Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Русский театр на сломе эпох. Рубеж XX–XXI веков. Монография
.pdf
3.3. Особе нности рыноч ной мен тальнос ти и тенденц ии...
221
особаяостраячувствительностьрусскойлитературыкпошлости,
доселеейприсущая.
Такиеспектакли,как«Гроза»,«Тартюф»,«Ревизор»впостановке
Н.Чусовой,«Лес»впостановкеК.Серебренникова(2004;МХТим.
А.П.Чехова),осуществленныенабольшойсцене,служаттомуяркимдоказательством.Этиразныеспектакли,темнеменее,объединяетобщеенаправлениеизобретательной,восновесвоейсклонной
кмистификациирежиссерскоймысли, озабоченнойнесравнимо
большеуспешнойпродажейрезультата,чемегосмыслом,вернее
находящейэтотсмыслвегоотсутствии.Этойрежиссуреглубоко
чуждотакоепрочнозабытоеинацеленодискредитированноевпоследниегодыпонятие,как«социальнаяответственностьискусства»,
обходитонасторонойииные,выходящиезапределыкоммерциии
успеха,глубинныецелиискусства,вроденравственногоосмысления
бытияилиэстетическоговоспитаниячеловека.
Жанрсвоегоспектакля«Гроза»Н.Чусоваобозначилавпрограммкекак«фантазиинатемупьесыА.Н.Островского».Режиссерская
фантазиявсамомделепростерласьстольдалеко,чтоувелазрителя
нанеобозримоеотпервоисточникарасстояние.ДрамаОстровского,восходящаякнастоящейтрагедии,врукахЧусовойобрелавид
«жестокогороманса»,пронизанногонервознойинтонациейинасыщенногобессмысленныминервическимимотивациями,движущими
страннымиповеденческимиэскападаминеменеестранныхперсонажей.ПривыкшаякозорствуивычурнымвыходкамнаграниигривогохулиганстваН.Чусованасейразпредставилаклассическую
пьесукакисториюанархическойлюбвиКатерины(Ч.Хаматова),
чейбунтоказывается«бессмысленнымибеспощадным»нестолько
противдомостроевскогопорядка,сколькопротивсебясамойивсего
окружающего.Кстати,впрограммкекспектаклювслове«Гроза»
буква«о»такиотмеченаособымзнакоманархии.Художникспектакля–одинизлидеровконцептуальной«бумажнойархитектуры»
80-хгодов–архитекторА.Бродскийвыстроилмногояруснуюконструкцию,представляющуютолиурбанистическое,толитюремное,мрачноепространство,ограничивающеесценустрехсторони
образующееогромный«дом»или,еслиугодно,«темноецарство»
Кабанихи.ПриэтомсамаМарфаКабанова(Е.Яковлева)(вспектакле,кстати,Кабанихойеениктоненазывает)женщинасовсемне
грозная,адаже,можносказать,веселая,впервыепредстаетперед
222
Глава 3 . Новы е театра льные тенденц ии в ко нтексте отечес твенно го умоз рения
зрителяминасценеврусскомсарафанестрогательнымикосичками
вокружениисвоихдомочадцевзаидиллическимчтением«Домостроя».Катериназдесь–бойкаянепослушнаядевчонка-разбойница,
настоящаяоторва,времяотвременилазающаяпостропиламирискованнозависающаянарукахнаопаснойвысоте.Онакуритсигаретыиговоритсиплым,прокуренным голосом.Человеческие
страдания,описанныедраматургом,режиссерпревращаетвсвоего
роданевроз,одолевающийвпервуюочередьКатерину(хотя,надо
отдатьдолжноеактрисе,онастараетсябытьпредельноискренней
вовсем,чтоделает,иэтимспасаетпостановкуотокончательного
впадениявоткровеннуювампуку).Всеперсонажиэтогоспектакля
(что,впрочем,характернодлябольшинстваспектаклейрежиссеров
«новойволны»)людиизниоткуда,скореемистериальныегерои,
лишенныебиографииичеткихочертанийличности.Этоперсонажи
балагана,своеобразныемаскинепрекращающейсямистификации
иимитациипсевдокарнаваланашейабсурднойжизни,созданием
которыхвлюбомпространстветакхорошоовладелисовременные
постановщики.
«Тартюф»МольеравпостановкеН.Чусовойявилсяпродолжениемэтогонескончаемогокарнавальногосериала,преследующего
цельвсеобщегоглуповатогоувеселения.Внешним блескомэтот
спектакльзатмеваетвсе прежние постановкирежиссера.Сцена
представляетсобойразбухшуюдогигантскихразмеровузорчатозолотуюшкатулку,переливающуюсявчерно-красно-синейсветовой
гамме.Звуковымфономспектаклястановятсяскрежеттормозови
сигналыподъезжающихиотъезжающихдорогихавтомобилей,сопровождаемыемелькающимпостенамсветомфар.Новыйрусский
зритель,видимо,долженприходитьввосторг,узнаваясебявтолстом
«новомкапиталисте»Оргоне(А.Семчев)иегодомочадцах.Проблемаобличениялицемерия–главнаявкомедииМольера–менее
всегоозабочиваетрежиссераиактеров.Лицемериесегодняотнюдь
непорок,а,скорее,достоинство,качество,необходимоекаквоздух
длянормальнойадаптациивновыхжизненных условиях. Карьеризм,погонязауспехомлюбойценой,умениеноситьразныемаскии
личинынынесоставляютосновужизнедеятельностисовременного
деловогочеловекаивходятвнегласныйкодексмолодогодельцабизнесмена.Вполнезакономерно,чторежиссервыбираеттемуне
обличения,авеселогоозорствавокругфигурыТартюфа(О.Таба-
3.3. Особе нности рыноч ной мен тальнос ти и тенденц ии...
223
ков),превращаяегонестольковнекийжутковатыйсимволнашего
времени,скольковпародию.Тартюфавэтомспектаклениктоособеннонепризываетостерегаться,а,скорее,приглашаютбеззаботно
посмеятьсявместесним надего«очаровательными»игривыми
выходками.Самонпредставляетсобойколоритныйтипажбывшего
зэкаипоявляетсявполосатойсутаневсопровождениисвиты,состоящейиздвухмолодыхмонашекигитариста-карликасогромным
крестомнашее,всегдаготовыхсброситьрясуипуститьсявканкан.
ТексткомедиивпереводеМ.Донскоговсоответствиисзамыслом
слегкаподправлениприправленнетолькословесно,ноимузыкальнымдивертисментом.Так,Тартюф,обольщаяДорину(М.Зудина),
распеваетподгитару«ТишинузаРогожскойзаставою».О.Табаков
сообщаетвпрограммкекспектаклю,что«егонеинтересуетнибыт
ФранцииXVIIIвека,ни даже особаястилистикаэтих моралитекомедий,аинтересуетто,чтогенотипТартюфавсе-такиживети
побеждаетвРоссииXXIвека...Задеваетпроблема:наш“простой
советский”Тартюфжив!Есливте,мольеровские,временаплелась
даженекаяпоэтическаясвязь,вседелалось“цирлих-манирлих”,то
сейчасвсеаферыпроизводятсясерьезно,делово,“попонятиям”».
Играяякобы«советского»Тартюфа,актерпроизводиточередную
подмену,аберрациювовремени,онкакбудтонезамечаетилисознательноигнорируетразницумежду тем,ушедшимвисторию
явлением,инынешним,ужесовершенноиныминасамомделекуда
болееопаснымтипелицемера,непростоширокораспространившимся,авесьмапочитаемымиявляющимсяглавнымдействующим
лицомосуществляемойнынеэпохиреформ.«Табакову, посути,
важнанепроблема,атипаж:забавныйуголовник»,–справедливо
1
замечаетА.Соколянский
.Неозаботившисьисторическимправдоподобием,пониманиемстилистики,даипростосутьюпьесы
Мольера,авторыэтогоспектаклябезнапряжениявпаливочереднуюпошлуюкарикатуру.Всеактерычрезвычайномногосуетятся,
«хлопочутлицами»,нервно пританцовываютиизовсехсилизображаюткрайнююстепеньвозбужденияивоодушевления.Складываетсяустойчивоевпечатление,чтоатрибутикаяркой,нонатужной
карнавальнойжизни-игрыстановитсянетольковнашемтеатре,
ноивсовременнойкультуревцеломносителемсамихжизненных
смысловижизненныхцелейрыночнойцивилизации.
1
Соколянский А.Хитростидурацкогодела//Времяновостей.2004.12нояб.
224
Глава 3 . Новы е театра льные тенденц ии в ко нтексте отечес твенно го умоз рения
Линиюухарской«адаптации»классическихпьескновымусловиямН.Чусовасупорством,достойнымвосхищения,продолжает
ивследующейсвоейпостановке«Ревизор»вТеатреим.Моссовета
(2005).Действиегоголевскойкомедиивновь перенесеновнаши
дни,ачиновникиниколаевскойРоссииподчуткимрежиссерским
руководствомслегкостьюобрелинасцененовыйоблик,отражающийихсовременнуюкриминально-олигархическуюипостась.Тут
будетместоиподледномуловусводкойикрасной икройназакуску,иресторанномуугару–гулянкевчестьприбывшегоименитогогостя,сисполнениемпопсовыхшлягероввместномторговоразвлекательномцентре,гдеказинососедствуетссекс-шопом,а
«шаурма»сотелем«Хилтон»,инепотребномуповедениюсамого
гостясдамами,ибандитскойразборке,заменяющейфинальную
немуюсцену.Городничий(А.Яцко)уподобленв спектаклесовременномуолигархурайонногомасштабаили,нахудойконец,–
крупномуавторитету,непонаслышкезнакомомускриминальным
миропорядком.Лощеный,стройный,хитроумныйделецвдорогомстильномкостюме,носсерьгойв ухе,развязнойпластикой,
привычной«распальцовкой»иприблатненнымиманерами«новых
русских».Вбритоголовом,отвязномХлестакове(Г.Куценко)этот
Городничийсразунаходитродственнуюдушу.Взалихватской,вызывающеветренойинтонацииспектаклянетнигранасатирыили
намеканапротестноесознание.Актерыпростовследзарежиссером
безотчетноибеспечно,скаким-тошалымудовольствиемокунаются
визображениекартинымелкогосодомапровинциальногоразлива,
чьевоссозданиестольлюбезноимилоновойрусскойсцене.Судя
повсему,Н.Чусоваставитспектакльсоткровеннымрасчетомна
сегодняшнего,расслабленногодушевноиумственнозрителя,взращенногонастандартахистереотипахрыночной«корпоративной
культуры»ипривыкшегобессмысленногоготатьнабесконечных
развлекательныхпередачахнашеготелевидения,попутнопоглощая
увиденноекакпирожноевбуфете.
Своеобразнымапофеозомсегодняшнейтеатральноймистификациииодновременносценическойспекуляциисталспектакль«Лес»
А.Н.ОстровскоговпостановкеК.СеребренникованасценеМХТ
им.А.П.Чехова.Впрограммкережиссерсообщает,чтопосвящает
своюработу«советскомутеатруиВсеволодуМейерхольду».Спектакль«Лес»1924годаотноситсякрядулегендарныхпостановок
3.3. Особе нности рыноч ной мен тальнос ти и тенденц ии...
225
Мейерхольда,гдеоднимизпервыхисполнителейролипровинциальногоактераАркашкиСчастливцевабылИ.Ильинский.Но,впрочем,
историясоветскоготеатра,какиимявеликогорежиссера,кновому
спектаклюМХТнеимеетникакогоотношения.СохранилисьдокументысвысказываниямисамогоМейерхольда,свидетельствующие
оегоподходекпьесеОстровскогопотомувремени,безусловно,
авангардном:«...комедияразбитана36эпизодов.Примененмонтажныйпринцип:вначаледействиенесколькоразперебрасывается
отсценывлесукявлениям,происходящимвдомеГурмыжской,
иобратно.Демократическаягруппадействующихлиц(Аксюша,
Карп)усиленапостроениемвсейихигрынаработе; противоположнаягруппа(Гурмыжскаяиееокружение)показанавгротеске;
текст,дающийдляэтогобольшиевозможности,использовангораздо
шире,чемэтообычноделаетсявдругихтеатрах.НесчастливцеввыведенкакДонКихотрусскогоактерства.Единойконструкциинет:
отдельныеустановки,схематизированныепредметыбыта,нужные
1
дляактеров.Введенрядмузыкальныхномеров»
.Мейерхольдвпроцессерепетицийтакизлагалосновныепунктысвоейпозиции:«Что
дает“Лес”.Несложному,всущности,сюжетупьесыпредшествует
длиннаяэкспозиция(дваакта)иещеболеедлинное(триакта)развертываниесюжета.Этопоказывает,чтоцентртяжестипьесылежит
невсюжете,авдемонстрацииразличныхобщественныхгрупп,вих
столкновениях:А.Разлагающеесядворянство:Гурмыжскаяскомпанией.Б.Нарождающеесякулачество:Восмибратов.В.Протестанты
противосвященногообычаемукладажизни:Аксюша–Петр.Г.Промежуточныегруппы,деклассированныйэлемент,склоняющийсяв
туилиинуюсторонуподвлияниемсамыхразныхпричин:актеры,
2
прислуга»
.Ужевэтихкраткоизложенныхпунктахрежиссерского
замыславидно,чтодляМейерхольдавэтойпостановкебылаважнаеепредельнаясоциальнаязаостренностьсчеткойрасстановкой
драматическихстолкновенийперсонажейнапочвеклассовыхразличийиинтересов,чтобылоестественнодля1923года,даисегодня
вновьпрозвучалобы,наверное,вполнеактуально,нонеменее,если
неболееважнымбылодлянегоипоследовательноевоплощение
собственнойавангардной,экспериментальнойхудожественнойтеатральнойпрограммы.
1
Мейерхольдрепетирует:в2т.Т.1.С.9.
2
Тамже.С.10.
226
Глава 3 . Новы е театра льные тенденц ии в ко нтексте отечес твенно го умоз рения
СпектакльК.Серебренникова–этоужесовсеминаяистория.
Передзрителямипредстаетупрощенный, ненесущийникаких
плодотворныхноваторскихидей,весьвыстроенныйнацитации
продуктпостмодернистскоготеатральногоавангарда«второйсвежести»схорошоузнаваемыми приемами.Всценографическом
решенииспектакля легкопрочитываютсяцитатные переклички
соспектакляминемецкогорежиссераКристофаМарталераилатышского–АлвисаХерманиса.РежиссерНовогоРижскоготеатра
привозилсвой спектакль«Ревизор»в Москвуи показывалегов
рамкахфестиваляNET2003года.Художественныйстройрижского
спектакля,повсемузаметно,навелСеребренникованамногиеидеи,
которыеониреализовалв«Лесе».Опятьигравперевертышисо
временем.Если«Мещане»былиперенесеныв50-егоды,то«Лес»
ужеперенесенв70-егодыпрошлоговека.Помещица,богатаявдова
РаисаПавловнаГурмыжская(Н.Тенякова)превращенавсоветскую
барыню,проводящуювремявокружениинебогатыхсоседейстаричков,авлиятельныхсоседок-подружек–видимо,такихжевдов
высокопоставленныхпартийныхчиновников.Всвязисчемнекоторыедействующиелицапьесывидоизменились:иУарКириллович
сталУаройКирилловной,аЕвгенийАполлонович,соответственно,–ЕвгениейАполлоновной.Персонажиодетыпомодетехлет,и
режиссернаполняетсценическоепространстводеталямиинтерьера
70-хгодов–округлымикресламинаненадежныхножках,журнальнымистоликами,анапервыйпланпомещаетхорошознакомуюво
многихдомахрадиолу«Ригонда».Странствующиенеприкаянные
актерыСчастливцев(А.Леонтьев)иНесчастливцев(Д.Назаров)
встречаютсявэтомспектакленена леснойполяне,азастойкой
вокзальногобуфета.СюдавыходятСчастливцевстремяметаллическимисеткамидляяиц,гдеунеголежатстарыепьесы,наносуу
него–сломанныеочки,перевязанныерезинкойназатылке,наголове
целлофановыйпакет–защитаотдождя–иНесчастливцев,укоторогозаспинойнаремняхстарый,покрытыйдерматиномкартонный
чемодан.Вэтойнасмешливойигресприметамибедностирежиссер
нетаитсяиоткровенноциничен.Оннескрывает,чтодлянегоподобнаяигралишьповоддляиронииинасмешливойностальгии.Этот
спектакльнедляаутсайдеров.Неслучайновнеместьмизансцена,
когдаАркашкаСчастливцеввсвоейкраткойапологиикомфортаи
богатстваищетподдержкивпартереи,напротив,говоряобедности,
3.3. Особе нности рыноч ной мен тальнос ти и тенденц ии...
227
слегкимпрезрениемтычетпальцаминабалконы.Могутсказать,что
этошуткарежиссера,ноонанесмешная,а,скорее,показательная,
ирежиссерскаяирония,какобычно,двусмысленная.Но,судяпо
всему,режиссерставитмизансценуименнотакимобразомвполне
сознательно.Бедные–чужиенаэтомпраздникежизни,какина
этомспектакле.Адо«чужих»иихпечалейновомурусскомутеатру
деланет.Оннатакихинерассчитан,инеориентируется.Место
рядовыхинеимущихныневзабытойсторонке,мимокоторойлихо
просвистываетвнеизвестномнаправлениииновыйрусскийтеатр.
Чтокасаетсясмешениявремен,топрименениеэтоготрюкаподобносидениюнадвухстульях.Оберткаизпрошлогоплохосочетаетсяссодержаниемизнастоящего.Режиссерпытаетсявыдатьодно
задругое.Ужколиизображатьбарство,такзачемдалекоходить:в
сравнениисегосегодняшнимвариантомлюбойсоветскийнеизбежномеркнет.Всемотивы,которыенесетпьесаОстровского,особо
остроактуальныдлясегодняшнегодня.Почемунадоокунатьсяв
советскуюэпоху,непонятно.Развечтодлякамуфляжа,чтобыне
стольоткрытообличатьнастоящее.Все-такиэтонебезопасно.Режиссерпозволяетсебедопуститьлишьэкстравагантныенамекии
приемыэстрадногосвойства.Так,использованиеизвестнойпесни
«Беловежскаяпуща»намузыкуА.ПахмутовойистихиН.Добронравова,которуювфиналеспектаклявовремясобственнойсвадьбы
сгоспожойГурмыжскойисполняетмолодойпроходимецБуланов
(Ю.Чурсин)всопровождениидетскогохора,одновременнослужит
режиссеру инамекомнанастоящее, изавесойотнего,добавляя
впридачунеобходимойуверенностивсобственнойгражданской
смелостиинепогрешимости.ПередначаломпенияБулановпроизноситкороткийспичинасловах:«Господа,хотяяимолод,ноя
оченьблизкоксердцупринимаюнетолькосвои,ноиобщественные
делаижелалбыслужитьобществу»,актербудеточеньнапоминать
действующегопрезидентавовремяинаугурационнойречи.Залпремьерногоспектаклявэтотмоментзастонетотхохотаиудовольствия
узнавания.Приемы,вызывающиеподобныйзубоскальскийсмех,
смахиваютнакарточныевольты,которымхочетнаучитьсяБуланов
уНесчастливцева,и,какобычно,отдаюточереднымшулерством.
ПьесаОстровскоголукавоперелицована.ЛюбовьАксюшииПетра
выхолощена,даисамионипредставляютсянатурамисомнительными,благородствоНесчастливцеваздесьнеуместно,актерское
228
Глава 3 . Новы е театра льные тенденц ии в ко нтексте отечес твенно го умоз рения
братствокомикаитрагиканевнушаетдоверияивыглядитфальшивым.Режиссерподобеноборотню,аегосмелостьнаделелишьее
ловкаяимитациявпровокационнойсценическойигре.Закончится
свадьбаисполнениембеззаботнойлетки-енки.«Лес»проданидаже
сбарышом.Большинствокритиковназвалиеголучшимспектаклем
сезона2004/2005года.
Рыночныетенденцииразвитиясовременногорусскоготеатра
длякого-топриятныивырисовываютрадужныеперспективы,адля
кого-то–удушающие.СегоднямногиевРоссиимогутвоскликнуть,
каккогда-тоИ.А.Бунинв«Окаянныхднях»:«...немогупереносить
1
этойжизни,–физически»
.И.А.Бунинмогпокрайнеймереэмигрировать,народуэмигрироватьнекудаиненачто.Нерыночники
ушливовнутреннююэмиграцию,вапатиюкжизнииускоренно
вымирают(каксталоизвестно,поофициальнымданным,народонаселениестранывсреднемсокращаетсяболее,чемнасемьсот
тысяччеловеквгод),чтоурыночников,всвоюочередь,невызываетнималейшегосочувствия.Дляполядеятельностипоследних,
благодаряэтомумору,толькорасчищаетсяпространство. Театр,
какисоциальнаяситуация,отражаеткрайнююстепеньцинизма
иразладавобществе.
Вместесосменойсоциально-экономическойформацииунас
произошласменаэтаповхудожественногосознаниявцелом.ВыдающийсяотечественныйисторикитеоретиклитературыВ.М.Жирмунскийсправедливоутверждал,чтоприемыхудожникавопределеннуюэпохуподчиняются«некоторомуобщемуформирующему
принципуилихудожественномузакону...Этоформирующееначало
(“энтелехию”)мыможемназвать...“душой”поэта,усматриватьв
немто основное“чувствожизни”,тусвоеобразную“интуицию
бытия”,котораяоткрываетсяпоэтуилицелойэпохеисоставляет
2
какбыпоэтическоезнание,привнесенноеимвмир»
.Оттогосущественнымаспектомизучениятеатральногоискусства,егосовременныхформистилейявляютсяособенностиумозрения,психология,
жизненныйтипаж,речь,ритм,шумвремени.
Формирующееначало,привнесенноерусскимтеатромвжизнь
нановомрубежетысячелетий,вызываетсложныечувстваивместе
стемвполнеобоснованныетревогииопасенияввидусвоихдалеко
1
Бунин И.А. Окаянныедни.М.,1990.С.36.
2
Жирмунский В.М.ТеорияЛитературы.Поэтика.Стилистика.Л.,1977.С.143.
3.3. Особе нности рыноч ной мен тальнос ти и тенденц ии...
229
идущихпоследствий.Нааренужизниинасценувышлипоколенияс принципиально иглубокоотличающимся отпредыдущих
поколениймировоззрениемимировосприятием.Новыепоколения
выдвинулиизсвоихрядовиновыйистеблишмент.Новые«первоклассныеменеджеры»вовластинепростотеоретическиогульно
отрицаютпрежниеценностииидеалы,легкосбрасываяпредыдущиепоколениянасвалкуистории.Ониипрактическиотносятсяк
старшимпоколениям,ковсем,ктосформировансоветскойсистемой
иктоосталсяверенееидеалам,какклюдямконченым,наделе
отказываяпоследнимвправенадостойнуюжизнь,посколькуона
всовременномобществепринадлежитлишьмолодымисильным
приверженцамрыночныхценностей.
Вискусствеобладателирыночнойментальностиразвернулись
неменееагрессивно.Чертыэтойновойментальностис ее пронзительнымцинизмом,расчетоми эгоизмом вполнеопределенно
ияркопроявляютсяпочтивовсехсовременныхспектаклях.Чуть
линевсегерои«новойдрамы»–людидушевноущербные,закрытые,эмоциональноглухиеипрагматичные.Молодыережиссеры
изследующейпорослипоройдекларируютновыезаповедиеще
болееконкретноижестковсвоихвысказываниях.Так,режиссер
К.Богомоловвинтервьюгазете«Культура»говорит:«Мненеинтересенсоциальныйконтекст.Он,думаю,впринципенеинтересен
втеатре.Нелюблю,когданасцененачинаетсястолкновениеидей
ифилософий.Потомучтооченьциничнокэтомуотношусь.Яглубокоубежден–иэтотехнологическийподходксозданиюлюбой
роли,–чточеловекомдвигаютэгоистическиемотивы.Сегодняшний
театружепрожилэтапысимволистские, философские идолжен
приходитькоченьпростымвещам.Человек–этонекийорганизм,
которыйхочетжить,есть,спать,хочет,чтобыемубылокомфортно.
Исамыевысокиепорывырождаютсяучеловекаизглубиныэтих
потребностей.Когдаактерэтопонимает,находитусвоегоперсонажа
этотэгоистическиймотив,трезво,здравоговоритсебето,чтомы
вжизнинерешаемсясебесказать,ужедальнейшейзадачейстановитсяоправдатьдействияперсонажа.Найтиприспособления,чтобы
замаскироватьэтуэгоистическуюточкупереддругимилюдьми.И
тогдауженевозникнутфальшивыеинтонации,ложныйромантическийпафос.Когдаимеетсяэтотгранитныйфундамент,изкоторого
всевырастает,всестановитсянасвоиместа.Имоментвыборатоже
230
Глава 3 . Новы е театра льные тенденц ии в ко нтексте отечес твенно го умоз рения
эгоистическиймомент.Этоитогреальногоотношениякжизни.НеспроставкинопоследнихлетвозникТарантино,возникэтоткульт
1
жестокости»
.Воттакпросто,беззатей,ноинебезкокетства,излагаетсвоимыслиосовременномтеатреисовременномчеловекес
егопобудительнымимотивамирежиссер,которогокритикисчитают
однимизсамыхинтеллектуальныхотечественныхмолодыхрежиссеров.СвоейпостановкойвТеатральномцентре«НаСтрастном»
трагедииЕврипида«ИфигениявАвлиде»(2005)онлишьутвердил
ихвэтоммнении.То,чтоК.Богомоловназывает«романтическим
пафосом»(или,напрежнемязыке,стремлениемкидеалуинеобходимостьюналичиявчеловекевысокогоспроса,впервуюочередь,
ссамогосебя),наивныминосителямикоторого,судяповсему,еще
являютсялюдипрошлого,новымпоколениямглубокопретит.Он,
помнениюмолодыхпрагматиков,рождаетиллюзии,ажитьнадо
безиллюзий,безвозвышенныхгуманистическихтребованийипомыслов,эгоистично,расчетливоижестко,нарынкекакрынке,в
концеконцов.Итак,гранитныйфундамент,накоторомстоятновые
поколения,–природныйэгоизм.Скрыватьего,каконисчитают,не
следует,ониинескрывают.Процесссменыэтаповхудожественного
сознанияещенезакончен,онпродолжается.Ноосновныеопорные
точкиэтойсменыужепроявленыифорсированноутверждаются.
Новыйрусскийтеатрвформируемомнынесвоемосновномпотоке,всвоихинтенцияхсегодня,сознательноилинет,сеетне«разумное,доброе,вечное»,авсетежесеменаподрываосновгуманистическойцивилизации,сдающейодинзадругимсвои«бастионы»под
натискомнаступающейновойтотальнойрыночно-технократической
цивилизации.Общая болезньсовременногомиразаразилаиего.
Идеиэлитаризма,которыетакилииначенесутиисповедуютсегодня,вследзаполитическимидеятелями,успешныеили«свои»
деятеликультуры,т.е.те,ктоимеетдоступкобщественнойтрибуне,
насамомделенесовместимысподлиннойдемократиейиочень
опасны.Нанихвсегдаопиралисьиопираютсявсходырасовой,социальнойдискриминацииичеловеконенавистническойпсихологии.
Вконечномитогеименноонипорождаютфашизм.Вобществе,где
однисознательноставятсебявышедругих,отнимаяиприсваивая
себевсевокругзасчетобездоленных,неизбежныконфликты.
1
Богомолов К.Самыевысокиепорывывозникаютотэгоизма//Культура.2005.
22сент.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]