Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Русский театр на сломе эпох. Рубеж XX–XXI веков. Монография
.pdf
2.1. Сцена в зерк але э кранног о созна ния
91
очевиднымжеланиемпривлечьмолодогозрителя,ужевоспитанного
наканонахаудиовизуальнойкультуры.Отсюдаслияниеклипового
стиляпостановкисестественнымвозрастнымстремлениемпросветитьюныхнедорослей,пополнитьихнеотягощенныезнаниямиумы
калейдоскопическимвзглядомнаПушкинаизразныхлетипериодов
ХХвека.Вжанреизлюбленнойимногоразопробованнойрежиссероммузыкально-пластическоймонтажнойкомпозицииизрядно
сокращенныйтекстроманавстихахподаетсячерезмузыкальные,
литературные,телевизионныеипрочиецитатыиреминисценции.
ОнегинскаястрофазвучитподИ.Бродского,А.Вознесенского,
В.Высоцкого,А.Гребенщиковаидругих,перемежаясьзаписями
Л.Собинова,И.Смоктуновского,И.Козловского,Г.Отса,А.Яблочкиной,В.Яхонтова,Ц.Мансуровой,атакжеозвученнымикомментариямиЮ.ЛотманаиВ.Набокова.Пушкинскиестрокиотбиваются
вритмахафриканскихритуальныхтанцев,попутнонамекающихна
происхождениерусскойнациональнойгордостииплавнопереходящихвсовременныйрэп.Всценографииспектакля,выполненной
Б.Бланком,используетсядвухэтажнаясценическаяконструкциясо
скрытымиза занавескамисвоеобразнымиокнами-экранами,при
открытиинапоминающимиэффект«картинкивкартинке»насовременномтелеэкране.Вниманиезрителейпривычнопереключаетсяс
однойвысвечиваемойкартинкинадругую,толькопроисходитэто
неспомощьюпультадистанционногоуправления,аповолережиссера.Подобная,номногоэтажнаяконструкциясоткрывающимися
экранаминесколькораньше,кпримеру,быластольжеуспешноиспользованавпостановке«Сонвлетнююночь»У.Шекспира(1998)
режиссеромН.ШейконаНовойсценеМХАТим.А.П.Чехова.
Книжнаякультуравоспитывалавдумчивость,аудиовизуальная–
динамичностьвосприятия,частоограничивающуюсячистойсозерцательностью.Еепродукциязаполняетвремя,еефункциянеболеечем
компенсаторная,развлекательная.Она,какправило,ориентируется
намассовыйвкусиширокийспрос,оттогонеслишкомщепетильнав
выбореэстетическихкритериевивотношениисвоегосоответствия
высокомухудожественномууровнюврамкахтрадиционногокультурногосознания.Однако,пометкомузамечаниюЮ.М.Лотмана,
искусствообладаетстраннымудивительнымсвойством,«выбрасываясьвпошлость,вдешевку,вимитацию,внеискусство,вто,что
портитвкус,–вдругнеожиданнооттуданачинаетрасти!Искусство
92
Глава 2 . Русс кий теат р рубеж а веко в в но вой пар адигмат ике
редковырастаетизрафинированного,хорошеговкуса,обработанной
1
формыискусства,онорастетизсора»
.Возможно,имысегодняявляемсясвидетелямипрорастанияпоканесовсемясныхисовершенных
новыхформтеатральногоискусства.ПостмодернистскийбумдокатилсядорусскоготеатраконцаХХвекаввидережиссерскихцитат
издавнегоинедавнегопрошлого,активногоосвоенияиприменения
рекламнойстилистикинасценеибесконтрольнойхудожественной
инехудожественнойвсеядности.Изобильнаяпочваисторических
культурныхнакопленийоткрыларежиссерамнеобъятнуюперспективудлябесконечнойтворческойэксплуатациипрежнихноваций
идостижений,используяихвразличныхсочетаниях.Эпатажный
игротесковыйхарактеригры,с однойстороны,пародирующей,
ироническивысмеивающейшаблонытривиальногоискусства,порожденногостереотипамимассовогоэстетическогосознания,ас
другой–наполненноготемижештампами,сталоднимизнаиболее
расхожих.Очевидно,правытеоретикипостмодернизмаУ.Экои
Д.Лодж,считающиенеизбежнымпоявлениеподобногофеномена
прилюбойсменекультурныхэпох,когдапроисходит«слом»одной
культурнойпарадигмыивозникновениенаееобломкахдругой.
Насцене90-хгодоввсечащеначиналиставитьсянетрадиционныеспектакли,аосуществлятьсяразнообразныепроектыилиакции.
Кначалуследующегодесятилетияэтонаправлениенатеатральной
сценесталоужепривычнымиобиходным.Втакихпредставлениях,
частобазирующихсянафундаментетеатральнойклассики,помимо
яркогосамовыраженияихавтора,другойцельюявляетсяраздвижениетеатральногопространстваиосвоениеновыхтерриторий
ивизуально-технологическихприемов.
Русскийтеатрвсебольшевтягиваетсяворбиту«всемирного»
театра,онвписываетсявмеждународныйтеатральныйпоток,иэто,
видимо,одноиззакономерныхпроявленийглобализациивобласти
театральногоискусства.ВМосквуохотноприглашаютсяизвестные
иностранныережиссеры.ОднимиизпервыхсталиПетерШтайнс
постановками«Орестеи»Эсхила(1993)(МКТС)ишекспировского
«Гамлета»(1998)(МКТС)иДекланДоннеллан,поставившийлетом
2000годасмосковскимиактерамипушкинского«БорисаГодунова»,
ачерезтригода«Двенадцатуюночь»Шекспира.Нопокаболееак-
1
Лотман Ю.М. Оприродеискусства.//Ю.М.Лотманитартуско-московская
семиотическаяшкола.М.,1994.С.437.
2.1. Сцена в зерк але э кранног о созна ния
93
тивнынаотечественнойтерриториирежиссеры,какпринятотеперь
говорить,изближнегозарубежья:хорошонамзнакомые–Эймунтас
1
Някрошюс,РобертСтуруа,РимасТуминас
,атакжеихмолодыеколлеги–М.Карбаускис,О.Коршуновасидр.ВотношенииМ.Карбаускисастоитоговориться,посколькуон–ученикрусскойрежиссерскойшколы,выпускникРАТИ,живетвМосквеидо2008годаявлялся
штатнымрежиссеромТеатрап/рО.Табакова,что,вероятно,давало
емуправосчитатьсяроссийскимрежиссером.
Э.Някрошюсв2003годупоставилсмосковскимиактерамичеховский«Вишневыйсад»–спектакль,вобравшийвсебятончайшую,
излюбленнуюрежиссером,образно-знаковуюпартитуру-кодировку
играющихсверхнасыщенныхдеталей–почтисамодостаточных
сценическихметафор,требующихнешуточногоинтеллектуального
трудаотзрителя.Спектакль(какидвумягодамиранеепривезенныйвМосквудругойспектакльлитовскогорежиссера–«Отелло»)
привелввосторгмосковскуютеатральнуюпубликуикритику и
былпризнанпоследнейедвалиневеликимспектаклем.Наверное,
сточкизренияпрофессиональногомастерстварежиссера,всегда
создающегонасценеошеломляющееиграющеепространство, и
отдельныхзамечательныхактерскихработ(вчастности,единодушнобылоотмеченоисполнениеролиЛопахинаЕ.Мироновым)его
можноотнестиквеликимпроизведениямтеатральногоискусства,
новеличиеэтобестрепетноихолодно,какледянойайсберг.Егоподводнаячастьглубокаипритягательна,онаукрытатемнымиводами
загадочногоинеобыкновенноувлекательношифрованногосценическоготекста.Однакоумозрительнаярежиссерскаяметафизика,
можетбыть,исподволь,нонеизбежновходитвпротиворечиекакс
русскимпсихологизмом,такисрусскимтрадиционнымвзглядом
«человекапереживающего»вотличиеотевропейского«человека
играющего»,инестолькорациональным,сколькосострадательным,
склоннымк«всемирнойотзывчивости»(хотядалеконеукаждого)
складомума.Исполненныйинтереснейшимиметафорамии«физическимидействиями»спектакльНякрошюсаприэтомпохожна
хладнокровныйсценическийнекрологчеховскимгероям,всемэтим
ужеобреченнымибезнадежнобольным«недотепам»,бесстрастно
ихотпевающий.Всеониживыемертвецы.НеслучайноРаневская
1
Сиюня2007годаР.ТуминасявляетсяхудожественнымруководителемТеатра
им.Евг.Вахтангова.
94
Глава 2 . Русс кий теат р рубеж а веко в в но вой пар адигмат ике
(Л.Максакова)появляетсянасцене,тащазасобойчернуюнето
кушетку,нетоскамью-гроб,накоторуюиукладываетсятутжеперед
застывшиминаднейдомочадцами,укрывлицочернойтраурной
шляпой.Притомвнешнеэкспрессивныйстильспектакля,подобно
препарирующемувзглядурежиссера,подвергающемувивисекции
нелепотрагическиймирчеховскихгероев,остаетсявнутренне,
эмоциональноотчужденным,отстраненнымирассудочным.
Кстати,всвоемвсеболееявном,нарастающемотчуждениии
новыйрусскийтеатрстановитсявсеочевиднеечужедальнимичужероднымявлениемдляотечественныхне«корпоративных»зрителей,
длятех,ктонеявляется«гражданамимира»инечастовыезжаетза
границу.Вэтомсмысленовыйрусскийтеатрвсеменееотличимне
толькоотевропейского,ноиотмировоготеатра,онэволюционирует
вобщемфарватереегодвиженияврамкахсовременнойвсемирной
культурнойпарадигмы.
М.Карбаускис,всвоюочередь,одарилмосковскуюсценуТеатра
п/рО. Табаковаоднимизсамыхфилософичных спектаклейпоследнеговремени«Когдаяумирала»(2004)У.Фолкнера,гдеабсурд
возведенвтакуюстепень,когдастрашноеоборачиваетсясмешными
парадоксальным.ДлиннаядорогакместупогребенияАддиБандрен
(тонкоисполненнойЕ.Германовой)превращаетсянетолькодляее
родных,ноидлявсехзрителейспектаклявнекоеумозрительное
экзистенциальноепутешествие,где,кажется,самавечностьведет
свойособенный,надбытовой диалогссуетнойинеисповедимой
человеческойжизнью.
Театрсегоднявсебольшедифференцируется,егосценический
языкпересталбытьединообразным.Происходитнепрерывноестихийноеусложнениесуществующейтеатральнойсистемы.Освобождениеотнавязываемыхпрежденормативовпривелоксвоеобразномукультуразностильяиэклектики.Воткрывшемсянеобозримом
пространственаправленийкаждыйтеатрирежиссервыбираютдля
себято,чтоемуближе.Воздействие,соднойстороны,массовой
культурыирекламнойстилистики,с другой–динамикинового
временинасовременнуюсценуочевидно,хотяипроявляетсяоно
по-разномуиотнюдьненоситвсеобщегоиодинаковогохарактера.
Конечно,впервую очередьпостижениеновогосценического
языкаиавангардныйпостановочныйстильапробируютсянамногочисленныхмалыхсценахивэкспериментальныхтеатрах-студиях.
2.1. Сцена в зерк але э кранног о созна ния
95
Вомногомблагодаряименноихработамможносуверенностью
говоритьсегодняотом,чтотеатральнаястилистиказначительно
измениласьзапоследниегоды.Малыеразмерыновыхсценических
площадокиихмаксимальнаяприближенностькзрителюсталипричинойрождениянасветсовершенноинойманерыактерскойигры,
требующейособойстепенивнутреннейраскрепощенностиисвободы.Постановочныйголос,легкоеощущениекотурн,привычнаядля
большойсценытеатральнаяусловностьсеенажимом,подчеркнутой
интонациейиартикуляциейздесьнетребуются.Условностьвтесномпространстведругаяи,соответственно,другиеправилаигры,
болееблизкиетребованиямтелевизионногопространства.Сближениесценыиэкрананагляднопроявляетсяивэтомвсебольшем
стилистическомродствеигрыактеравтеатреипередвидеокамерой.Новизнадаетсебязнатьтакжевомногихвнешнихдеталяхи,
конечно,всменеактерскихтипажей.
Современныехудожественныеприемыиэстетическиеканоны
рождаеткиноивидеопродукция.Вмодемощнаятренированность
тела.Примечателен,однако,тотфакт,чтосамафактурачеловеческоготелавсовременнойтеатральнойэстетикеприобретаетновое
важноеисущественноезначение.Спектаклисегодня–эточасто
боди-арт,вкоторомтелоактераиспользуетсядлятого,чтобыподвергнутьегоопасности,выставитьнапоказилипредоставитьвозможностьзрителюпростоанализироватьегообраз.Срединаиболее
яркихпримеров–ужеупомянутыйспектакльнедолгопросуществовавшейФабрикикардинальногоискусства«РомеоиДжульетта»
(1999).Передзрителями–современноепереложениешекспировскойтрагедиибезслов.ПолуобнаженныйРомеоздесьизображает
страданиядикогозверя,чейрыкпериодическираздаетсявзаписи,
аполуодетаяДжульеттаоказываетсявпленуеголюбви-истязания:
Ромеоторазливаетнаеепростертомнастолетелечай,тоопускает
еерукувгорячийчайник,тобьетеемухобойкойилипростонабрасываетсянанее,какголодныйзверь,ит.д.НабольшойсценеТеатра
им.Евг.Вахтанговатемабоди-артапродолженаВ.Епифанцевымв
спектакле«Калигула»А.КамювпостановкеП.Сафонова(2004),
гдеактердемонстрировалсвойполуобнаженныйторсвспециально
поставленномагрессивно-чувственномтанце.
Вопросбрутально-агрессивноговторжениятелесности всовременныйсценическийязыкстановитсявновыхусловияхвесь-
96
Глава 2 . Русс кий теат р рубеж а веко в в но вой пар адигмат ике
маактуальным.Сегоднявсетеатральныезвездыкачаютмускулы.
Ониселинатренажеры,занятиянакоторыхпревращаютсявобязательные,почтикакстанокубалерины.Совершенствованиедуха,
развитиеэтическогоимперативаличностинынчеявноуступают
местоеефизическойподготовке.Времянеукоснительно вносит
своикоррективыво все,вчастности,имхатовскаяшколаискусствапереживанияврядлисохраниласьвтомвиде,какпонималее
Станиславский.Поройкажется,чтодавноужестертаграньмежду
искусствомиискусностью,притворствомиподлинностью,техникойинастоящимпереживанием.Авотбиомеханика,разработанная
Вс.Мейерхольдом,–телеснаяактерскаятехника,нетребующаяразвитиядуховной,нравственнойстороныличноститворца,оказалась
вполнезакономернокудаболеевостребованавконцеХХстолетия.
Темнеменееизнаследияпрошлогоныневсеидетвдело,разумеется,втомвиде,вкакомегоподсилуосвоитьновымпоколениям.
Сегодня,пожалуй,мыявляемсязрителямиисвидетеляминекоего
сплававсехизвестныхактерскихирежиссерскихшколинаправлений,чтовполне отвечает той же всеяднойпостмодернистской
стилистике,когдавсеиспользуетсяинаходитприменениевзависимостиотпоставленнойзадачи.Ивсежевсеядностьэтанапрактике
обычнооборачиваетсяусечением,редукциейиэклектичнымхаосом
поверхностноусвоенныхнаправлений.
ВспоминаяисториюсозданияХудожественноготеатра,можно
говоритьотом,чтоХIХвекзакончилсярождениемтеатра, высшейцельюсвоейставившегоисследованиежизничеловеческого
духа,азначит–постижениереальности.ИскусствоХХвекавсвоем
стремлениикбеспредметностиначалосьсразложенияэтойсамой
реальностиичеловека.НовоеавангардноеискусствоХХстолетиярасстаетсясприоритетоммиметическогоначалаинестолько
отражаетреальныймир,сколькотворитновуюконцептуальную
реальность.Искусствовцеломнапротяженииэтоговекасильно
видоизменяется,ивместеснимменяютсяегоцелиизадачи.Европейскоесознаниепоступательновытеснялоискусствоизобласти
жизненно«серьезного»,оставляязанимвкачествеприоритетных
функциизабавы,игры,развлечения,иногдаинтеллектуальнойзагадки.Изменялсянепростомасштабцелей,носамицели.Мессианство
впостмодернистскомпространствеисчезлонетолькоизтеатра,
искусства,ноиизжизни.Какточноотметилаизвестныйисторик
2.1. Сцена в зерк але э кранног о созна ния
97
ХудожественноготеатраИ.Соловьева,утрачено«полностьюто
высочайшее, тоблагороднейшеесамомнениетеатра,котороезаставлялоСтаниславскогоотказатьсяотролив“СелеСтепанчикове”,
потомучтоонведьхотел,чтобыпослеэтогоспектакляостановилась
Перваямироваявойна.Наменьшеенесоглашался.Иеслиигра-
1
етпоканетак–тоинебудетиграть»
.Перваямироваявойнане
остановилась,новеликийтеатр,втомчислеиблагодаряподобным
высоким,комногомуобязывающим,хотяодновременноинаивным
целям,былсоздан.
Нельзясказать,чтосовременныйтеатрвообщеуходитотисследованиячеловеческогодуха,ноисследуетонегоиначе,переводя,если
можнотаквыразиться,этотдухвобластьвнешнююизвнутренней,
вобластьсвоеобразноговидеопоказа.Отчастиподобный«перевод»
можнонаблюдатьвспектакле«Контрабас»попьесеП.Зюскинда
висполненииК.Райкина,насценетеатра«Сатирикон»(2000;реж.
Е.Невежина).Сложныепсихологическиечувстваперсонажаподаютсяактеромчерезмастерскоеэстрадноепредставление,вкотором
драматическоесодержаниеоблеченовяркую,почтитрюковуюпредставленческуюформу.
Опосредованноевоздействиевидеоэкрана,новыхтехнологий
икомпьютерныхграфическихвозможностейможнообнаружитьи
вмногочисленныхзапоследнеевремяпопыткахпревращениятеатравпространствоисключительносценически-технологического
экспериментаснаборомдорогостоящихспецэффектов.Этодалеко
неоригинальноеначинаниезаимствовано,какобычно,усовременногозападноготеатра.Элементыпониманияитолкованиятеатральногозрелищакакяркогоидорогогоспецэффектасразнойстепенью
вложенноговнегохудожественноговкусаисоответственноразным
уровнемдостигаемогорезультатаможнообнаружитьвспектаклях
почтиу всехсовременныхрежиссеров, начинаяотпризнанных
мэтровизаканчиваянеискушеннымивтеатральномделедебютантами.Сегодняпубликахочетполучитьоплачиваемоеудовольствие
независимоотуровнясвоейначитанностиисообразительности.
Новоговэтомничегонет,посколькунамерениеэтостарокакмир.
Отличиелишьвтехническихвозможностяхсовременногоспецэффектаи«спецэффекта»насценесредневековоготеатра,кпримеру.
1
Соловьева И. Театресть старый,оченьстарыймеханизм//Петербургский
театральныйжурнал.2000.№20.С.9.
98
Глава 2 . Русс кий теат р рубеж а веко в в но вой пар адигмат ике
ПоследниегодыактивногоформированияновогоэкранногосознаниясовпаливРоссииссущественнымиизменениямивтакихне
оченьподдающихсянаучномуанализупонятиях,как«общественнаяипсихологическаяатмосфера»,«моральноесостояниенации».
Всовременном временномижизненномпространствесильнее,
чемкогда-либопрежде, проявляетсялогикахаосаипессимизма
общественногосознания.Изобретенноехудожественноймыслью
абсурдистскоеискусство,втомчислеитеатрабсурда,кконцувека
своегорожденияшагнуливжизнь.Сегодня,особенновРоссии,
обществоживетвсостоянииабсурда,чащетрагического,нежели
комического.Всовременномискусствечеловек воспринимается
как«вечная абстракция»,оннеспособен отыскатьточкуопоры
вбезысходномпоискепостоянноускользающегоотнегосмысла.
Егодеятельностьутрачиваетвнутреннийсмысл(значениеинаправленность).Характернывэтомпланеспектакли,поставленные
В.Мирзоевым,окоторомужешларечьнескольковыше.Ставитли
онклассику–сценическуюверсиюкомедииН.В.Гоголя«Ревизор»
подназванием«Хлестаков»или«Укрощениестроптивой»и«Короля
Лира»Шекспира(«Лир»,2003;Театрим.Евг.Вахтангова),комедию
Ж.-Б.Мольера«Амфитрион»(1998;тамже)–илиабсурдистскую
«КоллекциюПинтера»(2000;театральноеагентство«Арт-мост»)
вездережиссертакилииначенагляднодемонстрируетновоелицо
современнойличности–лицосявнымипризнакаминачавшегося
внутреннегопсихологическогоиэмоциональногораспада.Темне
менеевегоспектакляхнеобнаруживаетсяитенинадрываилидраматизмапоэтомуповоду.Переднамилюдиновойтехнократической
формации.Людиспритупленнымидушевно-эмоциональнымикачествами,люди-функции,конформистыипотребители,циникии
пересмешники,укоторыхмаскасталаихвторойкожей.
Развитиетехническойцивилизацииприигнорированиигуманитарнойсферынеминуемоведеткдеградациичеловека.Врезультате
мыпоследовательнодвижемсянекноосфере–новомуэволюционномусостояниюбиосферы,прикоторомразумнаядеятельность
человека,помыслиВ.И.Вернадского,становитсярешающимфакторомееразвития,акужасающейибездушнойтехносфере.Человеческомумирусвойственнонадеятьсяналучшееинезамечатьмногих
угрознаступающейновойреальности,вчастностиопасностей,
поджидающихеговпространствекибермира.Натакомсоциаль-
2.1. Сцена в зерк але э кранног о созна ния
99
номипсихологическомфонелогическиоправданаизакономерна
кольцеобразная,наподобиетипичнойабсурдистскойдраматургии,
фабуламногихсовременныхпьес,которуюнаправляетнедраматическоедействие,апоискииграсословами.Идетязыковаяигра
словесныхзначений,гдесловоможетистолковыватьсясовершенно
по-разному.Одновременножизньпревращаетсявнекийбесконечныйперформанс.А попытки еедраматургическогоосмысления
напоминаюткалейдоскопическиймноготемныйдискурс.
Происходитфундаментальнаямутациясознания,котораяформируетотношениекжизниимирукаккиллюзии,воображаемым
символическимсущностям. Понятиеестественнойжизни,натуральностиоказываетсяболеенедействующим.Компьютеризация
постепенноприводитксозданиюкибернетическогопространства,
или,какпринятоговорить,киберспэйса.Читателиисоздателикиберспэйсасделалидостояниеммассовогосознаниянекоторыеидеи
новейшейтехноутопииостроениимиракакинформационногополя.
Сутьэтихидейвтом,чтофизическаянепрерывностьпередачиинформациивпространствеприпомощителефонаикомпьютерных
сетейсоздаетпредпосылкидляосуществлениямечтыотрансперсональноймысли,коллективномразумеиколлективномхранении
информации.Утратачеловеческойпамятью своегозначениякак
средствахраненияинформациивлечетзасобойкризисписьмакак
одногоизглавныхинструментовпамяти.Приэтомтекст,составленныйизмертвыхзнаков,такжетерпит кризис,а на сменуему
приходитязык,основанныйнаидеографииижесте.Такимобразом,наступаетновоеживоеписьмоизнание.«Ключевыепонятия
техноутопии90-х–поверхностьи симуляция– былиисследованыиосознаныкакформообразующиеименновпостмодернизме,
когдакультураотождествляетсяспалимсестом,ацивилизацияс
производствомсимулякров. Фантомноевосприятиереальногои
живоподобиемнимого–это,насамомделе,главныезавоевания
эрымассовоготелевидения,котораяначинаетсявсередине60-х
изаканчиваетсянанашихглазахвидеолихорадкой»,–отмечалось
нанаучнойконференции,посвященнойактуальнымпроблемамсо-
1
временногоискусства,проводившейсяв1994году
.
1
Современноеискусствовконтекстах:теория,история,география,общество.
материалынауч.конф.М.,20–22сент.1994г.М.,1994.С.57.
100
Глава 2 . Русс кий теат р рубеж а веко в в но вой пар адигмат ике
Симулятивнаяинеестественнаяприродановогоязыкакультуры
такилииначеоткладываетсвойотпечатокнавсевидысовременногоискусства.Болеетого,природаэтогоязыкапорой,кажется,
перетекаетвсамудействительность.Последняякакбудтообретает
характериотдельныечертыиллюзорногомира.Снекоторыхпор
человеческоеобществооказалосьвситуации,когдазанимпостоянноподглядываютинаблюдаютобъективывидеокамер,человекпри
этомпревращаетсявобъектвидеоизображения,вживойперсонаж,
скоторымможноиграть.Даннаярольвырабатываетупоследнего
новоесамоощущениевпространстве,асоответственно,иновое
мироощущениеимировоззрение.Человекотчастиужеуподобляется
некоемувиртуальномусуществу,котороедействуетвиллюзорном
мире.Формируетсяноваямедийнаямодельмира.
Запределамисобственнотеатральнойжизнипроисходятвесьмаинтересные,многообещающиепроцессыисобытия.Сегодняк
двумисконнымосновнымформамлитературнойжизни–устнойи
письменной,–добавиласьтретья–сетевая.ЛитературныйИнтернет
первоначальносоздавалсялюдьми,далекимиотлитературы,иодной
изпарадоксальныхособенностейэтойновойсетевойлитературной
жизниоказаласьеененацеленностьначитателя.Различиемежду
качественными некачественнымтекстомвнейотсутствует.Это
своеобразный«самсебяиздат»,вкоторомвсякийтекстпубликуется
иимеет,условноговоря,одногочитателя.Участиеилинеучастие
вэтомновомтворческо-издательскомделеопределяетсялишьстепеньюдоступностиилинедоступностик«телу»,т.е.кИнтернету.
Егопоявлениеидовольнобыстроераспространениедлямногих
сталосвидетельствомполногоразрывастрадиционнойпечатной
литературой.ВозникновениесетиИнтернет–этособытиевистории
человечества,сравнимоепозначимостисизобретениемкнигопечатногостанка.Интернетнеслучайноназываютседьмымконтинентом.
Единоеинформационноепространство,связывающеевсех,кток
немуподключен,представляетсобойуженекуюглобальнуючеловеческуюобщность.Этоабсолютноновоеявлениесовременной
действительностинеможетнесказатьсянадальнейшейэволюции
культурногосознания.Уютнойтеатральнойсценесовсемиеемеханическимиухищрениямииспецэффектамидавноужепротивостоитгораздоболееусловнаяивтожевремяпозволяющаядостичь
максимальнойиллюзиицивилизацияэкранов.«Киберспэйс–это
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]