Русский театр на сломе эпох. Рубеж XX–XXI веков. Монография

рикой,апрощеговоря,игройслов.Людипревращаютсявреальные «винтики»ужеглобальнойкибернетическойсистемы,вкоторойих окутываютневидимыеинформационныеителекоммуникационные сети,асамиони,ихчувстваидействия оказываютсяобъектами инжинирингаипостоянногомониторинга.

чиемутанты,нонеобычныелюди.Кинокаксамоетехнологичное изискусств,этотпроцессотражаетуженепервыйдесятоклет.На рубежеXX–XXIвековиособенносприходомвтеатрновойгене­рациидраматургов,режиссеровиактеровтехнизациядухаивысо­кийпилотажвсеобщеймеханистичностиброскоинаступательно проявилисьинасцене.

ниеощущаетсясильнее,где-тослабее.Нотакилииначемирначала XXIвекаужепочтизатопленгигантскими волнамитрагических темреальнойжизниизамервкатастрофическоможиданииновых. Современнаясцена,кажется,немеетпереднимиилипростонев состоянииихосознатьипостичь,предпочитаяукрыватьсяимаски­роватьсяотнихзазавесой«чернойкомедии».

навымирание,ужезаписанныхвжертвытекущегоисторического процесса.Трагическоенастроениезавислонадсамимраздираемым междуновымимировымисиламииигрокамигеографическимпро­странствомРоссии,ноегонетуееинтеллектуальнойитворческой элиты,асоответственно,нетвкультурномпространствестраны. Отечественныепредставителикультурнойэлитысегоднябольше нехотятрешатьпроклятыевопросыбытия,бытьсовестьюнации, этарольоказаласьимнепоплечу,оначересчурответственна,об­ременительнаиопасна.

весьмирвсегдануждаетсявгероях,ародноеотечествовособен­ности,тольковотниктонигденехочетилинеможетвнашевремя бытьгероемибратьнасебябремяответственности,предпочитая жизненныйконформизм«смертнойсхваткесцелымморембед». Гуманистическаяцивилизациямежтемвсеявственнеедеградирует поднатискомдегуманизацииискусстваижизни.

трагедиюреальнойжизнииобыкновенногочеловекавсовременном расколотом,полномнарастающихантагонистическихпротиворечий обществе.Вместестемтам,гдевсеистиныиценностивморальном смыслеравноценны,трудносоздатьнасценеилинаэкраневозвы­шенныйидеалипоказатьоткрытыйреальныйтрагическийгероизм воимясправедливости,честиисовести.Полнаясумятицавумах времениэпистемологическойнеуверенностилишьусиливаетдвой­ноедавление:соднойстороны,ироническогомодуса,пронизываю­щегосовременноекультурноесознание,сдругой–соответствую­щегокультурногодискурса, заранееобрекающегонапубличное осмеяниеиобвинениев«пафосности»любыеподобныепопытки. Неоттоголиподобныецелидавновынесеныпостмодернистским сознаниемзарамкиискусства?Любаятрагедия,какитрагический герой,на сценесегодняразмываетсявформе«корректирующей иронии».Отечественныйтеатральныйикиногеройбудутсегодня себячувствоватьгораздобезопаснееикомфортнеелибовмаске мифологическогогероя,либовмаскеинфернальногопересмеш­ника,отмеченнойпечатьюлегкойпорочности,нежелиоткрытым, честным,благороднымиодновременновполнереальнымчеловеком, подвижником,вступившимвтрагическоепротивоборствосозлом, сулящимемугибель.Подобноепротивоборствобудетуказыватьна то,чтоон–негерой,алибосвятой,либо,чтоскорее,врамкахпост­модернистскогонарратива,простонедоумок.«Кощунствоиронии–в еепустоте.Это–маска,подкоторойнетлица»,–справедливопод­мечаливсвоевремяодноизсущественныхдеструктивныхсвойств иронии,анализируяобразжизнииобщественныеумонастроения

уступиламестокатегории«интересное».Схожийпроцесспроис­ходилискатегорией«трагическое»вкультурномсознаниичеловека концаХХвека.

Привсеймрачностиитрагическойбезысходностиокружающей реальности,вкоторойживутэтиперсонажи,онинеявляютсягероя­митрагедии.Скорееихможноназватьгероямидушераздирающей мелодрамыили«мещанскойтрагедии»,какееназываливXVIII веке,«трагедиидляпростогонарода».Онибеспомощныинесчаст­ны,этозагнанныежизньюлюди-марионетки,неспособныевсту­питьвпротивоборствосгубящейихдействительностьюистакой судьбой.Внагнетаниимирскихпечалейсовременныедраматургине вносятнасценуничегоособеннонового.Всеэтобылоужеосвоено ихорошоизвестновисториитеатра.Новизнапроглядываетлишьв двойственностисовременнойавторскойинтонации,всегданесущей скрытуюирониюиодновременновнутреннеепротиводействиеей, наличествующееунекоторыхиздраматургов.Никакогодушевного очищения,иликатарсиса,этипьесыпринести немогут,нопро­зрениеналичиятрагичностиокружающейдействительностивних демонстрируется.

вкоторомлюдейежедневнобуднично убивают,режиссероблек насценевкапустническуюформу.Валяизображаеттопостылую жену,которуюмужвытолкнулвокно,тоженщину,утопленнуюв бассейневспыльчивымревнивцемколоритноговосточноговида (И.Золотовицкий),томолодогопреуспевающегобизнесмена,за­стреленногосвоимодноклассникомвяпонскомресторане.К.Сере­бренниковпоставилнасценечередуследственныхэкспериментов, какцепьэстрадныхномеров.Впервомслучаеставитсяномеро сквозняке, которыйякобы сдулпротирающуюокнаженщинус подоконника,вовтором–обутоплениивбассейне,гдеследствен­ныйэкспериментпроходитнафонедвухкрепкихпарней,одетых вкупальныекостюмыиизображающихсинхронноеплавание,в третьем–обубийствевяпонскомресторане,здесьцентральным персонажемоказываетсяофициантка-гейша(А.Покровская),изо­бражающая«пожилуюяпонкусисторией».Забитыйкошмаромпо­вседневностиВалявфиналеравнодушноубиваеттакихжеравно­душныхмать,отчимаиневесту.Последнимномеромпрограммы становитсяисполнениезнаменитойсоветскойпесни«Прощайте, скалистыегоры»хоромперсонажейспектакля,облаченныхвмор­скиебушлаты,которымдирижируетпапа-призрак,а«пожилая японка»машет встороне белымплаточком.Музыкальнаянота, несущаяневедомуюнынешнемувремени,давноутеряннуюэнер­гетикупрошлыхлет,очереднойразиспользуетсярежиссеромдля драйваиоживлениясобственногобезжизненного сценического опуса,азаоднодемонстрируеттипичные приемысоц-арта.Аб­сурднаябессмыслицанастоящего,такимобразом,опрокидывается вовремени,безкаких-либообъясненийимотивацийпроецируется навсе,чтоугодноблуждающейвпоискахизобретательныхпри­коловрежиссерскоймысли.