Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Политическая цензура в советской Украине в 1920–1930-е гг.. Монография
.pdf
государственного руководства Украины и специальных
государственных органов, привели к методическому уничтожению
национальной литературы, формирования нового круга писателей и
поэтов, которые создавали новые художественные направления.
Чистки библиотечных фондов повлекли за собой уничтожение
не только лучших образцов украинской и мировой литературы, но и
исключения памяти о творцах революции и СССР. Огромные книжные
спецхраны стали незаменимым орудием укрывательства «вредной»
литературы от широких слоев населения.
211
Цензурный контроль над зрелищами.
Процесс уничтожения национальных буржуазных культур
распространялся не только на литературу. Поскольку большая часть
населения Украины была не грамотной, то контроль над литературой
отходил на второй план. В основном внимании политической цензуры
нуждались зрелища: театральное искусство и кинематограф. Это
прекрасно показывает решение Художественной комиссии ЦК ВКП(б),
принятое в 1926 г., о централизации руководства в сфере театрального
искусства. Его основные положения провозгласили на встрече
директоров театров страны, проведенной Агитпропом ЦК ВКП(б) в мае
1927 г. Было отмечено, что все театральное дело будет находиться в
поле зрения партийных органов
Особенно в это время начинает происходить давление на
национальные культуры, в частности, украинскую. В то время как к
постановке запрещали классику украинской драматургии, И. Сталин
говорил о развитии национальных культур. Он призывал различать в
культуре форму и содержание: форма должна быть национальная, а
содержание – социалистическое. Это не значило, что каждый писатель
должен стать марксистом, это значило, что должны появляться новые
785
герои
. Следовательно, все те пьесы, иностранные, российские,
украинские разных времен, которые не отображали социалистическое
понимание мира, на сцене не ставились. Другое дело те, которые имели
яркое классовое направление. Их позволяли к постановке даже самим
опальным театрам. В частности, театр «Березоль» сделал
замечательную постановку пьесы «Сава Чалый», где актеры «сумели
сломать» все традиции «старого бытового театра» и «заострить
внимание на социальных моментах пьесы», что в свою очередь было
примером служения «новому украинскому театру»
Нам удалось проанализировать как общесоюзные, так и
республиканские списки драматургических произведений. В
театральный репертуар категорически запрещалось включать пьесы и
оперетты А. Блока «Роза и крест», О. Верстовского «Аскольдовая
784
.
786
.
784
Юмашева О., Лепихов И. И.В. Сталин: краткий курс истории советского театра // Искусство кино.
– 1991. - № 5. – С. 132.
785
Там же. – С.135.
786
Коломийченоко П. Театр і кіно. «Сава Чалий» // Известия Одесского окружкома КП(б)У,
окрисполкома и ОСПС. – 1929. – 4 июля. – № 2852.
212
могила», В. Замятина «Огни святого Доминика», Островского «Кузьма
Минин», Сенкевича «Камо грядеши», Шиллера «Орлеанская дева» и
другие драматичные произведения, которые лишь через десятилетие
вернулись к украинскому зрителю
К списку запрещенных попала написанная в Киеве пьеса
М. Булгакова «Дни Турбиных». Попытка поставить ее Московским
Художественным театром, рядом украинских театров имела успех, но
вызывала большое неудовлетворение высшего партийногосударственного руководства. Не позволили обратиться к ней и театру
«Березоль» во главе с Л. Курбасом. В 1929 г. вопрос относительно
пьесы был полностью и бесповоротно снят – ее просто запретили. По
отношению к творчеству Булгакова начались откровенные и
нескрываемые репрессии. Ни одно его произведение не попадало ни в
репертуар театров, ни в колонки литературных журналов. Все эти
мероприятия направлял непосредственно И. Сталин, который
чувствовал к писателю двойственные чувства: с одной стороны ему
нравилось творчество писателя, с другой же – он считал его лишь
«попутчиком» советской власти
правы некоторые исследователи, которые утверждают, что настроения
Сталина в этом плане формировали руководители писательских
организаций и литературная критика. Слишком самостоятельным и
независимым был этот человек, наделенный неограниченной и
всеобъемлющей властью
789
. Конечно, сыграли свою роль и те письма,
которые направлялись по адресу Генерального секретаря ЦК ВКП(б)
относительно М. Булгакова, которые всячески компрометировали
писателя
790
.
К списку запрещенных вошли даже пьесы социалистического
направления и классового характера. Так, Высший репертуарный
комитет 1931 г. не допустил к постановке агитку М. БаназюкаСмихогоренка «Иваны голосуют» и его же очерки из кооперативной
жизни «Вредители», пьесу М. Бурного «На пути к мирной жизни»,
П. Грозы «Агитсуд над кулаками и попом, которые срывают
787
.
788
. В этой связи, по-видимому, не
787
ЦГАВО Украины. – Ф. 166, оп. 2, д. 933. – Л. 35 об. – 36.
788
Юмашева О., Лепихов И. И.В. Сталин: краткий курс истории советского театра // Искусство кино.
– 1991. - № 5. – С. 132.
789
Чудакова М. Жизнеописание Михаила Булгакова. – М., 1988. – С. 311.
790
Сталин И. Сочинения, Т. 11. – М., 1949. – С. 326 – 329.
213
коллективизацию на селе», Е. Сагайдачного «Марко проклятый» и
много других
Данькевича «За физкультурную пятилетку», Вериковского «На страже
Днипрельстанов», Рябова «Краснофлотский марш», Богуславского «На
прорыв»
памяти Шевченко (для хора, солистов и симфонического оркестра)»
и многих других. Длительное время их творческое наследие было не
доступным для почитателей музыкального искусства. К исполнению
запрещались даже произведения классиков, в частности либретто
оперы Чайковского «Мазепа»
795
Дама»
империи и нивелировать национальное сознание и память народа, в
первые же годы советской власти в Украине запретили исполнять и
изъяли ноты всех российских гимнов («Под двуглавым орлом», «Гимн
Святителю», «Гимн Екатерины Великой», «Боже, царя храни», «Гей,
славяне», «Коронационный гимн» и др.), а, особенно, украинских
национальных гимнов – «Ще не вмерла Україна», «Слава Україні»
1923 г. по 1 октября 1925 г. Высший научно репертуарный совет
Главполитпросвета НКП УССР запретил пьесы – 603 российского
репертуара, 644 украинского, 42 детских и 365 иностранных; опер 8,
оперетт 26, музыкальных произведений 740
ликвидировали частные киностудии, которые выпускали вполне
приличные фильмы. Происходило отслеживание кинорепертуара. Так,
по решению цензурных органов Украины резко ограничили прокат
зарубежных кинолент. Причины этого были разнообразные, начиная от
791
.
В музыкальных театрах запрещалось выполнение произведений
792
, Л. Ревуцкого «Ударник», Золотарева «Ленин», «Сюита
794
, вступление в его же опере «Пиковая
793
.
Чтобы полностью уничтожить даже упоминания о временах
796
.
В целом, запрещения поражали масштабами. Так, с 1 января
797
.
Под жестким контролем находился и кинематограф. В 1919 г.
791
Списки п’єс, що їх переглянув вищий репертуарний комітет НКО УСРР від 4 березня 1931 р. //
Бюлетень НКО УСРР. – 1931. - № 15. – Ст. 165. – С. 5–8.
792
Про дозволену та заборонену музлітературу // Бюлетень НКО УСРР. – 1931. - № 10. – Ст. 125. – С.
7.
793
Про дозволену та заборонену музлітературу // Бюлетень НКО УСРР. – 1931. - № 17. – Ст. 177. – С.
12.
794
ГАВО. – Ф. Р-286, оп. 6, д. 6. – Л. 10.
795
ЦГАВО Украины. – Ф. 166, оп. 2, д. 933. – Л. 25.
796
ЦГАВО Украины. – Ф. 166, оп. 3, д. 982. – Л. 112 – 112 об.
797
ЦГАВО Украины. – Ф. 166, оп. 8, д. 328. – Л. 8 – 9.
214
«идеологической невыдержанности», заканчивая личностями
режиссеров и актеров. Практически не доходила в Украину
кинопродукция одной из самых старых киностудий Ермольева, которая
начала деятельность под Парижем в 1920 г. И хотя ее фильмы широко
демонстрировались за рубежом, в СССР даже упоминание о них было
едва не крамолой
лучшие фильмы Хичкока, Уэллса, Годара и многих других. Зато в
советском кинематографе воплощалась идея Л. Кулешова, который
предложил из-за отсутствия пленки делать фильмы из того, что
«буржуи наснимали». Таким образом, появилась революционная агитка
«Позолоченная гниль» – перемонтаж замечательного фильма Ф. Ланга
«Доктор Мабузе игрок», – сделана С. Эйзенштейном
Запрещались не только иностранные и эмигрантские
киноленты. Главлит РСФСР и Комитет по контролю за репертуаром в
1922 – 1923 гг. запретили фильмы «Кровь человека», «Кровь предков»,
«Забастовку Загуляйкина», «Графиня Валевская» и др., снятые на
отечественных киностудиях «Госкино», «Кино-Москва», «Экран»
В Украине только в период 1923 – 1925 гг. запретили к съемкам
63 киносценария
Немало действительно непревзойденных кинолент, снятых на
Одесской, Киевской киностудиях в результате вмешательства цензуры
просто-напросто смывались и даже не попали в архивы. В этой связи
нельзя не согласиться с О. Аронсоном, который писал: «Двигаясь за
кинематографической цензурой, прослеживая ее роботу по устранению
нежелательных знаков, мы приближаемся к пониманию естественного
цензурирующего механизма самой культуры (не только советского
общества), которая отделяет бесценное от просто ценного, ценное от
менее ценного, а менее ценное от вообще ненужного»
В нестерпимых условиях пришлось работать величайшему
украинскому писателю и кинорежиссеру А.П. Довженко. Органы
цензуры и спецслужбы никоим образом не устраивало отображение
национальных моментов в его фильмах «Звенигора» (1928), «Земля»
798
. Украинский зритель не смог на то время увидеть
799
.
801
.
802
.
800
.
798
Кино: Энциклопедический словарь. / Глав. ред. С.И. Юткевич. – М.: Советская энциклопедия,
1987. – С. 168.
799
Аронсон О. Неархивируемое // INDEX. Досье на цензуру. – 2001. – № 14. – С. 36.
800
ЦГАВО Украины. – Ф. 166, оп. 2, д. 933. – Л. 20 об.
801
ЦГАВО Украины. – Ф. 166, оп. 8, д. 328. – Л. 9.
802
Аронсон О. Неархивируемое // INDEX. Досье на цензуру. – 2001. – № 14. – С. 34-35.
215
(1930). Художника упрекали за увлечение фольклорными мотивами,
объективное освещение жизни и надежд украинского народа. В фильме
«Арсенал» обнаружили ряд «ошибок» и в первую очередь изображения
выступления рабочих предприятия не как организованного восстания, а
стихийного массового движения.
Не изменили отношения к А.П. Довженко и снятые им в 1930 –
1940-х гг. «высокопатриотические», с точки зрения тогдашней
идеологии, фильмы «Иван», «Аэроград», «Щорс». Спасаясь от
репрессий, художник в 1934 г. оставил Украину и переехал в Москву.
Такая же судьба постигла многих кинорежиссеров, которые стремились
сохранить и привнести в украинское общество национальную идею
Партийно-государственному руководству не нужны были
объективизм и патриотизм Довженко, драматизм, поэтичность и
«интеллектуальное кино» Эйзенштейна. Ему нужно было классовое
кино, кино социалистических свершений. В частности, классовый
фильм «Ливень», о восстании гайдамаков, снятый на студии ВУФКУ
режиссером Кавалеридзе. Лента «от начала до конца» выдержана в
духе тогдашнего «понимания поступи исторических событий, глубоко
убеждая зрителя о невозможности справиться возмущенной массе с
социальным врагом, когда во главе этой массы не стоят настоящие
защитники ее интересов (большевистская партия – Авт.)»
804
. Возможно,
именно из-за таких кинолент полудокументального и документального
содержания С. Эфрон дал характеристику советскому фильму:
«Лихорадочные поиски новых пейзажей, новых, еще не показанных
машин, зданий в новых оригинальных ракурсах пронизывает почти
каждую советскую картину. Подъемные краны, молотилки, трактора,
строительства, интерьеры фабрик и заводов, дворцы – сами
разнообразные предметы на экране не в качестве подручных
материалов, но в качестве самостоятельных субъектов действия»
Характерно, что лишь отдельные ленты удалось сохранить до
сегодняшнего дня. Это показал фестиваль архивного кино «Белые
Столбы», проведенный в 2004 г. в подмосковном поселке
Госфильмофонда России. Научным работникам и зрителям показали
киноленты и киноролики, которые находились на архивных полках и
805
803
.
.
803
Довженко Олександр Петрович // www.refstar.ru/data/r/id.9005_1.html
804
ЦГАВО Украины. – Ф. 166, оп. 6, т. 6, д. 6386. – Л. 41.
805
Советский кинематограф в 1920 – 1940 годы // www.madaryan.h1.ru/?part=5&group=2&page=1
216
никогда не выходили на широкий экран. Среди них советский
мультфильм, посвященный Б. Савинкову, фильм «Товарищ Абрам
(Случай из жизни Н. Криленко)». В последнем фильме режиссер
А. Бушкин сумел рассказать историю парня из еврейского местечка,
который впоследствии стал наркомом юстиции СССР. Настоящим
открытием для научных работников стала демонстрация фильмов,
снятых по заказу руководства белой армии. В фильме «Жизнь – Родине,
честь – никому» осуществляется дегероизация Красной Армии, которая
несла погромы, мародерство и наносила большой вред местному
населению. Этот и другие фильмы по понятным причинам были не
доступны не только для рядового зрителя, но и для научных
работников, которые занимались проблемами гражданской войны
Следовательно, искусство, как и литература, находились под
пристальным наблюдением цензурных органов. Подходы к
произведениям определялись их направленностью, классовостью, а к
авторам – их партийной принадлежностью и умением приспосабливать
произведения к потребностям партии. Учреждения культуры, во
избежание закрытия, подбирали себе материал, который допускался к
постановке, таким образом, игнорируя как классические произведения,
так и вновь созданные шедевры мирового и национального искусства.
Таким образом, политическая цензура в Украине нанесла
непоправимый вред украинской науке и культуре, заставила миллионы
наших соотечественников покориться установленной идеологической
системе. Архивные фонды закрывались или же уничтожались, чтобы не
допустить разглашения тайн большевистской партии и высшего
партийно-государственного руководства Украины. Цензура сделала
невозможной работу научных работников над документальными
материалами, которые выдавались лишь отдельным, политически
заангажированным исследователям.
Непоправимый вред был нанесен книжным фондам Украины,
формирование которых осуществлялось как органами цензуры, так и
ГПУ-НКВД. Вследствие этого для украинского читателя были
недоступны лучшие произведения украинской, российской и
зарубежной классики, целый ряд научных изданий. Важным критерием
запрещения произведений было идеологическое соответствие авторов,
806
.
806
Мокроусов А. Архивы и драконы. Фестиваль «Белые Столбы» и белые пятна истории // INDEX.
Досье на цензуру. – 2001. – № 14. – С. 59.
217
что давало возможность властным структурам формировать новую
культурную элиту, создавая, таким образом, пролетарскую культуру
без национальных признаков.
В практику архивов, библиотек и музеев в 1920 – 1930-х гг.
вошло понятие «спецхранов», которые хранили материалы
недоступные не только для рядовых граждан, но и для научных
работников.
Политическая цензура коснулась также театрального
репертуара, проката кинолент, которые оценивались с точки зрения
идеологической целесообразности. Искусство в первую очередь было
поставлено на служение партии, показывая величие советской власти,
страны, народа.
218
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Политическая цензура была действенным средством
идеологического контроля за украинским обществом в 20–30-х годах
ХХ века. Государственные органы, которые осуществляли
политическую цензуру, не допускали никаких отклонений от принятых
высшим партийно-государственным руководством идеологических
принципов, обеспечивали формирование мировоззрения рядового
гражданина, стереотипа «советского образа жизни». Следовательно,
комплексный анализ источников и литературы дает нам возможность
«по достоинству оценить» политическую цензуру в советской Украине.
История политической цензуры в СССР в 20-х – первой
половине 80-х годов ХХ в. из-за ряда идеологических преград
исследовалась лишь заграничными специалистами. Ученые пытались
показать роль политической цензуры в системе политического надзора
за советским обществом. Из-за ограниченной базы источников их
труды характеризовались публицистичностью и определенной
гипотетичностью. Радикальные демократические изменения в СССР и
УССР в конце 1980-х гг., ликвидация государственных органов
цензуры, массовое рассекречивание архивных документов
способствовали изучению системы функционирования политической
цензуры. На основе рассекреченных архивных документов ученые
раскрывали структуру, механизм, формы и методы идеологического
давления цензурных органов на разные сферы общественно-культурной
жизни СССР.
В научное обращение введено значительное количество
архивных документов за продолжительный хронологический период.
Они позволили воспроизвести систему политической цензуры в
Украине в 1920 – 1930-х гг., обнаружить этапы многосложного
механизма принятия цензурно-контрольных решений. В исследовании
использованы документы государственных учреждений Украины, в
частности ЦУПа-Главлита УССР. Это, в частности, цензорские
вычеркивания при проведении предварительного и последующего
контроля, разного рода списки произведений, которые подлежат
исключению из широкого обращения или уничтожению, цензорские
указания (текущие и оперативные), а также перечни сведений,
запрещенных к опубликованию в открытой печати, и другие
нормативные документы внутреннего режима деятельности системы
219
Главлита. Для раскрытия идеологических принципов работы
политической цензуры использованы постановления, отчеты,
докладные записки Политбюро, Оргбюро и Секретариата ЦК КП(б)У,
местных партийных комитетов.
Формирование системы органов политической цензуры
началось в 1917 г. с борьбы с «контрреволюционной» периодикой.
Монополизировав информационные каналы и перекрыв населению
доступ к правдивой информации, большевики создали систему
цензурных органов, которые контролировали все сферы общественной
жизни. Распределение деятельности этих органов было очень условно,
поэтому, как видно теперь, их работа не отмечалась эффективностью. С
целью объединения всех направлений цензурной деятельности в одном
ведомстве было создано Центральное управление по делам печати
УССР, которое стало основным органом по вопросам идеологического
контроля в республике.
В отборе сотрудников для цензурных органов власть
руководствовалась не столько их профессиональными или
образовательными качествами, сколько преданностью
коммунистической партии. Таким образом, высшее партийногосударственное руководство направляло «политическую линию»
Компартии. Постоянные изменения в кадровом составе и
недостаточное количество работников ощутимо влияли на
эффективность работы ведомства.
Структура и подчинение ЦУПа-Главлита Украины и Главлита
России на начальном этапе отличались. Цензурный орган в Украине
был создан в подчинении Главполитпросвета НКП УССР как
управление, которое обеспечивало формирование политического
сознания масс. Лишь в начале 1923 г. ЦУП перевели в подчинение
НКП УССР, таким образом унифицировав систему идеологического
контроля со всем управленческим аппаратом. Деятельность органов
политической цензуры в Украине на первом этапе их становления
характеризуется более жестким контролем над печатной продукцией
политических оппонентов, поскольку на территории Украины имели
место сильные государственно-созидательные процессы, которые
направлялись правительствами УНР, гетмана П. Скоропадского и
Директории. После создания ЦУПа-Главлита Украины идеологический
контроль усилился. УССР была приграничной республикой с
капиталистическими странами Запада. Допустить распространение
220
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]