Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Русский театр на сломе эпох. Рубеж XX–XXI веков. Монография
.pdf
Заключение
Исследованиесовременноготеатральногопроцессаиэволю-
цииотечественноготеатранасломеэпохпоследнегорубежавеков,
анализизмененийгенезисаипарадигматикиегомагистральныхтенденций,атакжеособенностейсистемымышления,языка,дискурсивнойпрактикисегодняшнегоактуальногоискусстваикультуры
позволиливскрытьосновноесодержаниесоциокультурныхперемен,
происходящихвновомрусскомтеатре.Крометого,этоисследованиепозволилопроявитьнаиболеесущественные аспектынового
самосознания,психологиииумозрениясовременнойотечественной
интеллектуальнойэлиты,которыеонадемонстрируетвжизни и
транслируетсосцены,состраниц«новойдрамы»исовременной
литературы.Висследованиивыявилиськакистокивозникновения,
такиособенностиформированияязыковогоикультурногокодановогорусскоготеатра,атакжереальныесоотношениясовременного
отечественноготеатральногопроцессасопытом,направлениями,
ценностями,установкамиистилевымиособенностямизападного
театраХХвекаиопытом,методологическимисистемами,формамихудожественногосознанияиэтико-эстетическимитрадициями
русскоготеатра.
Подводянекоторыепромежуточныеитогинастоящего,ещене
законченногорадикальногореформированиятеатральногоискусства,приведшегоккореннымвидоизменениямбазовыхориентиров
отечественноготеатральногоразвития,вомногомпродиктованными
иизменившимисяустановкаминовойгосударственнойполитикив
областикультуры,можносделатьследующиевыводы.
Отечественныйтеатрнасегодняшнийденьвольноилиневольно
выбралпутьнесамостоятельного,глубоковторичногоипериферийногоразвития.«Новаядрама»,какиноваярежиссура,ориенти-
252
Зак лючени е
руясь,впервуюочередь,наустановкииценности,выработанные
постмодернистскойпарадигмойзападнойкультуры,последниедва
десятилетиянагляднодемонстрировалиотказотпреемственности
связейнетолькосгражданскимиантибуржуазнымдухомсоветского
театра,ноигуманистическим,взыскующимксправедливости,сострадательнымдухомрусскогоклассическоготеатра.Сегодня,после
пятнадцатилетлавинообразногоупадкаотечественногокультурного
иобщественногосознания,очевидно,чтовнемпопранонечтотакое,
чтобылонепростоданьювремени,политическойконъюнктуре,
идеологииилимоде,аявлялоськорневойорганичнойчастьюменталитетанарода.Причемстепеньдеградациикультурыидухастраны
оченьбыстровошлавпрямопропорциональнуюзависимостьот
степениагрессиииэкспансииинойкультурнойсредынаеепространствах.Угрозапотеристранойсвоегокультурногосуверенитета
современемобрелавполнереальныеочертания,причемощутили
еегораздовбольшеймере«низы»,нежели«верхи»общества.Кстати,рольнациональноготеатравсохраненииэтогосуверенитета–
однаизведущих.Ногдесегоднятеатр,выражающийдухнации?
Дифференциациякультурногоиобщественногосознаниянации,
отражающаярастущеесоциальноеиимущественноенеравенство,
такжесыграласвоюрольнетольковусугублениисоциальногои
ментальногоразобщениясоциума,ноивновьактуализированного
впоследниедесятилетияиобостряемогоопределеннымисилами
национальноговопроса.
Оторванностьототечественныхкорнейитрадицийпривелатеатральныхдеятелейновыхпоколенийкотказуиотдальнейшейразработкисамостоятельногокурсаразвитияотечественноготеатра.
Отказавшисьотпреемственностипросветительскихигражданских
традиций,составлявшихфундаментрусскогоклассического,азатем
исоветскоготеатра,современныетеатральныедеятелирешительно
порвалисвязьвременипоколений,азаоднообрушилииосновные
«опорныестены»отечественноготеатральногоискусства.Вкороткийсрокмногоевего«здании»былопревращеновруины,на
которыхиначалиновыйотсчетвременинынешниепрофессионалы,
взявзаобразцыдлясебячужиепостроения,путииформы.
Значительнаячастьпьессовременныхдраматурговпроизводит
впечатлениескороспелых,написанныхна скоруюруку«подкопирку»текстовизпостмодернистскойпушечнойобоймы,текстов-
Зак лючени е
253
выстреловнамодныеиактуальныетемы,текстов-пустоцветов,не
«прожитых»иневыношенных.Этимтекстам,какиихавторам,видимо,незнакомапушкинская«любовькродномупепелищу,любовь
котеческимгробам».Онипохожиназанесенноеперекати-полеинаписаныкакнапеске,оттогоисодержаниеих,изрительскаяпамять
онихлегкоразмываются,оставляяпослесебялишьследперенятых
лекал. Плохоскрываемое эпигонствосовременных театральных
деятелейспособствовалоускоренномуповоротунаправленности
векторадвиженияновогорусскоготеатравсторонусближенияс
местомзаштатнойтеатральнойпровинциимира,гдеперерабатываютсянесамыесвежиезападныетеатральныевеянияитенденции.
Новыйрусскийтеатрнеоченьхорошопредставляет,чтотакоебыть
первооткрывателемиведущимвсвоемвидеискусства.Этипозицииимотвергнутыиутрачены.«Театр-кафедра»и«театр-храм»,
каки«театрдлялюдей»требуютиногофундамента,фундамента
человеческогоинравственного,опираясьнакоторыйтеатральный
генийврядлисможетпренебречьсудьбойсвоейстраныинародав
«ихсчастьеирадости,горестииболезни».Крометого,онитребуют
невиданногонынемасштабаличностииталантаотеготворцов,
предельногонапряжениянестолькофизических,сколькодуховных
силиогромнойморальнойответственности.Нозатоновыйтеатр
хорошоусвоилположениеведомого.Можносказатьиболеерезко:выбранныйвектордвижениянагляднодемонстрируетпроцесс
превращенияотечественноготеатравпериферийный«отстойник»
заимствованныхсценическихидей,вместоихвторичнойпереработки,всвоеобразныйокраинныйскладпоношенныхбрендовиотработанныхтрендовсовременногозападногоактуальноготеатрального
искусства.Бремясамостоятельнойстратегииразвитияоказалосьдля
новогорусскоготеатра,какидлястранывцелом,сопределенного
моментанепосильным,чтоназывается«непоплечу».
Едва линесамаябольная проблема современноготеатрального процесса–это практическое исчезновение аналитической
театральной критикиизамена ее театральнойжурналистикой.
Отсутствиегосударственнойподдержкитеатроведениявнаучноисследовательскихинститутахпривелоедвалинекегоумиранию.
Вовсякомслучае,насыщенность,объемзадачиглубинаисследовательскоймысли,какисамоколичествопервоклассныхученых,
занимавшихсятеатромвсоветскоевремя,неидутнивкакоесрав-
254
Зак лючени е
нениеснынешнейситуациейвэтойобластизнаний.Полноценный
театральныйпроцесснесуществуетбезсерьезнойиглубокойтеатральнойкритики.Театроведческийанализпроисходящеговтеатре
завершает,достраиваетивводитвнаучно-академическийдискурс
картинусовременноготеатральногопроцесса.Какмногонаучных
книг,посвященныхсовременномутеатру,мыможемназватьсегодня?То,чтомысегоднявидимнасцене,–отчастирезультатэтого
обмеления.Ещеоднаактуальнаяпроблема вэтойсвязи– узкий
кругедвалинештатныхлиц,имеющихширокийдоступкСМИи
грантовуюподдержкувпечатныхизданиях.Отсюда–однополюсностьпредставленныхмнений.
Параллельносэтимотечественныйтеатрвсталнапутьвстраиванияврыночнуюсистему.Результатытакоговыборанезамедлили
сказаться.Новыйрусскийтеатрявляетсобойкартину перерожденияиздемократическогохудожественного института–«театрадлялюдей»,шедшегонапротяжениибольшейчастиХХвека
вавангардемировоготеатральногоразвития,создававшегоновые
школыинаправлениясценическогоискусствамировогоуровня,–
вкоммерческо-клубноезаведение«длясвоих»,с однойстороны,
ирыноккультурныхуслуг«длямасс»–сдругой.Междуними
разместилисьотдельныезакрытыеэкспериментальныелаборатории
для«посвященных».
Избавлениеновогорусскоготеатраотидеологическойцензурыи
переходнаадреснуюгосударственнуюопекуодарилиегосвободойвседозволенностьюиодновременнопринеслиемудиктаторскую
итотальнуюзависимостьоткассовыхсборовимассового,низкопробноговкуса.Этоттеатр,впервуюочередьвлицесвоихведущих
драматическихсцен,зачастуюсталбогатымиреспектабельнымво
внешнемубранстве,нодалекимотреальнойжизни,прагматичным
иутилитарно-коммерческимвсвоейсодержательнойсоставляющей.
Впоследниедвадесятилетияотечественныйтеатрустремилсяк
быстромуусвоениюновейшихтехнологийивомногомпреуспелна
этомнаправлении.Егоактерыобрелиотличноезнаниеремесленных
основсвоейпрофессииидемонстрируютневероятнуюсвободусценическойпластики,гуттаперчевуюловкостьиотменноевладение
своимтелом,атакжецелымнаборомактерскихприемов,предельно
сблизившисьвсвоихтехнико-гимнастическихнавыкахсвиртуозностьюартистовциркаимастеровспорта.Втеатресталомного«про-
Зак лючени е
255
фессионалов»и«звезд»,новнемвсетруднееотыскатьнастоящих
великихсозидателейтеатральногоискусстваи«властителейдум».
Новыйрусскийтеатрразделилсяна«свой»и«чужой».Онсменил
ценностнуюориентацию,соответствующуюзападномупостмодернистскомумодусу,ипрониксятотальнойиронией.Онвзбунтовался
противразумаиокунулсявэлектроннуюителеснуюкультуру.Он
ушелотсострадания,переживанияикатарсисаипочтиполностью
погрузилсявпространство«чернойкомедии».Онсрадостьюдемонстрируетвсевозможные«сдвиги»и«изломы»,ноизнегоушла
правдиваяипростая,жизненнаяинтонация,сердечныйголосиискренность.Онсменилсвоеоткрытоеиясноелицоналукавуюмаску,
арадостныйивеселыйсмех–напровокационнуюиерническую
насмешку.Оннашелсвое«мещанскоесчастье»,нопочтиутратил
доброту,сочувствие,благородство,верувидеалы,стремлениеквысокимцелямидушубессребреника.Он«уплыл»отбольшихидей,
большогостиляи«всечеловеческой»душиивошелвобщуюгавань
коммерческого,развлекательногоискусства,гдеизанялотведенное
емуместоскраю.
Современнаясоциокультурнаяпарадигмаотмеченаформированиемумассовогосознаниястремленияксозданию«глобальной
деревни».Приэтомсознаниеэтонедолжнофокусироватьсвоевнимание,накакихпринципахобразуетсяэтадеревня.Онаужеимеет
свойухоженныйцентр–господскийдомиприлегающиекнему
обширныевладения– страны «золотогомиллиарда»,–который
обслуживаетвесьостальноймир,разделенныйнадопускаемуюв
«дом»обслугуипрочуючелядь,исвоизадворки,кудасбрасываются
отходы.Вотечественномтеатральномпространствеэтостремление
отмеченоагрессивнойэкспансиейнетолькоинойкультурнойсреды,
приведшейкнасаждаемойнеумнойвестернизациирусскоготеатра,
егопереориентациинапрактикузападногоарт-менеджментаипогружениютеатра,какивсеговокруг,вполетотальнойпсихологии
консюмеризма,ноиявновыраженнойэкспансиейтинэйджерского,
инфантильно-релятивистскогосознания.Однойизцелейэтойэкспансииявляетсяупрощениеиуплощениереальнойкартиныэтого
мира.Вкультурномпространствевзрослое,социальноответственное миропониманиепоследовательновытесняется агрессивным
миропониманием подростка–продуктом играющего сознания,
ориентированногонанарциссизм,жизнькакнаслаждениелюбой
256
Зак лючени е
ценой,пренебрежительногоибезжалостногоковсем,ктоневписываетсяворбитумолодежнойитехнотроннойцивилизации.Вней
действуютжестокиезаконысвоеобразнойдикой«стаи».Эта«стая»
несетсяневедомокудаиоченьбоитсялюбыхостановокнасвоем
пути.Ееважнейшиежизненныепостулатыгласят:«Ниочемнезадумыватьсявсерьез,нивочтоглубоконевникать,непроникаться
проблемамидругих.Житьдлясебя,житьоднимднем,безоглядки,
безсочувствия,безсильныхэмоций,глубокихчувствимыслей».
Новыйрусскийтеатрподключилсяктанцевально-карнавальному
галопуэтой«стаи»,обликкоторойиявляетсобоюсовременноечеловечествосегосоздаваемымвэтомдикомгалопеискусством,все
настойчивееиопределеннеестирающимиисключающимчеловека.
Характернаядляпостмодернизмаипостпостмодернизмасознательнаяориентациянакосмическийхаосихаотичностьмира,где
царит,пословамеготеоретиков,«распадмира вещей»,затянула
современноечеловечествовтакуюглубокуюиопаснуюбездну,из
которойвпрежнемвидечеловекужеврядливыйдет.Какимонбудет
послеокончанияуженачавшегосяснимсегодняпроцессаментальногоперерождения,самообновленияиновойсамоидентификации,
даиможноливообщекнемубудетприменятьпрежниекритерии
гуманизма,современникусказатьтрудно.Средствамигуманистическойсистемыуженевозможнообъяснитьмногоепроисходящее
сегодняи,преждевсего,едвалинетотальныйабсурд,правящийв
современноммире.Современнаякультура,итеатрвчастности,погруженывпространствоэпистемологическойнеуверенностииторжествапринципанеопределенности.Этотпринциплежитвоснове
современногоязыковогоикультурногокода,вконтекстекоторого
существуетисовременныйрусскийтеатр,уходящийвседальше
оттеатра,основанного,согласноСтаниславскому,наорганических
законахприроды,правдыихудожественнойкрасоты.
Сентябрь 2006 года
Указатель спектаклей
1. «Амфитрион»Ж.-Б.Мольера
(Театрим.Евг.Вахтангова,реж.В.Мирзоев,1998)–61,98
2. «Антонио фон Эльба»Р.Майнарди
(ТеатрРоманаВиктюка,реж.Р.Виктюк,2000)–87
3. «Арто и его Двойник» В.Семеновского
(Центрим.Вс.Мейерхольда,реж.В.Фокин,2001)–152,
156,157,158
4. «Балалайкин и К°»поМ.Е.Салтыкову-Щедрину
(театр«Современник»,реж.Г.Товстоногов,1973;
возобновление,2001)–132
5. «Банкет»Н.Саймона
(Театрим.Вл.Маяковского,реж.С.Арцибашев,2003)–53
6. «Без вины виноватые»А.Н.Островского
(МХАТим.М.Горького,реж.Т.Доронина,2000)–179
7. «Безумный день, или Женитьба Фигаро»П.Бомарше
(театр«Ленком»,реж.М.Захаров,1992)–85
8. «Бесы» Ф.М.Достоевского
(МДТ–ТеатрЕвропы(Санкт-Петербург),
реж.Л.Додин,1991)–170
9. «Борис Годунов»А.С.Пушкина
(Международнаяконфедерациятеатральныхсоюзов
(МКТС),реж.Д.Доннеллан,2000)–92,241
10. «Борис Годунов» А.С.Пушкина
(МХАТим.А.П.Чехова,реж.О.Ефремовсовместно
сА.Белоручевым,1992)–178
11. «Братья и сестры»Ф.А.Абрамова
(МДТ–ТеатрЕвропы(Санкт-Петербург),
реж.Л.Додин,1985)–169
258
Указ атель с пектак лей
12. «Бюро счастья»поА.Кристи
(Творческоеобъединение«Дуэт»,
реж.А.Житинкин,1998)–87
13. «Body Talk»Ст.Далдри
(RoyalCourtTheatre(Великобритания,Лондон),
реж.Ст.Далдри,1996)–142
14. «Ва-банк»попьесеА.Н.Островского«Последняяжертва»
(театр«Ленком»,реж.М.Захаров,2004)–211,213,214
15. «Васса Железнова» М.Горького
(МХАТим.М.Горького,реж.Б.Щедрин,2003)–179
16. «Вечность и еще один день»М.Павича
(МХАТим.А.П.Чехова,реж.В.Петров,2002)–108,
145,146
17. «Вий» Н.В.Гоголя
(Театрим.А.С.Пушкина,реж.Н.Чусова,2003)–219
18. «Вишневый сад»А.П.Чехова
(МеждународныйфондК.С.Станиславскогоитеатр«Мено
Фортас»(Литва),реж.Э.Някрошюс,2003)–93,94,241
19. «Вишневый сад»А.П.Чехова
(МХАТим.М.Горького,реж.С.В.Данченко,1988)–179
20. «Владимир III степени»Н.В.Гоголя
(ГИТИС,реж.С.Женовач,1991)–174
21. «Война и мир. Начало романа»Л.Н.Толстого
(театр«МастерскаяП.Фоменко»,реж.П.Фоменко,
2001)–167
22. «Войцек»Г.Бюхнера
(Центрдраматургииирежиссурып/рА.Казанцева
иМ.Рощина,реж.А.Назаров,2001)–62,63,64
23. «Войцек»Г.Бюхнера
(Театрим.Ленсовета(Санкт-Петербург),
реж.Ю.Бутусов,1996)–62
24. «Волки и овцы» А.Н.Островского
(РАТИ,реж.П.Фоменко,1992)–167
25. «Высотка» Ю.Харламова
(МХАТим.М.Горького,реж.А.Васильев,2001)–180
Указ атель с пектак лей
26. «Гамлет»У.Шекспира
(Международнаяконфедерациятеатральныхсоюзов
(МКТС),реж.Д.Доннеллан,1998)–92,241
27. «Гамлет. Сны»У.Шекспира
(Харьковскийакадемическийтеатрдрамыим.Т.Г.Шевченко
(Украина),фестивальNET,реж.А.Жолдак,2003)–108
28. «Гедда Габлер»Г.Ибсена
(театр«Сатирикон»,реж.Н.Чусова,2002)–219
29. «Герой»Дж.Синга
(РАМТ,реж.Н.Чусова,2002)–219
30. «Говори»помотивамочерков
В.В.Овечкина«Районныебудни»
(Театрим.М.Н.Ермоловой,1985)–158
31. «Годы странствий»А.Арбузова
(МХАТим.М.Горького,реж.Ю.Аксенов,2005)–179
32. «Голый король»Е.Шварца
(театр«Современник»,реж.О.Ефремов,
М.Микаэлян,1960)–75
33. «Горе от ума» А.С.Грибоедова
(Малыйтеатр,реж.С.Женовач,2000)–174,176
34. «Горе от ума»А.С.Грибоедова
(МХАТим.А.П.Чехова,реж.О.Ефремов
совместносИ.Власовым,1992)–178
35. «Горе от ума»А.С.Грибоедова
(«Театральноетоварищество814»,
реж.О.Меньшиков,1998)–177
36. «Горячее сердце»А.Н.Островского
(МХАТ,отв.рук.К.Станиславский,реж.М.Тарханов,
И.Судаков,1926)–126
37. «Горячее сердце»А.Н.Островского
(МХАТим.М.Горького,реж.В.Белякович,2004)–179
38. «Господин Кармен»
(Русскийинженерныйтеатр«AXE»,
реж.М.ИсаевиП.Семченко(Санкт-Петербург),
2004)–110
259
260
Указ атель с пектак лей
39. «Гроза» А.Н.Островского
(театр«Современник»,реж.Н.Чусова,2004)–219,221,222
40. «Дама с собачкой» А.П. Чехова
(МТЮЗ,реж.К.Гинкас,2001)–124
41. «Двенадцатая ночь»У.Шекспира
(Международнаяконфедерациятеатральныхсоюзов
(МКТС),реж.Д.Доннеллан,2003)–92,111,145,241
42. «Доходное место»А.Н.Островского
(МХАТим.М.Горького,реж.Т.Доронина,1994)–179
43. «Доходное место»А.Н.Островского
(театр«Сатирикон»,реж.К.Райкин,2004)–237
44. «Доходное место» А.Н.Островского
(Театрсатиры,реж.М.Захаров,1967)–214
45. «Дядя Ваня»А.П.Чехова
(МДТ–ТеатрЕвропы(Санкт-Петербург),
реж.Л.Додин,2003)–169
46. «Dostoevsky-trip»В.Сорокина
(ТеатрнаЮго-Западе,реж.В.Белякович,1999)–88
47. «Евгений Онегин»А.С.Пушкина
(ТеатрнаТаганке,реж.Ю.Любимов,2000)–90,91
48. «Евгений Онегин»А.С.Пушкина
(театр«Школадраматическогоискусства»,
реж.А.Васильев,2003)–174
49. «Евгений Онегин… Пушкин»поА.С.Пушкину
(Театральноеагентство«БОГИС»,
реж.М.Крылов,1999)–83
50. «Ее друзья» В.Розова
(МХАТим.М.Горького,реж.В.Усков,1996)–179
51. «Еще раз о голом короле»(«Нетакаяужисказканатемы
Г.Х.АндерсенаиЕ.Шварца»)
(театр«Современник»,реж.М.Ефремов,2001)–75
52. «Живи и помни»В.Распутина
(МХТим.А.П.Чехова,реж.В.Петров,2006)–124
53. «Захудалый род» Н.С.Лескова
(Студиятеатральногоискусства,реж.С.Женовач,2006)–
175
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]