Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Русский театр на сломе эпох. Рубеж XX–XXI веков. Монография
.pdf
РУССКИЙ ТЕАТР НА СЛОМЕ ЭПОХ
РОССИЙСКИЙ ИНСТИТУТ КУЛЬТУРОЛОГИИ
А.В. Вислова
РУССКИЙ ТЕАТР
НА СЛОМЕ ЭПОХ
РУБЕЖ XX–XXI ВЕКОВ
Москва
Университетская книга
2009
УДК7/9
ББК 85.4
В53
Издано при финансовой поддержке
Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям
в рамках Федеральной целевой программы «Культура России»
Ре це нз е н т ы
Л.А. Булавка,докторфилософскихнаук,
ведущийнаучныйсотрудниксектора«Языкикультур»
Российскогоинститутакультурологии
И.Л. Вишневская,докторискусствоведения,
профессорЛитературногоинститутаим.А.М.ГорькогоиРАТИ(ГИТИС),
ведущийнаучныйсотрудникГосударственногоинститутаискусствознания
Вислова А.В.
В53 Русскийтеатрнасломеэпох.РубежXX–XXIвеков/А.В.Вислова.–
М.:Университетскаякнига,2009.–272с.:ил.
ISBN978-5-98699-050-7
Рассматриваетсясложное,подвергшеесякардинальнымпеременамсостояниесовременногороссийскоготеатра.Показанаегорольвкультурной
жизнистраны,ответственностьеготворцоввделесохранениясамобытных
традиций театрального искусства, особенно его нравственной и эстетической составляющих. Предпринята попытка проанализировать генезис
современноготеатральногоикультурногоязыка,выявитьегохудожественныеориентирыиихэволюциюотмодернизмакпостмодернизмувсложном
процессе внутренней трансформации классической эстетики. Затронуты
вопросыролитеатравконтекстемировоззренческихпроблем,атакжепоискановыхосновкультурнойидентичностивусловияхглобализации.Книгу
отличаетвысокий культурно-философский,нравственный и эстетический
уровень.Онавноситновый оригинальный вкладвпониманиеотечественноготеатракакважногофакторакультурнойжизниРоссии.
Длятеатроведов,искусствоведов,исследователейиспециалистоввобластикультуры,деятелейискусства.
УДК7/9
ББК85.4
ISBN 978-5-98699-050-7
©ЦветковаЕ.,ГутерманМ.,СтернинА.,
СенцовВ.,МцхветаридзеЗ.,
ГерасимчукЛ.,ВасильевВ.,КуляшинА.,
фото,2009
©Российскийинституткультурологии,2009
©Университетскаякнига,2009
©ВисловаА.В.,2009
Оглавление
Предисловие............................................................................................ 7
Глава 1
Формирование нового русского театра
1.1.От«театрадлялюдей»крынкукультурныхуслуг.............................. 10
1.2.ТеатримировоймодернистскийпроектХХвека................................ 19
1.3.«Свой»и«чужой»театрновойРоссии................................................ 30
1.4.Театральноеискусствоиноваяценностнаяориентация...................... 49
1.5.Современныйрусскийтеатритеория
«театражестокости»А.Арто
1.6.Бунтпротивразумакакэхоотыгранныхотзвуков
западнойконтркультуры
1.7.Какойтеатрсегоднянужен?................................................................. 76
Русский театр рубежа веков в новой парадигматике
............................................................... 55
...................................................................... 66
Глава 2
2.1.Сценавзеркалеэкранногосознания.................................................... 81
2.2.Электроннаякультураиформированиевизуальноготеатра.............. 102
2.3.Трагическаямаскавпространстве«чернойкомедии»........................112
2.4.«Стёб-шоу»,илиМетаморфозыгротеска
насовременнойсцене
2.5.Театрвэпоху«телеснойкультуры»................................................... 138
2.6.Образы-легендыиспектакли-легенды
впространствепалимпсеста
2.7.Другойтеатр...................................................................................... 166
........................................................................ 125
.............................................................. 152
6
Огла вление
Глава 3
Новые театральные тенденции
в контексте отечественного умозрения
3.1.Отидеи«новогочеловека»кидеологиинаслаждения,
илиТеатрвконтекстеметаморфозмиропонимания
современнойэлиты
3.2.«Мещанскоесчастье»вконтексте
современногокультурногодискурса
3.3.Особенностирыночнойментальностиитенденции
новогорусскоготеатра
3.4.Кудамигрируетрусскийтеатр?.......................................................... 239
............................................................................ 181
.................................................. 206
....................................................................... 214
Заключение......................................................................................... 251
Указатель спектаклей..................................................................... 257
Предисловие
Этакнигабылавызванакжизнижеланиемпонятьприроду
перемен,постигшихсовременныйрусскийтеатр.Основуработы
составилиавторскиенаблюденияианализсостояниятекущеготеатральногопроцессавконтекстепроисходящейнаглазахсменыпарадигмнеоднойлишькультуры.Вполезренияавторапопадаети
то,чтотакилииначепроявляет,наеговзгляд,системумышления,
языка,дискурсивнуюпрактику,психологиюи«проблемноеполе»
исследуемойэпохи,т.е.характеризуетееспецифику,позволяяпонятьееязыковойикультурныйкод.Сочетаниесинхронической
точкизрениясдиахроническиманализомиметодомисследования представляется дляподобной работынаиболеепродуктивным.Такойподходспособствуетнетолькопроявлениюгенезиса
современного постмодернистскоготеатральногодискурса,нои
выявлению вретроспекции иперспективеегохудожественных
ориентиров,ихэволюциииформированиявихконтекстенового
русского театра.Позволимсебеввестиэтопонятие,поскольку
современныйрусскийтеатриегозрительизменилиськоренным
образом.Вследзапресловутыми«новымирусскими»насветпоявилсяиновыйрусскийтеатр,чьеявлениенуждаетсявописании,
культурологическомопределенииианализе.
Взглядвнастоящеенеможетсуществоватьвотрывеотвзглядавпрошлое,внесоотнесениясобщимтеатральнымпроцессом
ХХстолетия.Таквозниклиглавы,затрагивающиевопросывхождениярусскоготеатравмодернистскийпроектХХвекаиотступления
отнего,интересасовременнойтеатральнойпрактикиктеории«театражестокости»А.Арто,мотивыотголосковзападнойконтркультурывсовременномотечественномсоциокультурном«бунтепротив
8
Пред ислов ие
прошлого»,вопросысопоставленияидейисостоянияумоврусской
интеллигенциииинтеллектуальнойэлитыдвухрубежейвековидр.
Темнеменеецентральнымвисследованиирусскоготеатраостаетсяновейшийпериод,охватывающийвремясконца80-хгодов
ХХвекадо нашихдней(моментнаписанияработы–2006 год),
т.е.времяновейшейроссийскойистории,времяочередного,радикальногореформированиястраны.Отсюда,возможно,неслишком
отстраненная,неравнодушнаятональностьмонографии,ноиначе
осегодняшнихреалиях,проблемах,болироссийскогообщества,и
театральногоискусствавчастности,современникуговоритьтрудно.
Рассматриваемыйпериод–этопериодстремительнойирадикальнойломкистраны,общества,егоустоевиинститутов,культурной,
мировоззренческой,идеологическойиментальнойсистем,ломки
основсоциальныхипсихологическихотношениймеждулюдьми,
состоянияумовиособенностейумозрения,гуманистическихопори
ценностей,наконец.Театрпопалвэтотперемол,какивсеостальное.
Середина90-хгодов являетсяопределеннойточкойотсчета,
условнымчасомначалановогорусскоготеатра,чьиосновополагающиечертыитенденциинаметились,акое-гдеиявственнопроявилиськэтомумоменту.Последующиедесятьлет–этопериод
утвержденияиэкспансииэтихтенденцийнарусскойсцене.Отсюда
особыйисследовательскийинтерескэтомудесятилетию.Висследованииграницыэти,естественно,расширяются,охватываясобой
нетолькопериодтрагическогораспадастаройсистемы,втомчисле
итеатральной,и«культурногопередела»конца80-х–начала90-х
годов,положившегоначалоновейшейроссийскойистории,новой
идеологии,эстетике,культурнойполитикеит.д.,но и отдельные
важные,переломныемоментыразвитиясоциокультурнойпарадигмыХХстолетия.
Обращенностьксегодняшнемудню,отсутствиевременнойи
культурно-историческойдистанции,самаеще,можносказать,животрепещущаяматерияданноймонографииопределилиостроту
и,возможно,полемичностьеесодержания,характераитона.По
мереувеличениявременнойдистанции,отделяющейнасотисследуемойэпохи,она,разумеется,будетизучатьсяболееотстраненно,
углубленноидетально.Нофиксацияивзглядеесовременниковтак
илииначеформируютсистемуотсчетаиимеютособуюценность
своеобразногодневника,живыхсвидетельств,накоторые,можно
Пред ислов ие
надеяться,смогутоперетьсяеедальнейшиеисследователи.Подлиннаякультурно-историческаяоценкаэтойэпохи,конечно,делоотдаленногобудущего.Онасложитсяизразных,частопротивоположных
взглядовимнений,втомчислевысказанныхнепосредственными
еесвидетелями.Такизмножествамозаичныхфрагментовскладываетсяцелая картина.Нокаждыйисследователь-очевидецимеет
правонасвойголос,взглядивкладвэтукартину.
9
Формирование нового русского театра
1.1. От «театра для людей»
к рынку культурных услуг
Глава 1
Мыживемвбыстроменяющемсямире.Этоужеаксиома.
1
Мыживемв«обществериска»
завтра.РоссиявпоследнеедесятилетиеХХвекавступилавполосу
очередногоисторическогоразлома,которыйуженазываютновым
смутнымвременем,вызвавшимсменувсегоспектраееосновообразующихпарадигм.Дляотечественнойнауки,культуры,литературы,
итеатравчастности,наступиловремяраспадаиутратыцельности,
времяподрываоснов,принявшееневиданноеагрессивноеабсурднокарнавальное обличье,времяпиршества всякогородаподмен и
химер.Развалиторжество–соединениесамопосебегротескное
инебывалое.Разгромватрибутикепраздничности.Легитимация
беспечногоразложения общественногоикультурногосознания,
легализующаясоциальныйдарвинизм,отменулюбыхтабу,ипрежде
всегоэтического,одновременнопревращающаянаслаждениечарующейбезответственнойлегкостьюбытиявцельжизни.Безостановочное,инфернальноекружение.Искусствоэтоговременивобрало
всебяиотразило,соднойстороны,«скорбноебесчувствие»нового
общественногосознания,сдругой–беспрерывное,адскоевеселье
купающегосяврадостяхжизни«золотого»меньшинства,происходящеенаобреченности,безысходностиистраданиях«списанного
1
ЭтопонятиевынесеновназваниекнигипрофессорасоциологииМюнхенского
университетаУльрихаБека.См.: Бек Ульрих. Обществориска.Напутикдругому
модерну.М.,2000.
,гдениктонезнает,чтоегождет
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]