Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Альфа и Омега Марины Журинской. Эссе, статьи, интервью
.pdf
О культуре
351
отбивали их хамство, но исключительно вежливо.
И каждый раз, когда слово произносили журналисты, я стонала: «Почему они такие глупые?» На
что Сергей Галанин, он же СерьГа, который сидел
рядом со мной, дружелюбнейшим, сердечнейшим
голосом говорил: «Работа у них такая».
Там была такая замечательная женщина (она мало
здесь известна, потому что она в основном в Англии
живет и работает) — прекрасная узбечка, Севара
Назархан. У нее сценическое имя в Англии — Севара Эльф. Она действительно такая маленькая,
невероятно изящная, с фантастически прекрасным
голосом. Спиричуэлский тембр. Она свое отпела и
немного раньше уходила, ко мне подошла и на прощание сказала: «Знаете, я вам завидую. Я мечтаю
дожить до ваших лет и стать такой, как вы». Это потому, что я про творчество сказала, что творчество
и свобода в Боге — это две совершенно неотъемлемые вещи.
А от православного дождешься чего-нибудь хорошего, чтобы он тебе сказал. Сами понимаете.
Я не признаю разделения в искусстве. Когда
серьезные люди говорят об источниках рока, чисто музыкальных, называют все, что угодно. Это
правильно. У меня была такая замечательная шутка, я дома говорила завлекательным голосом кому-нибудь из гостей: «Хотите послушать большую
рок-вариацию на тему Бетховена?» — «Конечно,
хотим», — говорили. Ну и я врубаю. Трам-трам,
папам-папам, — Бутусов, «Элоиза». Действительно,
он взял тему Бетховена, «К Элизе».
Потом, уже после статьи о Цое, у меня произошла статья, которая называлась «Фатум, он же
рок». О единстве мирового искусства.

352 АЛЬФА И ОМЕГА МАРИНЫ ЖУРИНСКОЙ
А потом я уже на «Правмире» опубликовала статью про Цоя, про поэтику… Она называется «Поэтика души». О том, что есть невероятно сильное
пасхальное ожидание в песне Цоя «Апрель», но это
надо еще понять.
Тут же на меня сразу стали граждане нападать,
что никакой поэтики души у Цоя не может быть,
потому что он человек некрещеный. Спасибо, я
знаю, что он некрещеный. Дух дышит, где хочет.
Преград для него нет. Для него преграда — это Его
собственное хотение, Его собственное воление. Поэтому когда граждане ни с того ни с сего, непонятно
с какого переполоха начинают кричать, что на них
Дух дунул, потому что Он везде, это неправильно.
Еще есть гораздо хуже этого неправильного понимания: Дух дышит там, где мы считаем нужным.
Этого надо бояться. От этого мы должны себя беречь, потому что это очень большой соблазн: мы
определим, где может дышать Дух, и там Он будет
дышать. Чуткость у нас должна быть.
Вообще это очень большой, сложный вопрос и
очень болезненный. Так, я не раз и не два слышала:
«А кто мы такие, чтобы у нас был дар различения
духов? Дара у нас такого нет и быть не может, потому что — а кто мы такие? А мы никто!» Хорошо,
а тогда как мы будем жить? И как же мы, христиане, будем жить в падшем мире, если мы отказываемся от дара различения духов? К нему нужно
стремиться, его надо стяжать. Это очень трудно.
Это действительно дар, дар он и есть, понимаете,
дар — тебе его Бог дает, а вовсе не какая-то система упражнений, которую ты предпринимаешь. Но
к нему надо стремиться, потому что если не стремиться, так ничего и не будет.

О культуре
353
40 дней Великого поста я читаю канон мученику Уару за тех, кто умер некрещеным, потому что
мученик Уар имеет благодать спасать некрещеных.
Вообще это обычно кромешное занятие, это страшно тяжело, потому что совершенно буквально бесы
за пятки кусают. А поскольку каждый день читаешь, каждый день и кусают, — сомнительное очень
удовольствие. Но когда я читала этот канон за Цоя,
была такая легкость, была такая радость, было полное впечатление, что он рядом и что он очень радуется.
У него это было. Он был человеком невероятных
способностей. Я не хочу ничего говорить о его способности к мистике, но у него были способности
разнообразные.
Он был очень сильный человек внутри себя, хотя
этой силой никогда не злоупотреблял. Никто, по-моему, не понимает, почему, когда был его большой
концерт в Лужниках, зажгли олимпийский огонь.
Постановления такого не было, ничего — а взяли и
зажгли олимпийский огонь вне Олимпиады. Олимпиада, естественно, уже давным-давно прошла.
Чаша осталась, и ее и зажгли.
Мало кто уже знает, что благодаря Цою мы имеем то, что называется танцпол на рок-концертах.
Раньше всегда были партер и стулья. Народ хочет
танцевать, поэтому на концертах народ эти стулья
потихонечку ломал. Тогда концерты стали втихаря запрещать. Безвыходная, это называется патовая ситуация. И это был Цой, который сказал: «Да
уберите эти стулья с самого начала». Понимаете,
во-первых, для этого нужны мозги — для того, чтобы сообразить этот простой выход из положения.
Слушатель: Решимость.

354 АЛЬФА И ОМЕГА МАРИНЫ ЖУРИНСКОЙ
М. Ж.: Да. Дерзновение.
Точно так же, когда снималась «Асса», была идея,
что массовка разнесет всю съемочную площадку.
Такая возможность действительно была, потому что
массовка все что угодно может разнести — не только
съемочную, тут и юпитеры посыпятся, и камеры —
все. Так Цой сказал нескольким тысячам человек:
«Ребята, чтобы все было спокойно». И все было спокойно. Это и называется говорить как власть имущий. А для этого нужна духовная сила, правда.
Говорить о том, что никакой быть не может духовной поэзии у Цоя, поскольку он некрещеный,
я считаю опрометчивым, во-первых, и неправильным, во-вторых. Я уже не говорю о том, что Гомер
тоже был некрещеный. Авраам, Исаак и Иаков
тоже были некрещеные. Равно как пророки Исайя
и Иеремия и все прочие. Ничего не могу поделать.
Были они некрещеные — и все. Дух через них дышал, как мы знаем, и им глаголали пророки. Так
что опять-таки Дух может гораздо больше, чем это
Ему приписывается. И люди могут гораздо больше,
чем это кажется возможным.
Единый Бог создал мир и управляет им. Все согласны? Бог дал людям множество даров, в том числе дар творчества. И этот дар творчества тоже един
у единого человечества. Он может проявляться
по-разному. Но мы же интуитивно понимаем, что
нехорошо говорить, что этих, этих, таких-то и таких-то, которые хотят не того, что мы хотим, чтобы
их вообще не было на свете и что их надо стереть
с лица земли. Нехорошо, да? Так вот, нехорошо,
когда люди говорят: «Я страшно предан искусству,
я умираю и рождаюсь на каждой опере Верди, но
Вагнер…» И так далее, понимаете?

О культуре
355
Вот в искусстве то же самое — стоит только позволить себе немножечко эту идею разделения, и
все — конец! Ты уже не творческая единица. Ты
уже непонятно что. Ты уже человек, одержимый
враждебностью. А Бог не хочет, чтобы люди друг
друга ненавидели. Он не хочет, чтобы люди отказывались от Него.
Другое дело, когда сказано, что враги человеку
домашние. Это ради мира в семье отказываться от
Бога не надо. Но ради Бога разрушать семью тоже
нельзя. Об этом говорил апостол Павел: если муж
верующий имеет жену неверующую и она согласна
1
с ним жить, то пускай так все и остается
. То есть
тут во главу угла ставится согласие неверующего
члена семьи. И не сказано, что если жена верующая имеет мужа неверующего, то пускай она его
голодом заморит, руки ему заломает и насильно в
церковь приведет. Этого не сказано нигде.
Я помню, как мучился отец Алексей Уминский
на своих приходских беседах. «Батюшка, я такая
духовно продвинутая, а мой муж такой не продвинутый, ну можно я им поруковожу-то?» — «Нет,
нельзя». — «Совсем немножечко, ну можно поруковожу?» — «Нет, нельзя». — «Так что же мне с ним
делать?» — «Молиться». То же самое, если жена неверующая. Что делать? Молиться. Если сосед неверующий, что делать? Молиться и быть добрым. То
есть не показывать козью морду.
Настаивать на своих принципах, не спускаясь в
пучину зла, — это очень трудно. Но только так мы
можем оставаться христианами. Если мы будем хранить верность Христу, если мы будем упорно стоять в своей вере, но не безумствуя, не оскорбляя,
1
См. 1 Кор. 7, 12. — Ред.

356 АЛЬФА И ОМЕГА МАРИНЫ ЖУРИНСКОЙ
не накидываясь с когтями и клыками на неверующих, — это труднее всего.
Если же кто начинает принимать идею, что Цой
был христианским автором, так он начинает принимать ее «глобально». А он не был христианским
автором. Тот самый «Апрель» — это не образ Христа, это в воздухе висящее ожидание пасхальной
радости, и не более того. Понимаете, есть такая
«Легенда», совершенно невероятное произведение.
Там по каждой строчке можно писать очень большой, очень философский текст. Она кончается словами: «А жизнь только слово, есть лишь любовь и
есть смерть». Абсолютно правильное суждение. То,
что мы называем жизнью, вернее, то, что в быту
называется жизнью, — это не жизнь, это непонятно что, это биологический процесс, понимаете.
А есть любовь, которая и в этом мире и в будущем, и есть смерть как условие перехода из
этого мира в будущий. И наконец, там потрясающие слова: «Смерть стоит того, чтобы жить».
Мы должны ценить смерть, понимаете, как переход. И вся наша жизнь — это подготовка к тому,
что мы выполним условие и перейдем в жизнь
вечную. Это и значит: «Смерть стоит того, чтобы жить, а любовь стоит того, чтобы ждать». Такой человек. Да, некрещеный. Поэт от Бога.
Существует такая идея, что Цой приветствовал
христианство в песне «Звезда по имени Солнце».
Народ совершенно повелся на слова «Городу две
тысячи лет». На самом деле это не христианство, а
нумерология, ну да ладно.
«Белый снег, серый лед на растрескавшейся
земле. Одеялом лоскутным на ней город в дорожной петле. А над городом плывут облака, закрывая

О культуре
357
небесный свет. А над городом желтый дым, городу
две тысячи лет».
Простите меня, если считать, что две тысячи
лет происходит (дальше: «Две тысячи лет война…»)
война между добром и злом, то кто сказал, что она
идет две тысячи лет? По-моему, она идет от отпадения супротивного. Если это борьба добра — неужели этот город можно каким бы то ни было образом считать образом рая, образом добра? И можно
ли назвать ее «войной без особых причин»? «Белый
снег, серый лед на растрескавшейся земле», — а он
ненавидел зиму, он ненавидел холод. Это же все совсем про другое.
Текст совершенно потрясающий, слова «Звезда
по имени Солнце» вошли в «Грамматический справочник русского языка». Сейчас в Питере выставка
прошла: «Звезда по имени Цой». Тоже хорошо.
Как лингвист могу сказать, что чем дальше, тем
больше в корпус русского языка, в корпус русских
текстов входят цитаты из Цоя.
У меня есть такой легко составленный список.
«Перемен» — это же просто у всех на слуху, что
называется; в Белоруссии это запретили на всякий
случай как революционный гимн.
«Дальше действовать будем мы» — тоже.
Вообще о Цое можно говорить и думать, наверное, годами.
Был ли он пацифистом — нет. Он был очень мужественным человеком. Абсолютно не был никаким толстовцем, но при этом «Я никому не хочу
ставить ногу на грудь». Он был человеком благородным. «Последний герой» сейчас кто только не цитирует, кто только не говорит: «Последний герой,
доброе утро тебе и таким, как ты». Пословица уже.

358 АЛЬФА И ОМЕГА МАРИНЫ ЖУРИНСКОЙ
И даже один есть такой замечательный батюшка,
который ведет очень интересный блог, — отец Сергий. У него в блоге была какая-то статья просто с
названием: «Война дело молодых, лекарство против
морщин». Кстати, понимаете, почему лекарство
против морщин?
Слушатель: Потому что до старости не дожи-
вают.
Да, это и есть поэзия. Когда такие тривиальные
вещи говорятся таким запоминающимся образом и
становятся фактом нашего сознания.
Или вот: «Город стреляет в ночь дробью огней, но
ночь сильней, ее власть велика». Ночь — это явление мира, а город по сравнению с ним вещь гораздо
более временная. Потом это уподобление ночного
городского освещения выстрелам — это развитие
Маяковского. «Багровый и белый отброшен и скомкан. В зеленый бросали горстями дукаты». Что «багровый и белый отброшен и скомкан» — более-менее понятно, конец дня. А вот что это: «в зеленый
бросали горстями дукаты»? Это фонари на бульварах зажигаются. Образ казино, между прочим.
Цой был абсолютно городской человек. Он к ночи
относился хорошо. Это именно спокойная ночь.
«Всем, кто ложится спать, спокойная ночь». Но, понимаете, дело в том, что там же еще заодно и «те,
кто не хочет спать, садятся в седло». То есть каждому свое.
Надо сидеть на этом годами, потому что это нужно прослушать. Слушать каждую песню и потом обсуждать ее часами. Потом слушать следующую и
тоже обсуждать часами. Очень емкая поэзия. Именно каждому свое. Кто хочет спать, тот спит. Тот,
который одержим беспокойством, садится в седло.

О культуре
359
Ведущий: Марина Андреевна, что для вас пер-
вым толчком в движении к року послужило?
М. Ж.: Вы знаете, получилось очень смешно.
Это такая вынужденная остановка, потому что меня
разные люди с разных сторон подзуживали писать
мемуары. Я категорически не хочу писать мемуары по очень простой причине: у меня очень хорошая память. Я очень многое помню про очень многих людей, очень много всего, скажем так. Зачем
же предавать это тиснению. Потому что люди же
меняются, они уже другие совершенно. Я помню,
какими дураками мы все были в молодости. Были
и были, очень хорошо. Между собой это можно
вспомнить, но зачем же опять-таки делать это достоянием широких масс. А широкие массы очень
любят все понимать в сторону нехорошую.
Все-таки народ просит, и я решила тогда от народа отделаться. Я решила писать свои музыкальные
мемуары, так сказать, музыкально-литературные,
художественные. Начала я с описания момента,
когда я поняла, что искусство — это вещь прекрасная и страшная, что оно дивная абсолютно вещь.
Мне было года, наверное, четыре. У меня в комнате забыли выключить радио. Я благополучно заснула, и вдруг оно заговорило. Я очень хорошо помню,
я села в своей кроватке (а у меня тогда была такая
кроватка с бортиками и с решетками), я сижу, и у
меня по спине мурашки бегают от ужаса и восторга,
потому что немыслимой красоты голос произносит
слова, которые я абсолютно не понимаю. Я только
понимаю, что эти слова немыслимо прекрасны.
Вы будете очень смеяться, но то были слова:
«Как молодой повеса ждет свиданья с какой-нибудь
развратницей лукавой». Это был Пушкин, «Скупой

360 АЛЬФА И ОМЕГА МАРИНЫ ЖУРИНСКОЙ
рыцарь», и читал Владимир Яхонтов, великий артист. Понимаете? Тут до меня дошло, что искусство — это такая вещь, это вообще вещь. У Яхонтова же голос, а у Пушкина, между прочим, стихи.
Так оно и пошло.
Итак, я стала очень бодро описывать совершенно дурацкие стишки и городские баллады, которые
мои одноклассницы писали в толстые тетрадки, что
мы тогда слушали, как мы слушали и все слушали.
Как мы пришли к магнитофону и открыли новую
жизнь, потому что это были уже не пластинки, а
передаваемое друг другу. Как мы еще сами играли
и пели и говорили: «Слушай, тут неподалеку парень
есть, потрясающие песни пишет: “Где твой черный
пистолет? — На Большом Каретном”». Большой Каретный был у нас рядом. Действительно, все совпадало.
Потом я дошла до того момента, когда мне нужно
было это все описать в своих мемуарах: как это получилось, что я ливерпульскую четверку сменила
на московскую? Кто такие ливерпульская четверка, вы все понимаете, а московская? — Высоцкий,
Галич, Окуджава, Ким. Я дошла до этого момента
и решила, что они достойны глубокого изучения, и
заизучалась.
Я пошла с начала. Это праздник, который всегда со мной, — все помню наизусть и без запинки.
А все-таки я послушала битлов и решила, что не так
они просты, как это кажется. А потом вспомнила,
что этими битлами кормились такие мальчики, которых я тоже параллельно слушала. Но я тогда была
уже сильно старше. Понимаете, эта волна: от битлов я перешла на русскую художественную, можно сказать, поэзию и песню. А потом я была уже
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]
