаженамеканаисполнениемиссии«совестинации».
Согласнопринятойкдействиюпостмодернистскойдоктрине,он
большенежелаетникогоучитьжить.Но,отказавшисьот«учительскихвериг»,отжизничеловеческогодуханасцене,отсвязи
сдействительностью,отпоисковобщественногоидеалаиотроли
кафедры,«скотороймногоможносказатьмирудобра»,оннеизбежностановитсяущербнымивхудожественном,ивэстетическом
смысле.
Ивсежеосовременномотечественномтеатретрудноговорить,
оперируязаконченнымикатегориями.Процесссломаэпох,слома
сознания,асоответственно,иперерождениярусскоготеатрапродолжается,онещенезакончен.Всеввысшейстепенинеустойчиво
иоченьзыбко.Даиестьлиточкаокончательнойбифуркации в
искусствеикультурномсознании,пройдя которуюисключены
какие-тоиныеразветвленияиповороты,включаявозрождениеи
развитиенановомэтапеэстетическихихудожественныхоткрытий
культурыушедшейэпохи,перечеркнутойсегодня?Новое,какизвестно,этохорошозабытоестарое.Историческийпутьразвития
3.4. Куда м игрирует русски й театр?
249
искусства,какихудожественногосознания,наопределенныхотрезкахобнаруживаеточевиднуюспиральнуютраекторию.История
искусстваикультурывчем-топодобнаптицеФеникс.Впрошлом
культураицивилизациянераздемонстрировалисвоюспособность
возрождатьсяизпепла.Надежда,какизвестно,умираетпоследней.
Хочетсяверить,чтовеликийгуманистическийрусскийтеатрне
погибнет,непревратится в«пепелпотерь»илив пространство
выжженнойземли.Дискретностьегоразвитияещенеозначаетего
конец.Остаетсяверавбудущие,должнобыть,далекиепоколения.
Можетбыть,когда-нибудьонисмогутчерезвесьнаноснойшлак
очередныхразрушительныхипо-своему«страшныхлетРоссии»
вновьотыскатьивынестиживотворящеезерно,черезкотороебудутвозрожденыибережновоссозданызановооткрытыеипонятые
идеииначинаниябогатейшегонаследиярусскогоисоветского
театрабезизъятийиконъюнктурногоподхода.Прерванныйпуть
должен бытьпродолжен.Ведь значительнаячасть ХХвека,несмотрянавсееготрагедии,безсомнения,была«золотымвеком»
отечественноготеатра,егосамымплодотворнымидлямирового
театральногоразвитияпериодом.Что-то,конечно,вместеслюдьми
ушлобезвозвратно,ночто-томожетбытьвоссозданоипередано
будущимпоколениям.Бесконечногрустнооттого,чтомирназемле
неможетобойтисьбезварварстванакаждомновомвиткесвоей
историческойспирали,безразбояиразрушения,безгрубоговытаптывания«детьми»культурнойпочвысвоих«отцов».Скольких
миллионовлюдскихпотерь,какипотерькультурногодостояния,
можнобылобыизбежать.
Провозглашеннаявпоследнеевремя,новрядлиосуществимая
вреальном исполнениисформулированнаяА.Солженицыным
задача «сбережения народа» включает всебя исбережение его
духа,егопамяти,егокультурыинезыблемых,гуманистических
инравственныхоснов,накоторыхпокоитсяегомировоззрение.
Подрывэтихосновестьедвалинесамоеопасноезанятие.Встраиваниесовременныхроссийскихтеатральныхдеятелейвзатылок
радикаламглобализации, скоропалительная«подсадканаиглу»
постмодернизмаиследованиеегозаношеннымтрендам,записьв
рядытех,ктоужедавноследуетпопутидегуманизациикультуры,
привелирусскийтеатркбыстромуиотнюдьнекрасивомузакату.
Любовь,заботаиполив,анеподрывведуткрасцветужизнина
250
Глава 3 . Новы е театра льные тенденц ии в ко нтексте отечес твенно го умоз рения
Земле.Какойбымогласегоднябытьстрана,еенародирусский
театр,еслибыне«шоковые»реформы,нежестокиеразрушения
дооснования,еслибынеподрывпервооснов,анапротив–умениесохранятьиприумножатьлучшее,чтоимели,умениелюбить
иберечькаксвоихлюдей,такисвоедостояние.Вбережном,не
декларативном,ареальном,отношении,ввозрожденииподлинногодемократизма,утраченнойчеловечности,сердечностииотзывчивостинуждаетсясегоднянетолькорусскийтеатр,ноивсе
общество.Еслибытакмоглобыть…
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]