Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Музыкальная педагогика и исполнительство. Проблемы, суждения, мнения
.pdf
представлять собой яркую, неординарную, бросающуюся в глаза
индивидуальность, не будучи, строго говоря, личностью в высоком смысле слова. Индивидуальностями рождаются, личностями становятся (либо не становятся в силу различных причин).
Говорят о «моральном магнетизме», который присущ крупным творческим личностям и ощущается окружающими. Другие
предпочитают пользоваться выражениями типа «флюиды, струящиеся
в зал со сцены», «духовное излучение, идущее от артиста
к публике» и т.д Психофизическая природа этих явлений мало
изучена, однако факт их существования от этого не перестаёт
быть фактом.
Ц. Г. М.
*
… Никак не могу вообразить и признать возможным, чтобы
(…) могла когда-нибудь одряхлеть та бессмертная традиция, ко-
торая в фокусе сцены ставит живую личность актёра, душу человека…
xvii
Шаляпин Ф. И.
*
Меня волнует всё, что происходит на белом свете, – политика,
литература, люди; обо всём этом я раздумываю на свой лад, и
затем всё это просится наружу, ищет выражения в музыке.
xviii
Шуман Р.
i Н. А. Бердяев. «Смысл творчества». – М., 1989, С. 376.
ii Перевод Г. М. Когана
iii Перевод Н. Аносова
iv Перевод А. Анохиной.
v Перевод Н. Аносова.
vi Цит. по: Сб. Музыкальное исполнительство, вып. 6, – М., 1970,
С. 107.
vii Каган М. С. Лекции по марксистско-ленинской эстетике. – Л.,
1971, С. 414-415.
Комментарий: Между наукой и искусством, как основными вида-
ми духовной
и различия. Действительно, не сделай, предположим, учёный «Х» такогото открытия, оно непременно было бы сделано кем-то другим. Ибо это
открытие, если оно сколько-нибудь существенно, представило бы собой
объективную закономерность в общей эволюции научного знания:
шаг, которого нельзя было бы не
коего не связывалась бы вся цепь. Не Ньютон, так еще кто-нибудь, с большей или меньшей отсрочкой, открыл бы закон всемирного тяготения; не
, творческой деятельности человека, много общего. Но есть
сделать идя вперёд; звено, в отсутствии
41
Фарадей, так кто-нибудь из его безымянных коллег во Франции, Италии
или России описал бы явления злектромагнитной индукции и т.д, и т.п.
Нельзя обойти в поступательном движении науки – или заменить чемто подобным, более или менее схожим, – ни одного принципиально важного открытия, не говоря уже об эпохальных, типа
периодической системы
элементов или теории относительности.
Иное дело – искусство. Разумеется, и оно, если судить с позиций
историзма, представляет собой единый, слитный, последовательно
развертывающийся процесс. И тут все построено на прочных внутренних взаимосвязях и взаимозависимостях. И всё же – не напиши, скажем, Моцарт (мало ли могло быть тому причин…) «Дон
Жуана» или
«Свадьбу Фигаро» – этого не сделал бы за него никто другой. Никто,
нигде и никогда. Этих произведений просто не оказалось бы в сокровищнице мировой музыки – как не существовало бы «Евгения Онегина»,
не будь гения Пушкина; как не было бы «Моны Лизы», не родись в 1452
году в Италии Леонардо
да Винчи, и т.д. Возможно, где-то, когда-то,
волей Случая по-иному сложился бы причудливо-изменчивый калейдоскоп жизненных обстоятельств – причин и следствий, человеческих
и творческих судеб. Тогда, быть может, появились бы на свет другие
шедевры искусства. Другие – но не эти; здесь суть дела. Ибо в произве-
дении искусства
всегда растворена конкретная личность того, кто
его создал, что и отличает художественный шедевр от научно закономерности. Что и делает единственным в своём роде, неповторимым
каждый такой шедевр, каждое значительное явление в искусстве.
viii Перевод Н. П. Корыхаловой.
ix И. Маркевич. В сб.: Исполнительское искусство зарубежных стран,
вып. 5. Сост. и ред
Г. Эдельмана. – М., 1970, С. 83. Перевод Н. Аносова.
x Я. И. Мильштейн. В сб.: Вопросы теории и истории исполнительс-
тва. – М., 1983, С. 202.
xi Цит. по: Г. М. Цыпин. Психология музыкальной деятельности. –
М., 1994, С. 139, 140.
xii Комментарий: А. Г. Рубинштейн констатирует тот факт,
что на исполнительские трактовки влияет и темперамент, и тип
нервной системы, и
психофизиологические особенности данного конкретного индивидуума (артиста). Разумеется, это так. Можно добавить сюда и возраст, и пол, и стаж работы, опыт, и многое другое.
Отсюда – разнообразие творческих лиц, игровых манер и сценических
обликов среди музыкантов, примерно равных по своему классу и уровню профессионализма.
Добавим лишь, что чем этот
уровень выше, тем резче, явс-
твеннее выступают индивидуальные отличия между людьми
творческих специальностей, – и наоборот.
xiii И. Стравинский – публицист и современник. Составление В. Ва-
рунца. – М., 1988, С. 135.
42
xiv Б. М. Теплов. В сб.: Проблемы индивидуальных различий. М.,
1961, С. 49.
xv Цит. по: Журнал «Советская музыка», 1974, № 6, С. 139. Перевод
Н. Копчевского.
xvi Цит. по: Сб. Исполнительское искусство зарубежных стран, вып. 5,
С. 107, 108. Перевод Н. Аносова.
xvii Шаляпин Ф. И. «Маска и душа» – М., 1989, С. 138.
xviii Перевод Д. В. Житомирского в сотрудничестве с А. А. Штейнберг и
А. А. Габричевским.
Характер
Плохо, когда у человека, занимающегося творческой работой,
твёрдый характер – и ничего кроме этого…
У каждого человека три характера: тот, который ему приписывают; тот, который он сам себе приписывает; и, наконец, тот,
который есть в действительности.
Уже в … молодом человеке заметна печать его профессии…
В нём проявляются известные, едва уловимые особенности характера (…), – словом печать профессии, от которой человек так
же не может освободиться, как не могут складки на рукавах его
сюртука внезапно принять новое расположение.
Xарактер важнее и встречается реже, чем талант.
Нужно искать новые формы выдвижения исполнительской молодёжи. Далеко не все яркие таланты могут проявить себя на конкурсе.
Для соревнования нужен прежде всего борец, спортсмен, волевой
человек (выделено составителем). … А если у способного человека нет
борцовских качеств? Так может погибнуть потенциальный артист.
… Всякая профессия производит «профессиональную деформацию» личности.
iv
*
Афоризм.
*
Гюго В.
*
i
Джемс У.
*
ii
Коган Г. М.
*
iii
Крайнев В. В.
*
Леви В. Л.
43
*
Если характер в основном хорош, не беда, если в нём найдутся
и некоторые недостатки.
Монтескье Ш.
*
Посейте поступок – и вы получите привычку; посейте привычку,
и вы получите характер; посейте характер – и вы получите судьбу.
Теккерей В.
*
Для того, чтобы быть характером, нужно уметь не только при-
нимать, но и
отвергать.
v
Рубинштейн С. Л.
*
… Единство характера не исключает того, что в различных
ситуациях у одного и того же человека проявляются различные
и даже противоположные черты.
vi
Рубинштейн С. Л.
*
Есть люди, которые по-настоящему хорошо делают только то,
что им трудно, что требует преодоления «сопротивления материала». А потому волей-неволей они склонны всё усложнять на
своём пути – как на жизненном, так и на профессиональном.
Ц. Г. М.
*
Практика мирового искусства свидетельствует: болезненные
явления со стороны нервной системы, психастенический склад
натуры, характеры беспокойные, тревожно сомневающиеся и
проч. – не помеха занятиям художественно-творческой (в том
числе и музыкально-исполнительской) деятельностью. В некоторых случаях даже наоборот…
«… Семейство нервозных – соль земли, – писал в своё время
Марсель Пруст. – Всё великое, что мы знаем, идёт к нам от них.
Они, а никто иной, основали религии и создали классические
произведения. Никогда мир не узнает всего, чем он им обязан, и
особенно того, что они выстрадали, чтобы дать это ему».
vii
Дейс-
твительно, незащищённость внутреннего мира художника, лёгкая ранимость его, нежность и хрупкость душевных движений
(вспомним признание В. В. Софроницкого: «Я живу без кожи»),
даже склонность к «самокопаниям», к тягостным переживаниям, к
творческим кризисам, – всё это оборачивается, иной раз, не только
минусами, но и плюсами. Люди, именуемые невротиками, обычно
крайне чувствительны к внешним воздействиям; обладая тонкой
восприимчивостью, они улавливают легчайшие веяния «извне» и
44
«изнутри»; у них живое, отзывчивое, быстро возгорающееся воображение, чего лишены зачастую люди с более крепкой, устойчивой
нервной организацией. Свойственна большинству невротиков и
капризная смена настроений, богатство и нежная переливчатость
эмоциональной нюансировки, неожиданность и парадоксальность
ассоциативных связей. Вряд ли надо говорить, сколько ценно всё
это в искусстве. У художников с
таким типом характера и нервной
конституции неизменно высок вольтаж душевных переживаний,
вследствие чего они реже подпадают под мертвящую власть штампа в творческой деятельности, держась, по словам К. Юнга, «в стороне от протоптанного тракта».
Ц. Г. М.
*
Укажем ещё на одно примечательное свойство людей с психас-
теническим складом характера, идущее, сколь это ни парадоксально, во благо их работе. Они обычно любят всё проверять и
перепроверять.Невротик, как правило, недоверчив, мнителен,
подозрителен, суеверен; болезненно воспалённая фантазия вечно рисует ему всевозможные подвохи, сбои и неурядицы. Боясь
каких-то просчётов, перестраховываясь от воображаемых ошибок, он нередко избегает ошибок и просчётов вполне реальных.
Среди людей пунктуальных, склонных к усиленному самоконтролю, не так уж мало невротиков; хрупкость нервно-психической
организации они компенсируют усиленной самодисциплиной,
мобилизацией всех своих внутренних контрольных функций.
«Не искать в каждой своей душевной трудности лишь плохое,
уважать в себе психастеническое»
viii
, советует известный россий-
ский врач-психотерапевт М. Е. Бурно. Глубокий знаток человеческих характеров, Бурно знает, что он говорит…
Ц. Г. М.
*
Характер – то, что актуализирует и усиливает способности че-
ловека. Бесхарактерность – то, что разрушает и губит их.
Ц. Г. М.
i У. Джемс. Психология \Под ред Л. А. Петровской. – М., 1991, С. 50.
ii Г. М. Коган. Избранные статьи, вып.2. – М. 1972, С. 226.
iii В. В. Крайнев. Интервью. «Музыкальная жизнь». – М., 1980, № 11,
С. 16.
iv Леви В. Л. Разговор в письмах – М., 1982, С. 11.
v С. Л. Рубинштейн. Основы общей психологии, т.2. – М., 1989,
С. 231.
45
vi Там же, С. 227.
vii В кн.: М. Арнаудов. Психология литературного творчества. – М.,
1970, С. 45.
viii М. Е. Бурно. О характерах людей. – М., 2005, С. 374.
Воля
Своя воля – своя и доля…
Беспокойство и страх, охватывающие многих музыкантов, ког-
да они приближаются к «опасному» месту, порождают нередко
торопливость, «скомканность» в передаче не только трудного пассажа, но и совершенно простых эпизодов, расположенных непосредственно перед ним. При повторном проигрывании это приводит к так называемому «забалтыванию».
Как бороться с подобными отрицательными явлениями? Ка-
кая сила может преодолеть вышеописанные соблазны и страхи,
освободить от ненужной, губительной суеты, удержать его в задуманных границах? Только хорошо воспитанная, натренированная, строго организованная исполнительская воля.i
Стремление застраховаться от (…) неудач обычно побуждает
исполнителя к ещё более упорной работе над так называемой
«технической» стороной; между тем, беда здесь часто не столько
в недостатке техники, сколько в недостатке исполнительской
воли. (…) Многое не выходит у учеников только потому, что волевое усилие, затраченное ими на выполнение задания,
было в сущности ничтожным.ii
Так называемые «заболтавшиеся» пассажи лучше всего из-
лечиваются умственной работой, многократным мысленным
проигрыванием неудающегося места при собранной, скон-
центрированной воле (выделено мною – Г. Ц.), направленной на активное, предельно членораздельное, несколько
замедленное «произнесение» пассажа, с нарочитым замедлением его к концу и с тех местах, где исполнителя «тянет» к
ускорению.
iii
*
Афоризм
*
Гинзбург Г. Р.
*
Гинзбург Г. Р.
*
Гинзбург Г. Р.
46
*
Что такое исполнительская воля? Под этим понятием мы подразумеваем способность исполнителя сознательно осуществлять
на инструменте созданный в воображении яркий художественный замысел, причём все психические и физические возможности исполнителя мобилизованы для выполнения этой задачи.
Исполнительская воля – важнейший, часто решающий фактор
артистического успеха; от её наличия или отсутствия зависит
не-
редко исход концертного выступления.iv
Гинзбург Г. Р.
*
Воля – «хребет характера», говорят психологи. К людям, чья
профессия – выступать на сцене, эта метафора имеет прямое отношение. Среди концертирующих музыкантов людей «бесхребетных» практически нет и быть не может.v
Зак Я. И.
*
Главный признак характера, воли – не страстность, напористость и т.п.
Воля – не обязательно «активность». Воля – это постоянство,
размеренное постоянство напора. (Выделено составителем).
Воля – это ритм.vi
Коган Г. М.
*
Людей безвольных нет… Я сказал бы, что «безвольный» человек – это тот, кто в данный момент верит, что он безволен, а
«волевой» – тот, кто верит, что он волевой…
vii
Леви В. Л.
*
Ставить свою работоспособность в зависимость от самочувствия и настроения – всё равно, что ставить её в зависимость от
погоды: работать, скажем, только когда солнечно.
viii
Нестеренко Е. Е.
*
Иногда перед самым выходом на сцену, кажется, что не сможешь сделать ни шагу. Нездоровье, какие-то личные, бытовые
неурядицы, или просто плохая погода, неблагоприятно воздействующая на голосовые связки, – мало ли что может быть?
Однако на сцену всё-таки выходишь. И не просто выходишь,
не только появляешься перед публикой, а «выкладываешься»
полностью, без остатка. Стремишься достигнуть творческого
максимума, предела возможного. Короче, я прибавила бы к
тому таинственному психологическому комплексу, который мы
47
называем талантом, еще и волю. Без неё в профессии исполнителя просто не обойтись…
ix
Образцова Е. В.
*
Я знаю очень талантливых людей, которые не сделали боль-
шой карьеры, не очень преуспели в концертной жизни потому,
что самые решающие их выступления – вы знаете, бывают такие
узловые моменты в творческой биографии – проходили неудачно.
Но настоящий артист умеет себя собрать (если ему, разумеется,
не мешают какие-то
вечеру, именно в данной программе, в каких-то особенно ответственных условиях.
особые обстоятельства) именно к данному
x
Ойстрах Д. Ф.
*
Самое важное в каждом деле – пересилить момент, когда вам
не хочется работать.
Павлов И. П.
*
Люди с «горячими головами» раскрывают свои способности
целиком и полностью тогда, когда от них требуются неожиданные решения и быстрые действия, когда «опасность дышит
им в затылок». У других же в подобных ситуациях буквально
опускаются руки. Они совершенно не способны работать, если
«время уже не терпит», или если мешает слабый шум, или если
внимание отвлекается какими-либо посторонними вещами. В
ситуациях такого вида они быстро устают и забывают даже привычные операции.xi
Пекелис В. Д.
*
Каждый человек сам вычеканивает цену своей личности: мал
он или велик зависит от его воли.
Смайлс С.
*
В исполнении прежде всего нужна воля. Воля – это значит
многого хотеть, хотеть большего, чем даёшь сейчас, чем можешь дать.
Для меня вся работа – это работа над закалкой воли.
xii
Софроницкий В. В.
*
Воля определяется психологами как способность человека
преодолевать разного рода препятствия и трудности – как внешнего порядка, так и внутренние, возникающие в сфере психического. Иногда, говоря о воле, имеют в виду осознанное и
48
целенаправленное саморегулирование человеком своей деятельности, – и это тоже правильно.
Под общее, универсальное определение воли, принятое в современной психологии, подпадают, естественно, как «под шапку»,
самые различные виды человеческой деятельности. В то же время, большинство из них имеет свою вполне определённую специфику, а следовательно, специфичны и различные проявления
волевых
качеств у человека. Есть свои особенности и у деятельности музыканта-исполнителя, предъявляющие достаточно жёсткие требования к его характеру, складу натуры, его физическим и психическим свойствам, его воле. Известно, например,
что профессия исполнителя предполагает регулярные занятия
на музыкальном инструменте (если речь идёт о пианистах, скрипачах, виолончелистах и др.), причем занятий, не зависящих от
настроения, от «хочу» или «не хочу»; занятий. требующих полной
мобилизации внутренних сил человека. Понятно, что в этих условиях воля становится необходимым компонентом творческой
жизнедеятельности исполнителя – на какой бы ступени профессиональной иерархии он ни находился.
Далее, музыкальные занятия сопряжены не только с большими затратами времени и сил. Они предполагают также умную,
высокопродуктивную, хорошо отлаженную организацию труда.
«Всякое волевое действие является целенаправленным действием», писал видный российский психолог С. Л. Рубинштейн. Практика подтверждает правильность этого тезиса, однако правильно
и обратное: всякое продуманное и целенаправленное действие
является в основе своей волевым.
Нужна музыканту воля и для того, чтобы в максимальной
степени реализовать в исполнении свои художественные намерения и задумки, со «снайперской точностью» попадать в намеченные цели. Никакие «вообще», «приблизительно», «в общих
чертах», «около» и т.п. не устроят требовательного музыканта, а
эта постоянная и бескомпромиссная требовательность и является, если вникнуть, одним из характерных проявлений подлинно волевой натуры.
Наконец, специфика профессии, её, можно сказать, атрибутивное свойство и в том, чтобы уметь владеть собой в условиях пуб-
личного выступления, не поддаваться паническим состояниям,
не терять присутствия духа, уверенности в своих силах. Артистическое самообладание, саморегуляция, внутренняя собранность
в процессе сценического творчества – всё это тоже прерогатива
воли. В отсутствие таковой музыкально-исполнительская деятельность по существу бесперспективная и бессмысленна.
49
Можно добавить к сказанному, что далеко не каждое публич-
ное выступление, как известно, бывает удачным. А неудачи чреваты кризисами, разочарованиям, мучительными сомнениями,
разного рода невротическими состояниями. Воля как таковая от
кризиса, понятно, не оградит, но пережить и укоротить кризисный период она может помочь. Как может и уберечь от нежела
тельных последствий кризиса, вернуть человека в нормальное
рабочее состояние.
Повторим: профессия музыканта-исполнителя требует воли;
последняя безусловно входит в качестве важной психологической составляющей в структуру музыкально-исполнительской
одарённости. Но, предполагая наличие воли, более того, делая
её необходимой, музыкально-исполнительская деятельность в
свою очередь развивает, стимулирует эмоционально-воле-
вые качества человека. И это обстоятельство также надо учитывать преподавателю-практику, работающему в системе музыкального воспитания и образования.
Ц. Г. М.
*
Воля проявляется, в частности, в способности музыканта
«адекватно», без паники отреагировать на случайную техни-
ческую помарку, неточность, сбой во время публичного выступления. Главное, чтобы это не выбило из колеи. А так бывает, к
сожалению, с чрезмерно нервными и внутренне неустойчивыми
натурами. Стоит им споткнуться в начале выступления – и остальное идёт уже чуть ли не насмарку. В. Третьяков по этому
поводу говорит: «Главное здесь – не растеряться. Выпутаться,
выкарабкаться, побыстрее проскочить неудавшееся место. И затем (самое важное!) не только не упасть духом, но, напротив, заиграть с еще большей энергией и подъёмом. У меня в подобных
обстоятельствах всегда возникает ощущение внутреннего противодействия: нет, не поддамся этой неудаче, не дам себя сломить
нелепой случайности!»
xiii
Ц. Г. М.
*
Победа человека над самим собой – единственная победа, в
которой ни удача, ни везение роли не играют.
Шеридан Р. Б.
-
i Г. Р. Гинзбург. В сб.: «Григорий Гинзбург». – М., 1984, С. 247.
ii Там же, С. 246.
iii Там же, С. 248.
50
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]